5、古体诗、章法、句法优秀PPT.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2,*,第四章古体诗,古体诗，又称古风。唐代诗人在写近体诗的同时也写了许多古体诗。,唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。结果就是把唐以前完全自由的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。,1,2024/12/7 周六,第一节字数和诗行,古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类的。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。,四言诗，远在诗经时代就已被人们采用。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。,2,2024/12/7 周六,五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。如：,答裴丞说归京所献,唐,韦应物,执事颇勤久，行去亦伤乖。,家贫无僮仆，吏卒升寝斋。,衣服藏内箧，药草曝前阶。,谁复知次第，濩落且安排。,还期在岁晏，何以慰吾怀？,（九佳）,3,2024/12/7 周六,七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言古风颇受七言近体诗的影响。如：,山石（唐韩愈）,山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。,升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。,僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。,铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。,夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。,天明独去无道路，出入高下穷烟霏。,山红涧碧粉烂漫，时见松枥皆十围。,当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。,人生如此自可乐，岂必局促为人。,嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。（五微）,4,2024/12/7 周六,另有一类杂言古诗，诗行中的字数长短相杂，参差不齐。这种古体诗所用句式主要是三字句、四字句、五字句、六字句、七字句、八字句和九字句；甚至还有一些一字句、二字句，以至十一字句。主要还是五言七言相杂、三言七言相杂、三五七言相杂等几种方式。,5,2024/12/7 周六,梦游天姥吟留别（唐李白）,海客谈瀛州，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。脚着谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万壑路不定，迷花倚石忽已螟。熊咆龙吟殷岩泉，粟深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，邱峦奔摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去矣何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑向名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。,6,2024/12/7 周六,杂言古诗使用的句式，通常都是七言。所以杂言诗也不另立一类，习惯上都归入七古；甚至诗中完全没有七字句，只要它是长短句间杂，也算是七古。这种传统的分法，沿续至今。,古体诗的诗行长短不拘。最短的为五言四句二十字的古绝句，最长的古体诗是汉乐府为焦仲卿妻作，共三百五十七句，一千七百八十五字。,古体诗的句数没有奇数、偶数的限制。四句以上的诗体，可以用偶数句，也可以用奇数句。李白梦游天姥吟留别用的就是奇句诗行。所以，根据诗句长短夹杂和诗行的奇偶，可以把古体诗和近体诗相区分。,7,2024/12/7 周六,第二节通韵和换韵,一、一韵到底,古体诗用韵有一韵到底和换韵两种韵式。,古体诗押韵所用的韵书也是平水诗韵，与近体诗韵相同。不过，一韵到底的古体诗，用韵比近体诗宽松。,近体诗只可以押平声韵，古体诗不但可以押平声韵，也可以押仄声韵。