作为意大利最漂亮的广场之一的领主广场.doc

　 作为意大利最漂亮的广场之一的领主广场(即市政广场)以其四周的建筑和广场上的艺术作品而成为一个地地道道的露天艺术博物馆，广场上有表现健美的海神喷泉，有领主敞廊和旧宫，该建筑建造始于13世纪末期，却1500年底才竣工。雄伟的宫殿前是有很多雕像的大台阶，在宫中建造的各样环境中，
《强掳萨宾妇女》是一座著名的意大利佛罗伦萨中世纪大理石雕塑，高14英尺，由法兰德斯艺术家詹波隆那在意大利以一块巨型大理石雕成。从1582年开始，那座雕塑被竖立在毗邻乌菲兹美术馆的佣兵凉廊
大卫像（David）是文艺复兴时代由米开朗基罗于1501年至1504年雕成，用以表现大卫王决战巨人歌利亚时的神态。高4.342公尺、重5000多公斤，原作目前置放于意大利佛罗伦萨学院艺廊。
米开朗基罗26岁受委托雕塑「大卫雕像」，30岁时完成，雕像由一整块纯白大理石雕成，米开朗基罗精研肌肤、血管纹路及关节，被推崇为古典艺术品的典范。1504年9月8日，大卫像首次在佛罗伦萨展出。 大卫像原石来自阿尔卑斯山卡拉拉山开采而成，曾交予另一位雕刻家，但雕刻家发现石材硬度密度光滑，恐自己造诣不足，糟蹋瑰宝，后来才交予米开朗基罗。 早期大卫像的裸露曾引起争议，被强行穿上28片铜制无花果树叶来遮羞。1527年佛罗伦萨暴动中被敲断左前臂，也曾经遭受雷击，1991年还有疯狂艺术家拿鎚子敲伤他的脚趾，都经细心修护复原。1873年原尊被迁移到艺术学院画廊迄今，在佛罗伦萨，后继者共复制有二尊大卫像摆放在公众场所展出，一尊是在米开朗基罗广场中央，另一尊在市政广场的大门前
海神喷泉是巴托洛米奥·阿曼纳蒂（1563–1565）及其助手的作品，1565年在弗朗切斯科一世·德·美第奇和奥地利的约翰娜举行婚礼之际下令修建。海神尼普顿的面孔很像科西莫一世，暗喻佛罗伦萨的海上统治权。雕像竖立在八角形喷泉中间高高的底座上，底座装饰着被铁链锁住的神话人物斯库拉和Charybdis。广场上的海神塑像是19世纪的复制品，原作保存在国家博物馆。
科西莫一世骑马的青铜雕像，詹波隆那（1594年）的海神喷泉，巴托洛米奥·阿曼纳蒂（1575年）的“狮子”，多那太罗的 “友第德与何乐弗尼”，“海格力斯和凯克斯”，邦迪奈利 (1533)的“强掳萨宾妇女”，
《珀耳修斯高举美杜莎的头》描述希腊神话中，英雄珀耳修斯杀死女妖美杜莎后，提着美杜莎头颅的场景。雕塑家切利尼在创作 《珀耳修斯高举美杜莎的头》前 科西莫一世骑马青铜雕像 米开朗基罗的完美的大卫据说模特是个与米开朗基罗传出绯闻的罗马贵族——托马索·卡瓦列里。
《掠夺萨宾妇女》1581 年-1583 年，塑造的是罗马士兵劫夺邻邦萨宾妇女为妻的情节。群雕塑造了三个人物抱成一团，形成一个艺术整体，并按相反方向的力度之间的对抗和均衡构图，人们可以从各个角度观赏。雕刻家巧妙地将三个形体的动作缠绕在一起，同时这些动作又是精确地平衡着的，连续的姿势和动作把人们的视线螺旋般地引向上端。因此，这件作品以其复杂构图和有力的组合，展示着巴洛克雕塑的精美。
雕塑家切利尼创作于1545年。珀尔修斯是希腊神话中著名的英雄，是主神宙斯的儿子。他和母亲被外祖父抛弃，漂流到塞里福斯岛，被那里的国王收留；塞里福斯的国王为了娶他的母亲为妻，便鼓动珀尔修斯去冒险，叫他去杀死女妖美杜莎；美杜莎是戈耳工三女妖中最危险的一个，头发全是毒蛇，任何人看她一眼都会立即变成石头；珀尔修斯克服重重困难，找到美杜莎，利用从女神雅典娜那里得到的一个光亮的铜盾同她作战，并通过铜盾的反光砍下了她的头颅。雕像表现的就是砍下美杜莎头颅的这位希腊英雄。珀尔修斯在这里是一个健美的青年，左手高举着血淋淋的美杜莎的头，右手持刀，左腿弯曲，脚下踏着敌人的身体，身体似乎刚刚从紧张的战斗中放松下来。他那张愤怒而漂亮的面孔微微向下低垂着，表现出他内心取得胜利的喜悦感和战斗结束后沉静的瞬间。雕塑表现出的技巧极其纯熟精湛，人物的姿态真实自然，肌肉轮廓清晰健美，解剖结构准确精细。为了达到一种优美的形式，作者处心积虑地处理了雕像的许多细节，珀尔修斯浓密的头发，美杜莎头上缠绕的毒蛇，甚至连女妖颈部喷出的鲜血，都成为了一种优美的装饰细节。再加上高高的底座，以及上面繁乱的图案雕刻，使人感到这一切都是如此精美非凡，不愧为样式主义雕塑艺术的典范之作。（美杜莎原来确实是个美女，后来因吹嘘自己比雅典娜长得漂亮，而被这位智慧女神夺去了她的所有美丽，只留给她一个丑陋的妖怪之躯。）
