粤港协同视角下的大湾区电影产业发展战略研究_贾毅.pdf

040电影产业FILM INDUSTRY粤港澳大湾区是我国开放程度最高、经济活力最强的区域之一。其中，电影产业历史长、基础好，尤其是香港有“东方好莱坞”之称。1913年，华美影片公司出品了香港第一部故事片 庄子试妻，拉开产业序幕。1957年“丽的电视台”开办。20世纪 70年代，香港影视开始进入黄金时期，8090年代初达到巅峰时刻，量质并进，人才辈出，名扬四海。尽管 1993年后香港电影的产量和票房大幅下滑，但时至今日，香港仍然是粤港澳大湾区影视产业基础最好、经验最足、力量最强的区域。粤港澳大湾区发展规划纲要（以下简称 规划纲要）明确提出要“推进大湾区新闻出版广播影视产业发展”“充分发挥香港影视人才优势，推动粤港澳影视合作，加强电影投资合作和人才交流，支持香港成为电影电视博览枢纽”。然而，目前大湾区内部三地间的电影产业合作并不充分。笔者对 20112020年年度票房排名前 20共 200部电影的出品公司（不含联合出品公司）的分析显示，大湾区公司出品的影片共 38部，公司 38家，其中香港 29家，深圳和广州分别有 6家和 3家。这 200部里没有一部作品完全是由大湾区内公司联合出品，粤港公司同时参与出品的影片有 8部，粤澳和港澳则没有合作出品。而香港与北京、长三角的合作出品远远多于香港与广东，香港影人北上也远远多于入粤。这说明湾区内部的合作紧密度与地缘亲密度并不对称，地缘相近、文化相同、语言相通的优势并没有体现在影视业的合力共生。大湾区电影产业规模与占全国 GDP12.5%的经济体量严重不匹配。“协同发展”是 规划纲要的重要战略思想。党的二十大报告也对促进港澳融合提出要求“深化香港、澳门同各国各地区更加开放、更加密切的交往合作。推进粤港澳大湾区建设，支持香港、澳门更好融入国家发展大局，为实现中华民族伟大复兴更好发粤港协同视角下的大湾区电影产业发展战略研究*文 贾毅/Text/Jia Yi提要：在党的二十大报告对文化建设和湾区建设高度重视的国家发展背景下，在 粤港澳大湾区发展规划纲要对影视产业提出明确指示的战略背景下，在香港电影持续缓行和广东电影聚力攀爬的产业背景下，在同一文化和强大市场的基础支持下，本文提出“粤港协同”的电影产业发展理念以及“引港入粤，粤港互动”的具体战略对策。一方面，以广东的剧本资源、拍摄资源、科技资源、人才资源等多种优势要素吸引和赋能香港电影；另一方面，以香港的制片力提升广东对电影资源的开发、利用和产业的专业化、规模化水平。同时考虑电影、电视、网络视频等媒介资源互动，粤港协同不仅具有联合比较优势，提升湾区电影产业整体水平，还具有广泛领域和区域的外溢价值，助力国家战略实施。关键词：粤港澳大湾区 粤港协同 电影产业 电影产业集群贾毅，广东财经大学湾区影视产业学院教授*本文系首届粤港澳大湾区文艺论坛重点课题“新媒体影视评论的创新实践研究”的阶段性成果。随着技术、媒体的变化发展，电影与电视产业在主创人员、公司业务等方面有天然的相近性。因此，本文倾向于以电影为核心，综合考察影视产业发展。另，本文撰写过程中，得到了广东财经大学湾区影视产业学院 2022级硕士研究生邹嘉山的支持，在此表示感谢。A Study on the Development Strategy of Film Industry in the Greater Bay Area from the Perspective of the Coordinated Development of Guangdong-Hong Kong 0412023年第7期挥作用”。