古体诗所用的平声韵或仄声韵，同样要严格遵照唐韵或广韵的规定，不能出韵。,8,2024/12/7 周六,上面所举韩愈山石诗，“微”、“飞”、“肥”、“稀”、“饥”、“扉”、“霏”、“围”、“衣”、“”、“归”诸韵字，均为平声五微（“饥”属支韵，但“饥”、“饥”通用，“饥”在微韵）。下面再举一首,仄韵,诗：,送任五之桂林,唐王昌龄,楚客醉孤舟，越水将引,棹,。,山为两乡别，月带千里,貌,。羁谴同缯纶，幽僻问虎,豹,。桂林寒色在，苦节知所,效,。,这首仄韵诗，“棹”、“貌”、“豹”、“效”，均为去声十九效。效韵在诗韵中是险韵。,9,2024/12/7 周六,二、邻韵通押,古体诗押的仄声韵，还要区分上声韵、去声韵和入声韵。声调不同的韵，一般是不可以通押的。但古体诗允许一首诗中两韵通用，这一点比近体诗宽泛。不过，古体诗通押多限于邻韵，非邻韵的字不能通用。古体诗中的邻韵，与近体诗类同，再加上声、去声和入声，统共有以下廿三类：,一、平声东冬；上声董肿；去声送宋。,二、平声江阳；上声讲养；去声绛漾。,三、平声支微齐；上声纸尾荠；去声寘未霁。,10,2024/12/7 周六,四、平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。,五、平声佳灰；上声蟹贿；去声泰卦队。,六、平声真文元（半）；上声轸吻阮（半）；去声震问愿（半）。,七、平声寒删先元（半）；上声旱潸铣阮（半）；去声翰谏愿（半）。（第六类和第七类也可通韵。）,八、平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号。,九、平声歌；上声哿；去声个。,十、平声麻；上声马；去声祃。,十一、平声庚青；上声梗迥；去声敬径。,11,2024/12/7 周六,十二、平声蒸（此类上声、去声字少，归入迥径两韵。）,十三、平声尤；上声有；去声宥。,十四、平声侵；上声寝；去声沁。,十五、平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。,（以上平上去三声共十五类）,十六、屋沃。,十七、觉药。,十八、质物月（半）,十九、曷黠屑月（半）,二十、陌锡。,廿一、职。,廿二、缉。,廿三、合叶洽。,（以上入声八类）,12,2024/12/7 周六,同一声调中不同韵部相互通押的诗例。,田家杂兴八首（其一）,唐,储光羲,春至鸧鹒鸣，薄言向田,墅,。,不能自力作，黾勉娶邻,女,。,既念生子孙，方思广田,圃,。,闲时相顾笑，喜悦好禾,黍,。,夜夜登啸台，南望洞庭,渚,。,百草被霜露，秋山响砧,杵,。,却羡故年时，中情无所,取,。,诗中,“,墅,”,、,“,女,”,、,“,黍,”,、,“,渚,”,、,“,杵,”,，为上声六语；,“,圃,”,、,“,取,”,，为上声七麌；语、麌同调而异部通押。,13,2024/12/7 周六,邻韵通押的韵部一般限制在同一声调中,，不会超过这个界线。入声诸韵部，更是绝对独立，不与其它声调的字通押。唯上声、去声两个声调诸韵部，因为字数太少；或者有些字上声去声两声相通，界线不十分清晰，所以有上去两声韵部通押的情况存在。如：,送从弟郢东归,唐,孟郊,尔去东南夜，我无西北,梦,。,谁言贫别易，贫别愁更,重,。,晓色夺明月，征人逐群,动,。,秋风梦涛高，旅榜将谁,共,？,诗中,“,梦,”,、,“,共,”,，去声一送,；,“,重,”,、,“,动,”,，上声一董,。上声、去声异部通押。,14,2024/12/7 周六,古体诗用邻韵，与近体诗有很大区别。近体诗用邻韵，只限于首句，根本不把首句上的韵字当一个韵脚用，所以邻韵与本韵就不能算一个韵。而古体诗中的邻韵，不仅用在诗歌的首句上，也用在诗歌偶句的韵脚上，这就等于把邻韵当作同韵字来用了。古体诗中邻韵通押形成的原因有二。,首先是中晚唐时期，上声与去声两个声调辨析不清，多有混同之处（全浊上声字后世才全部并入去声），故在上声字与去声字中产生邻韵通押的现象，是十分自然的。,其次是唐人不知古今音变，不知古音与今音不同，读前代古诗，看见两个异部韵字相押，就认为它们是古体诗中的邻韵通押。把这些韵字照搬到古体诗中，就造成了古体诗中的邻韵通押现象。,15,2024/12/7 周六,三、换韵和重韵,换韵，是古体诗用韵的一大特点，但在近体诗中是绝对不允许的。诗经时期的换韵，一直延续到南北朝古诗中。唐代古体诗的换韵，与中国诗歌传统有密切关系，并不仅仅是仿古所致。,古体诗的换韵，随意性很大，没有任何限制，既可以两句一换，也可数句一换；既可以是仄声诸韵互换，也可以平声诸韵互换，甚至平声韵与仄声韵交替互换，表现出自然不拘的形态。,16,2024/12/7 周六,上面所举李白的梦游天姥吟留别，就是这种例子。