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墨西哥民间音乐特点
墨西哥的民间音乐具有鲜明的地区性特点，全国最富有代表性的有以下几种：
①哈利斯科州的“马里阿契音乐”。“马里阿契”这个词是指以小提琴和小号为主的小乐队及其演奏的音乐，其典型的曲目主要是松的传统乐曲和民歌，其次是一些流传久远的创作歌曲。如《黑姑娘》、《哈拉贝塔帕堤奥》、《美丽的小天使》等。这些乐曲音域宽阔，八、九级阶梯式的级进上行和下行相结合，是其曲调进行的突出特点，具有热烈欢快、乐观豪迈的性格特征。
②南方的“马林巴音乐”以非洲传入的马林巴(一种木琴）为主要乐器演奏的南方传统乐曲。马林巴音色深厚，余音悠长；其传统曲目的音乐徐缓、平稳、委婉、含蓄。三拍子的曲调常围绕骨干音mi上下波动进行。代表性曲目有《萨恩东卡》、《哭泣的妇女》等。
③维拉克鲁斯州的“村民音乐”，亦称村民松。除具有松的一般特点外，其独特之处是民间小竖琴的运用和曲调中快速流畅的三连音型。小竖琴体小而共鸣箱大，有37～39根弦,4个八度的音域。弹奏时主要使用高音区，音色明亮清澈。传统的曲目有《班巴》、《西吉西里》等。
④维拉克鲁斯州及其他几个州交界的“瓦斯特克音乐”，亦称“瓦斯特克松”。其主要特点是在演唱中运用真声与假声相结合的唱法。曲调常环绕一个中心音上下回转，并与突然出现的八度或超过八度的大跳形成强烈对比。代表性曲目如《鲨鱼》等。
⑤格雷罗州智利风格的音乐。这种音乐具有墨西哥松和智利“库埃卡”的混合特点。曲调较为平淡，主要在重复中发展进行。但曲调和伴奏之间，声乐与器乐之间，在节奏和多声上的变化丰富，以及歌词内容的层层展现，使音乐在速度、力度、音色等方面都有新的表现。
16世纪以后，格列高利圣咏、弥撒曲、多声部经文歌等宗教音乐由西班牙传入。在长达 3个世纪的殖民统治时期，以教堂为中心的宗教音乐活动十分盛行，传教士还传授欧洲乐器的演奏和制作。J.M.阿尔达纳（1758～1810）被认为是18世纪墨西哥宗教音乐作曲家的杰出代表,作有《阿尔达纳弥撒曲》（即《D大调弥撒曲》）等。
19世纪后，墨西哥的音乐生活受到欧洲多方面的影响，尤其是意大利的歌剧演出十分频繁，美声唱法极受欢迎。音乐活动家、作曲家G.E.坎帕(1863～1934)等人曾成立“六人小组”,进行音乐革新运动,以削弱意大利音乐的影响，并介绍德国、法国等国作曲家的作品。与此同时，许多墨西哥音乐家为繁荣本国音乐文化而努力。1866年正式成立了国家音乐学院,第1任院长是著名音乐活动家A.卡瓦列罗。1871年作曲家A.奥尔特加?德尔比拉尔(1825～1875)创作了第 1部本国题材的歌剧《瓜蒂莫辛》（阿兹台克最后一位首领的名字）。这一时期的著名音乐家还有M.莫拉米斯(1838～1909)、F.比利亚努艾瓦(1862～1893)、R.卡斯特罗(1864～1907)等，这些作曲家虽已注意到从民间音乐中汲取养料，但其创作大多模仿欧洲浪漫主义音乐风格。