采桑子读后感[1] .docx

采桑子读后感1 最近痴迷地阅读叶广苓的小说采桑子，心中唏嘘不已，采桑子（叶广苓的自传小说）读后感。这是一部十足的京味自传体小说，讲述民国以来满族贵胄后裔生活的长篇小说，一幅描摹人物命运、充满文化意蕴的斑斓画卷，一曲直面沧桑、感喟人生的无尽挽歌。一个世家的衰落，一群子弟的遭际，展现近百年间中国历史的风云、社会生活的变造与传统文化的嬗变。“采桑子”本为词牌，满族著名词人纳兰性德所著采桑子谁翻乐府凄凉曲。叶广苓借用作为其书名。 顺便提一下，个人认为现代的京味小说应该首推叶广苓的家世小说，那是真正的京派文学，而不是王朔为代表的京痞文学；当代的海派文学/小说当属王安忆的作品，而不是附庸风雅的淳子、马应龙等等极力渲染上海人、上海生活的小资老资的沪上文人。 从民国初年到抗战期间，京、津确有一奇特的群体。有文化、没职业，有教养、没技能，衣着寒酸、举止高雅，手不能提却能写对联画画，肩不能挑却能拉山膀起霸；对人有礼貌，说话有分寸，举止有风度，文墨有根底，穷愁潦倒，目空一切。等自己一点点有了人生经历和阅历后，对他们渐渐有了了解，方才知道他们是无辜的，这是一场残酷的民族悲剧。他们（文化教养和品德素质比汉人高得多）缺乏谋生技能或命运坎坷不是个人造成的，而是清朝皇上赏赐特权那天起就决定了他们的命运，同时也断了他们日后的生存之路。正如邓友梅评价的，“天下没有不换的朝代，也没有永存的特权。” 叶广苓，女，1948年10月生于北京，满族，祖姓叶赫那拉，中共党员（自述：我是隆裕皇后的亲侄女，慈禧太后的亲侄孙女，作品采桑子的后记中提及：叶赫那拉是一个庞大而辉煌的姓氏，以出皇后而著名，从高皇帝努尔哈赤的孝慈高皇后到景皇帝光绪的孝定景皇后，叶赫那拉氏中先后有五位姑奶奶入主过中宫，至于嫔、妃之类就更不在话下了辛亥革命后，这个家族才简姓“叶”。小说里面称为统姓“金”）；中学就读于北京女一中，后考入北京七二一护校，1968年分配来西安，在黄河厂卫生科任护士。1983年调入陕西工人报社，任副刊部主任，同年进入中国人民大学新闻专业函授部学习，1990年至1992年，在日本千叶大学法经学部学习。1995年调入XX市文联，在创作研究室任专业作家。现为中国作家协会会员，XX省作家协会理事，XX市文化艺术联合会副主席，西安作家协会副主席，XX市政协委员。叶广苓的小说可以分为三大类型：家世；下乡；游学。三大类型分别集中于三大地域：北京、西北、日本。三大类型中以家世写得最好。采桑子以纳兰性德的采桑子词句为篇章。一句一篇，六篇珠玑相连，一气贯之。篇以词显，词以篇彰。纳兰容若采桑子中感于人世无常的百无聊赖在这里豁然荡开来，一时悲凉之雾遍布红尘嗟尔宇宙之大，四顾惟见茫茫。犹如苍凉古战场上一声寥落的马嘶，四野回荡、余音袅袅却终落得无迹可寻、不知所终。难怪作者六篇写就仍缀上一篇“曲罢一声长叹”以做终章。看来总有太多不尽之意寄于言外，总是言有尽而意无穷，非人力可尽为也。 采桑子是一部自传小说，主要人物简介： 金载源（作者的父亲，满族称呼父亲为阿玛）。有清廷授予的镇国将军头衔，曾留学日本，毕业于日本庆应义塾大学。生有七子七女，20世纪50年代初期逝世于北京。 大福晋。瓜尔佳氏，清廷责任内阁大巨裕成之女。生有长子舜铻、五子舜锫，长女舜锦、三女舜钰。 二夫人。张氏，安徽桐城人，康熙保和殿大学士张廷玉后裔。生有二子舜镈、三子舜錤、四子舜镗、六子舜针、七子舜铨，二女舜镅、四女舜镡。 三夫人。陈氏（作者的生母），北京人，贫民出身。生有五女舜铃、六女舜镘、七女舜铭（作者叶广苓本人）。 金舜铻。长子，国民党军统高官，1949年去台湾，20世纪90年代末病逝于台湾高雄。 金舜镈。次子，国家一般干部，“文革”期间自杀。 金舜錤。三子，文物鉴定专家，生子金永日。 金舜镗。