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157 京剧小生韵白声调实验分析 京剧小生韵白声调实验分析 以“姜派”小生为例 许 征 0.0.引言 0.1 研究对象与研究意义 本文以“姜派”小生1为例，对京剧小生行当的韵白声调系统进行实验分析，研究的内容包括“姜派”小生的声调格局、单字调、两字调以及小生韵白声调系统中调域的变化等问题。小生属于京剧生、旦、净、丑四大行当中的生行，在剧中饰演青少年男子。小生分文小生（扇子生）与武小生（雉尾生），文小生主要饰演年轻文人，武小生主要饰演年轻武将，但其念白并无本质差别，主要使用韵白，其演唱用假嗓，但念白则是真、假嗓相结合，因此，小生的念白更给人抑扬顿挫之感，更能体现出艺术语言艺术夸张的效果。我曾在京剧韵白声调单字音及两字组实验分析（许征，2004）一文中，对老生、老旦、正旦、正净等行当进行了韵白声调系统的初步实验分析，由于当时没有小生行当的发音人，所以小生行当没有列在其中。但是，小生念白很有特色，研究京剧韵白的声调问题，小生行当是必不可少的一个环节。0.2 主要术语解释 京剧小生念白：京剧小生念白大体分两种，即韵白、京白。“韵白”是京剧念白的主要形式，它是根据徽调（徽剧前身）、楚调（汉剧前身）、昆曲等地方剧种的语言声调，并融入北京话的声调而形成的、颇具韵律性、节奏性和一定音乐性的特殊的舞台念白。小生念白主要用韵白。“京白”接近于北京自然语言形态，但比自然语言更讲究韵律、节奏，具有朗诵的特点，小生很少使用“京白”。真嗓：京剧念白的一种发声方法，又称大嗓、本嗓。发声时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。假嗓：京剧念白的一种发声方法，丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，用假嗓发出的声音称假声。158 许 征 假声：“成人的最高声区。发声时，声带不完全闭合，胸腔亦不起共鸣作用。此中声音通常为男歌唱者所用，以取得特殊的音色效果，达到其音域的最高部分，或模仿女子的声音。”2京剧就是如此，早期京剧演员没有女性，女性角色皆由男性演员扮演，为了区别脚色性别，则使用假声代表女性。不仅京剧如此，中国的很多戏曲都是如此。同时，使用假嗓念白的不只是饰演女性的旦角，小生既要区别于年长男子又要区别与女性，因此在念白时使用真、假嗓结合的方式，真嗓代表男子，假嗓代表童声，就好像正在变声时的少年说话一般。混合嗓：京剧念白的一种发声方法，发音方式介乎真嗓与假嗓之间，小生时常会使用混合嗓发声。0.3 前人研究 对京剧小生韵白声调的研究，唯见小生韵白管见3（季砚农，1964）一文（未刊），文章对小生韵白的阴、阳、上、去四声的性质做了较具体的语言描述，并举例说明了一些连读变调现象，同时也对小生韵白中的“入声”问题进行了探讨。但是文章在描述声调时没能给出系统的调值，也没有系统地分析所有的变调情况。从整体看来，季砚农的这篇文章还是属于一篇主观体会多于科学分析的文章。1.实验说明 1.实验说明 1.1 实验设备 硬件设备：奔腾 4 个人电脑，操作系统是“Windows 2000/xp”，语音分析软件：“桌上语音工作室（专业版）”（石锋，朱思俞，南开大学）。1.2 发音人 刘雪涛，男，83 岁，北京京剧院著名小生演员。季砚农，男，83 岁，天津京剧团著名小生演员。刘雪涛与季砚农都是已故著名京剧小生演员姜妙香的入室弟子。两个发音人同属于一个流派“姜派”。1.3 发音字表的设计 本文的发音字表一共有两组，分别是：单字调表，两字组表。发音字表中的字和词组皆选自京剧剧本。单字调表分阴平、阳平、上声、去声四个调类，每个京剧小生韵白声调实验分析 159 调类选取 20 个例字；两字组表是由阴阳上去四声两两组合而成，一共 16 组，每组选取 4 个词组。具体如下。