如何响应党的要求、创新思路建设湾区，如何抓住国家战略机遇，使香港成为名副其实的影视枢纽，使广东成为与北京和长三角并行的电影高地，是值得研究的议题，也是值得探索的大湾区融合发展路径。一、协同发展很必要：香港产业低迷，广东意欲发力“协同发展”的思想最早由著名战略管理学家伊戈尔 安索夫引入管理领域，其后不断被发展和实践，已经成为一种常见的产业发展策略，简单而言就是对资源科学支配和利用，实现 1+12，突出比较、联合优势。这一理念在区域协调发展中不断被广泛应用，比如 2022年国家正式启动的“东数西算”工程，就是将东部算力需求有序引导到西部，更好为数字化发展赋能。在湾区电影产业寻求大发展之际，以协同视角深入剖析，发现粤港协同有必要、有价值。（一）香港影视产业缓行多年“萎缩”和“低迷”中缓慢前行是香港影视业的现实写照。1992年香港港产片票房达 12.4亿港元（1）；1993年，香港共产出电影 187部，达到产量的巅峰，票房收入达到 11.44亿港元，占当年香港全部票房的73%。（2）而后香港电影出品数量开始下滑，尽管在1999年出现小反弹，达到 163部，但总体票房收益低，呈现出量多质低的现象。2002年至今，港产片没有一年达到 100部。而根据香港票房有限公司的数据显示，在港上映的外国电影数量 2019年为 280部，2020年为184部，2021年为 232部。可见，港产片在家门口的“存在感”都已今非昔比了。21世纪以来，香港电影市场的年度总冠军几乎都是好莱坞电影。电视经营亦不理想，“亚洲电视”2016年 3月 4日停播；“无线电视”财报显示，2022年亏损超过 8亿港元。当年引起万人空巷的 TVB剧已经成为历史记忆。豆瓣“高分经典港剧榜”排在前三甲的都产自 20世纪 90年代，前十位中没有一部是 2010年以后作品。付费电视频道数量也是逐年下降，从 2016年的 416个降到了 2021年的 330个。（3）2020年香港服务贸易统计显示，从 2018年到 2020年，“香港视听及有关服务”的输出和输入均有下降，这说明生产与消费均不活跃，尤其是服务输出从5.7亿港元下降到2.97亿港元。虽然有美国、韩国、印度等国家的激烈竞争，有失去东南亚、中国台湾、日韩等市场的外部不利因素，但人才不足和作品乏力才是核心原因。人才方面，供给不足与持续外流形成双重压力。邵氏影业开创的艺员演艺班，一直是香港影视业主要的育人模式。1967年，邵逸夫投资兴建了 TVB，为了解决自身人才供给问题，1971年第 1期“无线电视艺员训练班”开班。由于每期学员中都诞生多位知名影人，如第三期的周润发、第四期的杜琪峰、第五期的关锦鹏无线电视艺员训练班无可争议地成为“香港明星的黄埔军校”。这样的人才培养模式具有速度快、实践强的特点，但规模与深度有限。同时，香港还伴随着产业下滑后的人才外流。20世纪 90年代中期开始，大批优秀香港影人远赴好莱坞发展，21世纪在 内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排（简称 CEPA）的政策利好下，众多香港影视人又北上发展。统计发现，19821991年香港电影金像奖最佳导演、最佳男主角和最佳女主角的获奖平均年龄分别是36岁、35岁和 28岁；20112020年则分别是 52岁、51岁和 43岁，其中女演员中较年轻者还来自内地，如周冬雨。无线训练班 2022年 7月最新一期，招收学员 62人，并且首次面向内地招生 22人。这也说明香港影视行业需要内地优秀人才。表 1.20192021年票房过亿元人民币的香港电影类型（注：数据来源于猫眼专业版）作品方面，相对狭窄的题材与当代受众多元化需求形成矛盾。由于历史文化和产业基础原因，香港电影有很强的类型局限性。