《末代皇帝》影片声音运用分析.doc

《末代皇帝》影片声音运用分析
一、影片内容简介
故事主要讲述了爱新觉罗·溥仪的一生。运用了蒙太奇的手法在溥仪的前半生和后半生的回旋。
1950年冬天：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。
1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。 　　
押解后的溥仪开始了接受审判、接受改造的囚徒生活。他在监狱里遇见了他的胞弟溥杰。
辛亥革命成功，溥仪被废黜，他只是“紫禁城内的皇上”了。 　　
1919年，英国教师庄士敦受聘入宫，14岁的溥仪开始接受西方文化的熏陶。1922年仍按旧制娶了婉容为“皇后”，文绣为“皇妃”
镜头又闪回监狱。溥仪被要求交代他的全部历史。
1924年夏天，一队冯玉祥部下的士兵包围了故宫，迫令溥仪迁出紫禁城。溥仪在庄士敦陪同下，带着婉蓉和文绣第一次进入了宫外的世界。在日本人的庇护下，溥仪到了天津。不久后，文绣耻于她的地位，毅然出走了。日本人加紧了对溥仪的控制，女特务川岛芳子被派驻在婉容身边。
庄士敦也不得不于1931年离开了溥仪。
1934年，日本侵吞了东北三省后，便要求溥仪出任所谓“满洲国”的皇帝。一心想复辟的溥仪不顾婉容，陈宝琛等人的劝戒，以“中国背弃了我”为理由自愿去长春登上了“满洲国皇帝”的宝座。婉容自甘堕落，吸上了鸦片，和溥仪的距离越来越远，当她和司机的奸情败露，私生的孩子被杀死后，她精神失常，被日本人送走。
直到1945年8月日本无条件投降，“满洲国”解体，溥仪出逃未遂，在长春机场上被苏军俘获，才结束了他的丑恶的“前半生”。 　　
在整整10年的关押期间，溥仪已从一个连衣服都不会穿的“皇上”锻炼成一个能自理生活并从事一些轻微劳动的平民。1959年，溥仪被特赦了。 　　
溥仪获释后在北京植物园任职。8年后的某一天，“文化大革命”开始，战犯管理所的所长被打为右派。
溥仪独行来到故宫博物院。他独自登上太和殿，告诉在那的故宫门卫的小红卫兵说，“我是中国的皇帝”。他从宝座的座垫下掏出了50年前从陈宝琛那里取来的蝈蝈笼子。在夕照下，一只蝈蝈从笼子里爬了出来。 　　
历史过去，每天都有无数的人来参观这个过去皇帝的宫殿。中国的末代皇帝在167年逝世。
二、人物语音特点分析
《末代皇帝》是意大利导演的作品，里面的对白均为英语。
爱新觉罗·溥仪：00：19：50刚刚登基的溥仪是个三岁的孩子。他稚嫩的童声问太监们：“我是不是能做我想做的任何事？”，他说：“我是天子！我是天子！”音调高而响亮，语速较快。但这种开心只持续了一会儿，她又哭着跑向阿嬷“我想回家阿嬷。我想回家阿嬷。”这种权利至上、为所欲为不能给一个孩子带来安全感。00：24：45,溥仪的母亲来看他，多年未见已经对母亲没有任何感情，只是礼仪性的问候：“黄母身体可好？”语气平和，没有感情，语调生硬，语速中速。紫禁城里的束缚、礼教让溥仪变成一个感情藏得很深的所谓有君威的皇主。00：33：52，当年少的溥仪得知有了新总统，问大臣：“我还是皇上么？”没有任何感情，中速的语调，看似平和实则无助害怕，处在童年的溥仪有着超越年龄的成熟语调。陈宝琛回答:“在紫禁城内皇上仍是皇帝，但到了外面便不是。”“阿嬷呢，阿嬷在哪里？”