建筑史名词解释.doc

金厢斗底槽
宋代《营造法式》中列举的四种空间（单槽、双槽、分心斗底槽、金厢斗底槽）划分方法之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层。实例：山西五台山佛光寺东大殿、日本奈良唐招提寺金殿。
编辑词条
《营造法式>> 李诫著
《营造法式》是北宋崇宁二年（1103年）颁刊的一部建筑典籍，是一部由官方向全国发行的建筑法规性质的专书
内容是李诫收集汴京当时实际工程中相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之后编成的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此书创造了良好的主观条件。此书和六百余年后清雍正年间所编的《工程做法则例》相比，无论从设计、估算工料、图样表现等各方面来衡量，《法式》都比《则例》高明，不仅体例较好，便于灵活应用，而且内容也较丰富，阐述精确，堪称中国古代最优秀的建筑著作，是了解宋代建筑的一把钥匙。
全书分为四个部分：一是“名例”，规范和解释建筑术语。二是“制度”，指出泥作、瓦作、木作、雕作等13个工种的任务和技术标准。三是“工限料例”，制定施工人数和材料的定额。四是“图样”，绘出建筑样式和各种构件的详细图纸。这是我国古代的一部具有法典性质的建筑手册
。《法式》规定房屋尺度以“材”为标准，“材”有八等，根据房屋大小、等级而采用适当的“材”，其中殿阁类由一等至八等，均可选用，厅堂类就不能用一、二等材，余屋虽未规定，无疑级别更低。
藻井
中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分。一般做成向上隆起的井状，有方形、多边形或圆形凹面，周围饰以各种花纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。现存最早的木构藻井，是蓟县独乐寺观音阁上的藻井，建于984年，为方形抹去四角 ，上加斗八（ 八根角梁组成的八棱锥顶）。北京故宫太和殿上的蟠龙藻井，是在八角井上设一圆井，当中为一突雕蟠龙，垂首衔珠，称为龙井，是清代建筑中最华贵的藻井。
样式雷
是对清代200多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称。雷家七代人服务于清廷，设计出了大量的精美绝伦的作品，中国被列入“世界文化遗产”的古代建筑，其中有1/5是“样式雷”的心血，这在古今中外建筑史上也是独一无二的成就

唐长安
隋文帝在汉长安东南营建新都，定名大兴。是中国历史上最大的都城.隋炀帝即位，又下令在汉魏洛阳城西十八里营建东京。是规模仅次于大兴的城市。公元618年，唐建国后，改大兴为长安，改东京为洛阳，又称东都。
隋大兴城是唐长安城发展的基础，唐代虽基本沿用了隋的城市布局，但主要宫殿向东北移至大明宫。因此朝臣、权贵Z都集中到东城，使城市重心偏于一边，这是它的特点。
长安城采用严格的里坊制，
长安城的规划继承了古代城市规划的传统，平面布局方正规则，每面开三门，皇城左右有祖庙及社稷
城市布局上“宫殿与民居不相参”的意图十分明显，采用严格的里坊制，这些都与当时统治阶级对人民的严格管制与防范有关。
唐长安历经几次大规模的修建，人口逐渐增加，总人口近百万，成为当时世界上最大的城市。唐长安的规划也对其他都城规划产生了重要影响，如日本的平城京、平安京等。
汉长安
秦末咸阳残破，汉高祖刘邦乃在渭水之南另建新都长安，其平面大致为不规则矩形。其平面大致为不规则矩形。城墙周长22690米，包纳面积35平方公里，每面有城门三座。其中北墙西侧之横门及东墙北端之宣平门，分别为赴渭北及东去洛阳的通途。而南墙中央之安门，则紧衔前往城南礼制建筑群的大道。城内主要道路有南北向八条，东西向九条。其中安门大街长5500米，宽50米。城内大部为宫殿所占据（主要有长乐宫、未央宫、桂宫、北宫、明光宫），官署、武库杂处其间。城内西北隅有东市、西市。民居主要分布于城外北端及东侧。城南偏西有社稷、宗庙及辟雍等礼制建筑。汉武帝时，又在城西修造建章宫及上林苑。
此城虽系新建，但平面及布局均未按均衡对称原则，亦无明显的宫城范围。这是因为长安之兴建乃自南端之长乐、未央二宫开始，然后才次第扩及其他。因此城内宫殿、道路、市肆、民居之布置均不甚合乎章法。而五座相对独立的宫殿密集城内，也是过去和以后不曾出现的特例。
颐和园
颐和园在北京的西北郊，是利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座行宫御苑，占地约290公顷。
颐和园原名清漪园，是为清代北京著名的“三山五园”（香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园）中最后建成的一座。咸丰十年（1860）被英、法侵略军焚毁。光绪十二年（1886）开始重建，光绪十四年，改名颐和园。光绪二十一年工程结束，是慈禧太后挪用海军经费修建的。光绪二十六年又遭八国联军破坏，翌年修复。全园可分为宫廷区和苑林区。
山西太原晋祠，位于太原西南悬瓮山下，原来侍奉春秋时晋侯的始祖叔虞，故称晋祠。现有建筑除圣母殿、飞梁是北宋，献殿是金代以外，都建于明清。
晋祠圣母殿
圣母殿始建于北宋天圣间（公元1023年—1031年），崇宁元年（公元1102年）重修。正面朝东，面阔七间，进深六间（实际是殿身面阔五间、进深四间加副阶周匝）。重檐九脊殿顶。平面中减去殿身的前檐柱，使前廊深达二间；内柱除前金柱外全部不用。
登封嵩岳寺塔
，是我国现存最古老的一座佛塔，始建于北魏孝明帝正光元年（公元520年），为单层密檐式砖塔，是此类塔的鼻祖。