表 1统计了 2019年至 2021年票房过亿元的香港电影，共 10部，包括“动作”“剧情”“犯罪”“传记”“惊悚”“悬疑”“爱情”等七种类型，出现频次分别为 8次、7次、6次、2次、1次、1次、1次，主要集中于“动作”“剧情”“犯罪”这三大年份电影票房（亿元人民币）类型2021怒火 重案13.29动作反贪风暴 56.28犯罪/动作当男人恋爱时2.64爱情/剧情追虎擒龙2.43犯罪/剧情/动作梅艳芳1.13剧情/传记2020拆弹专家 213.14犯罪/动作除暴5.38犯罪/剧情/动作扫毒 2：天地对决 13.12犯罪/剧情/动作/悬疑2019叶问 4：完结篇11.81动作/剧情/传记无双12.73动作/惊悚/犯罪042电影产业FILM INDUSTRY类型。“警察”“黑帮”“毒品”“动作”多年来始终是香港电影的基本符号。2022中国电影观众调查报告显示，在“影院上映影片中缺少的影片类型”调查中，奇幻/科幻、历史/战争、悬疑/犯罪类影片的呼声最高。而科幻、历史、战争题材以及近几年有不错市场表现的动画电影，香港影人都较少制作。显然，香港出品与受众需求存在一定的匹配错位。（二）广东电影驱力攀爬全国高地广东省国民经济和社会发展第十四个五年规划和 2035年远景目标纲要关于“粤港澳大湾区文化产业圈建设”中，明确指出“打造广州动漫游戏之都、全球创意城市和文化装备制造中心。支持深圳大力发展时尚产业，打造设计之都、国际文化创新创意先锋城市。打造珠海全国知名演艺城市。建设佛山 南方影视中心 粤港澳大湾区电影产业试验区”。“影视大发展”成为广东经济和文化强省建设的重要内容。其中，电影的目标是打造与北京、长三角并行的中国电影产业“第三极”。为此，广东出台了 关于促进我省电影产业繁荣发展的若干意见，制定了 广东电影振兴三年行动计划。广州、深圳、佛山等城市和市内重点区都推出了力度较大的影视产业扶持政策，以激励产业发展。广东电影早期主要以珠江电影制片厂为核心，推出了 南海潮 大浪淘沙 七十二家房客等多部经典流传影片。进入 20世纪 90年代，国家开始逐步调动电影市场的活力。1993年 1月，国家广播电影电视部出台 关于当前深化电影行业机制改革的若干意见。2003年 9月，国家广电总局通过 电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定，鼓励各种背景的单位参与到电影事业当中来。但恰恰在国家激活市场、民营资本进入影视领域之时，广东电影业的反应却不够敏捷，市场竞争力和产业规模均不理想，进入了一段“低迷成长期”。21世纪前后，过千万元票房的影片只有 邓小平和 漂亮妈妈。近几年，在省市区政府的多重推动下，广东电影开始复苏，进入“提速成长期”。其主要表现于纪录片、文艺片的繁荣和动画片的市场引领，如 1950他们正年轻 掬水月在手 南越宫词摘得“金鸡奖”，首部 4K全景声粤剧电影 白蛇传 情在豆瓣 2021年评分最高华语电影榜单中排第 4名，熊出没系列连续六年拿下春节档动画电影票房冠军。“十三五”期间，广东电影出品从 2016年的 19部增长到 2020年的 42部，占全国影片数量比从2.01%增占到 6.46%。尽管如此，广东电影距离“成熟期”还有很长一段距离。“大片”和“大厂”这两大产业标杆，恰恰是广东影视的短板。2020年，粤产电影 33部，包括 12部主控出品，9部出品，12部联合出品，主控作品中过亿元影片只有 拆弹专家 2，这部电影使广东成为全国第八个出品单片过十亿元的省市，显然与广东的经济、科技实力排序不相称；2021年，粤产电影达到70部，其中 23部主控出品，15部出品，32部联合出品，主控作品中也只有 中国医生和 熊出没 狂野大陆票房过亿元，9部票房不足千万元。