声音依旧平和，他慢慢地走，他要保持一个君主的威严和淡然，但最后他越走越快，回头大声的叫喊：“你们都是骗子！”充满了愤怒，一个少年的内心王国就这样崩塌。当人们告诉他不再能有奶妈的时候，他的情绪达到高潮，追了出去撕心裂肺的喊着：“阿嬷！”而阿嬷越走越远，站在太和殿前空地叫喊，声音回荡不停。一个孩子的童年被送走。再也回不来了。00：43：37，少年初长成的溥仪说：“我没法发做一个君子，我不准说出所想的话，他们常常告诉我我该说什么。”语气依旧平和，依旧中速，依旧不带感情，这时已经有了少年的变声期略带沙哑的声音少年的他已经懂得了妥协这种制度，这种礼教，只有少年式的深深忧郁。00：48：50，：“我也愤怒，但我不准出紫禁城，我想到外面去，我想去看繁华的城市。”他的语气带有愤怒，语气比以往快了一些，音量更大了，外面的暴动让他无法保护人民，他甚至只能靠听觉来感受外面的一切。00：52：38，当溥仪得知母亲死去，平和、安静的说：“我要去见她和皇弟。”00：54：12，他骑车走到城门，大喊：“开门。”士兵下跪，门外的世界就这样的又被关闭，愤怒被填积，但语气只是命令式的大喊，因为他深知无药可救。无助一样的中速、一样的无感情。一样的少年般的沙哑。内心的感情是永远被隐藏起来的。01：15：50，“朕要看看改革紫禁城是否会被杀害。”成年的溥仪决心改革。语气坚定、音量适中，不再是稚嫩的少年音，取而代之的是浑厚坚忍的男声。一个君主真正的君主威严挺立起来。01：16：58，“猜猜谁是谁？”夜晚溥仪和婉容文秀在被窝里面嬉闹。语气带了跟以往不同的怜爱、亲切和嬉笑，音调提高了，语速比之前稍快。在爱情里，溥仪是温柔的。01：25：58，“我一直以为我恨这里，现在我害怕离去，你认为他们会杀了我么？”善于隐藏感情的溥仪语气平和、中速、只是带着不解问庄士敦。习惯了拘禁的生活，他已经不想自由。01：43：30，“我们该怎么道别？”，音量适中、语速适中、不带感情。就连分别溥仪看起来是那么决绝。但是中国式的情感深邃不穷。01：48：56，“我要设法利用他们。”语气略略发狠，一字一顿，速度稍慢，对于收复满洲国的野心，踌躇满志。02：02：45，“你忘了牙膏。”进入监狱服刑的溥仪改不掉皇上的派头，语气中的命令，轻缓但肯定，音量不大，但明确。02：21：00，“皇后回来了。”语速中速、语气缓和、音量很轻，对于婉容的思念只能化作只言片语，潦倒的皇帝见到了疯掉的婉容，不解、疑惑、思念。02：32：35，“同志，你弄错了。我认识他，他是好人。”年迈的溥仪语速已经比以前慢了很多，但语气坚定，他要让别人知道狱长是好人，他却不知道，他已经不是呼风唤雨的皇帝，世事难料。02：36：53，孩子问他是谁，他说：”我是中国的皇帝。”语速很慢、很缓和、也很温柔。一个老年人对于往日光华的怀念，仅此而已。
一、 婉容：01：09：38，“我们像摩登夫妇般开始。”婉容柔和的语音、中速的、温柔的语调、轻轻的声量。溥仪被这位新式女性深深吸引。01：17：06，婉容的笑声如银铃般。快速而有节奏，音量较高，音色纯净，略带回声，迷人生动。01：38：42，“文秀走了，他永远不会回来，她是我唯一的朋友。”语气缓和伤感，语速缓慢。音量小。带着忧郁淡淡地讲。01：59：46，“皇上万岁，万岁！”带有讽刺的，大声的，慢速略带颤音的，无力的声音。万荣已经厌倦这样的生活。02：09：39，“我会生个儿子。”很轻柔的、慢速的、温柔的。音量很小。试探性的告诉溥仪有了别人的儿子。愧疚。不安。