嵩岳寺塔由基台、塔身、密檐和塔刹几部分组成，塔外观为十二边形（全国古塔中仅有的一个孤例），系糯米汁拌黄土泥作浆，青砖垒砌而成。基台随塔身砌作十二边形，塔身之上，是十五层迭涩檐，檐间砌矮壁，远远望去，两层间好像一个半圆的柔弧，呈现出轻快的抛物线型，这种抛物线外廊造型的开创，对以后砖塔建筑有着巨大影响，特别是对唐塔影响尤为突出。密檐之上，即塔刹，自上而下有宝珠、七重相轮、宝装莲花式覆钵等组成。全塔外壁都敷以白灰皮，从塔檐间矮壁上的彩画可知...
北京妙应寺白塔
白塔在北京城内西区，始建于至元九年（1272年），原是元大都圣寿万安寺中的佛塔。该寺规制宏丽，于至元二十五年（1288年）竣工。寺内佛像、窗、壁都以黄金装饰，元世祖忽必烈及太子真金的遗像也在寺内神御殿供奉祭祀。至正二十八年（1368年）寺毁于火，而白塔得以保存。明代重建庙宇，改称妙应寺。
白塔为藏式佛塔，砖石结构，由尼泊尔人阿尼哥设计建造。

名词解释
1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直
线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，
卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。
2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。
3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将
踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
5．斜道（辇道或御路）：是 倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。
6．土戚：阶级形踏跺
7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8．寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。
9．寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。
10．坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。
11．鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12．开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的 水平距离，各开间之和为“通面阔”中间
一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为
“尽间”，九间以上增加次间的间数。
13．步：屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的 距离的总和与侧面各开
间宽度总和为“通进深”,若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14．举势：屋面坡度。
15．举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋
架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的 坡度不
是一根直线，而是若干折线组成。
15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从
上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的 结果。
16升起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
17．侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十，在两山向内倾斜柱高
的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
18．都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。
19．金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿
20．单槽：内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。（山西晋祠圣母殿）
21．双槽：内柱将平面划分为大小不等的 三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）
22．分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门） 23移柱法：宋辽元金，
常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）
24．副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已经出现，应用于
比较隆重的建筑。
25．额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，
下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的 叫
内额，位于地脚处的叫地袱.