从作品影响力来看，广东与北京和长三角也还存在一定差距。对近三届“金鸡奖”获奖影片统计显示，三地一共 21部影片获奖（不含单项奖影片），其中北京第一出品影片 10部，参与出品影片 4部；长三角第一出品影片 5部，参与出品影片 8部；广东第一出品影片 3部，参与出品影片 3部。2020年和 2021年全国电视剧收视率前十的二十部作品中，广东也仅参与出品 绝密使命这一部剧。广东急需旗舰型影视公司领航破冰。目前国内 29家影视上市公司中，8家在北京，12家在长三角（浙江 7家，上海 4家，江苏 1家），广东只有 4家。而全国一线大型影视公司，基本聚集于北京。由于广东制片公司能级不足，产业聚集力就不足，资源被开发和利用的力度也就必然有限。（三）粤港协同具有泛圈层价值在香港电影业多年缓行，广东电影业努力崛起之际，青岛、厦门、海南等诸多省市也都纷纷看好电影产业，以扶持政策、大型影展、影视基地等方式促发展。内部不足和外部竞争共存之下，湾区电影产业必须进行顶层战略布局，创新发展思路。迈克尔 波特的国家竞争优势理论表明，一个国家的经济发展遵循由产品创新、企业创新到产业创新的发展规律。产业协同是系统内各组成部分通过发挥各自比较优势，构建合理、有效的分工与合作关系，形成相互依赖、彼此促进的格局，实现系统整体从无序到有序、由低级向高级的发展过程。在协同发展理念下，系统内部各组成部分之间需要达成统一的发展目标与规划，拥有高度协调性、开放性与整合性，在资源高效配置和功0432023年第7期能有机整合中实现整体发展。由于澳门影视产业的规模较小，在深度分析粤港影视产业现状和国家规划及期待的基础上，提出以“粤港电影产业协同发展”为核心，带动整个湾区及周边发展的战略设想。尤其是在 规划纲要出台之后，国家又陆续出台 全面深化前海深港现代服务业合作区改革开放方案和 广州南沙深化面向世界的粤港澳全面合作总体方案，再一次提升了湾区合作空间，也为粤港两地电影产业纵深合作与发展带来新契机。粤港协同是全面梳理两地在地缘、历史、文化和国家战略规划层面的比较优势，激活区域内现有电影资源，推进电影产业全链条交错的立体化协作。通过粤港协同实现要素的合理流通和优势利用，使电影及其关联企业可以从互补的知识、人才、技术等资源中加快学习过程、降低交易成本、分散创新风险、提升经济效益，形成原料供给、产品生产、销售播映一体化的内在结构完整、外围支持有力的产业体系，形成“互惠共生、合作共赢”的大湾区电影产业集群，以此推动经济发展尤其是区域经济发展的特色化经济组织形式，优化区域分工和生产要素，提升产业专业化和降低交易成本，提高产业的整体竞争力。粤港协同战略不仅惠及大湾区电影产业、经济文化，还产生更广泛的圈层效应。首先，拉动环珠三角经济带发展。如何促进粤东西北经济发展，是广东经济多年的难解之题。区域经济理论认为，区域产业关联度高，则区域经济的凝聚力就强。影视产业有长价值链和宽关联面，一是能够向旅游业、制造业、时尚业等领域传输效益，也能产生辐射效应向外围区域溢出价值，从而产生涟漪式经济拉动效应，比如 让子弹飞 一代宗师 狂飙使江门一次又一次成为打卡地，动画片带动汕头玩具工业。二是能够推动“人文湾区”和“经济湾区”并行融合发展。作为文化产业的电影，其物理、产品层面的协同与文化、精神层面的协同是同时发生的，产业合作的过程也是文化交融的过程。三是能够助力国家“文化逆差”的扭转。欧美国家长期占据媒介话语权优势，文化产品输出长期顺差，湾区电影产业集群化之下能够以更集中的力量参与世界文化竞争。四是能够扛起传播好中国声音的责任。电影既是一种跨国商品，也是一种跨国宣传品。