太监：极具中国特色的声音。00：16：20，溥仪登基,太监发号子“跪！”、“一叩首”、“再叩首”、“三叩首”。对于皇权的崇敬响亮的号子，语音以拉长每个音调，以表现其壮阔威严，音量洪亮，回绕整个保和殿，是登基仪式宏大的衬托。
三、环境声、特殊音效分析
整部电影在环境声的处理上注重真实的效果，不加造作，细腻饱满。
电影在00：2：09时，俄军的火车驶入画面，汽笛声缓缓而来。推开了故事的序幕。00：6：27，欲自杀的溥仪被发现，狱长敲门，喊着“开门”声音减弱。00：6：34，敲门声音转换成了醇亲王府的敲门声时间倒转到1908年的冬天。前面是松动的木门，后面引出的王府厚重的红木门。同样是门外急促的叫喊，前者是催促的恐吓，后者是威严的行令。00：6：44，奉旨带溥仪登基的队伍的马蹄声，伴着马的嘶吼，制造紧张的气氛。00：9：18，藏传僧人在集体诵经，巨大的人声包绕在坤宁宫的院落。法号不停吹奏。00：13：50，慈禧太后驾崩，太监往其嘴中塞上黑珍珠，以喻吉祥太平。00：16：21，太监下口谕后，所有百官朝臣为溥仪下跪。衣服的摩擦声和跪地声巨大而立体。而后的叩首时链珠声整齐。集体起身礼毕，鞋子与土地摩擦的声音亦整齐。三跪三起的整齐与宏大是对封建权利的极力膜拜。00：17：29，小溥仪听到了蟋蟀的声音，寻声而去。00：18：55，太监为溥仪介绍紫禁城的时候，稚嫩的溥仪开心的笑声。童声的质感。00：19：00，太监为皇上调水沐浴的水声，轻快。00：21：03，狱长用手扇溥仪的脸使之醒来。00：21：47，军用摩托车、汽车、卡车驶到监狱，随之关车门的厚重的铁质的声音。00：22：51，犯人进入牢房的安静的脚步声。00：25：37，溥杰听到父亲离开的马声。00：26：00，抬龙椅的侍卫听到“起”后，整齐的起身声，封建权力下被驯化的整齐如机器。00：26：02，太监唏嘘人群转身不能见龙颜，为皇上开道，远处有鸽子飞翔的轰鸣声。宫中的下人只能像动物一样呼来搡去。00：27：15，溥仪带着溥杰捉弄随从，队伍跟着跑，两个孩子顽皮的嬉笑。在宫中捉弄随侍成为溥仪唯一的乐趣。00：30：55，溥杰恐吓溥仪说他不是皇帝，溥仪发怒，两人围着方桌追赶起来。00：32：06，溥仪让大脚和墨汁以示忠诚不二，墨汁的水声从大脚嘴角流下来。00：32：21，袁世凯军队进入紫禁城，整齐队伍坚狠的每一步，皇室的封建势力已经不能与强大的新势力抗衡。00：35：33，溥仪去找阿嬷寻找安慰，步伐急促不安。00：36：28，溥仪看到阿嬷的骄子远去，疯狂的追赶，看着远去的阿嬷溥仪的步伐只能慢了下了。00：39：32，热闹的街市混杂的文化，自行车的声音、人声、脚步声、拉车声、汽车的鸣笛声推出庄士敦这一人物。00：39：55，学生们游行废除不平等条约，集体愤怒的喊声。00：40：32，国民党军日伪军集体跑步到游行学生前，巨大的碎步跑声，枪械的掏出声，伴着马鸣，白色恐怖气氛笼罩。00：40：58.，声音一下转换到紫禁城门口孩子们嬉戏的声音，与前一镜头形成强烈对比。也预示着安宁的紫禁城即将被打破，为后面做之铺垫。00：47：32，溥仪听到外面的游行声，他伏在地上细听。00：47：46，随之的游行声渐弱，马蹄人脚步声紊乱，随之而来的枪击声、叫声，一片混乱。以声叙事，交代外面的事情发展。