越中览古一剪梅今别离.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,越中览古,李白,咏史诗是我国古代诗歌中重要的一类。它直接以历史人物、历史事件为歌咏的题材，寄托作者的思想感情，表达某种议论或见解。,咏史诗,什么是怀古咏史诗,余秋雨说过，中国传统文学中最大的抒情主题，不是爱，不是死，而是怀古之情、兴亡之叹。咏史诗就是以吟咏或评论历史故事或人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌。怀古诗则是由作者身临旧地凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负。这类作品内容与思想大都比较沉重，感情基调一般都比较苍劲悲凉。诗人们对历史的处理往往是“攻其一点，不及其余”，使诗作文短意长、含蓄蕴藉，令人回味再三。,怀古咏史诗的思想内容,1,抒发感慨，感伤兴衰,现实的不尽人意常常使诗人亲临旧地或回想史实时触景生情，感念物换星移、物是人非,慨叹昔盛今衰，独抒思古之幽情。尤其是做为六朝古都、曾经繁华一时的金陵更是成为古代诗人们感情的集射地，不知触发了多少人的怀古之情，金陵怀古几乎成为咏诗的一个专题。,2,怀古咏史，别有寓意：,这类诗作大多是作者在怀古咏史的同时，融进了的自己切实的生活感受和独特的生活体验，借古事、故地发出自己的声音，具有强烈个人意识。或是借古讽今，别有寄托。,（一）写作背景：,诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴），有感于其地在古代历史上所发生过的历史事件而写下的。,在春秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。越王勾践于公元前,494,年，被吴王夫差打败；回到国内，卧薪尝胆，誓报此仇。公元前,473,年，他果然把吴国灭了。诗写的就是这件事。,李白,(701762,年,),，字,太白,，号,青莲居士,，唐代伟大的,浪漫主义诗人,。其,诗风雄奇豪放,，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰。,知人论世,越中览古,越王勾践破吴归，,战士还家尽锦衣。,宫女如花满春殿，,只今惟有鹧鸪飞。,因声求气,讨论：作者选取了哪些镜头？渲染了怎样的气氛？,镜头一：,战士还家尽锦衣,战士凯旋，得到赏赐，不穿盔甲穿锦衣。只,“,尽锦衣,”,三字，就将越王及其战士得胜归来的喜悦和骄傲神情烘托出来。,镜头二：,“,宫女如花满春殿,”,越王回宫，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，花朵儿样的美人，在宫殿簇拥着他，侍候着他。锦衣战士、如花宫女，渲染出繁盛、美好、热闹、欢乐的气氛！,镜头三：只今惟有鹧鸪飞 眼前景，“鹧鸪飞”点出凄凉之境。,越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞,。,越中览古,缘景明情,越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。,越中览古,前三句所写景物为作者的推测想像之景，极力渲染出当时的热闹繁华，,“,只今惟有鹧鸪飞,”,为眼前景，写出今日此地的凄凉冷落，,“,鹧鸪飞,”,三字饱含无限的惋惜和感慨，与前三句形成鲜明的对比。这中间蕴涵着作者对勾践的嘲讽和对盛衰无常的感慨。透过这首诗，我们可以发现诗人的历史思考：忘却昔日的屈辱和苦难，陶醉于暂时的胜利和光荣，其结果只能使胜利化为乌有。,讨论：前三句极写得胜之盛，与 第四句是什么关系？,从第四句中，你读出了诗人怎样的感慨？,悟出了怎样的道理？,越王勾践破吴归，,战士还家尽锦衣。,宫女如花满春殿，,只今惟有鹧鸪飞。,小结,越中览古,（起）,述历史事件：勾践破吴归。