26．平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件
27．雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的 花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件。
28．坐斗：位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。
28．1斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的 标准。
28．2斗耳：斗口两侧凸起的部分
28．3斗腰：斗口下垂直部分
28．4斗底：斗下倾斜的部分
28．5平盘斗：没有斗耳的，常用于角科 29栱：是置于坐斗内或跳头上的 短横木栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的 栱，清式叫翘（华栱或卷头）
29．1 瓜栱（宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱
29．2 万栱（慢栱）：跳头上第二层横栱
29．3 厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的 ，最内跳在天花枋下的
29．4正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的 第一层横栱。
29．5 正心万栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二层横栱。
30．单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。
31．计心造：跳头上置横栱的
32．偷心造：跳头上不置横栱的
33．昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
34．跳：翘或昂自坐斗出跳的 跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）
35．屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的 那一段。
36．推山：廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线，并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离斗步一样长。
37．收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的 做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的 变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）
38．月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。
39．叉手：支撑在侏儒柱两侧的 木构件
40托脚：支撑平傅的 构件
41叉柱造：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加构件。
42缠柱造：它是下层柱端 增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。
43砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。
44上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的 要求下，头低尾高的 上昂可在较短的 出跳距离内取得挑的 更高的 效果，只用于里跳。
45平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的 柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的 跳台。
46草袱：是在平棊以上，未颈艺术加工的 ，实际负荷屋盖重量的梁。
47乳袱：两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。
