电视摄像·构图(课堂PPT).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第一讲 构 图,第一节 画面构图原则与元素第二节 画面布局第三节 常见的构图形式,1,第一节 构图的原则,摄影与绘画一样是一种平面造型艺术，必然涉及到构图。在绘画上，构图就是画面的组合。,摄影构图是运用摄影器材和摄影技术手段进行画面的组合。,人们口语中常用它表示摄影画面的结构、布局。从理论上讲，摄影构图包括摄影艺术创作的整个过程，即从确定主题思想、构思画面布局到完成艺术形象。,2,一、摄影构图的原则,“,艺有法，艺无定法”,(,一,),内容上的简练性原则,(,二,),形式上的相关性原则,(,三,),表现手法的多样性原则,(,四,),摄影实践的灵活性原则,3,(,一,),内容上的简练性原则,摄影已经跨越纯技术的领域，形成技术与艺术的统一。视觉艺术创作就是吸取最本质的视觉美点，一旦主题选定，力求高度集中各种造型要素，使需要表达的主题、内容处于突出地位，尽力剔除那些妨碍中心思想的成分，在内容的选择上,必须将要表达的主体处于突出地位,，其它的内容只能置于次要的、陪衬的地位，几乎所有成功的摄影艺术作品主题只能是一个，其它的则是从属的，至于不需要的部分应尽力删去，这就是内容上的简炼性原则。,4,(,二,),形式上的相关性原则,摄影构图有许多要素，如线条、形状、光线、影调、色彩、节奏等等，这些要素在摄影构图中往往要联系起来，进行组合运用，这就是摄影构图中形式结构的相关性原则，在摄影构图中要尽力把这些要素有机地融合为一体，为更好地表现主题服务。,5,(,三,),表现手法的多样性原则,一旦主题内容选定，除力求简练外，对构图要素进行组合，在创作表现手法上需要多样性、有变化，一切服从于表达内容。,摄影构图中表现的手法极多，如对比、夸张、渐变等等。表现手法多样，有变化，才能使人对构图产生新鲜感。,6,(,四,),摄影实践上灵活性原则,摄影构图有时会受到时间、空间条件的限制，许多场合存在着某种,“,机遇,”,，机遇是带有偶然性，这就要靠创作的,“,灵感,”,和熟练的技能技巧去抓住某种,“,机遇,”,。有的机遇是可预测的，这种机遇是必然中的偶然，有的机遇往往是难以预测的，但凭着摄影者的敏感和熟练的技能，也可抓住机遇。否则也会使出现在眼前的某种机遇从身边溜过而后悔莫及。这就需要我们在掌握摄影构图实践中具有灵活性。,7,二、摄影构图要素,摄影构图好比搭积木，许多不同形体的积木好比摄影构图中的各种要素，将不同形体的积木进行各种方式组合，可搭出不同的形体，构图就是组合。摄影师就利用摄影构图的要素，经过构思进行组合，有些人的拍照，光是凭直接感觉，看到什么就框什么，而摄影师并非只凭感觉拍照，而是在实际感觉中将构图要素加以选择重新进行组合，以取得最美的画面。摄影构图的要素主要有以下几点,:,8,(,一,),线条,线条是摄影构图中的要素之一。我们在视觉感受和思维活动中，往往从直接的视觉形象中把周围景物概括为线条储存在视觉中，因为线条的存在表现为物体的边缘界限和物体表面的连接处，明显的明暗交界处。,线条成为人们表达事实、想法和感情的一种手段。许多摄影作品，就是运用线条组成他的作品。如电视台的铁塔，江湖边的芦围等等。,对线条的洞察力和鉴赏力是摄影构图中培养观察能力的一个重要方面，要学会在自然界中寻找线条，提炼线条，大自然中存在着千变万化的线条，人们在长期的生活实践中，已把线条作为表达思想感情的语言。,9,线条在画面中采用不同方式的组合，能产生不同的视觉感受效果。,线条的会聚或发散会增强空间主体感；线条的起伏会形成一种旋律感，线条的重复会产生节奏感，因此构图中熟练地运用线条对结构画面能起到重要作用。,为了突出主题，要善于运用线条。当然也要抛弃一些多余的线条以及那些破坏画面的杂乱的线条。,10,(,二,),形状,形状是摄影构图中的基本的要素，线条的组合组成形状，形状既反映了客观实体的外形，又决定了画面中主体与背景，或主体与陪体间的关系，直接影响到画面的布局,.,就形状本身而言，有各种各样的图形，如有规则的几何形中有三角形、正方形、长方形、圆形、椭圆形等等，以及大量无规则的图形，不同形状对人们的视觉感受以及心理上的影响也各不相同。