（带着胜利的,喜悦,）,（承）,第二句描述越军胜利者姿态,（骄傲）,第三句写王宫繁华欢乐的景象,（荣华）,（转）,第四句写眼前凄凉,（凄凉）,昔,盛,今,衰,对比,整体思路,首句叙述历史事件，选取他感受最深的一部分，即吴败越胜，越王班师回国的两个镜头来写，,首句点明题意,，说明所怀古迹的具体内容。,二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。只“尽锦衣”三字，将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的,喜悦和骄傲,的神情烘托了出来。“春殿”应上“如花”，充分地表达出越王在,胜利以后把过去的卧薪尝胆之事丢得干干净净了。,结句一转，,把上面一切全部勾消,，现在人们所看到的只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。至此全诗的,主旨,：写,人事的变化,，,盛衰的无常,，慨叹而出。,比较阅读,旧苑荒台杨柳新，,菱歌清唱不胜春。,只今惟有西江月，,曾照吴王宫里人。,苏台览古,比较：两首诗在思想内容和表达技巧方面有哪些相同和不同？,苏台览古,此两诗都是览古之作，主题相同，题材近似，都用了对比手法。但越中一首，着重在明写昔日之繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主旨。苏台一首则着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔盛衰之感，所以其表现手段又各自不同。从这里也可以看出诗人变化多端的艺术技巧。,旧苑荒台杨柳新，,菱歌清唱不胜春。,只今惟有西江月，,曾照吴王宫里人。,李清照,一剪梅,李清照,一剪梅,漳州一中黄安娜,李清照,（,1084-1155,）,宋,代著名女词人，号,易安居士,。,婚前婚后都生活在书香世家，其父李格非是苏轼的学生，其夫赵明诚是著名的金石考据,家。李清照夫妇雅好词章，常相唱和。,1127,年，,靖康之乱,，李清照随家颠簸,南下，后来丈夫病死，李,亡国继以亡,家,，余生孤苦，郁郁而终。,知人论世,以,南渡,为界，,前期词写天真烂漫的,少女,时代和极尽相思之苦的,思妇,情结；,南渡之后国破家亡夫死，其词风大变，转为,凄苦悲怆、哀婉动人,。,李清照,（,1084-1155,）,婚后不久,，赵明诚即远行，李清照便写下了这首,一剪梅,寄给丈夫。,因声求气,一剪梅,李清照,结构特点：本词为双调，每段四句，每句四拍，与七律相似，节奏整齐。双数句分解为两小句，每小句四字。,诵读节奏：,红藕,/,香残,/,玉簟,/,秋，轻解,/,罗裳，独上,/,兰舟。,云中,/,谁寄,/,锦书,/,来？雁字,/,回时，月满,/,西楼。,花自,/,飘零,/,水,/,自流，一种,/,相思，两处,/,闲愁。,此情,/,无计,/,可,/,消除，才下,/,眉头，却上,/,心头,红藕香残,以点代面。荷花既已凋谢，其他草木之花就更难见到。,点明了时节,，透露出秋景的冷落、萧条，而且,渲染了环境气氛,。,季节的变迁，还会使女词人产生丈夫离家日久的感觉使她觉得,孤单寂寞,。,秋天来了荷花凋谢，其实也含有,青春易逝、红颜易老,之意。,缘景明情,玉簟秋,暑退秋来，竹席也凉了,不止是说,天气变凉,，其实，也含有“,人去席冷,”之意，跟她独守空房关系倒更为密切，衬托出词人,冷清与孤寂,。,红藕香残玉簟秋,如果说“红藕香残”是从,客观景物（视觉、嗅觉）,来表现秋的到来，那么“玉簟秋”就是通过词人的,主观感受（触觉）,来表达秋的到来。,这样一句话，把,客观和主观，景和情,都融化在一起了。,轻解罗裳，独上兰舟,独：在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法,背面敷粉,的写法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去划船该多好啊！