合唱发声经验选编.doc

合唱发声经验选编
冯延臣
（根据一些合唱指挥的经验收集整理）
合唱的基本要求是声音的准、齐、和、美。而这都需要通过良好的发声得到。良好的发声，第一要素是良好的气息支持，第二是正确的发音位置与状态，第三是恰当的共鸣。
发声的能力体现在：声音能高能低，能亮能暗，能强能弱，能刚能柔，能快能慢，能跳能连，能根据需要调整音色。这不仅靠方法，也要靠体能，包括发音器官的力量与灵活性、肺活量、体质状态等。还有精神状态。
合唱声音要达到的效果是：统一、平衡、和谐、圆润、明亮、结实、丰富。
发声的具体技巧很多：
发子音（辅音、声母）在嘴，发母音（元音、韵母）在喉。但不管发什么音，都要保持内口盖打开的状态。发闭口音，里面（内口）也应该是打开的。声音要实在而轻巧。
横音竖咬，竖音前咬。
歌唱时嘴和喉咙都要松，声音都会流畅。
音头要短，要唱成32分音符的时值。
有气口时，气口要占前面音的时值。
唱符点音符，前面的长音要明显长而重，后面的短音符要明显短而轻。
旋律上行，声音有加强的趋势，旋律下行，声音有减弱的趋势。
通过唱较高音阶挂住高位置，下行音保持高位置不变，比如唱5、4、3、2、1，从5起声挂住高位置，下行时保持位置不变，发最后一个音也要保持在原来的发音位置。可以保证音色的稳定，音高不掉。
气量与音量成正比。因而，气息过猛，声音就会偏高；气息没保持住，声音往往走低。气息不均匀，声音会摇摆不定。
合唱中经常用到循环呼吸，即乐句过长时，大家可以轮流换气，换气位置要放在唱出一个音阶的后面，而不要在下一个音阶的前面。
同样，情绪也会影响声音。不但影响音色，也会影响音高。
嘴张开时，上下要更开阔些，不能扁，特别是后槽牙要张开，歌唱时喉咙尽量别用力。
唱高时想低音，唱低音想高音。防止高音偏高、发炸，低音走低或变虚。
唱高音要下降喉头，防止声带受到挤压，发紧或卡住。
发闭口音前先打开内口（后槽牙），再发音，能有效防止声音位置偏低。
唱高音的时候也不要在喉咙处使劲（容易造成挤、卡），而要重点运用气息、共鸣，通过吹出声音的感觉增加假声。
歌唱，中低音区是基础。中音区别唱得太重，但一定要唱好，否则高音区容易上不去。唱高音前，在中音区就要做好位置、状态的准备（逐步抬高软颚），以实现自然、无痕迹过渡。
发ma音时要打开鼻腔，使声音更加通透。
发a音，位置在喉。唱u音位置在嘴。到D以上音时，a要唱a0，可以放松喉头，防止破音。再向上，要唱u音。有助于我们解决音区问题。
所谓高位置，就是始终挂上头腔共鸣，声音在上颚下乃至眉心发出。
所谓“嘴巴长在胸口上”，就是喉咙放松，充分利用气息，在发音时融入胸腔共鸣，感觉声音似乎是从胸口发出的。
合唱要求直声，就是不要颤音、滑音、波音，更不能打晃，以利于声音融合、统一、谐振。其中的关键是良好、均衡的气息支持。
轻声唱的意义：便于倾听、调整、融合，创造独特效果。
唱歌不要局部用力，要调动全身的力量，重点在于用气。
打开口腔的意义：放松喉咙，建立通道，声带更加灵活，使歌唱顺畅，轻松、自如。还能防止声音走低。同音反复时，要更加注意防止走低。
咬字不要把注意力放在嘴上，尽量用后槽牙咬字。
要咬在气息上（在气息流中咬字），使声音有气息裹带，有芯、圆润、厚实、有弹性。
要特别注意轻重拍音的表达，以形成旋律线，具有歌唱性，达到抑扬顿挫，宛转悠扬，使歌唱旋律、音色优美，圆滑连贯，情感表达更加丰富感人。
唱高音要增加假声成分，防止声音发噪、嘈杂。
假声，就是先把喉咙放松，然后用打哈欠的咽喉感觉唱歌，这时，声带是不完全闭合的，发音时，也是不完全振动的，然后用充足的气息，把声音哈出来，甚至是吹出来，就像花腔女高音的哨音和京剧中旦角的发音。有的声乐老师说，当一个人走在大街上，自己唱歌又生怕别人听见，因而悄悄地唱，特别是高音区，这时，发出的音就是假声。
通过假声，规避了吱吱、沙沙等尖利的声带音，使声音圆润、柔和，从而容易整合、统一音色，实现整体和谐。
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