湾区电影的发展能够使香港的贸易港角色、影视产品海外市场优势以及国际版权交易经验更具价值，对国家文化出海发挥更大的促进作用。此外，粤港在电影领域的合作探索对大湾区其他行业以及长三角、京津冀等多地的区域产业合作，都会有一定的参考价值。二、协同发展有支柱：文化同一，市场活跃电影是高度流通性产品，是边际收益产品。对于像韩国、香港地区这类内部市场有限的国家或区域而言，外部市场尤为重要。为此，香港地区电影一贯是以全球化视野全面对外拓展市场，南下东南亚、北上内地、西进欧美、东征日韩，高度重视内地市场的开发。粤港同根同源，无论从地理位置还是文化属性上审视，都是同一文化产品市场。文化共存是粤港生产合作与市场合作的重要支撑，再加上广东是全国第一大影视消费市场，因此，粤港协同在文化和市场层面具备双重保障。首先，粤港地缘文化同一，文化产品基础一致。文化起源于传播，其生命力也在于传播，而信息的传播效果又与接收者的文化背景密切相关。广东与香港共同凝聚在岭南文化下，虽然香港有过一段时间被英国殖民统治，但地缘文化深层连接着两地，“九七”之后相互融合度更是不断提升。有学者指出，“文化共融是粤港澳大湾区发展的历史优势”。（4）区域文化是本区域历史发展过程中凝聚的文明成果，是区域物质和精神财富的总和。而且文化本身就是一种资本，文化资本借助经济资本转换为文化商品，文化商品流通和被消费后，文化资本再次转换成经济资本。因此，粤港协同是在同一文化推动下进行的生产和消费合作，能促进两地三种资本的相互转化。同时，作为文化优质载体的电影又会促进这一地区的文化认同，这也是人文湾区建设的需要。其次，广东引领全国经济，领跑全国影视消费。广东人口 1.27亿，全国第一。广东 GDP连续 33年排名全国第一。广东社会消费品零售总额位居全国第一，在文化娱乐方面的消费力突出。2021年，广东教育文化娱乐人均支出 3242元，同比增长 32.7%。（5）人口和消费能力成为广东电影、电视和互联网视频的红利基础等，广东电影票房连续 21年领跑全国，且占到全044电影产业FILM INDUSTRY国总票房的 13%左右；爱奇艺、优酷、腾讯三大视频平台的用户数量最高省份均为广东。全国十大电影院线中，广东占据四席。广东有线电视用户数量全国第一，IPTV用户数量全国第二。可见，广东在整个大视频消费领域都是全国的生力军。广东市场资源成为大湾区影视产品“内循环”的坚强保障。产品需求是产品生产的前提，产品消费是产品生产的保障。粤港产品流通有历史，市场基础好。20世纪 30年代，香港已成为亚洲的粤语片中心，（6）广东则成为香港粤语片的主要放映市场。时至今日，广东仍然是香港电影和粤语影片的最大市场省份。以港产片最高票房的 拆弹专家 2为例，在广东的票房是 2.665亿元，而在票房第二大省江苏，仅有 1.295亿元的票房，超过 50%的差额远远高于两个省的平均票房差距。2022年上映的港式粤语喜剧片 还是觉得你最好，广东大约贡献了中国内地票房总量的八成，更是以一己之力托举该片取得亿元票房。广东对香港电视也同样具备消费历史和情感积淀。20世纪 70年代末，广东观众就开始通过架设“鱼骨线”收看香港的电视节目。21世纪，国家陆续批准九家境外电视频道落地广东，其中六个是香港的，本港、翡翠、明珠、国际、凤凰、华娱。数据显示，1999年的广州电视收视市场，境外电视频道（主要是香港翡翠、本港台）的市场份额高达 72.9%，国内所有电视台的市场份额之和只有 27.1%。（7）彼时，香港影视产业水平高，出品内容新颖固然是重要原因，但文化同一则是根本原因。这种市场状况一直持续到2004年 10月，广东本土电视才在市场份额上开始超越香港。但是直到今天，香港电视在广东依然有很强的影响力。