48月梁：经过艺术加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在 平棊之下，只负荷平棊荷载。
49明袱：露在外面，由下面可以看见的 梁袱，与草袱相对。
50平梁：一道梁椽袱，是梁架最上一层的 梁。清代称为太平梁
51箚（扎）牵：一般用于乳袱之上，仅长一架，布 承重，固定桁的 位置。
52平坐之制：其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造。
53溜金斗拱：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不 起结构作用。
54抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的 叫十字脊。（正定隆兴寺）
55版门：用于城门或宫殿，衙，署的 大门，一般为两扇。
55．1棋盘版门：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的 一面钉板，四面平齐不起线脚。
55．2镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。
56槅扇：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。
57罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。
58窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。
58．1支摘窗：支窗是可以支撑的 窗，摘窗是可以取下的 窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。
58．2漏窗：应用于住宅，园林中的 亭，廊，围墙等处。窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的 窗棂。
59平闇（暗）：为了部 露出建筑的 梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的 木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。
60平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。
61藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）檐口曲线 升起，唐宋有明显的 檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。
2）屋面曲线，包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的 运用。佛光寺大殿。
3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。佛光寺大殿。结构形式：叠梁式，穿斗式，井干式。屋顶形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攒尖，廡殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。三段式：台基，屋身，屋顶。
我国现存最早的木构高层建筑是哪个建筑，，
木构建筑形成于汉，成熟于唐朝，唐朝有很多木建筑，如山西五台佛光寺大殿，山西应县释加塔等等，，
《木经》是一部关于房屋建筑方法的著作，也是我国历史上第一部木结构建筑手册。令人遗憾的是，这部书后来失传了。喻皓著
、现知最早的榫卯遗迹见于浙江余姚河姆渡遗址。
、古代木构建筑用材的模数制大约开始于唐朝，成熟于宋朝，在清朝称之为斗口，是大式的用材基准。
《清式营造则例》的作者是梁思成，他为《营造法式》做的注释。

古建木作基础篇
古建营造 2007-09-21 06:33 阅读82 评论0
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1、古建筑的柱子的高度与直径是有一定比例关系的，柱高与面阔也有一定比例。
（1） 小式建筑，如七檩或六檩小式，明间面阔与柱高的比例为10：8。柱高与柱径的比例为11：1。五檩、四檩小式建筑，面阔与柱高之比为10：7。
另一种说法是柱高与柱径的比例为10：1，想想很多地方是变通的，是活的，没有完全的定式，因此都可。
（续）（2）大式带斗拱建筑的柱高
2、收分：