,11,(,三,),光线,光是摄影的基础光线不仅仅有使感光片曝光产生影像的能力，更重要的是具有艺术造型的能力，它可以真实地表现出景物的质感、立体感和空间感，摄影用光包括自然光与人工光两大类，随着光种、光线的性质、光线角度、光色成分、光的强弱以及环境条件的不同，景物的明暗分布、明暗对比、明暗层次、光影形式、色彩等表现出千差万别的变化，这些变化在造型上能改变和确定景物的形状，形成不同的影调形式，表现不同的景色情调和各种气氛，因此，人们称摄影是,“,用光来绘画,”,，是,“,光的艺术,”,；同一景物，不同的用光，可产生迥然不同的造型效果。,12,(,四,),影调,影调是由被摄对象本身颜色的深浅和光的作用而在画面中表现出景物的明暗层次，它是摄影构图的基本要素。,影调可表现景物的体积和质感，还是烘托气氛、表达情感的重要手段，影调可以体现画面局部的层次，也可以体现画面的总体效果。就总体效果来说，影调可以分为高调、低调和中间调，根据反差的不同，影调还可以分为硬调、软调和中性调，影调的选择是根据画面的内容、拍摄对象、环境特征及特定的情绪气氛来决定的。因此，不同的作品都有自己的影调倾向，根据内容的需要，它们往往以一种影调为主构成画面的基础。,13,(,五,),节奏,构图是在混乱中找出规律和秩序的过程，如果把相似物体适当地结合也能取得和谐的效果，相似的间隔中不断重复，就可在无秩序中引出有秩序，音乐中的节拍在视觉上表现为节奏。节奏会引起视觉的快感。这是与人们长期的生活习惯有关：人的心脏有节奏的跳动，人走路时有节奏的手脚摆动等等。同样如果画面中的线条、形状、色调等形成节奏，也会在视觉上引起和谐的快感，这就是节奏的重要性。摄影中要善于发现节奏或通过摄影手段造成节奏。,14,(,六,),色彩,色彩是构成彩色摄影的重要因素之一，各种物体因吸收和反射光的成分不同，而呈现出复杂的色彩现象，自然界的景物具有丰富多彩的颜色关系，色与色之间既互相联系又相互影响,.,由于人们的生活感觉习惯，给色彩赋予了不同的色觉象征，如红、橙、黄给人们的温暖、热烈的感觉，称为暖色，青、蓝、紫具有寒冷、沉静的感觉，称为冷色，摄影构图对色彩的处理，既要注意彩色之间的对比变化，又要考虑到色彩的和谐统一。,上述要素是构图的基本要素，它们在画而上不是单一出现的，各要素之间往往是协调、综合的统一体。,15,第二节 画面构图元素与布局,在有些人来看，拍照片是件容易的事，举起相机，用取景框对准被摄对象，按下快门就是了。但是，当你亲自实践一段时间之后，就会发现，事情远不是那么简单，想的是一回事，拍出来的画面却是另一回事。有些人拍照时，被眼前的情景所感动，而看到拍出的照片时则感到索然无味，反之有些很平淡的景物经摄影家拍照后，则会引起心理上的震动，所以拍一张照片是有学问的。,照相机虽然有真实记录现实生活的能力，但当它把现实生活变为画面形象时，这个画面是有一个框架限制的，就需要对现实生活进行选择。当你把选择好的对象放置成一个平面时，就要有上下左右，远近大小的布局章法。,16,画面要有秩序、有章法、有主次，这是观众更好地理解画面主题、内容的先决条件。,组成一幅画面的主要因素有：主体、陪体、环境（前景和背景）、空白等。,注意：,1,、在一幅画面中，上述因素不是缺一不可的，往往要根据画面主题和拍摄的具体情况确定包含哪些因素。,2,、在拍摄画面时，绝不是简单的记录被拍摄物，而是依据画面中的物体进行再创作，使这些因素发挥积极的造型作用，从而形成严谨、流畅的画面语言。,思考：,怎样在画面中进行合理的布局呢？画面中诸要素的作用是什么？怎样理解它们各自的地位与相互关系？,17,维利,奎克指出，摄影者最易犯的错误是拍摄的视点取得过高，与被摄体离得太远，致使画面出现各种各样与拍摄目的毫无关系的东西。他说：“请记住，画家是把东西画进画面，而摄影者则是从画面去掉一些东西。”他说：“一张照片应该只有一个趣味中心，画面上不能有无用的东西。如果你对某个物体是否有助于画面抱有怀疑，你就应尽可能地把它放弃掉。”,18,一、视觉的趣味点,主体,（一）主体的地位及作用：,在传统的布局方法中，首先要确立画面的主体。,拍一幅照片就像写文章一样，首先明确你要表现的是什么，以什么为中心，布局画面首要的问题是要确定体现内容的主要对象，要有一个主体，,作用：主体是表达内容的中心，是画面的结构中心，也是画面的趣味中心。框架所形成的平面要以表现主体形象为转移。,19,（二）主体可以是什么？,主体可以是一个对象，也可以是一组对象。,若作者表现的是一个人物的姿态，那么就框住这个人物的整体，以保证人物整体姿态的完整和外沿轮廓线条的流畅；,若表现的是两个人物的关系和他们之间的感情交流，那么只框住两个人的神情动作的那一部分就可以了，这时如果把人物全部包括在内，主体反而不突出了；,若表现的是一组人物，那么这一组人物就作为一个整体成为画面的主体，框架必须把他们全部容纳。