1.3.1 单字调表：阴平 先 江 司 宽 中 军 安 夫 功 亲 初 征 宗 听 惊 爹 帮 刚 东 宫 阳平 神 皇 娘 前 红 们 平 然 臣 龙 狼 朝 银 难 楼 丞 阳 年 连 行 上声 酒 老 打 马 保 可 讨 少 我 武 请 里 饮 满 古 胆 有 嫂 考 稳 去声 令 汉 战 下 报 挂 帝 外 命 太 内 第 乱 干 念 驾 变 现 泪 震 表一 1.3.2 两字组表 首字 尾字 阴平 阳平 上声 去声 阴平 先生 将军 江山 惊惶 狼烟 朝中皇家 乾坤好心 老君火烧 果真内亲 贺功 下书 弟兄 阳平 山人 忠臣 先皇 爹娘 银钱 南阳连年 临行古城 枉然可怜 满门战船 报仇 幼年 太平 上声 司马 征讨 宗保 忠勇 难保 人马粮草 银两少礼 打扫饮酒 哪里畅饮 大胆 战马 愿往 去声 遵命 宽恕 听令 先帝 贤弟 丞相前辈 城外死罪 马谡请罪 老汉再探 伺候 挂念 御架 表二 1.4 分析过程 语音分析软件“桌上语音工作室（专业版）”可以将输入的语音材料进行图形化处理和数字化处理，也就说可以通过计算分析语音材料得出语音的音高（基频），调长，音强等数据，再根据这些数据生成直观清晰的语图（主要是基频曲线），然后经过对统计语音材料的选择与分类，最终计算机可以通过计算和统计生成发音人的声调格局图和分组格局图。本文对单字调的分析结果包括调长、音高、五度值和声调格局图等内容，对两字组的分析主要集中在五度值、变调分析以及调域的变化等方面。160 许 征 2.声调格局与单字调的描述 2.声调格局与单字调的描述 2.0 说明 声调格局是对声调语言之声调系统的直观描述，一般通过单字调进行统计，故又称为单字调声调格局。本文是依据赵元任先生的“五度值”理论的建立的声调格局。对单字调的实验，可以得出每一个调类的声调的基本数值和属性，包括平均调长、平均音高、频率值的变化以及五度值等等。下面就看看两个发音人的实验结果。2.1 刘雪涛的声调格局图和实验数据 图一 图二 图一所表示的是刘雪涛的小生韵白的单字调声调格局，图二是其分组声调格局图，图中第 1 组到第 4 组依次是阴平、阳平、上声、去声。具体声学数据如下表：（频率值的变化：将音节平分八段，起点和终点加上中间的七个分割点，一共九个点，按起点到终点的顺序标出这些点的频率值，由此可以看出整个音节声调频率的基本变化过程；五度值的变化：按起点到终点的顺序标出以上九个点的五度值，由此可以看出音节五度值的基本变化过程。）平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）281ms 205 203 203 201 199 200 199 200 200 调形特征 五度值（T 值）阴平 高平调 4.9 4.8 4.8 4.7 4.7 4.7 4.7 4.7 4.7 平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）252ms 115 129 140 138 129 119 112 107 101 调形特征 五度值（T 值）阳平 中降调 1.1 1.8 2.4 2.3 1.8 1.3 0.9 0.6 0.2 平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）上348ms 179 173 166 161 159 166 173 180 187 京剧小生韵白声调实验分析 161 调形特征 五度值（T 值）声 高升调 4.0 3.8 3.5 3.3 3.2 3.5 3.8 4.0 4.3 平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）201ms 157 153 146 135 124 115 107 102 100 调形特征 五度值（T 值）去声 中降调 3.1 2.9 2.6 2.1 1.6 1.1 0.6 0.3 0.1 表三 2.2 季砚农的声调格局图和实验数据 图三 图四 图三所表示的是季砚农的小生韵白的单字调声调格局，图四是其分组声调格局图，图中第 1 组到第 4 组依次是阴平、阳平、上声、去声。