海神后面的狮子雕像是佛罗伦萨的市薇
海神波赛冬（Poseidon），巴托洛米奥·阿曼纳蒂16世纪的作品，白色的海神挺立于喷泉中心的海马车上，喷泉四周则为各种姿态的青铜雕像。波赛冬是希腊神话当中的海神，宙斯的哥哥。他的武器是一把能震撼地球的三叉戟。相对应于罗马神话的尼普顿(Neptune)，海王星的拉丁名是起源于他。他的坐骑是白马驾驶的黄金战车。在所有的神中，他的威力仅次于宙斯。
科西莫一世(Cosimo I)，美第奇家族14到17世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨实际上的统治者。科西莫·美第奇(1389-1464)，不但扩大了父亲乔凡尼·德·美第奇的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。从1434年到1471年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出。科西莫所赞助的最有名的艺术家人文主义集团内部促进了另一重更高的古典文化的复兴，这种特殊的荣誉是属于科西莫的。他去世时备极哀荣，全城为他送葬，在城邦政府的指令下，他的石碑上刻着“国父”的字样。
章博洛尼亚作的科西摩一世骑马像（1594年）。这里有一座建于十三世纪的碉堡式旧宫（现为市政厅），侧翼的走廊，现在连同整个广场成为了一座露天雕塑博物馆，各种石雕和铜像作品栩栩如生，形象传神，如人们所熟悉的米开朗琪罗的《大卫像》复制品。
喷泉的北面是科西摩一世(Cosimo I)骑马铜的雕像。他是美第奇家族的早期家长，是这个佛罗伦萨国的第一任领袖，为家族、为佛罗伦萨、为艺术、为文艺复兴作出过重要贡献，所以被永远留在这里，潇洒地骑在战马上，守护着佛罗伦萨。
两千多年前，罗马城刚建好的时候，城里住的都是一些兵士、奴隶、流氓等“下等人”，而且人口非常稀少，没有女子愿意嫁到这个地方。于是，当时的地方长官就借罗马建城两周年庆典大宴宾客。由于萨宾娜城离得最近，倾城去了罗马作客。大概是在酒正酣时，有准备的罗马人冲出来抢走了所有的女宾。这个时候萨宾娜男人们却没有了抵抗的能力。由于奇耻大辱，只好相约一年后决一死战。一年以后，双方摆好了架势准备开战之时，阵前来了一大群抱着孩子的妇女，她们苦苦哀求，最后双方终于停战。听到这里，全车人都沉默无言，故事震撼了大家。而在佛罗伦萨市政广场，大家又一次被震撼！这尊雕塑正是表现这个题材的，那个场面的瞬间似乎凝固了，所有人物的神态都极为逼真，被抢的女人表情惊恐、绝望，罗马人凶悍有力的手紧紧抓住女子，皮下的肌肉和血管高高隆起，手指深深地陷进女子的皮肤。站在雕塑旁，你甚至可以听到女子的哭喊、和被踩在脚下的萨宾娜男人无助的叹息声。你的心被紧紧揪了起来，不能不赞叹大师艺术作品的魅力。还有一尊雕塑也同样表现这个故事，导游没有介绍，但我觉得场面更加血腥：被抢的似乎还是个幼女，她的父亲已经成为刀下鬼，母亲还在坚持着不忍，但罗马士兵的屠刀已经高高举起…… 从来胜利的后面都少不了眼泪和鲜血，历史进程总是残酷的。

詹波隆那的 “珀耳修斯和美杜莎的首级” 邦迪奈利的“强掳萨宾妇女” 巴托洛米奥·阿曼纳蒂的“狮子” 詹波隆那的海神喷泉
美第奇家族的象征-狮子手里拿着家族的徽章，变形的百合花，巴托洛米奥·阿曼纳蒂（1575年）制作
佛罗伦萨市政广场的精美建筑而被认为是意大利最美的广场之一。它始建于13、14世纪。最初是在被拆除的乌贝蒂、佛拉伯斯基及其他皇帝派家族的房地基上建起来的。后来经过扩建后形成了今天的规模.
