PS质感文字系列之.doc

PS质感文字系列之：蟒纹字

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1楼
最近看到一则颇为有趣的报导：在多种令人恐惧的东西比较之后（包括具体的和抽象的），蛇竟然成为大部分美国人最害怕的东西！相对来说，中国人对蛇的恐惧程度远远没有美国人高（勇敢的中华民族！）。不过，那种……（连形容词都令人毛骨悚然～）生物，在我看来也实在不能作为衡量胆色的依据。所以，这一次，我不得不违反常规，凭记忆而不是具体观察，来作为绘图的依据。在座诸位有勇力者，请在确保人身安全的情况下仔细观察，再来提出你的宝贵意见！
既然如此，为什么还要写这篇似是而非的文章呢？好吧！没错，Photoshop是很强大，只要肯下功夫，用Photoshop也能做出那些如同3D软件渲染的，足以和实物相媲美的逼真物件。但你知道，用一个软件的短处和另一种软件之所长去比较，是没有意义的。造型方面不如Lightwave、Rhino强悍，在手绘方面Photoshop的好评也不如Painter、Expression。但如果说到对图像的加工、后期处理，即使最挑剔的人也不得不承认，Photoshop在这个领域内当之无愧的稳坐第一把交椅，目前为止，无人能望其项背。图像处理，这就是Photoshop最大的长处。回到这篇文章中，也许你会在这些图像中挑出许多错误的地方，但它的目的，不是在你面前展示一条栩栩如生的蟒蛇，而是带给你一种装饰作用很强的文字效果。如果你理解并接受了这一点，就请继续向下阅读。
1.打开你的Photoshop，新建一个文档，RGB模式，白色背景，图像大小需要大一些。这个例子的大小为1000×400像素。
选择文字工具，查看你的字体列表，找到一种比较粗大的字体，复位色板，用黑色在背景上写上文字。记得为文字设置消除锯齿。调整好文字的位置之后，栅格化文字。将这一层命名为text。本例中的字体是Minion，字型为Bold，大小为500点，消除锯齿的方式为平滑。由于文字比较大，所以边缘的锯齿也较为明显。为了使文字的边缘更平滑，在栅格文字之后，载入文字层的选区，羽化，半径为1像素，反选，删除两次，再取消选择。这样，文字的边缘会变得更整齐。（图01）

· 2005-12-21 10:45
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2楼
　2.新建一层，命名为top，载入text层选区，设置前景色为RGB（52，230，56），用前景色填充选区，保持选择状态不变。
从纹理滤镜组中选择颗粒滤镜，设置强度为22，对比度为41，颗粒类型为软化；然后从艺术效果滤镜组中选择干画笔滤镜，设置画笔大小为2，画笔细节为8，纹理为3，用以简化图像；（图02a）

· 2005-12-21 10:46
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3楼
　下面我们要对选区图像进行扭曲，要想达到随机的效果，就需要选择一种随机滤镜，这里，我们选择了波浪滤镜，如果你对这些生成系数很有研究的话，可以按自己的需要设定波长、波幅等系数，如果觉得麻烦，那么最简单的方法，就是点击随机化按纽，这样，滤镜就会产生不确定的变换，可以多试验几次，直到效果满意。（图02b）

· 2005-12-21 10:47
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4楼
这是整个过程中很关键的一步，波浪滤镜的效果影响到最终的图像效果。所以，建议你在做扭曲之前，最好保留一个历史快照，这样便于恢复。
3.隐藏文字层，将背景色设为RGB（18，232，209），选择艺术效果中的水彩滤镜，将画笔细节设为8，暗调强度为1，纹理为1，使图像呈现简化水彩的效果，颜色也较为饱和。（图03）