具体声学数据如下表：平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）270ms 263 263 264 264 264 263 261 259 258 调形特征 五度值（T 值）阴平 高平调 4.3 4.3 4.4 4.4 4.4 4.3 4.3 4.3 4.3 平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）370ms 152 165 175 176 160 143 128 110 98 调形特征 五度值（T 值）阳平 中降调 2.0 2.3 2.6 2.6 2.2 1.7 1.2 0.6 0.1 平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）460ms 235 236 239 245 254 265 279 295 301 调形特征 五度值（T 值）上声 高升调 3.9 3.9 3.9 4.0 4.2 4.4 4.6 4.8 4.9 162 许 征 平均音长 频率值的变化（单位：赫兹 Hz）192ms 221 219 205 187 166 149 132 120 118 调形特征 五度值（T 值）去声 中降调 3.6 3.5 3.3 2.9 2.4 1.9 1.4 1.0 0.9 表四 2.3 实验数据的分析比较 通过实验分别得出两个发音人的语音数据，下面让我们比较以下数据。发音人 刘雪涛 季砚农 音 高 Hz 音 高 Hz 测算项目 调长 ms 起点中点终点调长ms 起点中点 终点 平均值 281 205205199200270263264 258 阴平 注 最高最高 平均值 252 115129101370152160 9898 阳平 注 最低最低 平均值 348348 179159187460460235254 301301 上声 注 最长最长 最长最长 最高最高 平均值 201201 157124100100192192221166 118 去声 注 最短最短 最低最低最短最短 表五（调长单位:毫秒 ms；音高单位：赫兹 Hz）由表五我们可以得出：结论一：两个发音人的调域（平均最高频率和最低频率的差）分别是：刘雪涛的调域是：205（最高音）100（最低音）=105，单位赫兹；季砚农的调域是：301（最高音）98（最低音）203，单位赫兹。由于录音的时候，我们都要求发音人用日常的而不是用舞台的语调发音，以确保保证发音的稳定性，因此，本次发音比较接近发音人真实稳定的发音。结论二：四声的调长与北京音四声的调长之间的比例基本一致。即，去声的调长在四声中最短，音高也最低，是四个调类中最弱的一个调类；上声的调长在四声中最长；阴平、阳平调长相差不多。与阳平和去声相比，阴平和上声的调长较长，音高较高。这与京剧其他的一些行当的调长性质基本一致。（许征，2004）京剧小生韵白声调实验分析 163 2.4 声调格局比较 两个发音人同属一个流派“姜派”，下面我们再来比较一下他们的单字调声调格局和五度值，如下列图表：刘雪涛 季砚农 表六 从以上比较不难看出，两位京剧发音人的声调系统非常相似，用五度值表示都是，阴平：55，阳平：231，上声：45，去声：41。两位发音人在读单字调的时候都使用了真嗓，而没有使用假嗓。和其他行当相比，“姜派”小生的声调格局比较接近与老生，但与正净、正旦和老旦区别较大，然四声中阴、上高，阳、去低的两高两低基本性质没有变。（许征，2004，京剧韵白单字音及两字组实验分析，名古屋大学国际言语文化研究科国际多元文化多元文化第 4 号）值得提出的是，两个发音人只在上声的调形上区别明显，这种调形上的区别应该属于个人发音差异，不是流派之间的区别。无论如何“四声”中有“三声”如此相似，足以证明流派上的一致可以较明显的反映在声调格局上的相似。3.两字调实验分析 3.两字调实验分析 3.1 调位性变调与非调位性变调的说明 做完了单字调实验，我们再来看看两字连读的情况。连续变调分为调位性变 阴平 阳平 上声 去声 刘雪涛 先稍微下降再上升的高升调 45 季砚农 高平调 55 有弯头的低降调 231 直接上升的高升调 45 中降调 41 164 许 征 调和非调位性变调两种。调位性变化是指声调的调型发生本质变化，比如普通话中的上声+上声（35+213）连读时，第一个上声（213）变为阳平（35），这属于调位性变化，而半上（213 变 21）和半去（51 变 53）现象就属于非调位性变调。（石锋，1986）3.2 两字调实验结果 由于文章篇幅限制，下面只提供了两字组变调的五度值，没有提供基频曲线图。3.2.1 刘雪涛的实验结果 本调 变调 高高连读变调 阴平阴平 阴平上声*上声阴平*上声上声 5555 5545 4555 4545 5452 5531 2143 2134 低低连读变调 阳平去声 去声阳平 去声去声 23141 41231 4141 1331 21221 21221 低高连读变调 去声阴平 去声上声 4155 4145 32331 2134 表七 16 种组中，以上 9 组发生了变调，其余 7 组不变调。