诗中“州”、“求”韵，平声尤韵；“姥”、“睹”韵，上声麌韵；“横”、“城”、“倾”韵，平声庚韵；“越”、“月”韵，入声月韵；“溪”、“啼”、“梯”、“鸡”韵，平声齐韵；“定”、“螟”韵，去声径韵；“泉”“巅”、“烟”韵，平声先韵；“摧”、“开”、“台”韵，平声灰韵；“马”、“下”韵，上声马韵；“车”、“麻”、“嗟”“霞”韵，平声麻韵；“此”、“水”韵，上声纸韵；“还”、“间”、“颜”韵，平声删韵。一诗之中，凡十一次换韵。,有两句一换韵的，四句一换韵的，五句一换韵的，六句一换韵的，八句一换韵的不同,17,2024/12/7 周六,唐宋古体诗换韵，除了自然不拘的随意换用外，有时还有一些数句一换韵的韵式，形成了古体诗换韵的新规。换韵的诗有两个重要特点。,一是四句一换韵。,每换用一韵时，四句中第一句都要入韵。这种入韵方式叫逗韵，意谓换韵时先要在奇句韵脚逗引出新的韵部来。,二是平仄韵相互间隔。,这两个特点也是新兴古体诗换韵的常则。,18,2024/12/7 周六,古体诗用韵的另一特点是不避重韵。,宋,胡仔苕溪渔隐丛话卷十七引学林新编说：,“,子美古律诗重用韵者亦多，况于歌乎？如园人送瓜诗曰：,沉浮乱冰玉，爱惜如芝草。,又曰：,园人非故侯，种此何草草。,一篇押二,草,字也。上后园山脚诗曰：,蓐收困用事，元冥蔚强梁。,又曰：,登高欲有往，荡析川无梁。,一篇押二,梁,字也。北征诗曰：,维时遇艰虞，朝野少暇日。,又曰：,老夫情怀恶，呕泄卧数日。,一篇押二,日,字也。,其余诗人，如此迭用韵者甚多，不可具举，意到即押耳。,”,古体诗用重韵，是因为它篇幅比较长的缘故。,19,2024/12/7 周六,第三节平仄三字尾,唐以前的古体诗不讲平仄，完全凭借天然声籁，自有简单悠美的乐声情调。,近体诗格律建立以后，唐人作古体诗，有意要与近体诗区分，从而形成了古体诗的平仄特点。,要把古体诗五言和七言的平仄句型一一罗列出来，并于其中找出简单明晰的规律，是比较困难的。清代王士祯作古诗平仄谱、赵执信作声调谱，刻意找出古体诗的平仄规律，结果涉及古体诗平仄句法竟达百数之多。法式太多，等于无法。所以，学习古体诗的平仄，只能明其大要，不可琐细深苛。,20,2024/12/7 周六,前人总结唐以后古体诗与律诗平仄的区别，认为除了古体诗可以不讲平仄的交错粘对，多用拗句之外，与近体诗的区别就主要表现在每句末三字的三字尾上。,古体诗中常用的三字尾只有四种：,平脚句：平平平平仄平,仄脚句：仄仄仄仄平仄,这些三字尾的共同特点，是它们的第一字和第三字,平仄相同,。四种三字尾在古体诗中大量应用。,21,2024/12/7 周六,用例如：谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼唐,韩愈,五岳祭秩,皆三公,（平平平），四方环镇,嵩当中,（平平平）。,火维地荒,足妖怪,（仄平仄），天假神柄,专其雄,（平平平）。,喷云泄雾,藏半腹,（平仄仄），虽有绝顶,谁能穷,（平平平）。,我来正逢,秋雨节,（平仄仄），阴气晦味,无清风,（平平平）。,潜心默祷,若有应,（仄仄仄），岂非正直,能感通,（平仄平）。,须臾静扫,众峰出,（仄平仄），仰见突兀,撑青空,（平平平）。,紫盖连延,接天柱,（仄平仄），石廪腾掷,堆祝融,（平仄平）。,森然动魄,下马拜,（仄仄仄），松柏一径,趋灵宫,（平平平）。,22,2024/12/7 周六,粉墙丹柱动光彩（仄平仄），鬼物图画填青红（平平平）。,升阶伛偻荐脯酒（仄仄仄），欲以菲薄明其衷（平平平）。,庙内老人识神意（仄平仄），睢盱探伺能鞠躬（平仄平）。,手持杯珓导我掷（仄仄仄），云此最吉馀难同（平平平）。,窜逐蛮荒幸不死（仄仄仄），衣食才足甘长终（平平平）。,侯王将相望久绝（仄仄仄），神纵欲福难为功（平平平）。,夜投佛寺上高阁（仄平仄），星月掩映云朣胧（平平平）。,猿鸣钟动不知曙（仄平仄），杲杲寒日生于东（平平平）,诗中除了“喷云泄雾藏半腹”、“我来正逢秋雨节”两句外，三字尾全部都是用“平平平”、“平仄平”、“仄仄仄”、“仄平仄”四种句尾。,23,2024/12/7 周六,从这首诗可以看到，律句常用三字尾，,“,仄平平,”,、,“,仄仄平,”,、,“,平仄仄,”,、,“,平平仄,”,等四种格式，在古体诗中极少用；即使用上了，也会改变这些三字尾前面的平仄，使之与律句有所区别。如,“,喷云泄雾藏半腹,”,，为,“,平平仄仄平仄仄,”,；,“,我来正逢秋雨节,”,，为,“,仄平仄平平仄仄,”,，第二、四、六字不用平仄交替，是典型的拗句。可见，古体诗与近体诗，除用韵之外，也可以用三字尾加以辨别。,24,2024/12/7 周六,第四节对仗的特点,古体诗对仗尚古朴拙，没有什幺特别的要求。用不用对仗，在何处用对仗，完全随意，十分自由。因此有些古体诗通篇不用对仗；用了对仗的诗篇，对仗所处的位置也没有一定规律。,为了与近体诗相区别，古体诗用对仗的时候，也有意造成与律诗对仗的不同格局，尽量追求语言上古拙素朴的风味，不事雕琢，不求工巧，以求与全诗的基本格调相合。