00：48：48，环境回复安静，微弱的鸟叫，在愤怒的溥仪说“朕想到外面去！”，他狠狠的踢了一下墙壁00：50：24，一群人立起白布玩起摸脸的游戏，嬉戏声，嘈杂的窃语，轻松风趣的环境。00：51：49，庄士敦骑车示范给大家看，自行车的响声。00：52：04，太和殿前的空地上，很多人在扫地。在此场景下，巨大建筑群下的人声如此辽远。00：53：27，御前侍卫看到溥仪，大喊“立正”，“快点儿”，排成一字迎接皇上。排队时脚步凌乱紧张。00：55：26，老臣拿鞭子打自行车，边打边骂，认为这是祸原。01：07：38 ，婉容亲吻溥仪。01：01：17：10，溥仪、婉容、文秀在被子中嬉闹爱抚的被子摩挲声和抚摸的声音。 01：21：09，太监拿着自己的器官，示向皇帝。这时出现了效果声“咕噜咕噜”，表现溥仪的惊愕。01：23：35，国民军进入紫禁城，队伍浩大，脚步混重。同时太监端着的瓷杯不停地抖，瓷杯碰撞晃动。表现宫中人对于入侵的恐慌，情节紧张。01：25：46.，国民军押解溥仪，步伐随着溥仪的加快而加快。01：27：51，国民军欢呼声，快速的奔向紫禁城，战争的胜利。01：33：56，人们鼓掌欢呼开启香槟拉花庆祝国民党胜利。01：37：12，文秀决定出走，外面倾盆大雨，雷电交加，但她开心的丢掉了伞，庆祝自由。01：41：07，溥仪愤怒文秀离开，狠命砸掉瓷器。01：44：34，火车站，溥仪送走庄士敦，人声嘈杂。01：48：21，讯问人员愤怒地将记录册丢向溥仪和溥杰。01：50：20，群马、汽车，交代地点：满洲国。01：50：35孩子们的欢迎声。以童声的单纯对比衬托日军的罪恶肮脏。01：51：59，溥仪重新登基，在大漠之上，风声巨大，配以鼓声。02：04：13溥仪被关禁闭，敲门求情。02：12：56，司机被枪打中而死。巨大枪击声和流血声。02：14：56婉容孩子的哭声。02：17：58，放映机的声音。02：24：31，飞机准备起飞，螺旋桨巨大轰鸣。情绪紧张。02：30：23，手风琴唱革命歌曲，游行批斗队伍随之而来。02：33：44，会五星红旗，大跳忠字舞，唱赞歌。02：38：31，导游扩音器的引导音。
四、背景音乐特点分析
本片使用的了大量的提琴、编钟、鼓声效果。将西洋乐器与中国古代乐器结合。在华丽的曲目下溥仪的一生徐徐展开。
电影的一开始，运用鼓声，编钟结合，配以小提琴，华丽而黑暗的乐声，画面是一个一个的紫禁城景观的剪影，将影片带人一种清末的幽深中。00：03：50，巨大的轰鸣声，配以环境的气体声，营造出黑暗恐怖的气氛。00：09：37，藏传佛教的法号吹奏，诡异、严肃、强烈的宗教氛围。代人慈禧太后这一场景。讲慈禧的诡异凶狠无情侧面烘托得生动立体。00：12：55，随着巨大皇椅的移动有钟声，潮湿阴暗的氛围。00：13：58，为慈禧求魂的藏僧敲锣吹号进入跳一圈后离开，用跳动的音乐对比死去的慈禧。00：14：40，唱词，满族的某种唱词加以一声锣声，回转透亮，某种预示性，即将垂败的皇朝。00：15：59，古筝声配以笛声，再加以提琴伴奏，某种神谕的旨意，溥仪随着黄布跑去，门帘却吹了起来，象征权力最终失去。00：18：23，笛子的轻松节奏呼应刚入宫溥仪的无知可爱，却被巨大阴谋笼罩的前奏。00：19：42，几个太监唱着京剧中丑角的唱词逗溥仪笑，几个傀儡般的小丑是封建权力的推使者。 00：20：36，奶妈给溥仪轻唱摇篮曲，轻轻地从后部响起，温柔的童年。