3.2.2 季砚农实验结果 变调类型 本调 变调 高高连读变调 阴平阴平 阴平上声*上声阴平*上声上声 5555 5545 4555 4545 5341 5531 4531 5431 低低连读变调 阳平阳平 阳平去声 231231 23141 3331 3431 京剧小生韵白声调实验分析 165 去声阳平 去声去声 41231 4141 31531 31431 低高连读变调 去声阴平 去声上声 4155 4145 31253 21245 表八 16 种组中，以上 10 组发生了变调，其余 6 组不变调。在刘雪涛的实验中，“阳平阳平”这一组没有发生变调。虽然在季砚农的实验中，“阳平阳平”这一组由 231+231 变为了 33+31，但这属于比较明显的一种非调位性变调，这种变化很难用耳朵分辨出来。其中，有“*”标记的属于可变可不变的两字调组合。因为阴平与上声都是高调，在声调系统中是两个强势调类，所以当阴平和上声组成两字组的时候二者时常会同时保持自身的强势。当然，在多数情况下，基于省力的原则，两个高调相遇还是会有一方变为低调。3.3 小结 3.3.1 调形分析 从以上的实验中可以看出，阴平和上声同为高调时，调形走势不同，大多数情况下，阴平起点高，走势向下，终点低于起点，拱度呈凸形，这是一种非调位性变调；而上声起点稍低，走势向上，终点高于起点，拱度呈凹形，不属于变调。值得提出的一点是，刘雪涛的上声在两字组中会发生多种非调位性变调，例如出现比较明显的弯头或降尾。当弯头和降尾同时出现的时候，此音节的调长增长，音高增高，调形曲折，而在季砚农的发声过程中就很少发生这种非调位性变调。研究自然语言时，我们常常可以把弯头和降尾看成是发音前声带震动需要加速过程及发音结束时由于声带震动突然减速等生理原因而导致的调形变化，或看成从前字向后字过度时的一种调势的延伸。但刘雪涛发音中的弯头和降尾比之自然发声中的弯头和降尾更加明显和圆滑。可以让人将其理解为故意为之。这可能与发音人的发音特点有关。季砚农发音比较清晰圆润，干净利落，相比之下刘雪涛的发音绵延婉转，韵味十足，连续性很强。两发音人的发音特点在上声上得到的体现就是下图的这种非调位性的变调。关于京剧念白的风格与声调的关系问题是值得下功夫研究的课题。166 许 征 再来看看阳平和去声，它们的本调同为低调，但是去声为前字时会变为一个降升调，即声调曲线走到中点时五度值为 1，随后走势上扬，终点几乎与起点等高，这是一种非调位性变调，京剧演艺界称之为“尾上卷”；阳平为前字时大都有一个弯头，却极少这种“尾上卷”现象，除非演员将阳平字误读为去声字。阳平与去声本调的区别主要是阳平的“弯头”和去声的“尾上卷”现象。3.3.2 区别特征矩阵 我们来看看小生韵白声调的区别特征。4（表中的“”代表有该特征，“”代表没有该特征）调类 高 低 升 降 平 曲 阴平 阳平 上声 单字调 不变调 去声 阴平 阳平 上声 两字组 变调时 去声 表九 京剧小生韵白声调实验分析 167 表九中的“变调”是指调位性变调。得出特征如下：阴平的高、平变为低、降的特征；上声的高、升变为低、降的特征；阳平的低、曲、降变为高、平或高、升的特征；去声的低、降变为低、曲的特征。这些特征再次证明，京剧韵白的声调系统是一个高低音分化很明显的声调系统，也又一次解释了京剧韵白抑扬顿错的主要原因。4.调域特征分析与比较 4.调域特征分析与比较 调域是说话人的声调频率高低活动的范围，“调域会在说话说得强调时扩大，说得随便时压缩。”5声调格局将一种声调语言的声调系统描述出来，这种描述主要包括调域和调形（暂不考虑调长）。连续变调，特别是两字组连续变调则是在声调格局的制约下进行的，在特定的调域范围内调型的变化。这种调型变化的规律就是连读变调的规律。而语调的变化则主要是指调形的变化，而不是调型。通常语调变化也不在声调格局的调域范围内进行。在京剧韵白声调单字音及两字组实验分析（许征，2004）一文中，我对老生，正净，正旦，老旦四个行当进行了实验分析。其中，老生、正净、老旦用真嗓念白，正旦用假嗓念白。使用同一种发音方法念白就会保持比较稳定的调域，声调格局也相对稳定。