2020年广东市场收视份额中，广东广播电视台珠江频道、影视频道和香港翡翠台三个全粤语频道分别以 11.6%、6.6%和 3.4%占据前三。（8）这也映射出广东人对本土文化内容产品具有极高的消费认同度。三、协同发展创新道：引港入粤，粤港互动纵观世界湾区发展，区域协同分工、产业合理布局、资源优化配置是其共同特征。（9）电影产业又非常适合在分工有序的基础上协同生产，对资源充分利用，因为除了拍摄场地外，其他主要生产要素，剧本、器材、人员、资金等都是可流动且易于流动的要素。电影要素分布已经具有全球化特点，不同国家或地区在要素的数量、成本、质量、结构等方面具有各自的比较优势，区域资源整合早已普及，相邻区域间要素协同亦不乏成功案例。好莱坞大部分电影都是在美国以外拍摄的，邻国加拿大高峰时可以占到其海外拍摄影片的 80%以上，一方降低了拍摄成本，一方获得了就业和连带经济效益。产业集群的形成以内生型为主，（10）但完全靠自发形成，其科学性、持续性、健康性往往也难以保障。不同产业集群的形成受不同的因素影响。梳理大湾区电影产业现状和周边资源，发现香港拥有英皇、寰亚两家超级影视公司，拥有多年电影制作、经营的经验积淀，仍然是湾区内电影产业最强地；而广东拥有文化、经济、科技等诸多方面的产业资源，因此，“引港入粤，粤港互动”成为协同发展的最佳战略对策。这一区域性创新策略，对广东而言，是以引力性资源“虹吸”香港影人和企业入粤制片生产，过程中学习经验、活化资源、提升规模；对于香港而言，是寻找支持性生产要素“赋能”产业链，降低消耗、增强品质、拓展市场，最终实现以粤港为核心的湾区电影产业集群。因此，笔者建议：（一）共同开发广东故事中国电影合拍片最早起步于 20世纪 80年代，以少林寺 末代皇帝为代表。内地和香港合拍片数量最多、票房份额最高。尤其是 2003年 CEPA实施，香港与内地合拍的电影被视为国产影片在内地发行，大大促进了香港电影在内地的发展。两地从早期的劳务、场地、器材等合作，发展到投资、生产、销售的全产业链合作。2010年，中国内地电影票房成绩突破100亿元，票房前十的影片中，五部由香港导演执导。2021年，内地获准立项合拍的故事片 17部，其中与香港合拍的有 14部，占比超过 82%。内地与香港合拍片的题材进入全类型时代，就连主旋律大片也频频由香港影人出色完成，如 红海行动夺冠中国医生长津湖等。这些成绩说明，“香港创作+中国故事”是成功的合作模式，一方面能够引入更多的优秀导演、编剧创作中国故事，另一方面弥补了香港作品的类型局限。习近平总书记在二十大报告中再次强调“讲好中国故事”，对此应答，首要任务就是挖掘好故事。广东有着丰富的文化资源和故事素材，广府文化、客家0452023年第7期文化、潮汕文化共同构建起岭南文化，同时又孕育和融合了多个文化分支，如红色文化、海洋文化、特区文化、侨乡文化、功夫文化，等等。再加上改革开放以来，广东屹立于最前沿，城乡变迁、商海沉浮、创新创业都是价值性故事源泉。这些故事很多被精心创作搬上银幕/荧屏后，都获得了社会和市场的双重认可，如全国第一部表现改革开放的电影 雅马哈鱼档，最早反映外来打工者生活的电视剧 外来妹，中国最受欢迎的电视剧 外来媳妇本地郎，等等。此前香港拍摄的很多成功影片也来自于“香港创作+广东故事”，比如 黄飞鸿 叶问。（二）共同激活多元拍摄地香港面积仅仅 1106平方公里，大概相当于广州的七分之一、深圳的二分之一，再加上土地昂贵，发展至今，专业的影视基地也就仅有邵氏影城一家。出港拍片，成为香港影人的必然选择。但是，目前来粤拍摄的香港剧组却很有限，城市毗邻并没有带来足够的产业外溢。