,技巧：,拍摄大的群众场面时，要找到一个结构中心，使画面有主次、有起伏，有高潮要在众多的人群中找一些有意义、有形象表现力的对象来作结构中心，或者他们所处的地位优越，或者他们的表情动作典型，以他们为中心来框住一定的群众场面，使画面结构更为严谨。,20,开放式构图：,以上是在传统的布局方案中对主体的处理方式（封闭式构图）。但是现在较为流行的是,“,开放式构图,”,（不完整构图），对主体的处理较为自由，强调主体与画外空间的联系，这样的构图常常是利用主体人物的视线、动作与画外物的某些物体呼应，使人们想象画外还有具体的、有实际内容的空间。,21,开放式构图与封闭式构图的比较：,（一）主体：,1.,开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中心的位置；,2.,封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置。,22,（二）形象,1,、开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系；,2,、封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。,（三）构图,1.,开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。,2.,封闭式构图十分讲究构图均衡，四平八稳。,（四）心理,1,、开放式构图的视觉心理：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。,2,、封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集中在主体、主题上。,23,摄影中的对比手法：,1.,明暗对比：利用明暗对比的手法，一般的处理方式是将最亮的部分作为主体，放在画面的中心周围或显要位置。如拍摄珠峰，利用早晨照在峰顶的第一缕阳光，其余部分因没有阳光而处在暗影中，强烈地突出了主体，表现了主体的立体感、质感和空间感。,24,25,26,2.,虚实对比：表面上是画面上虚的部分和实的部分的清晰与模糊的关系，实际是突出主体，增强感染力的一种特殊对比手法。一般来说，实的部分是点睛的部分，虚的部分是营造效果的部分。如有人拍摄的花样滑冰，画面大部分是运动员模糊、虚幻的身影，但一双深情对视的眼睛是清晰的，非常富有感染力。,27,3.,疏密对比：利用疏密对比可以增强画面的美感和趣味，突出主体。在具体运用中既可以将主体部分安排在画面密处，也可以安排在疏处，使画面疏密有致，富有节奏感。,28,4.,色彩对比：色彩的对比主要是色彩的冷暖、明度、饱和度的对比和不同色彩面积的对比。特别是不同色彩面积的对比，具有很强的实用性，对确定画面基调、营造画面气氛、烘托主题起着决定性的作用。,29,30,5.,大小对比：大小对比对确定画面的空间感、距离感有很大帮助，能使画面产生一种张力。那些高大的建筑物、树木、人物，没有小物体的衬托，就很难产生高大的感觉。同样，没有那些高大物体的衬托，也很难产生渺小的感觉。大小的对比，也能产生距离感，大的物体在感觉上是近的，小的在感觉上是远的。,31,6.,质感对比：有经验的摄影师很注重质感的对比。摄影师拍摄美女时，往往不像我们拍生活纪念照一样到那些非常漂亮的地方去拍摄，而是到一些古老、甚至破旧的老房、厂房里去拍摄，就是为了追求质感上的对比。粗糙、古旧的墙壁与美女光滑、细腻的皮肤能产生强烈的质感对比。,32,主体不一定就是面积最大,当确定了某一对象为主体之后，并不一定只框住它，给它最大的面积，有时为了突出主体的某些内容特点，却不让主体占满面面，而是把很大的面积让位给环境，用周围环境烘托主体，这时主体在画面上占的面积并不大。,对主体的阐述往往不着重清晰、真切的质感，而着重于种韵、内涵的传达。,33,34,35,缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。,36,通过焦点透视和场面安排直接表现主体,37,通过人物关系对比，突出主体,38,通过,“,藏,”,与,“,露,”,的对比，突出主体人物,39,一幅有内容的画面，不能没有主体，画面失去了主体也就失去了内容，主体表现不明确，内容也会含混。画面确立主体之后，整个画面就要以它为支点，其它因素围绕它进行配置。