· 2005-12-21 10:48
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5楼
水彩滤镜的效果跟背景色有关，如果你觉得图像和例子差异较大，就试试改变背景色。
4.如果希望图像更真实，那么光线的效果一定不能忽视。通常，用简单的光照滤镜就能达到不错的效果。不过，在光照滤镜中，有一个化腐朽为神奇的选项不可不知，那就是纹理通道。通常，我们会在运用光照之前，新建一个纹理通道，然后在光照滤镜中载入这个通道，用它来影响光线，这样会带来逼真的立体效果。所以，现在我们现在制作这样一个通道。
转到通到面板中，新建一个通道，命名为light，用白色填充选区。从第二步载入text层的选区后，我们所有的操作都在选区内进行，一直没有取消选择，现在也是一样，继续保留选取状态。选择高斯模糊滤镜，将模糊半径设为15像素；接下来继续用高斯模糊滤镜模糊通道图像，半径分别为12、9、6、3、1像素，这样，选区内的白色像素就会慢慢递减。取消选择，再用半径为2像素的高斯模糊滤镜轻微模糊一下边界。（图04）

· 2005-12-21 10:49
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6楼
在很多情况下，用于光照滤镜纹理的通道都会用这种依次模糊的方法来处理，这样不但可以塑造立体效果，还有效地保证了像素过渡的平滑。
5.回到RGB通道，在top层中，打开渲染滤镜组中的光照滤镜，在对话框中，将光照类型设为点光，光源色为白色，光照强度设为17，聚焦为100，属性中的光泽为24，材料为69，曝光度为-11，环境为10，在纹理通道下拉菜单中选择light，选择白色部分凸出，高度为96，将光源设在图像正中，光照范围扩大到足以照亮全部文字，如图05a所示。

· 2005-12-21 10:49
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7楼
再次使用光照滤镜，改变光照属性，将光泽和材料都设为100，曝光度为-21，环境为67，纹理通道和刚才一样设置，将光照范围缩小，如图05b所示。这样，光线的作用就被加入到图像中来。（图05c）

· 2005-12-21 10:51
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8楼
图05c

· 2005-12-21 10:52
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9楼
　6.我知道，你一直对这种绿色很不满意，好吧，现在我们就来用来除去它。打开色相／饱和度调整对话框，将色相设为-104，饱和度为-52，明度为+8，再来看看，是不是有点蟒纹的意思了？（图06）

· 2005-12-21 10:52
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10楼
7.下面，我们为top层添加图层样式，先选择斜面和浮雕，样式定为内斜面，方法为平滑，深度为500％，方向为上，大小和软化均为0，阴影角度为135度，取消全局光，高度为45度，高光和暗调的颜色、混合模式不变，不透明度分别为50％和100％；选择等高线，保持等高线的默认状态；再选择描边样式，大小为3像素，位置在内部，不透明度为100％，描边颜色为RGB（198，156，95）。（图07）

· 2005-12-21 10:53
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11楼
8.选择text层，在其上新建一层，命名为bottom。载入text层的选区，复位色板，将前景色设为RGB（198，156，95），即刚才的描边色。载入text的选区，用前景色填充选区。使用颗粒滤镜，将强度设为23，对比度为0，颗粒类型设为水平，取消选择。这样就形成了简单的木纹，如果你喜欢这种古朴的感觉，那么可以添加图层效果，提前结束图像的制作：选择斜面和浮雕，设置样式为内斜面，方法为平滑，深度为100％，大小为3像素，软化为0，阴影角度为120度，高度为30，高光和暗调保持不变；随后选择描边，采用和top层相同的描边样式。如果，你对这种效果还不是太满意，那么请继续：
在bottom层内，用去色命令去除图像的颜色，然后用色阶命令调整，将输入色阶设为102，1.00，215，这样图像差不多完全变成黑色的了。如果想比较方便的话，省略这些步骤，直接用黑色填充也不是不可以的。然后，如刚才所介绍的，为bottom层加上图层样式。（图08）