四子，一般工人，生有三子。 金舜锫。五子，无业，1947年在北京后门桥冻饿而死，留有一子金瑞。 金舜针。六子，早殇。 金舜铨。七子，画家，有一女金青青。 金舜锦。长女，著名京剧票友，嫁北平伪警察总署署长宋宝印之子北平德国医院副院长宋家驷。 金舜镅。次女，嫁袁世凯管家沈致善养子沈瑞方，生有一子两女。 金舜钰。三女，北平中共地下党员，1947年遭国民党杀害。 金舜镡。四女，中国古建专家，有一子一女。 金舜铃。五女，国家干部，初嫁金世宗二十九世孙完颜占泰，后改嫁王姓局长，有三子，读后感采桑子（叶广苓的自传小说）读后感。 金舜镘。六女，协和医院护士长，退休后从商，任某公司董事长。 金舜铭。七女，作家（作者本人）。 邓友梅的序酣畅淋漓地写尽了我的感触，那也是我的感触。以下转载在此。 评论家发明“京味小说”一词已有多年，我一直没弄明白其界定标准。我猜除了“用京白写京事”之外，还必须得有点“味儿”，不然怎么叫“京味”呢。按这标准，近年亮相的年轻高手中，有两人作品我读着最解渴：袁一强写的京杠房别无分号；叶广芩写的老宅门儿自成一家。一俗一雅。俗得不粗卑，雅而不拿捏，不易。 叶广芩的“京味小说”多取材旗人上层。不是九王多尔衮进北京或乾嘉盛世时的贝勒贝子，是宣统退位废了黄带子砸了铁饭碗的旗主儿们。 大清皇帝为保江山不落外族之手，进关后多次颁布旨意，要把粗犷剽悍、骑射见长而文化落后的满洲一族改造得既通经史翰墨又富尚武精神，专事统治事务；一面发给铁饭碗使旗人生下来就无衣食之虞，同时禁止他们务农经商学手艺，断了他们从俗的后路，只留下习文练武，入考场或进教场一条路。筛选后尖子走进高层统治集团；一般的仍留旗下做保卫大清的基本队伍，但一改进关前目不识丁的传统。变成识文断字有文化的巴图鲁了。举个例子，“单弦岔曲”的风格意境、遣词用字在北方曲艺中最为高雅。就因为它是八旗兵丁军旅中的“业余创作”，所以也叫“子弟书”。可见早在乾嘉之时，满洲旗兵的文化水平已为绿营兵望尘莫及。 有一利必有一弊。享有衣食、教育特权的同时，八旗子弟就渐渐生疏耕织渔猎等劳动技能。几百年后大清朝一垮台，特权一丧失，才发现后学会的本事换不来口粮，换口粮的本事又都不会了，一下子从人上人跌落到了窝囊废地步。于是从民国初年到抗战期间，京、津等地出现了一个奇特的群体：有文化没职业，有教养没技能，衣着寒酸举止高雅，手不能提却能写对联画画，肩不能挑却能拉山膀起霸。只可惜书画还不到卖钱水准，唱做仍停留在玩票阶段。他们对人有礼貌，说话有分寸，文墨有根底，举止有风度，穷愁潦倒却又目空一切，有的汉人就带着不友好的情绪说他们“倒驴不倒架儿。”坦白地说，多年的阶级矛盾、民族隔阂，使一些汉族同胞心里存有偏见，对旗人的处境往往嘲笑多于理解，鄙视多于同情。我小时就听过不少挖苦旗人的笑话。成年之后我结交下旗人好友，对他们有了深入的了解，才悟到这是一场残酷的民族悲剧。坦白地说，论文化教养和品德素质，旗人的平均水平远比我们有数亿文盲的汉族高。他们缺乏谋生技能或命运坎坷不是个人智能、品行、性格造成的，而是因为从老皇上赏赐特权那天起就断了他们日后的生存之路。天下没有不换的朝代，也没有永存的特权。从一个京城平民的命运，一个八旗世家的兴衰，折射出中国历史的发展、社会生活的变动，这为写作人提供了宝贵、丰厚的矿藏。从“五四”后老舍、曹禺、梁实秋等前辈开创性的作品开始，写这类京味文学的人时隐时现，不绝如缕。解放初期活跃一阵（见早期说说唱唱北京文艺北京新民报副刊），“反右”后沉寂了。改革开放的80年代，文学新时期中掀起一个高潮。众多高手同台亮相：汪曾祺、林斤澜、刘绍棠、浩然、陈建功、中杰英、赵大年、袁一强一个赛过一个能耐。而叶广芩应算是最近出现、也最年轻的一位能耐人。 叶广芩的作品好就好在“够味儿”，不仅有京味共性，还有她叶赫家的个性。