中国古代的圆柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任何柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部略粗，顶部略细，这种作法，称为“收溜”又称“收分”。柱子做出收分，即稳定又轻巧。小式建筑收分的大小一般为柱高的1/100，（柱高为3米，收分为3厘米，假定柱根直径为27厘米，柱头收分后直径为24厘米）。
大式建筑柱子的收分规定为1/1000。
3、侧角：
为了加强建筑的整体稳定性，古建筑最外一圈的柱子的下脚通常要向外侧移出一定的尺寸，使外檐柱子的上端略向内侧倾斜，这种作法称为“侧脚”或“掰升”。清代建筑柱子的侧脚尺寸与收分尺寸基本相同，即“溜多少，升多少”。（外檐的柱脚中线按原设计尺寸向外侧移出柱高的1/100（或7/1000）并将移出后的位置作为柱子下脚的中轴线，而柱头的位置仍保持原位不动，这样就出现了柱根、柱头两个平面位置）
柱子侧脚是在原设计尺寸的基础上将柱根向外侧移动。
3、榫卯
榫卯连接是中国古建木结构的一大特点，中华匠人在对木、石等器具的架构中运用了榫卯。榫卯的种类很多，应用在不同的位置叫法和作法也不同：
（1）、固定垂直构件的管脚榫、套顶榫；
（2）、垂直构件与水平构件连接的馒头榫、燕尾榫、箍头榫、透榫、半透榫、大进小出榫；
（3）、水平构件相交时用的：燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗；
（4）、水平与倾斜构件重叠做稳固作用的：栽销榫、穿销榫；
（5）、水平与倾斜构件半叠时用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半压掌榫；
（6）、门扇用：银锭扣、穿带、抄手带、裁口、龙凤榫；
（7）、斜交支撑构件的搭掌榫；
……
榫卯的应用是古人在使用木材的过程中逐步优化发展起来的，今天的梁架结构更是千年的优化中脱颖而出的，榫卯的优点是拉结、稳固、防震抗震。
缺点（相对与现建）：某些榫卯形式伤及木理，消弱了构件的良好应变和应力，因此木材的选料要精致，这点在封建统治下的官式建筑中尤为重要。但是今天的仿建中就没有那么的约束力了。这就是仿建的缺失吧！
4、上出
无斗拱大式或小式建筑上檐出尺寸定为檐柱高的3/10。其中2份为檐椽出头，一份为飞椽出头。
5、步架、举架
相邻两檩中到中的水平距离称为步架。
举架为两檩中到中的垂直距离除以相应的步架长度所得的系数。
一般小式五檩房：檐步五举，脊步七举。（举高：一般为相邻两檩的底面（平水）之间垂直距离来计算）
5.1举架(补)
举架是中国建筑带坡屋顶的房屋用之屋顶坡度的定法是有一定制度的。相邻两桁檩中至中协垂直距离称为举的高度。举的高度与步架的长度之比即为举架（即屋面坡度）。工程做法中有五、六、六五、七五、九举等名称，是指举架高与步架长度之比为十分之五、六、六五、七五、九等的意思。一般的屋面坡度其比例为一常数，整个屋面轮廓形成具有一定坡度的直线，而古建工程的举架，在每个步架内均不相同。由檐步至脊步逐步增加，使整个屋面轮廊形成一下缓，上急的曲线。举架的缓急以房屋进深的大小和檩数多少而定。一般檐步为五举（即五举拿头）。飞檐为三五举。以上各步，如为五檩则脊步为六五、七举，如为七檩则金步六五举、脊步八举。如为九檩则下金为六五举，上金步为七五举，脊步为九举。如为十一檩则下金为六举，中金为六五举，上金为七五举，脊步为九举。或由设计人根据具体情况而定，（但必须隔举）。最上一举有时在九举之上还加一平水。平水高度即各桁檩下的垫板高度，有斗拱的大式大木平水为四斗口、无斗拱者按檩径或檩径的十分之八，如建筑物较高举架太小或檩数少，在建筑物近处不易看见屋脊，也可将平水加大。
6、上檐出
檐头挑出由飞椽前端至檐柱中的水平距离称上檐出。大式带斗拱上檐出由挑檐桁中至飞椽前端为21斗口，再加斗拱拽架即为总平出。无斗拱小式大木的上檐出按柱高的十分之三定。其檐椽出挑为上檐出的三分之二、飞椽为三分之一，如重檐大式的上檐出为在下檐出的尺寸上再加两斗口为“吐水（出水）”。
7、梁
梁的功能是承受由上面桁檩传下的屋顶的重量，再向下传到柱上，主要的梁多支承在前后檐柱、金柱上，廓步在金柱与檐柱之间，另有次要的短梁，大式中叫挑尖梁、抱头梁，小式中叫插金柁，这短梁承受屋檐上面的重量。并在金柱与檐柱之间起联结作用。廊深加大时，挑尖梁上还可以再加一根瓜柱，即童柱，一架梁和一根檩，组成一组梁架，下梁叫双步梁，上梁叫单步梁。双步梁除起联结作用之外，也承受荷载。