,25,2024/12/7 周六,1、尽量避免工对，或不用工对,如：,鸷鸟立寒木，丈夫佩吴钩。,（王昌龄九江口作）,别马连嘶出御沟，家人几夜望刀头。,（刘长卿送崔校书从军）,例一，,“,鸷鸟,”,对,“,丈夫,”,，,“,寒木,”,对,“,吴钩,”,，以完全不同类的事物对仗，造成极宽的对偶。近体诗是以工对为佳，古体诗对仗以宽对为例程。这是两者在对仗方面的区别。,26,2024/12/7 周六,2、在两句之中，采用同字相对的形式,如：,春烟间草色，春鸟隔花声。,（皎然和邢端公登台春望）,年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。,（刘希夷代悲白头翁）,例一采用同字相对的形式，例二采用同字侧对的形式。近体诗有平仄相对的束缚，缺乏同字相对的前提。古体诗的同字相对，不仅仅是诗人有意追求古拙素朴的风气使然，也与它平仄不拘的音律特点有一定关系。,27,2024/12/7 周六,3、多用半对半不对的形式，造成半句对,如：,黄叶落不尽，苍苔随雨生。,（卢纶送顾秘书归岳州）,巾车云路入，理棹瑶池行。,（储光羲游茅山）,我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。,（李白忆旧游）,头陀云月多僧气，山水何曾称人意。,（李白江夏赠韦南陵冰）,半对半不对，意似朴拙，却具匠心。,28,2024/12/7 周六,古体诗的半句对，有一定规律。如果前半句相对，则后半句不对；后半句相对，则前半句不对。,五言诗中一般是以二三字对拆，如例一首二字,“,黄叶,”,对,“,苍苔,”,，后三字不对；例二后三字,“,云路入,”,对,“,瑶池行,”,，前二字不对。,七言诗一般以四三字对拆，如例三前四字,“,我向淮南,”,对,“,君留洛北,”,，后三字不对；例四后三字,“,多僧气,”,对,“,称人意,”,，前四字不对。古体诗中的半句对，多用工对的句法，用得也比较多。在诗中大部不对的情况下，个别词语采用工对形式，决不会是一种偶然现象。,29,2024/12/7 周六,4、相连两联，多用隔句对。如：,行路难（节选）,唐,贺兰进明,君不见芳树枝，春花落尽蜂不窥。,君不见梁上泥，秋风始高燕不栖。,杜陵叟（节选）,唐,白居易,三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。,九月降霜秋早寒，禾苗未熟皆青干。,隔句对在古体诗中用得十分普遍。与近体诗的隔句对不同之处是，古体诗的隔句对相互对仗的一、三句和二、四句句式长短可以不同；此外，多用同字相对。,30,2024/12/7 周六,第五节相对固定的体式,唐以后诗人作古体诗，一方面受到格律诗的影响，另一方面也力求与近体诗区别。有意的回避和不可避免的影响，都使古体诗朝着某种趋势发展而具备一定形态，长期以来形成古体诗的一些固定体式。,这些体式，多见于七言古诗。七言古诗，兴起较晚，历史短，传统影响比五言体诗小，易于进行种种尝试。,唐代的大诗人，如李白、杜甫、岑参、韩愈、白居易、元稹等，都愿意在此方面努力，写出了不少传诵久远的诗篇,31,2024/12/7 周六,（一）歌行体,汉魏晋南北朝乐府就有以,“,歌,”,、,“,行,”,或,“,歌行,”,命名的诗体，如陇西行、子夜歌、怨歌行等。,唐代的歌行体，与汉魏晋南北朝有所不同。唐时，它既不入乐，也不用乐府古题；形式上主要以七言（包括以七言杂言诗）为主，音节、格律、对仗，都比较自由，散漫纵横，无绳墨规矩可循。,32,2024/12/7 周六,明,王世贞艺苑卮言卷一说七言歌行体的特点是：,“,七言歌行，靡非乐府，然至唐始畅。其发也，如千钧之弩，一举透革。纵之则文漪落霞，舒卷绚烂。一入促节，则凄风急雨，窈冥变化，转折顿挫，如天骥下坡，明珠走盘。收之则如橐声一击，万骑忽敛，寂然无声。,”,33,2024/12/7 周六,兵车行,唐,杜甫,车辚辚，马萧,萧,，行人弓箭各在,腰,。,爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳,桥,。,牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云,霄,。,（二萧）,道傍过者问行,人,，行人但云点行,频,。,（十一真）,或从十一北防河，便至四十西营,田,。,去时里正与裹头，归来头白还戍,边,。,（一先）,边庭流血成海,水,，武皇开边意未,已,。,君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆,杞,。,（四纸）,34,2024/12/7 周六,纵有健妇把锄,犁,，禾生陇亩无东,西,。,况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与,鸡,。