变形观测是建筑物竣工验收中的一项重要内容.doc

-精品word文档 值得下载 值得拥有-提要：该文针对工程建筑物变形观测中的若干问题,从变形量测定精度的确定、变形观测周期的选取以及变形观测点的布设三个方面进行了分析与探讨。 关键词：变形观测；建筑物；精度；观测周期；测点布 1前言随着我国改革开放的深入和经济建设的飞速发展,各种建筑物及重点工程不断出现,为确保这类建筑物的安全使用,必须进行长期的变形观测,以确定其变形状态。对工程建筑物,变形观测具有安全预报、科学评价及检验施工质量等三方面的职能,是工程施工和运营管理的安全的保证。然而,建筑物的变形观测在我国还是一门比较年轻的科学,变形观测的技术、观测方案的选取以及观测系统的设计等都还存在着不完善不科学的方面,有待不断的探索与改进。变形观测系统包括观测精度的确定、观测频率和周期的选择以及测点的布设等多方面的内容,合理制定变形观测系统是变形观测过程中非常重要的一项工作,它影响到观测的成本以及成果的精度和可靠性1,因此,必须认真仔细的进行设计。 2变形量测定精度的确定21观测精度指标确定的依据建筑变形测量应能确切反映建筑物、构筑物及其场地的实际变形程度或变形趋势,并以此作为确定作业方法和检验成果质量的基本要求2,由于观测精度直接影响到观测成果的可靠性,同时也涉及到观测方法和仪器设备等,因此,确定合理的精度是很重要的。一般而言,变形的程度是根据变形值和变形速度来确定的,也即根据选定的时间段内变形的变化过程来决定的,显然,有必要使观测精度无论在规定时间段的变形值本身方面,还是在变形的变化速度方面,都能符合“实际上可靠”的原则。因此,规定测量精度时,首先应根据变形的速度值,这一条件可以写成:=(ti)-(ti-1)式中:(t)t时刻的变形值;确定变形的标准,在测量工作中,一般用中误差进行统计估算;由误差发布类型和置信水平所决定的系数。变形速度可以根据计算资料,或者根据动负荷的预计来确定。这时,为了确定任一期间变形的大小,必须知道前一段时间变形的数值。因此,根据初步计算的资料或类似方法所求得的最初测量精度,应该在观测过程中根据所观测的结果进行修正3。对于具体工程,变形观测精度指标的确定,还应考虑变形观测分析的目的以及结构的重要性等相关因素,过高的精度要求必然使测量工作复杂,费用和时间增加,这在实际中是不可取的。不同类型的工程建筑物,变形观测的精度要求差别也较大,对于同类型工程建筑物,根据其结构、形状不同,要求的精度也有差异,即使是同一建筑物,不同部位的精度要求也会有所不同,因此,精度指标的确定还应视具体工程而异。另外,对于高层建筑物的沉降观测,如果简单的以绝对允许沉降量为主要控制指标来确定测量精度,这也是欠妥的。因为建筑物的沉降分均匀沉降和不均匀沉降,前者一般对建筑物不具有破坏性,只有当沉降量过大时,有可能影响建筑物的正常使用;后者则不同,如果超过其允许变形值,则会造成建筑物的破坏,威胁建筑物的安全。因此,为观测建筑物安全所做的沉降观测,应该以不均匀沉降的允许变形值为依据来确定观测精度指标。22观测精度指标的取值问题国际测量学会变形观测研究小组的报告认为:“观测精度的要求决定于预期变形值的大小和观测的目的”4。国内外大多数文献在确定精度指标时,也都使用了取允许变形值的1/3、1/10或1/20等等,作为观测精度指标。这也是表明,所需的观测精度取决于变形值的大小,如果允许变形值大,则观测精度要求低,相反则要求高。笔者以为,根据允许变形值大小来取值的做法,在概念上是值得商榷的。首先,允许变形值就是建筑物接近临危状态时的变形量,其实质上就是一个被观测的量,观测精度指标应该根据客观要求来规定,而不应该随观测量的大小而变化。其次,对于不均匀沉降,允许变形值是观测建筑物安全的标准,所以沉降观测的精度必须能准确的反映建筑物的这个允许变形值,虽然此值并不是一个十分准确的临界值,但其允许的偏差是有限度的,不同结构类型和地质条件的建筑物,允许变形值是不同的,当允许变形值较大时,若仍按其大小比例确定测量误差,则有可能大于其允许偏差,从而影响到对建筑物安全的判断。因此,为观测建筑物的安全而进行的变形观测,其精度要求取决于允许变形值本身的误差大小,而不应取决于允许变形值本身的大小。但目前地基规范所能提供的允许变形值还难以给出其本身的误差是多少,文献5即对允许变形值赋予了一定的安全储备,称为安全度,这样,测量允许误差的大小就可以在安全度的范围内来取值,而不会影响到对建筑物安危的判断6。 3变形观测周期的选取31观测周期选定的原则由于建筑物变形是一个渐变过程,是时间的函数,而且变形速度也是不均匀的,但是,我们进行的变形观测次数是有限的,所以,合理的选择连续观测的周期,对于正确分析变形结果是很重要的,不要盲目的增加观测次数和缩短观测周期,以免在变形变化较小时,前后两次观测数据在观测误差范围内跳动,既浪费人力物力,又达不到观测的目的。重复观测的频率取决于变形的大小、速度以及观测的目的,合理的要求是,一方面使系统观测的次数可以判断出变形过程的一般特点,另一方面又不能错过建筑物的变化时刻。总之,建筑物变形观测频率的选择,要根据观测的目的和要求以及建筑物具体的情况来确定,在满足必要精度的前提下,尽量做到高效、省时省力。