挑尖梁和抱头梁的下边，还有一条较小的只起联结作用的梁，与挑尖梁及抱头梁上下垂直，在挑尖梁下的叫挑尖随梁或穿插枋，在角檐柱和角交金柱间的叫做斜穿插枋。
主要的梁架两端放在前后檐柱上，若带有廊子就放在前后金柱上。梁的长短及架梁随着进深定。几架梁即几步架在这根梁的步架位上，栽两根短柱（即瓜柱）或用柁墩支上一根较短的梁或在再往上支成梁架。小式做法中最下一根最长的梁称为大柁，较短的一根称二柁，最短一根称三柁。大式做法则按梁架所负桁或檩子的总数目或柁梁步架的多少称七架梁、五架梁或三架梁。每层梁的两端均做出桁檩椀以承托桁或檩。另外还有四架梁、六架梁，这种双数的梁架多没有屋脊，脊部而多用过陇，做成园弧形叫卷棚式、也叫元宝脊。卷棚式顶部的梁叫月梁（即顶梁）月梁上的瓜柱为荷叶墩瓜柱。
8、桁檩、枋、垫板、角梁的构造权衡尺度：
桁檩放在各梁头上、上承椽子，大式大木在檐头正心枋上的桁叫正心桁，在正心桁外边挑檐枋上的桁叫挑檐桁。小式大木在正心桁部位上为檐檩，没有挑檐桁在屋脊上的是脊桁（或脊檩）、在金柱（老檐）或重檐童柱，叫金桁或叫金檩，在脊桁（檩）与老檐金桁或正心桁之间的都是金桁（檩），若有多数的金桁（檩）则以上、中、下别之。
在每条桁（檩）下，与桁（檩）平行的，有垫板或枋。正心桁与挑檐桁下有正心枋、挑檐枋、金桁檩下有金垫板和金枋。金枋是左右两架梁头下瓜柱间的联系材、其上皮与瓜柱上皮平。在桁檩下、枋子上的空当就是垫板，即所谓平水，就是梁头下皮至桁檩下皮之高度。脊桁檩下有脊垫板和脊枋是脊瓜柱之间的联系材。
一、垫板：长按桁檩长，高按平水高，厚按高的1/3。
二、挑檐桁：长按面阔一头加榫。如作搭角外加一桁径再加拽架若干为长。径3个斗口。“径”是上金盘至下桁底为径，在放八卦线时必须注意加径。
三、正心桁：长同挑檐桁。径为四个半斗口。径的尺寸要求同上。
四、金（檩）脊桁：长按面阔。如有推山，外加出稍。径按檐柱径或按柱径的十一分之十，径同上要求。
五、扶脊木：长、径同脊桁檩。
六、脊桩：是用在脊上，安装正吻、正脊筒用。每一件脊筒用一根脊桩。长按扶脊木径一径、脊桁檩径的1/4，再加正脊高8/10定长、宽按脊桁檩的1/3,厚按宽的2/3。
注：正脊筒高按檐柱高的2/10。
七、老角梁：长按檐步架，并加平出檐的2/3再加冲即二椽径，后加一个半檩径，如有斗拱再加拽架，用1.414加斜，再用一一二加斜定长。高按三椽径或四个半斗口，厚二椽径或三个斗口。
八、仔角梁：重叠在老角梁上的梁为仔角梁，长按老角梁长，前加（平出檐的1/3，再加冲一椽径用一O六加斜，再用1.414加斜）再加套兽榫定长，高厚同老角梁。
九、由戗：长按金步架计算，按步架用1.414加斜再加举架高加斜定长，高厚同角梁。
注：举架高加斜按举架加斜法计算。
9、椽望及其他权衡尺度：
椽子有圆的方的两种，安放再桁檩与桁檩之间，方向与桁檩成正角。以承受屋顶的望板、泥灰背和瓦面。安在最上一排与脊檩扶脊木相交的叫脑椽，如卷棚式顶部是双脊桁檩时称为罗锅椽或顶椽。在各金桁檩上的椽子都称花架椽。因步架有九架、七架而步架有上、中、下金之分，椽子亦因地位而称下、中、上花架椽之别，最下一步（即檐头）的椽子称为檐椽，该椽一端放在金桁檩上（如重檐下层檐椽放在承椽枋上）一端伸出檐桁檩以外，檐椽的外上端，多有一排飞头。檐桁以外挑出的檐椽和飞头称为平出。
在檐桁檩上与桁檩平行，紧放在桁檩上面（即金盘）设有椽椀，椽椀是一块木板按着椽子排列的疏密、在上面做成一排圆洞，使椽子穿过，以免左右移动。在带廊子的金檩上做闯中板，在脊桁檩上用一断面成六角形的扶脊木，扶脊木前后向下两斜面上也做成一排圆洞（即椽窝）以承受脑椽用。檐椽的下端即檐椽头的上面用小连檐将各椽头连住。从小连檐往里钉望板，顺着檐椽的位置弹上墨线为飞头椽线，钉飞檐椽位，（即飞头）。在飞檐椽上面钉上大连檐。在每两根飞椽之间，并在小连檐上用一块小木板把飞椽空当封住，叫做闸当板，如果小连檐与闸当板连做时，而叫里口木，在大连檐上钉瓦口。
10、补其他尺寸：
翼角：建筑物四个转角处的檐头翘起部位称为翼角，是由老角梁、仔角梁、翼角檐椽、翼角翘飞椽等构件组成。
檐椽：长按檐步架2/3平出檐，按五举一一二加斜，再加半椽径即长，径按檩径的1/3或一个半斗口。
飞椽（即飞头）：长按檐平出的1/3为飞头头部，按三五举一零六加斜，再加三尾（尾按头部尺寸，一头为一尾）即长，方按椽径或椽径的十分之九五。
踏脚木：用在歇山的山面檐椽上，踏着檐椽的上面。长按前后金桁中至中，加三个檩径即长。高为檩径一份，厚为高的8/10。
草架柱：安在踏脚木上面承托山花板及博缝板。长按踏脚木上皮至檩中为长。高厚按踏脚木高厚各一半。
穿梁：安在草架柱上。长按前坡与后坡步架的檩与檩中，外加两檩径为长，高厚同草架柱。