,注意：主体不能放在画面中心位置,中间位置固然均衡稳定，但容易使观众视觉感官疲劳，画面缺乏变化与生气，给人一种死板的感觉，使观众感到索然无味。,一旦主体占据了画面的中间位置，除非它具有较大的信息量，具有较强的吸引观众视线的能力，否则观众的视线不可能长时间停留在一点上。,40,41,二、与主体构成特定情节的对象,陪体,面画布局的第二关，就是在有情节的画面中处理好主体与陪体的关系。,1,、定义：,一些有情节的人物活动画面，在确定主体之后，还要想办法保留一些对象，与主体构成情节，以帮助表达主体的特征和内容，这样的对象叫陪体。,2,、陪体的作用：,渲染、烘托主体形象，对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。（如表现一位医生的近景，如果只有医生本人，其他什么形象也没有，即使他穿白衣、戴上白帽，观众也不能从画面形象上马上判断他是一位医生，如果这个近景是有动作的，他手中拿着听诊器在与病人谈话，那么人物的职业特征就很明显，就不会产生歧义了，画面上的听诊器、病人就是陪体。）,陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画面的美化作用。,42,43,陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。,有时也帮助主体表达主题思想。,44,陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。,45,陪体是画面的有机组成部分，确立主体一般也需要安排适当的陪体,46,主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，陪体人物可侧面表现,47,48,49,三、突破二维空间限制的标志,前景,画面布局的第三关，是在表现一些内容较为复杂、景物层次较多的画面时，要处理好前景。,前景是指处在主体前面靠近相机位置的景物，它的特点是成像大，色调深，大都处于画面的四周边缘。前景可以是树木、花草，也可以是人和物。,前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景是环境的组成部分。,50,(,),烘托主题,选择一些富有季节和地方特征的花草树木做前景，渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓郁的生活气息。,春天的桃花、迎春花作前景，画面充满春意；,菊花、红叶做前景，秋色洋溢画面；,冰挂、雪枝作前景，北国冬日的景象如在眼前；,椰树、芭蕉树作前景，富有南国情调；,潇湘竹、英雄树、雪莲作前景，具有湖南、广东和新疆的乡土气息。,(,二,),加强画面的空间感,一些有经验的拍摄者在拍摄展示空间场面的内容时，总力求找到适当的前景，来强调近大远小、近深远浅的对比。由于远近不同，在画面上所占面积相差越大，越能调动人们的视觉经验，想像空间的能力就越强，纵深距离的感受就越鲜明。,51,(,三,),加强画面形象的概括力,在表现一些内容丰富、景物复杂的画面时，将所要表现的事物中最富有特征的部分放置在前景位置上，可以加强画面形象的概括力。,如拍摄篮球比赛用球架作前景，拍足球赛用球门作前景，都明显地将这一运动的性质强调了出来，利用一些富有特点的广告、标语作前景，突出某种时代特征。,52,(,四,),加强画面的感染力,前景的运用还给予观众一种主观的地位感，加强了画面的感染力，如用门、窗、床或桌子的一角等具有地位特征的景物作前景，让其在画面上占有一定的位置，给观众以心理上的影响，无形中就会缩短观众与画面之间的距离，产生一种身临其境的亲切感，从而对增强画面的艺术感染力起了一定作用,如拍摄战士给五保户老大娘挑水、送粮，从远处拍战士进大娘家门的情景，角度就较一般，如果你走进大娘家去通过门和站在门边的大娘的身影来拍战士，他们正挑着水、背着粮朝大娘走来，这一前景就赋予了画面以主观色彩，有如电影电视中的主观镜头，观众也好像参与到事件之中了。,53,(,五,),增强画面的装饰美,用一些有规则排列的物体，以及一些具有图案形状的物体来作前景，使画面像装饰了一个精美的画框或花边，增强了美感。,如有的通过大型圆钢管的内壁来拍工人的劳动场面，画面富有圆润的图案装饰美，有的通过花枝的空隙来拍人物活动，周围就象装饰了一个美丽的花环。,(,六,),均衡画面,比如天空无云显得单调时，用下垂的枝叶置于上方；有时画面下方压不住，用山石、栏杆做前景，色调深，使画面压住了阵脚，显得稳定和均衡。