而小生则采用真、假嗓交叉的念白方法，假嗓发出的声音比真嗓发出声音的音高高一些，这样就会打破声调格局的调域范围，出现了超出声调格局的高音区的发音。运用假嗓念白丰富其艺术性是否属于声调问题呢？我们认为这不是声调问题，而是语调问题。发音人的单字调声调格局是稳定的，在念单字调的时候，两个发音人不约而同的使用了真嗓，因此我们得到了稳定的声调格局。而当念两字组的时候，发音人又不约而同的使用了真假嗓结合的发音方法，假嗓破坏了原有声调格局稳定的调域，虽然调型基本没变，但是调值在一定程度上发生了变化，从表七和表八中可以看到。由于发音人在读单字调时没有使用假嗓而在两字调中使用了假嗓，这就使问题复杂化了。“普通话语句中的一切声调变化，都是以单字调和二字连续变调为基础的”6，而二字连续变调的基础又是单字调，因此，既然发音人在读单字调时没有使用假嗓，我们就不能将假声归入小生的单字调声调格局。也就是说，虽然小生在念白时大量使用假嗓发假声，但是小生韵白的单字调声调格局不应该包含假声。因此，假嗓的使用应该被看作是语调问题。这一现象如果用音系学的符号来描述，可以表示如下：Td为两字调，T为一个168 许 征 音节，为音阶抬高，TH为高调，C为调域，C表示调域伸展。在使用假嗓的时候，调域就会发生伸展，音阶就会相应抬高。即：Td(TH)C?,T 季砚农在小生韵白管见中使用“七度制”来描述这一现象，虽然也不失为一种办法，但是他把语调问题混同于声调问题，并用声调的调值来描述，这不是一种十分科学的方法。5.结语 5.结语 小生行当的念白在京剧念白中是最具代表性、最有特点的念白之一，通过对“姜派”小生韵白的实验分析，再次印证了“京剧韵白存在一个比较完整的声调系统，这个声调系统具有比较稳定的特性。”（许征，2004）同时可以看到，师出同门同属一个流派的两位发音人的声调系统十分接近，个性特点并不十分突出，这反而说明京剧的行当与流派之间可能存在着某种明显的差别。小生是唯一使用真、假嗓念白的行当，两种不同发音方式的使用，丰富了其念白的艺术性，抑扬顿挫更加明显，这给研究工作带来了新的课题，京剧韵白声调的研究首次加入了语调成分。声调和语调在自然语言研究中也经常被联系到一起进行研究，对这种夸张的艺术语言研究渴望在某种程度上促进对自然语言的研究或提出一些自然语言研究中不易发现的问题。注“姜派”小生：姜妙香（1890-1972），名汶，字慧波，祖籍直隶省河间府（今河北省沧州地区）献县人，生于北京。姜妙香自幼学习京剧，初唱青衣（正旦），21 岁时改唱小生。他与梅兰芳合作近半个世纪之久，在梅兰芳创演的全部新戏和梅派传统剧目中，塑造了各种类型的青年形象。1919 年(日本大正八年)姜妙香曾随梅兰芳赴日演出，这是京剧首次出国演出。姜的表演风格儒雅庄重，真挚自然；嗓音甜润高亮，无脂粉气；唱腔新颖别致，优雅脱俗；念白讲求声韵，强调语气。他是京剧小生姜（妙香）派的创始人，有弟子近百人，刘雪涛、季砚农为其中有成就者。2辞海（1980）上海辞书出版社出版 3 季砚农（1964）小生韵白管见（未刊），这篇文章载在季砚农（1964）京剧音韵一得（未刊）中，通过天津市京剧基金会的同志的介绍，我多次走访了季砚农先生，并从他的手上得到京剧音韵一得（未刊）一书，由于一些历史的原因，这本书至今 未能出版，现作为内部资料保存在天津市表演艺术咨询委员会。4 王士元（1967）Phnological Features of Tone,International Journal of Anerican Lingistics,Vol.33,No.2,1967,pp.93-105.5 吴宗济（1984）普通话三字组变调规律，中国语言学报1984 年第 2 期 京剧小生韵白声调实验分析 169 6 吴宗济（1982）普通话语句中的声调变化，中国语文1982 年第 6 期 主要参考文献 吴宗济（2004）吴宗济语言学论文集商务印书馆 吴宗济、林茂灿（1989）实验语音学概要高等教育出版社 王士元（2002）王士元语言学论文集商务印书馆 石锋（1990）语音学探微北京大学出版社 许志豪、凌善清（1993）戏学全书上海书店。季砚农（1964）京剧音韵一得（未刊）许征（2004）京剧韵白声调单字音及两字组实验分析，多元文化第 4 号，名古屋大学国际言语文化研究科国际多元文化专攻 许征（2002）京剧韵白的声调研究以老生行当为中心，南开大学文学院硕士论文（未刊）