棋枋板：高按棋枋上皮至承椽枋下皮。宽按面阔，厚按高的1/10。
承椽枋：长按面阔、高按斜椽径三点三径，厚按高的8/10。（又法：高按金柱径，厚按高的8/l0。）
围脊板：高按承椽枋上皮至大额枋下皮，宽按面阔，厚按高的1/l0。（又法：高按琉璃瓦件定高（七样瓦件高一尺，每大一样即加高四寸）。宽按建筑物周长计。厚按高的1/10。）
连檐：大连檐、长按通面阔。高厚同椽径，为了看檐头雄伟，可将大连檐加高（按高的1/10）。
小连檐：长按大连檐，高按望板厚的1.2倍为高，宽按一椽径。
瓦口：长同大连檐、高按下件定高，宽按高的3/10。
闯中板：长按面阔、高按椽径斜面，厚按高的1/10。
椽椀：长按面阔，高按椽径一份半，厚按高的2/10。
博缝板：长按椽长，外加榫即长。宽按檩径二份，厚按椽径一份或一斗口。
11、举架加斜法：
二五举一○；三举一○四：三五举一○六；四举一○八；四五举一一；五举一一二；五五举一一四；六举一一七；六五举一一九；七举一二二；七五举一二五；八举一二八；八五举一三一；九举一三五；九五举一三八；十举一四一。
12、大木结构的四种基本形式：庑殿、硬山、悬山、歇山
（1）庑殿：庑殿是屋顶前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因为面阔长于进深，所以前后两坡相交而成一条正脊，左右两山坡同前后坡相交而成四条垂脊；故庑殿又可称为五脊殿、四阿坡。庑殿的构架，其正身梁架和桁檩枋与一般梁架构造相同，在左右两坡上与前后坡各金桁檩的相应部位设有两山金桁檩，以承托两山的椽子。这两山桁檩与前后坡相应各步架的桁檩，在四条垂脊分位下，做成搭角榫成正角相交。在两山各层桁檩处，在前后坡每层金桁檩中线的垂直面内，在其下面并与之平行的设有各层顺扒梁。顺扒梁分为上中下层，每层都是一头放在山面桁檩上，一头放在正身梁架上，在顺扒梁上，承托山面径桁檩与前后坡金桁檩相交点的柁墩称交金墩，如为瓜柱则称交金瓜柱，各层桁檩搭角相交处是放由戗的位置，由戗是从角梁后尾做刻半榫相交，继续往上如不推山则相交在脊瓜柱上，由戗是四垂脊的骨架。但为了使垂脊在立面投影上形成曲线，一般在庑殿顶上多采用推山法，推山的做法是除檐步架为方角不推外，自金步架至脊步架按进探步架每步尺寸递减一成。如七檩屋架每山面为三个步架（即檐步架、金步、脊步）各步按四尺一步架、除第一步（檐步架）是方角不推山外，从第二步（金步）开始推，第二步按檐步尺寸（四尺）减1/10推四寸的山；，第二步架净尺寸为三尺六寸，第三步按第二步推的尺寸三尺六寸的1/10推山，第三步（脊步架）净尺寸为三尺二寸四分，即七檩推山应向外推的总尺寸为一尺一寸六分，山面经过推山通步架（即三个步架和）共净尺为十尺零八寸四分。如九檩、山面坡是四步架，各步架为四尺；第一步不推山外，第二步架推四尺的1/10（四寸）净三尺六寸；第三乡按第二步架的三尺六寸推1/10，净三尺二寸四分；第四步架按第三步架三尺二寸四分推1/10，净二尺九寸一分六厘，即脊步架（太平梁位置）为二尺九寸一分六厘。即九檩推山向外推出的总尺寸为二尺二寸四分四厘，即太平梁位置采用推山法以后，金脊檩桁檩都相应加长，使脊桁檩悬出脊瓜柱以搭在雷公柱上，因此须加太平梁。太平梁长是前后坡两脊步架位放在前后坡金桁檩上，再在太平梁上加作雷公柱以支承脊檩
（2）硬山：硬山只有前后两坡，左右两尽端是砖砌山墙，山墙内部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檩，在缝里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，构成梁架，称为排山柁架，排山各梁架有单步梁、双步梁乃至三步梁，其构造方法与单步梁，双步梁相同。
13.1大木的制作：
一、斩砍：古建工程均为木结构，所有的木构件的用料都较大，一般的用料要比设计实用尺寸都要加大（约大5—6厘米）称为荒料。为了安全起见制作时一般说不用锯锯开。而多用奔斧砍荒，必经过奔斧砍凿这道工序。从砍凿的声响中即可发现木材的疵病（如新料髓心腐朽，以及采伐时出现的摔伤，从表面都不易看出）。这就是对木料的审验的主要一种方法。
二、打截法：任何一件大木，必须先打截，也就是根据丈杆的尺寸在两端留出榫，划出实用线将两端锯齐，才能进行放线，划线和砍刨等工序。
三、大木划线的标记：每一件大木上的划线，弹线截线等线是比较多的。为了避免把线认错，各种线都有一定的标记来代表，说明此线的用处，常用的线有以下几种：
（一）中线：中线在大木上是主要的线，所有的一切大木都离不开中线。在中线上写一个“中”字或中字符号代表中线。
（二）升线：（即侧脚线）在升线上划四个横线代表它是升线。