笔者抽样研究 20172021年票房在 1亿元人民币以上的香港电影共 11部，其中仅有 除暴 和 追虎擒龙两部在广东取景，分别取景于江门骑楼街景和佛山国艺影视城。“丰富的取景资源”与“薄弱的产业服务”同在，是广东当下的拍摄生态。第一，自然景观多，广东拥有山地、森林、岩溶、江河、湖泊等各种自然景观；第二，人文景观多，广东既有以广州珠江新城、深圳前海为代表的现代化都市群像，又有原汁原味的老广州街道，还有以骑楼群、西式建筑群、碉楼群为代表的历史人文景观；第三，拍摄基地多，广东总共有大大小小 21个影视拍摄基地，集中分布在珠三角，其中四个是 300亩以上的大型影视城，可提供多种主题场景，而且珠三角已经形成无障碍链接的城市群，取景点呈网络状通联。然而，由于广东暂且没有打造出拍摄地品牌知名度，加上自产作品数量有限，香港影人来粤拍摄不够踊跃，于是形成了剧组“数量不足”、资源“流转不畅”与服务“水平不高”、价格“竞争力不强”的制约性矛盾关系。笔者参加了广东省电影局组织的“十四五时期广东省电影产业发展调研”，其中影视企业普遍认为，产业规模不足导致广东的拍摄成本高于横店影视城这样的成熟基地，群演、道具、器材等相关服务水平同样存在一定差距。（三）共同借力前沿科技从“互联网+”到“智能+”反映出科技创新对社会影响的不断深化。在“文化+科技”成为文化产业发展必然趋势之时，文化企业对科技企业在设备、数据、技术等方面有很强的需求性和依赖性。电影产业从剧本创作、制片管理，到拍摄制作、完片宣发，已经越来越多依赖于大数据、数字平台、数字技术的协助。智能制作、数字管理、云影院等正在普及。广东科学研究与试验发展总额连年居全国首位，与电影关联度越来越高的数字化、网络化、智能化技术发展充分。广东省 5G基站规模、人工智能相关企业数量、数字经济规模全国第一。2021中国互联网 100强企业中，广东有腾讯、网易、YY等 15家入选；中国 VR企业 50强中，广东有 7家。聚焦于影视垂直领域，广东的技术优势也非常明显。广东省是国家广电总局打造的以 4K超高清电视应用与产业发展为重点的全国广播影视产业试验田和示范区；动画制作技术和产业领跑全国，拥有奥飞、咏声、华强方特等一批动画领军企业；大疆无人机领跑全球市场，珠三角无人机约占全球市场份额的八成；奥比中光的 3D 视觉感知技术全国领先；瑞云科技是中国“自助式云渲染”的开创者，其影视渲染服务占据国内 85%的市场，（11）等等。在影视越来越依赖于高科技的时代特征下，区域科技优势能够成为粤港电影跳跃的有力支点和大湾区电影产业集群的重要竞争力。科技能够成为产业集群的凝聚力和竞争力，这也得到了证明，如美国的硅谷、印度的班加罗尔地区、以色列的特拉维夫。（四）共同占据人才高地人才资源是当今重要的战略资源。电影人才更是产业核心资源，因为其产品生产对劳动力的知识层次和专业化程度有较高要求，人才的创意能力、技术能力、管理能力直接决定产品的层次和产业的效益。美国学者理查德 佛罗里达甚至认为，不同于传统产业先有企业集群再吸引人才聚集，创意产业是人才吸引了企业的入驻。对于香港，如何持续补给人才是一道必答题。香港的劳动人口 2018年中就到达了顶峰，当时是接近 400万人，随后开始负增长。然而，这一必答题的答案就在大湾区。对比 2010年至 2020年人口数据，十年中珠三角人口总增量达 2200.59万人，增046电影产业FILM INDUSTRY长比例为 39.14%，（12）人口增长规模位居国内各大城市群之首，对以数字人才为代表的前沿高端人才吸引力名列前茅。从人口年龄结构看，珠三角 20至 59岁人口占比高达 70.28%。（13）年轻劳动力将成为大湾区未来发展的强大优势。微观审视广东电影人才资源，高校数量多，相关专业多。