好比穆柯寨的“炒疙瘩”，一样的面，她炒出来就另个味儿。 头一条是有“墨香”。不造作，不拿捏，从容舒展中流露书卷翰墨之气。“谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”，把题目连起来竟是半阙纳兰词。难得她用得那么自然而现成。读其作品又令人禁不住感到“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳”的意境。叙事写人如数家珍，起承转合不瘟不躁，举手投足流露出闺秀遗风、文化底蕴。内行看门道，这文风这品位，装不出来学不到家，只能是生活磨炼环境熏陶先天素质后天修养多年浸泡酿造而成。这里也少不得邓少平同志领导改革开放这个时运因素。她这份才华若早出现几十年，不划入另册也在除“四旧”中被清除了。 光有黑香不算好，这作品还有革命意识、时代特征，可算是源于生活又高于生活。作者是受过社会主义教育，经过革命磨炼，又有了城外生活作参照之后，这才回头审视自己冲出来的那个“旧世界”的，所以看得清，想得深，揭得透。 正因作者曾从属于那个社会群体，文学写作什么都能作假，惟感情作不得假，于是她在批判、否定那些过时、陈腐、消失了的一切时，字里行间又剪不断理还乱地流露出认同、怀恋的情结。这从社会学、政治学方面说，或许是不宜赞同必须澄清的成分，但在文学上恰好成了不可替代的“这一个”，使这些作品有了特殊的艺术魅力。 叶广芩是多面手，在这之前她也写过别的题材别的风格的小说，也不错。但我认为惟有在写这批京味小说时她才发现了自己特有的灵性。写作这行要以己之长比人之短才有你存在的竹值。 写小说的不一定会评小说。我爱读叶广芩的小说，但要把它说明白却力不从心。好在书已出版，是耶非耶，读者自有明断。 彤霞久绝飞琼宇，人在谁边。人在谁边，今夜玉清眠不眠。 香销被冷残灯灭，静数秋天。静数秋天，又误心期到下弦。 又 谁翻乐府凄凉曲。风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。 不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。 又 非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。 谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。 又 桃花羞作无情死，感激东风。吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。 谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。不及芙蓉，一片幽情冷处浓。 又 拨灯书尽红笺也，依旧无聊。玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫。 几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。 又 谢家庭院残更立，燕宿雕粱。月度银墙，不辨花丛那辨香。 此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。 又 而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。 情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。 又 明月多情应笑我，笑我如今，孤负春心，独自闲行独自吟。 近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。第9页 共9页