（三）截线：就是去长短的线，在线上划三个斜线代表截线。
（四）用用的线：就是这条线是正确的线，在线上划上一个叉子，代表这条线正确的线。
（五）不用的线或是错线：就在线上划一个圆圈，代表这条线是不要的线。
14、柱类的制作
檐柱：
（1）、打截料：首先选料，看直顺和园径大小，但要以寸木不可倒立的要求来确定柱子的上下头，根据丈杆的尺寸（包括上下榫）并适当留出荒料。进行“打截料”。所谓“打截料”就是把毛料两端锯齐平整，以便划线。
（2）、划线：划线的次序及作法如下：首先看根部立木不可倒立，哪头作上，哪头作下，根据打截好的园木，用垫木垫稳。接着园毛料的直径尺寸分出中点。放十字中线。先按点出的中点吊垂直线，在垂直中线分中再用弯尺划出十字中线。园木两端同样作法。但在放线时柱上头（柱头）放出柳（收分）线。
（3）、放八卦线：凡是园柱体在现场操作均用放八卦线。八卦线有“四一四”分八方，和“四方套四方十字坐中央”等做法。一般比较简单的都用“四一四”分八方法来放线较快。在放线时，根据十字中线，如柱径一尺（指柱脚，即柱根径）。那就在中线两边各分零点二零七寸。并把各点连成八角，即为八卦线。
注：实用直径尺寸乘以四一四系数等于八方的一方尺寸。
（4）、砍八卦线：根据两端放出的八卦线。顺着弹出直线，先砍出一面，糙刨刨出光面来，再弹上另一面再砍刨。直至把八面砍刨完。再在每面平分为四份。靠角边上一份，与另角边上的一份，连接弹上线为十六辫线（俗说砍十六方线）。十六方砍完，改为三十二方，直到基本砍园为止。
（5）、柳（收分）：柱子有柳（收分）就是柱子上小、下大，柳的尺寸按柱高的百分之一，即柱高一丈收分一寸。在放八卦线时，柱脚是根据设计尺寸，而柱头根据收分比例尺寸放出八卦线。
（6）、中线和升线：这两种线是在园柱径刨光以后进行。根据端点十字中线，弹出“中”线，同时标记该柱子的位置及方向。一般说，在柱子里面即向室内标记，将标记号写在柱子下端。按着柱子的方向弹出升线（即侧脚线）。侧脚线尺寸，按柱高的百分之一，即柱高一丈侧脚一寸。弹线时要注意，柱头上部对准中线，柱脚下部按记算出的侧脚线尺寸（侧脚线向里返）弹一顺线，这条线就是“升”线。
角柱“升”线：角柱按前后檐来说，它应往里，侧面按山面来说它也应往里侧，它是两面都有“升”线。所以角柱的四面都弹侧脚线，弹线法同前。
（7）、榫眼划线：柱子本身的榫眼都按柱中线来划，决不能按升线划。因为枋子等都随柱子侧脚往里侧。所有的榫眼位置都按丈杆的尺寸进行划线。
柱脖和柱脚：柱脖和柱脚划线都按升线划，因它随柱子侧脚有倾斜。柱脚在四面划出撬眼，以备安装时拨正之用。划线时必须按丈杆，将丈杆放在柱子上，将各榫、眼、长短尺寸用划签点好（划签最好为竹子制作的），用弯尺比着中线划齐交圈。（如大式）做法，就不在柱头上做馒头榫。（因为它有平板枋，而是用木销相交）。
（8）、榫眼规格：柱子的馒头榫和柱脚的管脚榫，尺寸为柱径的十分之三见方（一般为两寸，6－8厘米）长同方。枋子榫一般都用银锭榫（燕尾榫）。如大式额枋榫，有两种作法，一种是银锭榫，一种是带有袖的银锭榫，榫高按枋子高，宽等于柱径的3/10，长为柱径的1/4。带袖肩的榫，高同枋子，宽为柱径的3/10，长为柱径的1/4（包括袖肩在内），袖肩是方形长为柱径的1/8。注：以上所说的榫眼尺寸，都按榫眼所在柱子位置的柱径尺寸计算。
插金枋及穿插枋榫，均为大进小出的作法。榫高同枋子高，宽（厚）按柱径的1/3，长一个半柱径。柱子的看面（即前面）出半榫，露出柱外部榫长等于半柱径。
15、梁的制作
如上所述：梁有九架、七架、五架、三架梁、双步梁、单步梁等。
a、七架梁：（小式作法）：做梁和做柱子一样，先用丈杆打截料；在梁的两端头划迎头立线（即直垂线）根据立线，找出底皮线和两肋线。即梁的底皮线和梁的宽窄线；由底皮线往上返8/10檩径（或一个檩径）为“平水线”，这条线就是檩的底皮线。从这条平水线再往上返半个檩径划一线，即“抬头线”这条线与檩中线平。也就是梁头的上皮线。所以梁头高为一点三檩径（或一个半檩径），再从抬头线往上加零点二檩径划一线为“熊背线”。这就是七架梁实用高的尺寸，合一个半径高（或一点七径）。但熊背可根据材料加高。
划两肋线即梁宽窄线，梁头宽窄按柱径加一为梁宽，如柱柱径一尺梁宽应为一尺一寸，按梁的垂直中线两边均分，划出两肋线，即宽窄线。根据两端的底皮线，在梁的两侧面（梁身）弹出直顺线，进行刨光，但要求刨到齐线止。根据两端的立线，弹出两侧的平水线，底面中线和熊背面（上面）的中线，按着丈杆划出檐中线（即檩中）和步架中线。在柁底的檐檩中线划出“海眼”一般为二点五寸见方，深二寸即可。为了安装时不架马，将海眼四周硬楞作倒楞。