,过去和夫君,双双泛舟,，充满诗情画意，今天,独自击楫,，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？,云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼,倒装,句,顺序：月满时,上西楼,望云中,见回雁,思及谁寄锦书来,谁,赵明诚,谁寄,明月自满，人却未圆；,雁字空回，锦书无有,无边的月色正如无尽的相思,词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想，不管白日月夜，无论舟上楼中，萦绕于词人心头。,花自飘零水自流,写,眼前之景,，花落水流，与,“,红藕香残,”,、,“,独上兰舟,”,相拍合,花飘水流，是物的,自在之态,，女词人见此景象，极为,伤怀,，但花和水却不理会她的情怀，依旧不停地飘落，不停地流逝。,无可奈何花落去,惟草木之零落兮，,恐美人之迟暮,屈原,水流无限似侬愁,水流花谢两无情,崔涂,一种相思，两处闲愁,人居两地，情发一心,写自己相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推及到对方，深知这种相思与闲愁,不是单方面的,，而是双方的，足见,两心相印,。,此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,“,情,”,要用,“,计,”,消除，可知其,重,。又,“,无计可消除,”,，可知其,深,。,化用范仲淹在,御街行,中的句子：,“,眉间心上，无计相回避。,”,李清照将这句化得出奇了：对愁的描写极其,形象,，把愁说成是一种,能够运动的有形之物,，更为出奇的是它的,运动方式,。,愁锁眉间，是感情的,外露,；愁思在心，才是感情的,根源,。先下眉而后上心，似乎,不合常理,，但正表现了作者极力排解愁思，,要舒展愁眉却令心头更觉愁苦,的情态。,一,“,上,”,一,“,下,”,，加上,“,才,却,”,的句式，令人感到,愁思转移之快,与,难于排解的无奈,。字眼平常之极，却给读者留下无止境的遐想。,此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,红藕香残玉簟秋，,轻解罗裳，独上兰舟。,云中谁寄锦书来？,雁字回时，月满西楼。,花自飘零水自流，,一种相思，两处闲愁。,此情无计可消除，,才下眉头，却上心头,勾勒环境,叙写情事,神驰遐思,借景抒情,直抒胸意,上片主要写女词人的,独居生活,，下片由以,抒情,为主，全词主要抒写作者的,寂寞相思,之情。,今别离,黄遵宪,导入,2003,年,6,月,29,日温家宝在向香港社会人士发表演讲时，引用了一首诗。,“,寸寸河山寸寸金，侉离分裂力谁任。杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。,”,（,赠梁任父同年,）这就是中国近代诗人黄遵宪写给梁启超的一首爱国诗歌。,黄遵宪（,1848,年,4,月,27,日,1905,年,3,月,28,日）晚清诗人，外交家、政治家、教育家。字公度，别号人境庐主人，汉族，广东省梅州人，光绪二年举人，历充师日参赞、旧金山总领事、驻英参赞、新加坡总领事，戊戌变法期间署湖南按察使，助巡抚陈宝箴推行新政。工诗，喜以新事物熔铸入诗，有“诗界革新导师”之称。黄遵宪有,人镜庐诗草,、,日本国志,、,日本杂事诗,。被誉为“近代中国走向世界第一人”。,知人论世,今别离,别肠转如轮，一刻既万周。眼见双轮驰，益增心中忧。古亦有山川，古亦有车舟，车舟载离别，行止有自由。今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。钟声一及时，顷刻不少留。虽有万钧柁，动如绕指柔。岂无打头风，亦不畏石尤。送者未及返，君在天尽头。望影倏不见，烟波杳悠悠。