,（八,齐,）,长者虽有,问,，役夫敢申,恨,？,（十三,问,）,县官急索,租,，租税从何,出,？,（四,质,）,生女犹得嫁比邻，生男埋没随百,草,。,（十九皓）,君不见青海,头,，古来白骨无人,收,。,新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾,啾,。,（十一,尤,）,35,2024/12/7 周六,歌行体多属长篇，但最短的歌行体却只有四句。如,杜甫的贫交行：,翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。,君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。,诗行的多少，都由表达的需要而定，并无限定。,36,2024/12/7 周六,（二）柏梁体,柏梁体，传说始于汉武帝时的柏梁联句。元封三年，汉武帝在柏梁台与臣子宴饮时赋七言诗，人各一句，句句入韵，所以后人就称句句用韵的七言古诗为柏梁体。唐代柏梁体的主要特点是七言句式，押平声韵，句句入韵，一韵到底。这种用韵方式，全似近体诗。,37,2024/12/7 周六,饮中八仙歌,唐,杜甫,知章骑马似乘,船,，眼花落井水底,眠,。,恨不移封向酒,泉,。左相日兴费万,钱,，,饮如长鲸吸百,川,，衔杯乐圣称避,贤,。,宗之萧洒美少,年,，举觞白眼望青,天,，,皎如玉树临风,前,。苏晋长斋绣佛,前,，,醉中往往爱逃,禅,。李白一斗诗百,篇,，,长安市上酒家,眠,；天子呼来不上,船,，,自称臣是酒中,仙,。张旭三杯草圣,传,，,脱帽露顶王公,前,，挥毫落纸如云,烟,。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四,筵,。,（一先）,唐宋的柏梁体，多用拗句，上四字多用仄声，下三字多用平调，全诗健劲有力，是古体诗中的一种刚硬的体式。,38,2024/12/7 周六,（三）离骚体,唐宋古体诗中的离骚体，因七字句中多用,“,兮,”,字，句调恍如屈原的离骚而得名。这种诗体，长短句式交杂，诗句与散句相间，并无章法可言，实际上是杂言体诗中较特殊的一类。,39,2024/12/7 周六,远别离（唐,李白）,远别离，古有皇英之二女。,乃在洞庭之南，潇湘之浦。,海水直下万里深，谁人不言此离苦。,日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。,我纵言之将何补。皇穹窃恐不照余之忠诚，,雷凭凭兮欲吼怒。尧舜当之亦禅禹。,君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。（七麌）,或言尧幽囚，舜野死。,九疑连绵皆相似。重瞳孤坟竟何是。（四纸）,帝子泣兮绿云间。随风波兮去无还。,恸哭兮远望，见苍梧之深山。（十五删）,苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。（九屑）,40,2024/12/7 周六,（四）入律的古风,入律古风的特点，是字句整齐，诗用对仗，全诗采用律句，或基本用律句，句子的平仄组合与律诗近同，有时也注意平仄粘对规律，符合格律诗的大部分条件。只是在用韵上，有用平韵，也有用仄韵的，一韵到底。有些换韵的诗歌，表现出极强的规律，常是四句一换韵，平声韵与仄声韵交替；每换一韵，第一句也要入韵。全诗类同多首七绝的组合。唐代诗人入律古风者甚多，高适的燕歌行、白居易的长恨歌、琵琶行等都是其中的名篇，极具代表性。,41,2024/12/7 周六,燕歌行,唐,高适,仄平平平仄平仄汉家烟尘在西,北,，,仄仄平平仄平仄汉将辞家破残,贼,。,平平仄仄仄平平男儿本自重横行，,平仄平平仄平仄天子非常赐颜,色,。,（十三职）,平平仄仄仄平平枞金伐鼓下榆,关,，,平平平平仄仄平旌旗逶迤碣石,间,。,仄仄仄平平仄仄校尉羽书飞瀚海，,平平仄仄仄平平单于猎火照狼,山,。,（十五删,）,42,2024/12/7 周六,平平平平仄平仄山川萧条极边,土，,平仄平平仄平仄胡骑凭陵杂风,雨,。,仄仄平平仄仄平战士军前半死生，,仄平仄仄平平仄美人帐下犹歌,舞,。（七麌）,仄仄平平仄仄平大漠穷秋塞草,衰,，,平平仄仄仄平平孤城落日斗兵,稀,。,平平平仄平平仄身当恩遇常轻敌，,仄仄平平仄仄平力尽关山未解,围,。（四支）,仄平仄仄平平仄铁衣远戍辛勤,久,，,仄仄平平仄平仄玉箸应啼别离,后,。,仄仄平平仄仄平少妇城南欲断肠，,平平仄仄平平仄征人蓟北空回,首,。,平平平平仄仄仄边风飘飖那可度，,43,2024/12/7 周六,仄仄平平仄平仄绝域苍茫更何,有,？,仄仄平平仄仄平杀气三时作阵云，,平平仄仄平平仄寒声一夜传刁,斗,。,（廿五有）,平平仄仄仄平平相看白刃血纷,纷,，,仄仄平平仄仄平死节从来岂顾,勋,。