广场东南角的传统的行政中心老宫(Palazzo Vecchio)雄视整个广场。老宫的左侧是美丽的晚斯哥特式风格的琅琪敞廊。建筑的右边是巴托洛米奥·阿曼纳蒂和他的助手们作的《海神喷泉》（1563—1575年）。水池正中海马拉的双轮战车上立着巨大的白色海神像。水池四周边有多姿多彩的青铜雕像。喷泉的北边竖立着章博洛尼亚作的科西摩一世骑马像（1594）。

佛罗伦萨市政广场
旧市政厅 高耸的钟塔94米高
老宫左侧是哥特式风格的琅琪回廊，又称兰齐回廊。回廊上有《珀耳修斯与美杜萨》铜雕像，创作于1545年。珀尔修斯是希腊神话中的英雄，是主神宙斯的儿子。美杜萨是最危险的妖女，头发全是毒蛇。珀尔修斯通过铜盾的反光砍下了她的头颅。另外。回廊上还有创作于1583年掠夺莎宾妇女雕像，被称为意大利文艺复兴的顶级作品之一，以及《海克力斯与半人马》等十几座传世之作。
佛罗仑萨市政厅广场堪称文艺复兴雕塑的露天展馆。自幼埋头理工，只知文艺复兴其名，不知文艺复兴之实。时不时将文艺想象为文化，经发散思维，认定文艺复兴乃西方的文化大革命。其实文艺复兴时期的文学作品，集中体现了人文主义思想：主张个性解放，反对中世纪的禁欲主义和宗教观；提倡科学文化，反对蒙昧主义，摆脱教会对人们思想的束缚；肯定人权，反对神权。代表性作品有：但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等。文艺复兴时期的雕刻、绘画艺术歌颂了人体美，主张人体具有最和谐的比例，并把它应用到建筑上。以宗教故事为主题的绘画、雕塑，表现的却是普通人的场景。标榜理性以取代神启，肯定“人”是生活的创造者和享受者，将神拉到了地上。大卫雕像和蒙娜丽莎为其中的佼佼者。而500年后的文化大革命，反其道而行之，将人推上神坛。神的话，一句顶一万句，理解的要执行，不理解的也要执行。泯灭良心，禁锢人性。文字狱、思想狱大行其道。被砸烂“狗头”者不计其数。500年前欧洲人要摈弃的东西，500年后，我们却奉为至宝，津津乐道，乐此不疲。呜呼，悲哉
建于 1376~1382 年，由于柯西摩一世的佣兵卫队曾在此宿营，因此又称佣兵凉廊。由于历代修道院院长及城市行政长官的就职典礼都在此举行，凉廊成为佛罗伦萨的民主象征。开放的拱形空间深受佛罗伦萨人喜爱，现在成为文艺复兴时期艺术品的露天展场。凉廊里除了6个古罗马女祭司外，还有许多精采的雕刻作品。
描述了希腊神话中，英雄珀耳修斯杀死女妖美杜莎后，提着美杜莎头颅的场景。美杜莎是神话中最危险的女妖，她的头发全是毒蛇，任何人看她一眼会马上变成石头。珀耳修斯利用从女神雅典娜那里得到的光亮的铜盾，与美杜莎作战，借助铜盾的反光，珀耳修斯砍下了美杜莎的头。
来到佛罗伦萨最不能错过的地方就是领主广场，因为这里荟萃了历代大师的多件雕塑精品，而且还有旧宫和佣兵长廊以及紧邻的美术馆等建筑，可以说是在方寸之间，能触摸到大师们的艺术脉搏。

进入广场，首先看到的就是我们最熟悉的作品——米开朗基罗的大卫雕像。我曾无数次地在画室和素描作品中看到它的身影，今天能到它的出生地看到它，感觉的确不一样。虽然只是一件复制品，但也足够亲切和震撼，就像我们现在看到的《兰亭序》，没一件是王羲之的原作，原作早就随着唐太宗李世民的离去而进了他的坟墓，但若能看到故宫所藏的褚遂良的临摹本，也是很难得的。为了保护原作，1873年大卫雕像原作被迁移到佛罗伦萨艺术学院画廊。在佛罗伦萨，后继者共复制有二尊大卫像摆放在公众场所展出，一尊是在米开朗基罗广场中央，另一尊就在我们所在的这个领主广场的市政厅前。
大卫像是由文艺复兴的巨匠米开朗基罗于1501年至1504年间完成的，距今已有500多年的历史了。雕像由一整块纯白大理石雕成，高4.3米，表现了大卫王决战巨人歌利亚时的神态。当年接手这个任务时的米开朗基罗还是一个小伙子，只有26岁，可他精研人体结构、肌肉组成、血管纹路及关节，以如此年轻的生命，却创作出一件那么精美的作品，流传于世界各地，被人们推崇为古典艺术品的典范。