,54,(,七,),强调现场气氛,近年来，在前景的运用上，人们常常用虚焦点、杂乱的景物来作前景，虚且乱，观众不但能够接受，而且还觉得有意思这是由于人们对摄影艺术的审美趣味也在变化发展，越来越趋向自然、真实，要求有现场的气氛，前景的虚和乱可以强调现场气氛，而且前景的虚也有助于突出主题的实，以虚衬实。前景的,“,乱,”,，事实上是乱中有序，是以不妨碍主体突出为原则，如果乱得连主体也被淹没，就难以接受了。,注意：,以上谈的是前景的几种作用，这是为叙述方便起见分开来谈的，事实上，前景的运用往往是同时起其中的几种作用，一箭,“,数,”,雕。,55,56,57,作为前景，柳树的形象影响了主体的表现,58,前景可能是陪体，但往往是整个环境的组成部分,59,大红灯笼高高挂,中的前景：一方面表示表现剧中人物所处的环境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的,“,规矩,”,束缚。,60,前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度,61,前景的选择以陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主体的表现。,62,前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体。,通常情况下前景应安排在画面周边，有装饰性美感。,63,在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。,64,四、后景,1,、定义：后景是指和前景相对，在主体之后、背景之前的人物或景物。电视画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。,2,、后景的作用：,形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的发展。（陪体）,利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表现环境的气氛和意境，丰富画面的结构，产生强烈的生活真实感。,增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层次立体的造型效果。,65,66,选择和处理后景时应注意的问题：,在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体的表现和主要内容的传达。,后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关系对比。,在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后景，使画面表现出一定的空间层次。,67,五、画面构成的基础,背景,1,、定义：背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一层，是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的重要组成部分。,2,、背景的作用：,主要发挥环境表现的功能，通过表现人物和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作用。,增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，形成一定的透视关系。,通过色彩、影调等视觉元素均衡画面构图，美化画面。,背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用。关于背景选择，应注意三个方面：,抓特征；力求简洁；要有色调对比。,68,(,一,),抓特征,A.,要抓取一些富有地方特征的景物作背景，交代出事件发生的地点，以加深观众对主题的理解。如拍摄新闻题材，常常有意地将一些能标志出地方特征的对象保留在画面中，如拉萨的布达拉宫，西安的鼓楼，上海外滩的钟楼等。这样欣赏者用不着看标题，就知道事情发生的地方。,B.,要抓取具有时代特征的景物，使观众了解画面内容的时代背景，如以立体交叉桥为背景来拍摄北京的事件，便知道发生在八十年代，用冒烟的火车头或工厂烟囱作背景，在五十年代使人感到生产蒸蒸日上，祖国欣欣向荣的景象，能启发人们的审美感情，但如果在今天，仍然以工厂冒烟的烟囱、火车头作背景，不仅不会唤起美感，反而使人产生污染环境的疑虑。