回溯古典主义设计—浅析古希腊古罗马建筑.pdf

天工 2023 年第 15 期摘 要长期以来，受文艺复兴思想的影响，古希腊、古罗马风格一直被认为是西方古典建筑之源，是古典主义的集中体现。通过对古希腊、古罗马文明进行系统研究，从所处的时代背景、建筑风格以及社会意义等方面进行详细分析，了解建筑所体现的审美情趣和社会文化。关键词古希腊；古罗马；建筑风格；古典主义中图分类号J59 文献标识码A 文章编号2095-7556（2023）15-0018-03本文文献著录格式：关雅心.回溯古典主义设计：浅析古希腊古罗马建筑J.天工，2023（15）：18-20.关雅心 江门职业技术学院回溯古典主义设计浅析古希腊古罗马建筑作者简介：关雅心（1996），女，汉族，广东江门人，硕士，研究方向：陶瓷绘画。一、古希腊时期以数为美是西方古典主义建筑的主要表现形式，在古希腊建筑中，黄金分割法则被应用在建筑的各个方面。古希腊建筑方面的成就主要体现在神庙的建造上，从公元前 7 世纪起，开始兴起一种围柱式的建筑并成了希腊建筑的一种主要形式。围柱式建筑通常是长方形神殿，四周用柱子围绕起来，柱子上方有檐部，顶部还有一个三角楣。柱子文明是古希腊时期出现的，在古希腊之前更早的古埃及，他们是使用金字塔的模式，这与两地当时所采取的政治制度有关。古埃及采用的是法老高度集权的专制制度，法老就是最高代表，就像金字塔的顶端一样，但古希腊采用的奴隶制民主制度，每个公民都有投票权，都可以参与、商量国家大事，就像围柱式建筑一样，每根柱子去共同分担重量，所以建筑的形式也反映了当时社会的政治结构。所以当时柱子在神庙建筑中起着相当重要的作用，并且它的样式非常多，大致可分为三种，分别是多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式，这些柱子都是由基座、柱身、柱头三部分组成的，但其中细节部分又有许多的不同。多立克柱式是直接立在台阶上的，没有柱基，柱头是由一个圆盘加方形的顶盘组成，柱身部分比较粗壮，并且从下往上逐渐缩小，但是中间又有微微鼓出来的弧度，就像人们在用力的时候肌肉鼓起的状态一样，从而形成某种张力和弹性，所以它是一种力量的象征，显得比较简约、朴素、庄严，多应用在希腊本土。爱奥尼柱式起源于小亚细亚西部沿海及爱琴海的一些岛屿，与多立克柱式不同的是，柱子底部有柱基，而且其柱身相对来说更加修长一点，柱头是在多立克的基础上加了一对涡卷的纹样，在直线的基础上加入了曲线的元素，给观看者带来比较柔软、优雅的感觉。科林斯柱式出现在古希腊后期，是由爱奥尼柱式演变而来的，所以也有柱基，柱身修长，它们的区别是科林斯柱式的柱头加入了植物的叶子毛茛叶进行装饰，显得比较华丽，视觉上好像轻了一样，使沉重的柱子有了轻便的感觉。古希腊建筑成就的代表是雅典卫城，雅典卫城是为了纪念希波战争胜利而建的，是由雅典杰出的政治家、执政官伯里克利主持修建的，这个建筑群的建立一方面为了是纪念希波战争的胜利，另一方面是为了树立全希腊的中心地位。整个建筑群是根据当地不规则的地形建造的，有胜利女神庙、帕特农神庙、山门、伊列克提翁神庙，形成高低错落的层次感，主次分明。其中，位于建筑群最高点，也是卫城中体积最大的建筑就是帕特农神庙（见图 1）。它是整个雅典卫城的主神庙，是用来供奉雅典人的守护神雅典娜，帕特农就是雅典娜的别名。传说在当时，有雅典娜和海神两位希腊神话中的神争当这个地方的守护神，当地的人们就让他们展示各自的一些技能。海神拿出他的三叉戟插进地里，大量的泉水涌出，给予当地人们神圣的泉水。到了雅典娜，她用自己的手换成一棵橄榄树，树上的果实为当地的人们以及后代提供粮食，并且橄榄树象18 探索研究征着和平和繁荣。当地的人们觉得橄榄树比泉水好多了，所以选取了雅典娜作为他们的守护神，之后这个地方就取名为雅典。帕特农神庙是希腊典型的围柱式建筑，它立在一个长 70 米、宽 30 米的台阶上面，宽有 8 根柱子，长有 17 根柱子，其建筑比例是 1 1 618，符合黄金比例。