· 2005-12-21 10:54
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12楼
9.下面我们要为图像保持刚才的前景色不变，将背景色设为黑色，从纹理滤镜组中选择染色玻璃，将单元格大小设为3，边框粗细为2，光照强度为1。然后是，等待！这是整个过程中最需要花费时间的一步。染色玻璃滤镜是用前景色勾勒相邻的单元格，所设定的单元格越小，那么花费的时间就越长。背景设置为黑色，是为了保证图像边缘不会出现杂色，边缘剩余的空隙，都会被黑色填充。经过漫长的计算之后，我们终于得到了需要的效果。（图09）

· 2005-12-21 10:55
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13楼
10.既然是文字效果，那么多多少少也得有点装饰文字的意思。在bottom层上新建一层，命名为gloss，在这一层中，我们制作一些闪亮的效果。载入bottom层的不透明通道，打开填充对话框，用50％的中性灰色填充选区，取消选择。然后为它添加图层样式，选择斜面和浮雕，设置样式为平滑内斜面，深度为500％，大小为30像素，阴影角度为135度，取消全局光，高度为45度，高光保持不变，暗调模式为滤色，颜色和不透明度也不变，选择等高线，保持默认状态。这样，一层立体的高光效果就出现了。（图10）

· 2005-12-21 10:55
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14楼
11.选择top层，为它添加投影效果，持投影的默认设置不变。投影会使top层的一些边缘部分超出正常的文字范围。我们需要清除多余的阴影部分。在top层上新建一层，选择top层，将它和新建图层链接，拼合链接图层，top层就变为普通图层。载入bottom层的选区，反选，删除，再取消选择。这样，多余的投影像素就被删除了。（图11）

· 2005-12-21 10:56
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15楼
12.隐藏gloss层、bottom层，这样，你会看到top层有一些杂边。用橡皮工具擦除这些杂边。（图12）拼合除背景外的所有图层，为这一拼合图层添加投影样式：除了将距离和大小改为7像素外，其他保持不变。这样，文字就完成了。（图12，13）

· 2005-12-21 10:57
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16楼
图13

· 2005-12-21 10:58
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17楼
如果想增加更多的“仿生”效果，可以在top层的斜面和浮雕样式中增加纹理效果。纹理图案就用染色玻璃制作就可以了。新建一个100×100像素的文档，用黑色填充，然后以RGB（198，156，95）为前景色，以和上面相同的设置运行染色玻璃。用裁切工具选取图像中间均匀的单元格，切除边缘。把图像定义为图案（图14）。在斜面和浮雕的纹理选项中载入定义的图案，缩放为100％，深度为150％，这样，蛇皮的感觉就比较明显了。下面的过程和刚才一样。下面的例图中，由于缩小会影响到画面，所以，我将纹理放大了一些，这样在50％大小的比例下也能清楚的看到纹理图案了。（图15）

· 2005-12-21 10:59
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18楼
图15

· 2005-12-21 10:59
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19楼
PS质感文字系列之：铸铁字
在这一期的质感文字系列教程中，我们来铸造一些很粗旷的铁质文字，就像是很重的铁块。小心掉下来会砸到脚呢！这一次我们不用太多的步骤来修饰文字细节，主要应用了光照效果滤镜来塑造文字的立体感，还有一些图层样式，可以说是个很简单的教程，相信你能在很短的时间内完成.
1.首先，在Photoshop中新建文档。你可能已经猜到了，是的，我们需要一个较大的画布来容纳文字。我的文档大小大概为900×400像素左右，分辨率为150像素／英寸。如果希望质感更加突出，不妨将分辨率提高到300像素／英寸。颜色模式为RGB，白色背景。
将色板复位，接下来写上文字。这一次你不用费心思去寻找合适的字体了，我们将使用很普通的字体。从你的字体列表中选择Times New Roman PS MT，字型选择Roman，文字大小为220点，设置消除锯齿的方法为清晰。不必刻意将文字对齐到画布中心，下面我们有精确的方法对齐。
按住Ctrl键，点击文字层，载入文字层选区。复制后删除当前文字层，取消选择。在背景层上新建一层，命名为Text，按Ctrl+V，将剪贴板上的图像粘贴到新层中。图像会自动置于画布正中。（图01）