,69,(,二,),力求简洁,背景的处理要力求简洁，有人说：绘画用的是加法，摄影用的是减法，绘画反映生活总是给画面上添些东西，而摄影反映生活则总是千方百计地减去那些不必要的东西，其中重要的是将背景中可有可无的、妨碍主体突出的东西减去。,注意,：,背景不能破坏画面的和谐统一，如一些画面中电线杆长在人身上，建筑物压在人肩上，地平线卡在人脖子上等。,70,简化背景的方法：,用仰角度避开地平线上杂乱的景物，将主要对象干干净净地衬托在天空上；,用俯角度以路面、水面、草地为背景，使主体轮廓清晰分明；,用光线来简化背景，如逆光就比顺光有较强的净化背景的能力，因为背景朝相机的一面处于阴景之中，背景中杂乱的线条统一在暗色调中；,用晨雾将背景杂乱的景物掩藏在白色的雾霭之中，以突出主体形象；,用长焦距镜头缩小背景范围；,用大光圈虚化背景线条等方法来求得背景的简洁。,71,(,三,),要有影调对比,背景力求与主体形成影调或色调上的对比，使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，加强视觉上的力度，,达,芬奇在,绘画论,中论述了这样一个表现物像轮廓的法则：,“,你应当把那暗色的体态配置在淡色的背景上，如果体态是淡色的，那就应该把它配置在暗色的背景上，如果体态是有淡有暗的，那就应当把暗色的部分配置在谈色的背景上，而把淡色的部分配置在暗色的背景上,”,。,在摄影中处理背景的口决：,“,暗的主体衬托在亮的背景上，亮的主体衬托在暗的背景上，亮的或暗的主体衬托在中性灰的背景上，主体亮，背景亮，中间要有暗的轮廓线，主体暗，背景暗，中间要有亮的轮廓线。,”,绘画和摄影都是平面造型艺术，如果没有影调或色调上的对比和间隔，主体形象就会和背景混成一片，丧失被视觉识别的可能性。,72,背景通过色彩、影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。,73,背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。,74,背景增加画面的景物层次、透视关系,75,考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。,76,景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做,“,减法,”,77,近景：母亲与伯恩斯坦先生,层次性,中景：焦灼不安却插不上话的父亲,远景：窗户外正在雪地上玩耍的凯恩,实现由近及远，各自担当叙事内容，承担小凯恩的命运。,78,六、意境与联想的条件,空白,1,、定义：画面中除了实体对象以外起衬托实体作用的其它部分，我们称为画面的空白。也可以说，画面的空白是由单一色调的背景组成的。单一色调的背景常指：天空、地面、水面、草地、墙壁、夜空、路面等。这些,“,背景,”,色调相近、影调单一，从属于衬托实体形象部分。有时，空白也可以是实体，但在画面中却失去了其实体的本来意义，只是用以衬托主体、陪体、前景起空白的作用，例如远处大面积的树木、群山等。,一部电影、一部电视剧节奏有快有慢，情节有高潮也有低潮，有时还需要大量的空镜头来抒发感情。一幅画面，除特殊情况外，不可能都是密密麻麻的各种实体，它也讲究疏密相间，要有一些空白处来突出主体，使之格外醒目，同时也给观众情绪以舒展的余地。,79,2,、空白的作用：,（,1,）突出主体，是空白的主要作用与任务。一幅画面有时可以没有前景与陪体，但是空白却经常存在。主体是否突出，空白可起重要作用。,生活中当人漫步于辽阔的草原或观赏浩瀚的大海，或登高连绵起伏的峰峦，人在这个空间中就显得十分突出。反之，置身于车水马龙之间，或拥挤在海边浴场，或坐在剧院的座位上，或挤在足球比赛场的看台上，感觉就大不相同。再如单一色调的衣服上装饰一朵花、别一枚胸章，显得醒目。,当人们游览名胜古迹时，会发现这样一种现象：在一些高大建筑物（如古塔、古寺等）周围，一般都没有其它的闲杂景物来冲淡主要景物。像苏州的虎丘、成都的望江楼、开封的铁塔、南京的中山陵、北京北海琼岛上的白塔、颐和园万寿山上的佛香阁、天坛的祈年殿等，都因为古代建筑师为它们留下了足够的空白，才使它们给人强烈的视觉印象。,80,（,2,）空白是产生意境、帮助联想的条件，它能引发观众的视线和思绪顺着画面意境流转、驰聘，激起感情上的共鸣。