00：22：56，响起鼓声，在狱中见到溥杰，画面退转到溥仪第一次见到溥杰，声音一直延续配以提琴声，幽缓，像是绵延的记忆。也是溥仪见到母亲心中不安的外部说明。在一声“起”后，音乐骤停。00：26：15，鼓声，敲击声，呼应跑步的节奏，在溥仪喊：“停！”后骤停。00：27：44，女子唱昆曲，忽高忽低忽明忽暗，喻以宫中的尔虞我诈，曲暗幽深。后面溥仪吃母妈奶音乐转而表现出一种恋母情节，看似成熟的君主其实还是个乳臭未干的孩子。00：30：45，紧凑的鼓点，有疾有缓配以笛声，表现两人追赶的紧张气氛。00：32：24，军鼓的声音，坚定快速的节奏搭配整齐的步伐，体现袁世凯势力的强大。00：34：56，主题曲第一次出现，中提琴缓缓响起，不断强化，不断加入小提琴、笛声，溥仪第一次感受到被骗、无助，奶妈的离开生命支柱的失去，一个孩子的童年缓缓地向他告别了了。后面加入扬琴、琵琶、古筝的间奏，松弛有度。00：37：03，声音转而到犯人集体演唱的革命歌曲，时空转了回去。00：40：30，中提琴、大提琴，急速的，紧张的气氛，学生和日伪军的对峙。00：45：28，筝声配以琵琶声，体现午饭的惬意，皇室的骄奢淫逸对于天子敬畏和保护。00：50：13，京戏中练把式的唱词推出下面摸脸的游戏。轻松活跃，自然放松。00：50：18，笛声、单簧管二胡，提琴，摸脸的游戏轻松有趣，但又有淡淡的忧伤，就算这样被大家爱抚，溥仪还是孤独的。没有人能走进他的心里。00：53：38，中提琴、大提琴、小提琴，就在离城门咫尺之遥的时候可以通向光明世界的门被关闭了，一个少年对于外面世界的渴求、对于自由的想念，又一次的失衡，被封建制度包裹着的权利象征无非是自由的缺失、人格的虐待。溥仪摔死了心爱的小白鼠，小提琴此时乐音达到高潮。人物内心的孤独感翻涌而出。00：55：04，鼓点、扬琴的乐音，有节奏但却紊乱，情节紧张，溥仪爬向屋顶大喊，音乐继续加入大提琴，配以鼓点，紧张的情节，命悬一线的危急。在抓住溥仪手的霎时音乐戛然而止。00：57：35，扬琴配以小提琴，皇母们的说教失败气急败坏的走掉，可笑的形象搭配跳跃的节奏讽刺封建的代表群顽固不化、老派迂腐。01：00：18，笛声，鼓声，相亲时的趣味，呼应众皇母的窃窃耳语。溥仪对于爱情与梦想的萌芽。01：03：03，京鼓、锣声、唢呐，结婚的热闹喜庆，再推向锣鼓声，开大戏，台上戏子打得火热。婚庆的喜气祥和。01：06：57，溥仪掀起婉容盖头，外面有轻微的唱戏锣鼓声。01：09：28，笛声、弦声，轻松喜悦，对于结婚对象的满意，两人两小无猜。01：13：38，中提琴启奏，中提琴小提琴伴奏，大臣太监紧张的看到皇上剪掉辫子，溥仪气势汹汹准备变革，踌躇满志，揭穿太监的丑行，不流情面，太监惊恐害怕。01：17：11，微弱的铃声，诡异、不安。加之后面扬琴，箫声，肉体的结合，三人相爱，美好的肉体与感情交织缠绵。01：20：23，主题曲的变奏，大中小提琴混奏，拨弦声，库房被烧，太监们移走他们的阳器，溥仪不安，内心的些许惶恐，不安。皇室扭曲文化怪诞的心理再次表现的淋漓尽致。01：23：23，国民军侵入紫禁城，勒令恐吓溥仪伴奏，再次使用小提琴、中提琴、大提琴合奏，紧张的气氛，淡然的溥仪。皇室的地位彻底被动摇，溥仪不舍离开，淡淡的伤神。白色恐怖笼罩其中。01：26：03，溥仪准备离开。大提琴、小提琴、中提琴合奏，气势恢宏，皇权势力就此失去，紫禁城的主人再也不是溥仪，仿佛失去家园，失去信仰。