· 2005-12-21 11:01
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20楼
2.载入Text层的选区，将选区存为新通道Text；不要取消选择，在Text层中，打开填充对话框，用50％灰色填充选区后，取消选择。（图02a）

· 2005-12-21 11:02
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21楼
新建通道，命名为Text　Blur，我们将在这个通道内制作光照效果需要的纹理通道。载入通道Text的选区，用白色填充后取消选择。然后用高斯模糊对通道内的白色区域稍加模糊，半径为6.5像素；随即添加杂色，数量为2.22％，平均分布，单色，这些细小的杂色颗粒是塑造质感的关键。（图02b）

· 2005-12-21 11:02
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22楼
3.选择RGB通道，在Text层中，打开渲染＞光照效果滤镜，这里，我们设置了两个光源。第一束光的光源中心设在文字中心偏上，光线方向为由上至下，如图03a所示，光照类型为点光，光源颜色为RGB（230，179，129），强度为35，聚焦为69，属性中光泽为0，材料为69，曝光度为0，环境为8，环境颜色为RGB（130，163，201），在纹理通道中选择Text　Blur通道，勾选白色部分凸出，高度为50；然后设置第二个光源，光源中心定在图像下方，光线方向为由下至上，如图03b所示，光照类型为点光，光源颜色为白色，强度为50，聚焦为0，属性和纹理通道与第一个光源设置相同。在光照滤镜渲染后，我们的文字已经有了基本的立体感，凸凹的纹理也表现出来了。（图03c，03d）

· 2005-12-21 11:03
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23楼
图03b

· 2005-12-21 11:03
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24楼
图03c

· 2005-12-21 11:04
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25楼
图03d

· 2005-12-21 11:05
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26楼
4.下面要做的是加强字体的轮廓，使它更“有型”。我们采用图层样式的方法：双击图层面板，进入图层样式，选择斜面和浮雕样式，设置结构为内斜面，方法为平滑，深度为540％，方向为上，大小为13像素，软化为0，阴影角度为120度，高度为30度，高光和暗调保持默认，仅将暗调的不透明度减低为24％；
为了使金属的感觉更强烈，选择光泽样式，将混合模式设为颜色渐淡，颜色为白色，不透明度为40％，角度为19度，距离为11像素，大小为14像素，使用反向效果。这样金属表面被照亮，纹理也变得较为清晰。（图04）

· 2005-12-21 11:06
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27楼
5.即使使用了光泽样式，金属反光的效果还是不够理想。为此，我们新建一层，命名为Highlites，我们要在这一层中为金属增加亮度。载入通道Text的选区，依然用50％灰色填充，取消选择。这是为应用光照效果做准备的。接下来就是应用光照效果滤镜。这一次将光源中心设在上次光照滤镜中第一个光源中心的位置，方向从左下到右上，如图05a，光照属性同第一个光源效果相同，不过将光源色和环境色都设为白色。（图05b）

· 2005-12-21 11:06
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28楼
图05b

· 2005-12-21 11:07
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29楼
6.在表现金属质感时，大多会用到曲线命令。在Photoshop中，再也没有比它更适合表现复杂反光效果的命令了。初学者可能会觉得曲线不太好掌握，其实只要记住一些基本规则，勤加练习，你就能很好的掌握这个强大的工具。感性的认知要比理性的知识更容易让你明白曲线的奥秘。最关键的一点是，曲线起伏越大，色调变化越强烈。在表现金属等强反光物体的光泽时，我们更多的使用“W”型或说是“M”型的曲线形状。在这个例子中，我们将曲线设为如图06a的形状。你不必完全摹仿，可以尝试自己调整曲线的形状，体会曲线的变化和图像之间的关系，这样，要不了多久，你就能成为令人羡慕的曲线高手。相反，如果只是单纯的描摩，那么这样的练习对你来说作用是微乎其微的。

· 2005-12-21 11:08
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30楼
　在曲线调整后，本来平淡无奇的图像出现了戏剧性的变化，但更神奇的还在后面。（图06b）