,平仄仄平平平仄仄君不见沙场争战苦，,仄平平仄仄仄平至今犹忆李将,军,。,（十二文）,此诗除,“,铁衣远戍辛勤久,”,以下八句外，都是四句一换韵。其中所用韵部有入声职韵、平声删韵、上声麌韵、平声支韵、上声有韵、平声文韵等六个韵部，都是平韵仄韵交替。诗中多用律句，律句和拗句交杂。偶联或每韵的下联，多用对仗。这些整齐有规律的定势，与近体诗极其相似。,44,2024/12/7 周六,第五章近体诗的章法与句法,章法，是行文的规律。近体诗中，律诗有四联，绝句有四句。四联、四句的安排，都有一定法则。前人用起、承、转、合来概括这种安排法则。,起，是诗篇的开头，一般是落笔扣题，开门见山；承，是承接上文，要扣合首联，连贯自然；转，是诗意转折，把诗境前推一步，别开生意；合，是全诗的结尾，要精炼含蓄，束收全篇。,45,2024/12/7 周六,起、承、转、合四法，配合得好，可使全诗结构严密，波澜起伏，避免松驰涣散、平铺直叙之病。,清,沉德潜说诗晬语评论王维的五律观猎说：,“,章法、句法、字法俱臻绝顶，此律诗正体。,”,观猎（唐,王维）,风劲角弓鸣，将军猎渭城。,草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。,忽过新丰市，还归细柳营。,回看射雕处，千里暮云平。,（八庚）,46,2024/12/7 周六,上诗首联起笔点题，写出人物、地点、活动内容和紧张气氛。,颔联承写驰射活动，虽未及人物，但通过猎鹰骄马的行动，隐现猎者矫健身影。,颈联写归途，从动转静，以新丰美酒和汉代名将周亚夫治细柳营的典故，转写猎者的轻松喜悦心情和名将风度，拓开一层。,尾联以在归途上回顾出猎之地，呼应开头和中两联，进一步展现猎者的踌躇满志和开阔胸襟。,全诗首尾兼顾，一气呵成。,47,2024/12/7 周六,绝句四句，以句当联。起、承、转、合四法，落实在每一句上，首句为起，二句为承，三句为转，四句为合。诗例如：,九月九日忆山东兄弟（唐,王维）,独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。,遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。,（十一真,首句点题，两个,“,异,”,字描绘出自己所处及心境。第二句用,“,佳节,”,及,“,倍,”,字，承上句孤独思亲之意，推进一层。第三句不说自己登高，偏忆兄弟登高，是转写他处，更进一层。第四句不说我忆兄弟，却说兄弟忆我，用反意作合，悲怀显露诗中。,48,2024/12/7 周六,起、承、转、合是近体诗结构的一般规律，但并非不易之法。诗贵自然，亦重体式结构上的多种变化。一首好诗，在章法上最高要求是浑然一体，不辨起束；所谓,“,圆转如弹丸,”,，即指此而言。只有一种体式的诗歌，是十分刻板和枯燥的。有人就反对在诗歌创作中讲起、承、转、合。如清,王夫之姜斋诗话卷二就说：,“,起、承、转、收，一法也。试取初盛唐律验之，谁必株守此法者？法莫要于成章，立此四法，则不成章矣。,”,这句话也不无道理，但末二句说得过头了些。,49,2024/12/7 周六,第二节近体诗的句法,一近体诗的句格及其应用,近体诗诸句式，按其语法单位划分，有不同的,意义节奏,。这些意义节奏构成了近体诗歌的各类句式。诗句的意义节奏，与正确理解诗句有着密切的关系。意义节奏判断正确，句意理解基本就不会发生错误。如果意义节奏点读错误，很可能会造成句意的误解。,50,2024/12/7 周六,五言诗的意义节奏有：,二三格,涧水空山道，柴门老树村。（杜甫）,三二格,南山晴有雪，东陌霁无尘。（储光羲）,一四格,碧知湖外草，红见海东云。（杜甫）,四一格,雀啄北山晚，僧开西阁寒。（喻乌程）,二一二格,笙歌归院落，灯火下楼台。,（白居易）,51,2024/12/7 周六,二二一格,春风骑马醉，江月钓鱼歌。,（司空曙）,一二二格,色因林向背，行逐地高卑。,（李颀）,一一三格,壮惜身名晚，衰惭应接多。,（杜甫）,一三一格,山临青塞断，江向白云平。,（王维）,七言诗的意义节奏有：,四三格,晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢）,52,2024/12/7 周六,三四格,谋生拙,/,为安蛇足，报国危,/,曾捋虎须。（韩偓）,二五格,春水,/,船如天上坐，老年,/,花似雾中看。（杜甫）,五二格,永夜角声悲,/,自语，中天夜色好,/,谁看？（杜甫）,一六格,鱼,/,知丙穴由来美，酒,/,忆郫筒不用沽。（杜甫）,二二三格,巫峡,/,啼猿,/,数行泪，衡阳,/,归雁,/,几封书。,（高适）,53,2024/12/7 周六,一三三格,身,/,多疾病,/,思田里，邑,/,有流亡,/,愧俸钱。,（韦应物）,四一二格,年年喜见,/,山,/,长在，日日悲看,/,水,/,独流。