情节推向高潮。主题曲出现。溥仪坐车渐渐远去。01：30：09，《I'm I Blue》，在钢琴伴奏下溥仪淡淡演唱，失去权力的忧郁让他成为昙花一现的公子哥。灯红酒绿、出入权势人群的交际场合。01：31：09，中国式锣声开头，伴以小号大提琴钢琴的爵士音乐，人们挑起恰恰舞，放浪灿烂不羁尽情享受此情此景。对比文秀的孤独。01：34：44，国民党控制市场，上海罢工失败。大提琴幽暗的声音，预示着前景的黑暗。未来的不可知。01：36：23，巨大轰鸣声出现，随之而来的大提琴有节奏而快速的行板，不断升华，稳步前进，正如文秀决定寻找自己的自由，离开这里，沐浴雨中。01：37：50乐音减弱转为日本歌舞曲，暗意惠珠的日本间谍身份。对于婉容的诱惑误导，吸引她吸鸦片。婉容的黑暗开始。01：46：07，二胡、箫、笛子、琵琶多重奏用中国乐器演奏庄士敦家乡的民歌《友谊地久天长》，用中国委婉含蓄的方式与庄士敦告别，动人动情。01：48：32，紊乱的提亲节奏，黑暗的环境，政治的可怕，溥仪决定做日军傀儡皇帝，利用日军，却反被利用。最终成为真正的傀儡。01：53：02，鼓点、提亲的节奏，繁华的聚会下藏着可怕黑暗的政治目的。提琴声渐强，不断有日军正要出入，场面华丽。01：55：03，中提琴小提琴渐强，人们跳起圆舞曲，而婉容孤独地把玩百合花，不能融入这虚假的环境。02：02：23，圆舞曲渐弱，巨大空洞水滴，惠珠对于婉容的不正常的同性之爱在肮脏黑暗的环境中蔓延。02：04：53,溥仪被解除武装，无实权。紧张气氛，大提琴渐强的演奏，环境氛围的不安，即将被圈入可怕阴谋的前奏。02：06：57，提琴声又一次响起，当溥仪得知邓考胥辞职，其子被暗杀，内心开始不安，才发现真正成为日军的玩偶。02：09：39，轻微的单簧管的演奏，空旷、安宁。当婉君告诉溥仪自己有了儿子。不能生育的溥仪内心的颤动，所有人的背弃，空气中的孤独感。02：15：00，清新的大提琴、单簧管、竖琴，新生命的诞生，一切看似还有希望，但医生通知溥仪儿子夭折，事情直转急下，阴谋的背后，连孩子都是去。短暂的空音，从窗口溥仪看到被接走的婉容，跑了出去，主题曲响起，大提琴强烈的节奏、小提琴尖叫似的回转，婉容的车离开了，大门又一次的关闭，希望、未来对于溥仪来说都是未知数，只有命运的齿轮推着他向前进。02：21：30，紧张的提琴为离开制造紧张的气氛，多年后见到心爱的婉容已经疯掉，溥仪不能相信眼前之景。巨大的轰鸣又一次出现，画面中颤抖的女人向他们唾弃的吐了口水，不再认得溥仪。02：30：12，手风琴演奏唱赞歌，被扭曲的社会人们高喊“革命无罪。造反有理。”，甚至连红绿灯的含义也都被颠倒了过来。手风琴也成了武器无情的发出所谓忠诚的信号。02：33：55，女学生们跳着忠字舞，唱着文化革命歌曲一副高级文明的嘴脸。02：34：28，古琴声还在余音绕梁，琵琶声还在回荡，仿佛还有唱词的歌女，外面的世界纷杂，只有紫禁城的琉璃瓦红砖墙没有改变，溥仪走向皇坐，看到了昔日的居所感慨万千。
五、声画结合实例分析
本片在声画结合方面多数使用声画同位的手段，表现强烈真实的效果。其次使用画外音形式，表现宫中的曲径幽深和政治的尔虞我诈。