最外层柱子的柱头是由圆形加方形的顶盘组成的，柱身较粗，所以其属于多立克柱式，柱子上面是檐部，所有的柱子都是位于这个檐部三竖线的中间，内有 4 根爱奥尼式柱子。在它的北面有一个海神的神庙伊列克提翁神庙，它的规模比帕特农神庙小，在当地，是通过规模的大小去区分神庙的主次的。它的柱式是一种女像柱，由 6 个女像组成，这些女性形象的柱子是为了纪念希波战争而制作的。这些人物的衣纹就像柱子上的条纹凹槽一样，雕像的重心是放在一条腿上的，然后另一条腿就弯曲起来，增加了动态的变化，避免给人视觉上呆板的感觉。二、古罗马时期希腊人以数为美的古典主义理念影响了古罗马建筑以及之后的建筑，所以古罗马建筑的风格与古希腊文化有一种传承的关系。罗马在征服了希腊后，就在希腊王国的废墟上建立起自己的帝国，但在文化方面是被希腊文化所影响的，所以古罗马的艺术多少还是保持了古希腊的原状。因为在人才方面，大批希腊的艺术家、哲学家、文学家都被俘虏到了罗马，所以在罗马工作的艺术家大都是希腊人，罗马收藏家大都购买希腊大师的作品或复制品。同时还把大量的希腊雕像掠夺到罗马，使罗马成为一个雕塑之城，所以希腊艺术一直以来都是罗马人临摹的模板。但在此基础上又有一定的创新，就是在建筑顶部增加了一个拱顶，因为当时出现了一种新的材料混凝土，其造价低廉、运输方便，能减轻建筑结构的重量，所以罗马人就用这种新型的材料建造了建筑的拱顶。罗马人最突出的成就就是建筑，而建筑中占主要地位的是一种大型公共建筑，这些建筑物既能为罗马人民提供一个公共活动的场所，也能满足贵族的生活需求。罗马的建筑物包括广场、凯旋门、圆形剧场、神庙等。（一）罗马万神殿公共建筑方面，罗马万神殿是帝国时期的建筑典范。万神殿最初建于公元前 27 年，后来由于雷电引起的大火，导致神殿被破坏了大部分，到了公元 2 世纪，皇帝哈德良在原神庙的基础上重建了万神殿，后来又在圆形的神庙前面加了一段希腊式门廊，方形神庙就成了整个神殿的入口，所以万神殿就成了一个罗马神庙与希腊神殿相结合的综合性建筑。神殿内殿可以看到一个巨大的圆形大厅，直径为 43.5 米，从地面到顶部也是 43.5 米，在当时一直是世界建筑史上最大的一个圆顶，整个圆顶重达 5 000 吨，为了支撑起这个沉重的圆顶，大殿的墙壁特别厚，并且为了减轻屋顶的重量，圆顶越往上建越薄，并且在圆顶的内部做了五层内凹的方格，方格随着圆形的曲线，自下而上逐渐变小，在材料方面采用的是罗马人发明的混凝土，在一定程度上能减轻建筑结构的重量。整个建筑没有窗户，只是在拱顶的正上方中央开了一个圆窗，圆窗的直径有 9 米，这是神庙主殿唯一的采光口，阳光通过这个圆窗照进神庙，形成了像聚光灯一样的光线，光线也会随着太阳的移动而变化，使得圆顶内凹型的方格产生了一种规律的变化，打破了圆顶的单调和沉闷感，室内的光线和气氛会随着天气的阴晴变化而变化。（二）罗马斗兽场斗兽场是罗马人独特的创造，这是罗马帝国于公元 70 年征服了耶路撒冷后修建的，长轴 188 米，短轴156 米，大约可容纳 45 000 名观众。斗兽场是一个节日性的建筑，可供大量群众使用，整个建筑由低到高分为四组，观众的席位按等级尊卑去区分，越往高走，地位越低，底层有 80 个拱门，供观众迅速入场和离场，二、三层是拱形的窗，最上层是实心的墙，斗兽场的拱门和拱顶结构形成了建筑外形的艺术主体，这种拱顶在节省建筑材料的同时，还使得外廊部分空气自然流通，每一层的拱门与拱窗都有壁柱分割，首先最底层就是多立克柱式，二层是爱图 1 帕特农神庙19天工 2023 年第 15 期奥尼柱式，往上走就是科林斯柱式，所以建筑的结构是一层比一层轻巧，一层比一层华丽，这些柱子并没有实际的结构意义，只是起到装饰的作用，能够减少这种厚大石墙给人的森严感。（三）凯旋门凯旋门是罗马统治者为了纪念战争胜利而建造的一种纪念性建筑，通常建立在城市主要街道中或广场上。其用石块砌筑，有 1 个或 3 个拱门。