去矣一何速，归定留滞不?,所愿君归时，快飞轻气球。,因声求气,别肠转如轮，一刻既万周。,眼见双轮驰，益增中心忧。,古亦有山川，古亦有车舟。,车舟载离别，行止犹自由。,今日舟与车，并力生离愁。,明知须臾景，不许稍绸缪。,钟声一及时，顷刻不少留。,虽有万钧柁，动如绕指柔。,岂无打头风？亦不畏石尤。,送者未及返，君在天尽头。,望影倏不见，烟波杳悠悠。,去矣一何速？归定留滞不。,所愿君归时，快乘轻气球,。,别肠转如轮，一刻既万周：离情别思迹象那轮船的双轮一样飞转，顷刻间已经绕了千万圈。轮，早期蒸汽机轮船两侧的双轮,并立：合力，一起,明知须臾景，不许稍绸缪：（轮船和火车）明明知道人们分手的时刻那么短暂、宝贵，却不让人们稍有缠绵之意。须臾，片刻、短时间。绸缪，这里形容缠绵不断的离别之情。,万钧柁 几万斤重的船舵。万钧，形容分量重或力量大。,绕指柔 这里形容发动机转动之灵活。,打头风 迎面吹来的风，逆风,石尤 即石尤风。传说古代有商人尤某娶石氏女，情好甚笃。尤远行不归，石思念成疾，临死叹曰”吾恨不能阻其行，以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风为天下妇人阻之。“后因称逆风、顶风为石尤风。,倏 疾速，忽然,烟波杳悠悠 此句化用了唐人崔颢,黄鹤楼,诗中“白云千载空悠悠”“烟波江上使人愁”两句，形容轮船驰去之迅疾，让人远望兴叹。,留滞 路途阻塞,缘景明情,从题材上来说，这是一首什么诗？抒发的是一种什么样的感情？,是一首游子思妇诗，抒发的是一种离情,别绪,。,这是一首近代诗歌，在表现离情别绪方面与古代诗歌有什么不同？,古人写离别常用,“,断肠,”,一语。像柳永的,“,今宵酒醒何处，杨柳岸宵风残月,”,常用极哀的景，渲染极凄清的意境。而这首诗却选用轮船和火车为意象，给人新奇的感觉。而且，里面有大段的篇幅赞赏新式交通工具：,“,虽有万钧柁，动如绕指柔。岂无打头风？亦不畏石尤。,”“,去矣一何速？归定留滞不。所愿君归时，快乘轻气球。,”,这也使离别的情愁显得不那么浓、悲。,在对离别时的描写上也不一样。古人喜欢对离别时的场面进行精雕细刻。对于那一短暂时刻的景、情充分的表现。而,今别离,“,明知须臾景，不许稍绸缪。钟声一及时，顷刻不少留。”写出的是一种离别的匆匆。,全篇怎么集中突出了一个,“,快,”,字？,转、驰、载、动、速、快等动词的接连运用，渲染出现代交通工具的一种显著优势：超乎寻常的快速度。,全篇为什么集中突出一个,“,快,”,字？,现代火车和轮船具有古时不可能有的快速度，因此会加倍增生人的离愁别绪。,快,“,别肠转如轮，一刻既万周,”,如何体现采用古法以表达新观念？,别肠转如轮,“,把传统的意境与火车的车轮转动加以联系便颇新异。在过去，诗人笔下的是,“,一日一万周,”,，而现在却是,“,一刻即万周,”,，则是对于现代速度传神的描绘，这在传统诗文中是没有的。这样的诗一下子把传统的时空观念打破了，人的视野拓宽了，思维也变得焕然一新。,“眼见双轮驰，益增心中忧”，目睹飞驰的双轮，诗人有何感慨？,“眼见双轮驰，益增心中忧”，目睹飞驰的双轮，眼见时空的快速变换，人内心的忧愁在滋长。,“,古亦有山川，古亦有车舟；车舟载离别，行止犹自由。,”,诗人为什么写古代的车舟,“,载离别,”,？,古代的车舟诚然同样,“,载离别,”,，但毕竟速度有限，从而时空转换也有限，让人感受到行动举止的,“,自由,”,，因为人的以往经验赋予其应对古代车舟速度的能力。但愈是缅怀古时的时空自由体验，就愈会在现代境遇下体会到,“,不自由,”,。,在对离别时的描写上和古诗词有何不一样？,古人喜欢对离别时的场面进行精雕细刻。对于那一短暂时刻的景、情充分的表现。而,今别离,“,明知须臾景，不许稍绸缪。钟声一及时，顷刻不少留。”写出的是一种离别的匆匆。,这首诗在写法上有什么特色？,对比手法。诗中围绕乘坐新式交通工具轮船与乘车舟离别的不同进行了对比描写。在今昔对比描写中，表现近代人的别离之苦和在别离观上的认识。,