00：06：26，当狱长发现溥仪准备自杀的时候，猛烈地敲门，运用画外音的形式，未见其人先闻其声，狱长大喊“开门！”，镜头里溥仪抬起头，镜头蒙太奇式的闪回到1908年冬天。00：10：30，阿爸带溥仪晋见慈禧太后，也运用画外音的形式，虽进入慈宁宫，但门外的喇嘛诵经的声音仍回旋不散，微弱遥远，为空旷的慈宁宫笼罩一种诡秘的氛围，表现老佛爷的狠毒诡异，政权的阴暗不可测。00：14：44，满族式的唱词回旋在太和殿大厅，亦运用画外音的形式，场面宏大威严不可破，而镜头上则是溥仪身穿龙袍在龙座上蹦跳。 成人世界的仪式对于一个三岁的孩子来说没有任何意义。00：36：25，声画同位。溥仪的奶妈被送走。对于溥仪像是蝴蝶一样的女人，戒不掉的哺乳习惯、深深的恋母情结，只能大喊着：“阿嬷，阿嬷……”奶妈就此从溥仪的生活抽离出来，童年的远去仿佛一场悲恸的成人礼。00：39：17，当狱长在阅读庄士敦的小说《紫禁城的黄昏》是，出现了画外音，庄士敦的旁白，对于内容有着承上启下的作用，作为引子出现在审问过程和交代历史进程中。镜头缓缓转向历史中，为庄士敦出场做了铺垫。00：47：23，溥仪听到外面游行的声音，继而又听到叫喊和枪击声。运用了画外音，激怒了溥仪无力救国，无法出宫的强烈心态。用委婉的声音描述方式表现一场杀戮，但实则更加痛彻人心。00：04：47，亦使用画外音的形式，将画面带入溥仪的婚房，引出两位新人。00：06：37，随着溥仪掀起婉容的盖头，为契合溥仪紧张的心情，画外音的锣鼓声缓且弱，直到婉容抬起头来，锣鼓声渐渐升高，两人相视而笑。继而画面转到01：06：58，回到声画同位，外面锣鼓喧天大戏开场正欢。01：07：23，画面又闪回到婚房，锣鼓又成为了画外音微弱，迎合婚房暧昧的氛围，也是溥仪少年对于爱情不安的侧面烘托。01：17：12，画面渐移动到溥仪床前的屏风上，女子嬉笑的画内音转成为画外音，01：17：23，镜头一转又回到画内音上。用游移回旋的镜头来表现对于性的美好感受。01：46：10，庄士敦走向车站入口，画外音出现了中国乐器演奏的《友谊地久天长》，画内音随着乐队的行走成为画内音。一幅离别忧愁的场景被诠释得如此含蓄。01：59：17，镜头在日本公主的身上，语音的画外音在“我们一定要有个孩子”上。婉容羡慕可以生育的弟媳，希望可以给溥仪留下子嗣，这一时期的婉容有着强烈的孤独感极度缺乏安全感，导致滥食鸦片。02：09：05，溥仪宣布要求与日本互利平等，他的讲话成为画外音，有官员起身准备离去，02：09：12，官员们转身离去，溥仪画外音持续，02：09：24，画外音刚落，转瞬是空旷的无人的教堂。在当上傀儡皇帝之后溥仪没有任何地位，得不到任何尊重，既无实权，说话亦没有任何作用。02：19：48，当播放日军侵略中国的纪录片，将头从幕布转到观众，使用了纪录片旁白空白，只有悲伤地二胡声。溥仪渐渐地从座位上站起身来，他不敢相信眼前的一幕。中国人民是如此的多灾多难。02：20：50，画外音为收音机播放日本投降。之后被枪击声惊醒，惠珠已经是名副其实的川岛芳子，眼中的不安恐惧，投靠的国家侵占失败，他她辉煌也已经陨灭。02：28：59，画外音是狱长朗读处于证明，溥仪缓缓地走向前台。已经步履蹒跚，十年的牢狱生活即将结束，自由在等待着他。一个辉煌的年代就这样的结束远离，战火硝烟，尔虞我诈，政治阴谋，像是历史尘埃的一次归零，后半生是他的新生，动植物园的花匠生活远比这些来得真实。
六、结
中国的声音外国人的视角，一场华丽的历史。在蒙尘之后被缓缓地钟声拉开。此片音乐获得第六十届奥斯卡最佳电影音乐奖。