广东目前有高等院校 160所，2022年毕业生人数超过 70万。其中，开设影视类专业的本科院校就超过 10所。高学历人才成为区域发展最基本保障，而高学历专业对口人才则成为对区域产业的最根本支持。冯小刚、叶宁等人都曾公开表达过，目前的人才培养不能满足现阶段产业的需求。（14）如何把人才资源转化为产业竞争优势，广东的学院式培养与香港的实践式培养值得协同。迈克尔 波特在 国家竞争优势一书中指出，英国企业仍能维持竞争优势的领域，主要是因为相关与支持性产业的表现。（15）从区域经济视角审视，区域间货物交换的加强可以从供给和需求两方面影响经济。从供给方面看，有利于区域分工专业化生产的深化和生产要素的有效投入；从需求方面看，有利于扩大输出需求。（16）纵观粤港，两地还在影片投融资、影院设备、移动互联装备、灯光照明设施、影视节展、衍生品制造、游戏生产等诸多关联领域和上下游产业中都存在巨大协同空间。结语协同策略的使用有两个核心点，一是协同各方均有互补需求；二是通过协同能够互惠双赢。“引港入粤，粤港互动”的协同路径是综合考量区域产业生态、资源要素后的创新应答，是在高度认知产业布局和要素禀赋下，对资源的优化利用和聚集撬动，是以产业链的“更合理分工”和“更紧密合作”推动产业的“更快速发展”和“更有力竞争”。这是一项长期性战略对策，其不仅是要实现深度性融合，更要实现超越式发展。为此，还需要粤港两地在税收、金融、保险、人力等诸多相关领域的政策制度创新配合。而整个视频业本身也处于“百年大变局”之中。互联网对影视产品生产、营销、播映、收益，对影视消费的时间、空间、情境、方式等诸多方面不断革新；数字流媒体来势汹汹，疫情之下，网飞、迪士尼+等流媒体平台的用户却在持续增长；大数据对编剧本、选演员、找受众、做宣传等等无不深入影响；如火如荼发展的元宇宙正在创造虚拟现实世界，虚拟人、虚拟变装、虚拟场景、虚拟制作等等争相登台，多维度的产业革命似乎才刚刚开始。新现象、新理念、新技术，未来影视业的不可预见性和复杂性已经成为必然。对于大湾区而言，这既是挑战，也是机遇，因为往往在变革之中能实现超越。（1）赵卫防 华语电影：历史、现状与互动，北京：北京时代华文书局 2016年版，第 232页。（2）赵卫防 香港电影史，北京：中国广播电视出版社 2007年版，第 346页。（3）香港统计年刊，香港特别行政区政府统计处，2022年，第 457页。（4）李凤亮 粤港澳大湾区文化创新协同发展的新格局与新路径，中国文化报2021年 9月 26日。（5）广东省人民政府 2021年广东居民收入和消费支出情况，http:/ 11月 28日访问。（6）钟宝贤 香港百年光影，北京：北京大学出版社 2007年版，第 85页。（7）尔东 市场份额占第一 珠江频道称霸广东荧屏，http:/ 11月 28日访问。（8）丁迈 中国广播电视视听年鉴（2021），北京：社会科学文献出版社 2022年版，第 667页。（9）贾毅、邹嘉山 粤港澳大湾区电影产业协同发展战略研究，电影新作2021年第 6期。（10）吴迪 区域产业集群竞争优势构建基于产业集群与区域创新能力互动关系视角，企业经济2012年第 2期。（11）鲁军、于雪、魏沛娜 深圳：粤港澳大湾区电影产业引擎，深圳商报2021年 4月 22日。（12）（13）广东省统计局 广东省年鉴 2022，http:/ 11月 28日访问。（14）鲍雪 英国电影产业人才软环境建设的经验及启示，当代电影2022年第 2期。（15）美 迈克尔 波特 国家竞争优势（下），李明轩、邱如美译，北京：中信出版社 2012年版，第 23页。（16）陈秀山、张可云 区域经济理论体系，北京：商务印书馆 2003年版，第 159页。