罗马帝国时期，每一场重大战役胜利后，都要建立凯旋门，因为在一个地方取得了战争的胜利之后，就会派信使回去通报，当地就开始着手建造凯旋门，因为从打仗的地方返回罗马城，路途非常远，需要几个月的时间，所以罗马城就有足够的时间在军队回来的路上建一座凯旋门，迎接他们的归来。现存最著名的凯旋门是提图斯凯旋门和君士坦丁凯旋门。1.提图斯凯旋门提图斯凯旋门建于公元 81 年，建筑规模比较小，只有 1 个拱门，高 14.4 米，宽 13.3 米，门两边的柱子采用了爱奥尼和科林斯的混合柱式，拱肩上雕刻着飞翔的胜利女神，门额上采用庄严的字体雕刻出纪念性铭文。拱门两边的墙上分别有两块浮雕，都体现了提图斯皇帝与他的军队获胜的事迹。上面刻画的是提图斯皇帝取得了战争的胜利，驾着四匹马拉着的战车，下面的浮雕刻画着掠夺来的战利品和奴隶。人物的布局和虚实关系处理得非常好，创造了一种纵深感的空间，用很少的人去表达出非常雄伟的一个场景。2.君士坦丁凯旋门凯旋门的建造规模逐渐变大，其中的代表有君士坦丁凯旋门，它是罗马城现存的时间最晚的一座凯旋门，位于古罗马斗兽场的西部，建于公元 312 年，是罗马为庆祝君士坦丁大帝战胜了他的强敌并统一了帝国而修建的，所以这个建筑的规模比较大，这是一座有着 3 个拱门的凯旋门，高 21 米，宽 25.7 米，通过改变宽和高的比例，使得整个建筑更加宏伟。两边分布着科林斯式柱子，柱基和门墙上都装饰着浮雕，其中一些刻画的内容是歌颂君士坦丁的功绩，还有一些是从以前的建筑上拆下来再安装上去的。（四）图拉真纪念柱现存最著名的纪念柱就是罗马的图拉真纪念柱，这是罗马帝国皇帝图拉真为了纪念他征服达吉亚人而建立的，这根柱子是由大理石砌成的一个多立克式的柱子，整个柱子是由柱基、柱身、柱头三个部分组成，高 38 米，柱子里面有一条楼梯可以通到柱子的顶端，柱头上方本来是一尊古罗马的圣鸟鹰，后来又改用了图拉真皇帝的雕像，然后又更换成了圣彼得的雕像。整个柱身布满了螺旋状的浮雕饰带，上面刻画的是图拉真军队的战争经历，浮雕按编年史的顺序描述了各次战役的情况，包括出征前的宗教仪式、图拉真对军队的训话以及凯旋的过程，较为复杂的场景和人物沿着柱身逐段上升。因为柱子太高，所以人站在下面看上去就会产生一种透视关系，由下往上看会越来越窄，所以为了矫正透视的视差，浮雕饰带越往上建得越宽。（五）拜占庭式教堂到了公元 395 年，罗马帝国正式分裂为东罗马帝国和西罗马帝国，东罗马帝国以君士坦丁堡为国都，一直保持了比较稳定的政治环境，在艺术方面继承了古希腊、古罗马的艺术传统，这在建筑上体现得淋漓尽致，如建筑的柱式继承了古希腊的三大柱式，在此基础上又有一定的创新，创造出新的柱式罗马多利亚式。还将古希腊的柱式和古罗马的拱结构综合起来，建造了非常有特色的拜占庭式教堂。具有里程碑意义的拜占庭式教堂圣索菲亚教堂，坐落在东罗马帝国的首都君士坦丁堡，教堂的平面是长方形的，正中间有个直径为 32.6 米的大穹顶，穹顶的两边各有两个半穹顶，这些穹顶覆盖的空间就联结成了一个整体。建筑的顶部密布着 40 个窗洞，当光线从这些窗洞射入的时候就会产生凌空的感觉，所以当时查士丁尼的宫廷历史学家把这个大穹顶描绘为“一个悬在天空的金色球体”。三、结束语古典主义的古希腊建筑以古典柱式为主要形式，追求民主的建筑美学，发展到古罗马时期进一步进行规范，促进了柱式艺术的发展。并且古希腊、古罗马从尺度出发，以黄金比例为创作基准，以石材为建筑材料，为世界建筑的基本形制的发展提供了参考价值。参考文献：1凌继尧.美学十五讲M.北京：北京大学出版社，2003：3.2许兴海.西方建筑中古典柱式风格演变J.乐山师范学院学报，2012，27（5）：77-79.3刘月.西方建筑的审美变异J.中外建筑，2007（1）：49-52.4高祥生.西方古典建筑样式M.南京：江苏科学技术出版社，2003.5陈志华.外国古建筑二十讲M.北京：生活读书新知三联书店，2002.20