32沉降观测周期的确定问题从分析变形过程的观点出发,变形速度值比变形的绝对值有更重要的意义,在这个角度,沉降观测周期可用经验公式来确定:T2mhK/V式中,mh为两沉降观测点间的高程中误差;V为沉降速度,一般取平均沉降量除以间隔日;K为高程沉降量与其误差之比,可根据建筑物变形情况在510内选择7。在实际工作中,应视具体情况选择观测次数与间隔时间。在建筑物施工期间,观测次数与间隔时间应视地基与加荷情况而定,在建筑物使用阶段则应视地基土类型和沉降速度大小而定。特别当建筑物平均沉降速度较大或不均匀沉降量较大时,一方面应及时通知设计、施工部门采取措施,另一方面应立即进行逐日或几天一次的连续观测,以保证建筑物的安全。33倾斜观测与水平位移观测周期的选择建筑物主体倾斜观测的周期,根据文献2,可视倾斜速度每13个月观测一次,若遇基础附近因大量堆载或卸载等原因导致倾斜速度加快时,应及时增加观测次数。在施工期间的观测,可与建筑物的沉降观测同时协调进行,这样就给分析建筑物的变形、评价建筑物的安全提供了更加完备的资料,分析结果也更真实可靠。另外,考虑到温度与风荷载对高层建筑物变形的影响较大,故在倾斜观测时应避开强日照和风荷载较大的时间段,以免使测量误差过大而影响观测分析结果的真实性和可靠性。水平位移观测的周期,对于不良地基土地区的观测,亦可与一并进行的沉降观测协调考虑确定;对于受基础施工影响的有关观测,应按施工进度的需要确定,可逐日或隔数日观测一次,直至施工结束,而对于土体内部侧向位移的观测,则应视变形情况和工程进展而定。 4变形观测点位的布设41点位布设的原则变形观测的内容尽管很多,但它们都是周期性对观测点进行重复观测,以求其在观测周期间的变化量。测点的布设在变形观测中起着相当重要的作用,布设的优劣、科学与否直接影响到观测数据能否正确反映建筑物的沉降及形变。测点布设前,应先收集资料,对建筑结构、施工现场和工程进度有一个全面细致的了解,然后根据观测的目的与要求,按以下原则选点:从整体到局部,先设计后施工。即先选取能控制住整体建筑物的点位,后根据局部特征调节、加密;先在图纸上规划设计,然后到实地踏勘、对照、修改、确定、埋设。42点位布设需考虑的因素现行规范中对观测点如何布设没有明确的规定,传统的方式是沿建筑物外围布设一圈观测点来进行观测,实践证明,这种以封闭线来代表面用内插方法所提供的整体建筑物的形变量与实测的形变量有很大的出入。可见,这种做法是不合理不科学的,有些学者已对此提出了异议8。因此,就观测数据的真实性和有效性来看,应该在建筑物的外围和内部均布设测点,才能完善此项工作。合理的测点布设,考虑的因素是多方面的,对工业与民用建筑的地基基础,主要观测的是均匀沉降和不均匀沉降;对于建筑物本身则主要观测倾斜与裂隙;对高层建筑物特别是高耸建筑物则需要进行震动变形观测等等。岩土类型不同,建筑物的形状不同,地面所承受的压力也不同,所产生的沉降量也会不同,对异形建筑物的形状因素一定要考虑。日光照射引起的温差作用、大气作用、机械振动及施工偏载等因素也会引起高层建筑物的形变。我们只有分析研究引起形变产生的原因,区别对待,有所侧重和针对性,进而确定变形观测的方案,才能合理的布设测点,把这项工作做好。另外,根据观测的目的和要求,还应该适当的布设局部特征点,这些点可根据建筑物本身的局部特征及设计方的要求来布设,通常可以考虑以下几点:1)地质条件改变处;2)后浇注处;3)基础形式改变处;4)层间位移较大处。 5结语变形观测是建筑物竣工验收中的一项重要内容,也是营运过程中的一项重要工作,特别对于高层建筑物及大型工程,必须进行长期的变形观测。而建筑物的变形观测是一门边缘交叉学科,它不仅要求具有一定的测量理论基础,而且还应具备工程地质、水文地质和建筑结构等方面的理论知识,因此,变形观测系统的设计也是一项复杂的工作,需要多个领域综合协调考虑。另外,实际观测过程中也会出现一些无法预计的人为因素和自然因素的影响,尤其是在测点布设和现场观测过程中,故在具体工作中更应得到甲方的支持和施工方的密切配合,以使观测系统设计更加符合实际,科学合理,并最终保证观测成本最优,观测成果真实可靠。 参考文献：1陈永奇,吴子安,吴中如.变形观测分析与预报.北京:测绘出版社,19982JGJ/T8-97建筑变形测量规程3米赫列夫,等.大型工程建筑物的变形观测.武汉测绘学院译.北京:测绘出版社,19804李青岳,陈永奇.工程测量学.北京:测绘出版社,19955TJ-84工业与民用建筑地基基础设计规范6高俊强,缪凯等.建筑物沉降观测精度指标的研究.南京建筑工程学院学报,2001,(1)7花向红,邹进贵.高层建筑沉降观测技术及应用研究.矿山测量,2002,(1)8黄振杰. 高层建筑物沉降观测点的布设.测绘通报,2000,(2)下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。本页为作品封面，下载后可以自由编辑删除，欢迎下载！ 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