,（王昌龄）,四二一格,无边落,/,萧萧,/,下，不尽长江,/,滚滚,/,来。,（杜甫）,三一三格,东涧水,/,流,/,西涧水，南山云,/,过,/,北山云。,（白居易）,54,2024/12/7 周六,五言和七言也可以只分为两个较大的节奏单位，即把三字尾看作一个整体，三字尾以前的部分看作一个整体。那幺，五言句的基本节奏就是,“,二三,”,，七言句的基本节奏是,“,四三,”,。这样分析比较切合语言实际，也更具概括性。这是因为近体诗中的三字脚有很强的独立性。,五言诗，最常用的是二三格、二一二格和二二一格；七言诗中，最常用的是四三格、二五格和二二三格。,55,2024/12/7 周六,五言诗中的三二格、一四格、四一格和一三一格，七言诗中的三四格、五二格和一六格，都是比较特殊的句格。因为这些句格中有些语法单位超出了三字尾，破坏了三字尾的结构，而使整个诗句近似散文句式。,近体诗句子整齐，各句字数相同，如果不注意意义节奏的变化，不把各种不同句格的句式交错运用，就会造成全诗的句法结构雷同，使诗歌显得单调刻板，缺乏生气。所以，好的诗歌一般都会在一句或一联之中将不同句格结合使用，从句式的交错变化上，造成诗歌内部形式的千变万化。,56,2024/12/7 周六,春宫怨,唐,杜荀鹤,早,/,被婵娟,/,误，欲妆,/,临镜,/,慵。,承恩,/,不在貌，教妾,/,若为容。,风暖,/,鸟声,/,碎，日高,/,花影,/,重。,年年,/,越溪女，相忆,/,采,/,芙蓉。,诗中不同句格相互交错，相同的句格间隔放置，不使相连。整齐一律的诗行中，配以参差不齐的句式，是近体诗形式变化的又一重要表现。,57,2024/12/7 周六,除了整体形式上的变化以外，近体诗还进一步讲求上下两联的前半句或后半句句法结构的变化，以避免句法上的平头、上尾之病。,清,仇兆鳌杜诗详注说：,北周王褒诗：,高箱照云母，壮马饰当颅。单衣火浣衣，利剑水精珠。,四句迭用四物,，而每物各一虚、一实字面，亦,平头,也。又如杜挚诗：,伊挚为媵臣，吕望身操竿。夷吾困商贩，宁戚对牛叹。食其处监门，淮阴饥不餐。,迭引古人,，皆在句首，是亦,平头,也。,58,2024/12/7 周六,仇氏所举两例，句子开头二字都用名词。尽管它们整句的结构不同，还是犯了句法上的平头之病。由此可知，句法上的平头，是指相邻两联各句开头句法结构或词法结构的雷同。这在七言诗中是前四字，五言诗中是前两字。,但平头之病并不限于名词，,相邻两联各句开头所用虚字的句法相同，也属平头病。,如唐,项斯送宫人入道的颈联和颔联：,初戴玉冠多误拜，欲辞金殿别称名。,将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。,诗中,“,初戴玉冠,”,、,“,欲辞金殿,”,、,“,将敲碧落,”,、,“,却进昭阳,”,四句，首四字的句法结构全同，就犯了句法上的平头病。,59,2024/12/7 周六,句法上的上尾病，是指相邻各句句末三字的句法结构完全相同。如：秋兴八首,（杜甫,),蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。,西望瑶池,降王母,，东来紫气,满函关,。,云移雉尾,开宫扇,，日绕龙鳞,识圣颜,。,一卧沧江,惊岁晚,，几回青琐,点朝班,。,（删）,仇兆鳌杜诗详注评此诗：“此章下六句俱用一虚字、二实字于句尾，如降王母、满函关、开宫扇、识圣颜、惊岁晚、点朝班，句法相似，未免犯上尾,迭足之病,也。”,下尾之病,可能比平头之病更为严重，因为三字尾，是诗歌中拖腔长吟的部分。如果句法结构相同，下一句与上一句没有大的区别，平平无奇，就不免给人以上下雷同的感觉。,60,2024/12/7 周六,二句子成分的省略和倒置,近体诗语言要求精炼，还要讲究含蓄婉转，耐咀嚼，有余味，不能一览无余。要达到这些要求，各类句子成分的变化与句子结构的改变，就是必不可少的了。,（一）省略,省略的主要作用是避免繁冗重复，保证表达上的简洁精炼。诗句成分的省略，不同于散文。散文中许多不可省略的句法成分，在诗句中都可以省略。诗句省略的方式与散文相同，不外蒙上省略或蒙下省略两种。,61,2024/12/7 周六,诗句中的省略成分多可在本句或他句之中寻得。如：,白云回望（,白云,）合，青霭入看（,青霭,）无。（王维终南山）,上穷碧落下（,穷,）黄泉，两处茫茫皆不见。（白居易长恨歌）,为君酤酒满眼酤，与奴白饭（,与,）马青刍。（杜甫入奏行）,细雨（,之下,）鱼儿出，微风（,之中,）燕子斜。（杜甫水槛遣心）,例一省略主语，例二省略谓语，例三省略介词，例四省略方位语。,62,2024/12/7 周六,对仗两句省略的成分和省略的位序，多是相同的。究竟省略了什幺成分，就要根据上下文猜测。如：,莺声引诱（,我,）来花下，草色勾留（,我,）坐水边,。,（白居易春江）,山河破碎（,如,）风飘絮，身世沉浮（,如,）雨打萍,。