大卫雕像背后的建筑是旧宫，一个城堡状的建筑物，它曾是统治佛罗伦萨几百年之久的美第奇家族的府邸，也称领主宫，现在是佛罗伦萨市政厅，领主广场也因此建筑而得名。整个建筑的外部是用大小不等的石块砌成，与其内部装饰的奢华形成鲜明的对比。这座建于1310年的旧宫，其钟塔高达94米，相当于现在的30多层楼高，在阳光的照射下金光灿灿，孤傲地直指蓝天，显示着美第奇家族的威严。当年美第奇家族酷爱艺术，资助和庇护了众多艺术大师，同时吸引了无数穷愁潦倒的艺术家蜂拥至此，最终使文艺复兴的星火由此燃遍欧洲大陆。
与“大卫像”分立在旧宫大门另一侧的雕像叫“海格力斯和凯克斯”，由巴齐奥·邦迪奈作于1525-1534年。雕像高5.5米，通过站立的大力神海格力斯把盗贼凯克斯制服在脚下，象征了美第奇家族的胜利。这个故事源于古希腊的传说，大力神是力量和正义的化身，受到那些尚武人士的崇拜，所以很多的雕塑和绘画都是以此为主题来表现的，但与绘画作品相比较，雕塑更能展示出大力神发达的肌肉和刚健的气魄，更让人体会到那种健硕的雄性美感。大力神代表体格强大，大卫代表精神强大，一左一右，相得益彰。
旧宫西侧有一组《海神喷泉》。由阿曼那提受科西摩一世之聘，于1565年完成的作品。他的创作初衷是为了庆祝科西摩之子法兰西斯科与奥地利的乔安娜婚礼，也为了彰显科西摩一世的海军力量，便以海神为题材。海神尼普顿的面孔被刻画得很像科西莫一世，暗喻佛罗伦萨的海上统治权由美第奇家族控制。
喷泉的北面是科西摩一世(Cosimo I)的骑马铜雕像。他是美第奇家族的早期家长，是这个佛罗伦萨国的第一任领袖，为家族、为佛罗伦萨、为艺术、为文艺复兴作出过重要贡献，所以被永远留在这里，潇洒地骑在战马上，守护着佛罗伦萨。
旧宫的左侧是一座敞廊式建筑，它建于 1376~1382 年间。由于科西摩一世的佣兵卫队曾在此宿营，因此又称佣兵凉廊。历代修道院院长和行政长官的就职典礼都在这里举行，现在它已成为了文艺复兴时期艺术品的露天展场。凉廊里除了6个古罗马女祭司外，还有许多精采的雕刻作品。
长廊左侧的雕塑是《掠夺萨宾妇女》，由詹波隆那作于1583年，是意大利文艺复兴的顶级作品之一。它塑造了罗马士兵劫夺邻邦萨宾妇女为妻的情节。雕塑由三个人物组成。雕刻家巧妙地将三个形体的动作缠绕在一起，同时这些动作又是精确地平衡着的，连续的姿势和动作把人们的视线螺旋般地引向上端。因此，这件作品以其复杂构图和有力的组合，展示着巴洛克雕塑的精美。中间还有一尊雕塑也同样表现这个故事，场面更加血腥：被抢的似乎还是个幼女，她的父亲已经成为刀下鬼，母亲还在坚持着不忍，但罗马士兵的屠刀已经高高举起。从来在胜利的后面都少不了眼泪和鲜血，历史进程总是残酷的。
长廊右侧的雕塑是由切利尼于1545年创作的《珀耳修斯高举美杜莎的头》。它描述了希腊神话中英雄珀耳修斯杀死女妖美杜莎的故事。珀尔修斯是主神宙斯的儿子和希腊神话中的英雄，美杜莎则是最危险的女妖，她的头发全是毒蛇，任何人看她一眼就会马上变成石头。珀耳修斯利用从女神雅典娜那里得到的铜盾，与美杜莎作战，最终砍下了美杜莎的头。在这尊雕塑中，珀尔修斯左手高举血淋淋的美杜莎的头，右手持刀，左腿弯曲，脚下踏着敌人的身体，似乎刚刚从紧张的战斗中放松下来。他的面孔微微下垂，表现出了他内心的喜悦和沉静的瞬间。人物的姿态真实自然，雕塑技巧纯熟精湛。
文艺复兴时期的雕刻、绘画艺术歌颂了人体美，主张人体具有最和谐的比例，并把它应用到建筑上。以宗教故事为主题的绘画、雕塑，表现的却是普通人的场景。肯定“人”是生活的创造者和享受者，将神拉到了地上，是一个重要的的历史时期。

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