《秋天里的春天》观后感.docx

秋天里的春天观后感秋天里的春天观后感这部电影是第六届金鸡奖提名电影，上映于1985年，改革开放之初，那个时候中国电影行业还被各大制片厂垄断，电影质量坚持从社会实际出发，既讲社会实情，又讲价值理念，与现在电影不同的点是当时的电影不是从娱乐和商业的角度出发，所以并不会迎合市场，造成了受众面狭小的结果。 以这部电影为例，电影讲述的是一个妇女的故事。在文革爆发时，女主角周惠良的丈夫受到政治迫害，再一次外出之后便再无身影;只留下她和六岁的小孩，小孩在学校里因为父亲成分问题备受打压，她也被停职成为了机关里的扫地大妈。这之后他们的生活十分艰辛，多亏有邮递员罗利平的帮助，这对母子才能在文革十年里生活下来。在这十年生活里，罗利平作为一个单身汉将小周的事情看作是自己的事情，帮她带小孩羊羊，甚至于羊羊在乡下插队时出现的问题都是罗利平一手摆平，可谓出钱出力。转眼文革结束，周惠良恢复原职，羊羊也回到父母机关工作。身为妇女主任的周惠良接收到改革开放的新思想，体会到自己和罗利平之间十年的感情里不仅是朋友之情，自己在不知不觉中也喜欢上了这个为自己付出的男人。在当向罗利平表白心迹之后两人尝试着交往，却受到了周围人的反对：单位老领导觉得二人身份不符，借机存在差别、多年闺蜜也认为阶级差别是两人间的隔阂、最重要的反对意见来自于羊羊和他的对象，羊羊的对象嫌弃罗利平的出身，并且以终止两人间交往来逼迫周惠良放弃爱情。甚至是罗利平的母亲也反对，认为寡妇门前不该这么多是非。周惠良在多重压力之下，放弃了和罗利平的交往。但在电影的结尾，周惠良遇到了之前自己帮助过的年轻女性，这个年轻小姑娘在自己的帮助下已经准备和自己心爱的人结婚了。周惠良听到这歌消息，来到了自己和罗利平约会的地点是安息，意外的看到了孤单的罗利平，两人相视，镜头拉远，在工厂的烟火中，电影结束。这部片子其实讲述的核心就是当时女性意识觉醒和社会压力的问题。身为妇女主任的周惠良并不迂腐，她的思想是先进的，她勇于追求爱情，并且也拥有一切美好的品质。她抵住了社会上的压力，却不得不为儿子的幸福放弃自己的幸福。从传播学的角度讲，这个是很明显的群体压力的问题。初级群体和次级群体带来的压力是不一样的，当周惠良(知识分子精英阶级)试图和罗利平(社会大众工人阶级)进行结合的时候，就出现了社会阶级的上下流动，本片中主要是女性的向下流动。阶级流动本身就存在社会压力，而这场矛盾中的阶级问题还带有性别问题和家庭问题。两性问题本身也属于社会学或者传播学的研究分支，男性和女性社会地位的不平等会导致诸多问题。在当下社会中，男女家庭角色，婚姻角色，婚姻问题大多于此有关。二这个事件也存在这样的问题，罗利平是单身男性，可周惠良是带儿子的寡妇。这是一个单身汉和一个家庭的问题。周惠良本身是不畏惧社会压力的，但是她的儿子一个只有初中文凭的羊羊畏惧社会压力。不论是来自担任同事的嘲讽还是来自女友家庭的抗拒，这个男性都没有办法正视这件事情，他选择的解决方式是牺牲母亲，成全自己。其实从这里可以看出一点就是家庭教育或者说社会教育的重要性。从弗洛伊德的精神分析法看，羊羊没有接收到来自于父亲的教育影响了他的性格，他在性格上的懦弱和自私缺陷有被罗利平部分弥补，但是当时社会上制度缺陷导致这个男性在认识问题上目光是狭隘的，是没有办法从更广阔的视野出发的，这就是的周惠良的悲剧不可避免的发生了。片中对于周惠良和她故去丈夫的介绍很少，但是能够在60年代成为厂长，可见其学识水平非同一般。十年的社会动荡对这群价值观已经完善的人并没有特别大的损毁，但却以他们下一代价值观未能有效建立收场，可见社会体系对于个人或者说代际群体的影响。性格决定命运，可是谁决定性格呢?总的来讲，这部电影题材老旧，但是制作精良，镜头拍摄技巧性仍然能够感受到。但对于细节的描摹是弱项，人物台词流于形式话，脱离生活。大概就这样了，最近在看王家卫电影了，终于能看懂一点滋味，但多半都是心酸。思念的学习生活经历还是很重要的。可惜的是，回不去也留不下，然后自己也走不开，不过会好的。