,（文天祥过零丁洋）,对仗两句省略成分也有一些是不相同的。这种省略成分，多表现在谓语和前后搭配的连词中，从而给读者留下了充分想象的余地。如：,山中（,落了,）一夜雨，树杪（,滴下,）百重泉。,（王维送梓州李使君）,（,虽然,）身无彩凤双飞翼，（,但是,）心有灵犀一点通。,（李商隐无题）,63,2024/12/7 周六,有时，诗句中的省略成分相当多，不是用补充一二个词语的方式可以解释清楚样的用例，多表现在名词句中。如：,乾坤万里眼，时序百年心。（杜甫滕王亭于）,万里乾坤此江水，百年风日几重阳。（李东阳九日渡江）,（二）错置,错置，是指句子的主语、谓语、宾语及其修饰语不按照它们本来的语法位序，而移置其它位序上。错置，违反了正常的句子语序，造成不同一般的奇特句型。在诗歌中，这样一种句法手段，能够刻意强调某一部分词语，改变句子各成分之间的语意关系，造成模棱两可的句意，带来朦胧迷人的诗境，耐人寻味。具体表现为以下五种。,64,2024/12/7 周六,1、互换。互换，指本来处于两个不同位置上的句子成分互相交换位序。,如：,火云洗月露，绝壁上朝暾。,（杜甫贻华阳柳少府）,汗马牧秋月，疲卒卧霜风。,（刘湾出塞曲）,石泉流暗壁，草露滴秋根。,（杜甫日暮）,例一正常语序应为,月露洗火云，朝暾上绝壁,，是主语与谓语互换；例二正常语序应为,秋月之下牧汗马，霜风之中卧疲卒,，是状语与谓语的互换；例三正常语序应为,石壁之下流暗泉，草根之上滴秋露,，是主语和宾语的修饰语互换。,65,2024/12/7 周六,语序互换后，各句仍保持,“,名动名,”,的结构，语法形式没有变化，但句子各成分之间的语义关系却大不相同。处于句首的,“,主语,”,不再是谓语说明和陈述的对象，动词谓语和,“,宾语,”,之间也没有支配和领辖的关系。如果按照常规语法结构去理解，就觉得句意不通，离奇荒谬。,这种违背正常逻辑思维的句子，能够调动思维，激发想象；在诗句词语的提示下，吟诵者会重新组织画面，从更宽广的层面上体会诗境。,66,2024/12/7 周六,2、插嵌。插嵌，是在一个句子或词组中插入相关成分。,插嵌成分，多为主谓词组，也有单个词语。如：,江草将归远，湘山独往深。,（刘长卿送道标上人归南岳）,柳秋风叶脆，荷晓露文团。,（骆宾王寒夜独坐游子多怀简知已）,例一,正常语序应为,将归江草远，独往湘山深,，是在主谓之间插入其它成分的用例；,例二,正常语序应为,秋风时柳叶脆，晓露中荷文（纹）团,，将,“,秋风,”,、,“,晓露,”,插在主语,“,柳叶,”,、,“,荷文,”,之中，是在定语和中心词之间插入某一成分。,67,2024/12/7 周六,这种插嵌，插入成分大都置于修饰语之后、中心词之前。词组中的插入成分，语义上与中心词衔接，形式上似乎也成了中心词的修饰语。修饰成分的增添，使中心词的指称范围发生微妙变化，进而影响到诗句的结构和意义。,无论是在主谓词组之间，还是在定语与中心词之间插入其它成分，都可以避免寡味无奇的平铺直叙，使句子一波三折，婉曲含蓄。,68,2024/12/7 周六,3、前置。前置，是将本来放在后面的句子成分提到前面来。,前置也有两种情况，,一是宾语或宾语修饰语的前置,，如：,山水寻吴越，风尘厌京洛。,（孟浩然自洛之越）,重碧拈春酒，轻红擘荔枝。,（杜甫宴戎州杨使君东楼）,例一正常语序就为,寻吴越山水,，,厌京洛风尘,，是动词宾语的前置；例二正常语序应为,拈重碧之春酒,，,擘轻红之荔枝,，宾语修饰语的前置。,69,2024/12/7 周六,这种前置，把一个动宾结构和状谓结构的句子变为省略了的判断句。原来的谓语和定语（或主语和谓语、状语和谓语），就成了对前置名词具体阐释和说明的独立成分，而不再是支配、管属或修饰宾语的成分了。于是，一个普通的主谓宾结构，就成了特殊的句首名词陈述句。这种句式，能够更好地扩大句子容量。,70,2024/12/7 周六,另一种是小句为主的前置。,当主谓词组作句子主语时，其谓语可以前置到句子谓语之前。如：,冲天羡鸿鹄，争食羞鸡鹜。,（孟浩然李公园卧疾）,弄珠见游女，醉酒怀山翁。,（李白岘山怀古）,小句谓语的前置，往往造成句意的的歧解。例一正常语序为,羡鸿鹄冲天，羞鸡鹜争食,；亦可理解为：,冲天之高则羡鸿鹄翱翔，争食之卑则羞与鸡鹜为伍,。例二正常语序为,见游女弄珠，怀山翁醉酒,；亦可解释为,弄珠则见游女，醉酒则怀山翁,。,71,2024/12/7 周六,小句为主前置句中，提前的谓语大都是,动宾结构,（如,“,冲天,”,）其主语又与句子动词组成,“,动词名词,”,的结构（如,“,羡鸿鹄,”,），因而念读时自然会在前置谓语和句子动词之间有一个停顿，这样就易把前置谓语看作是一个分句，后面的动词宾语看作是另一个分句。于是，一个无主语的简单动宾结构，就变成了一个复合句。这类句式比变化前的句式有更大容量，表达上显得更加含蓄，更有情趣。,72,2024/