,（,3,）画面留有空白，有助于感受主体运动。拍摄飞驰的舰艇、疾驶的汽车、发射的导弹、行进的队伍、赛跑等动体，一般在动体的运动方向留有余地，让观众感受到主体在不同程度地运动。画面中空白留多或留少，要根据不同内容和被摄对象以及个人的情趣、欣赏习惯来决定。,在有些情况下，空白不是安排在动体的前面，而是安排在它们的后面，譬如，轮船溅起的浪花、汽车扬起的尘土、轮椅车后面长长的车辙弯曲的辙印、推土机后面粗粗的压痕、运动员的身后长长的影子，以及为行走中的人回首张望留下的视野的“空白”。,81,注意：,（,1,）摄影画面的空白留舍，往往因作品的主题、作者的立意、创作个性不同，而作不同的处理。,有的抒情意味浓郁的画面，用大面积亮色彩如天空、浩瀚的大海、碧绿的草原、静静的湖面来烘托主体；有的含蓄深沉的画面，用大面积暗色调如浓密的树林中的空隙或其它大面积实体的景物中一小块面积的空白，把主体安排在其中；有的画面则用近景或特写直抒心怀，不留空白。（,2,）画面空白处理的主要依据是人的视觉习惯和心理要求。,如人们在观察带有一定方向性的物体时，常常在其物体的前方留下比后方多一点的空处，这是视觉的基本习惯在画面上的反映。,82,画面构图遵循的三原则：,（,1,）美学原则,（,2,）主题服务原则,（,3,）变化原则,1,、美学原则,主体不要居中,主体居中给人以呆板、压抑的感受，画面的中心是死角。但是在拍摄中可以巧妙的利用这一构图技巧进行叙事，如,大红灯笼高高挂,。,83,大红灯笼高高挂,常见构图：,在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。,84,水平线不要上下居中、一分为二的分割画面。,色调、布光等不要一分为二的平分画面。,以上构图都是依据美术上的黄金分割原则。,主体不要过分的孤单。（增加主体的陪衬物，使画面丰满。）,主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。,人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。否则呆板。,人与物之间的距离不应均等，应有疏有密。,人不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度。,85,前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。,86,“,平”是摄象构图的基本要求之一。,摄象构图要求横平竖直，建筑物主体轴线要垂直于画框横边，地平线应平行于画框的横边而且不能居中。,87,摄像构图要适当留出空白，以保证“透气”。摄像构图要让画面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不透风，又忌讳空空荡荡浪费画面。,88,（,11,）摄像构图要考虑观众的视觉重心。,89,（,12,）摄像构图要注意均衡。,摄像构图还应注意画面完整、紧凑、稳定、和谐，防止重心下垂或失去平衡。,90,91,画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉,92,2,、主题服务原则,构图是影视的一种形式，而主题与故事是影片中起决定作用的内容，形式要为内容服务，所以一部影片的构图当然要为影片的主题服务。应该从三个方面考虑：,93,1,、为了表现好主题，努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。,94,95,2,、如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，必须忍痛割爱。,3,、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感，即所谓的,“,不规则构图,”,。,“,不规则构图,”,指从任何正常的镜头和美学角度讲，都不应该采用这个这个构图和机位，显然这里面游者更为重要的原因。,例如：,a.,电影,黄土地,构图,b.,电影,鸟人,“,第二次飞翔,”,的镜头。,96,黄土地,构图：画面中环境占据了,3/4,的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的,“,传统文化,”,强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。,97,3,、变化原则,美学原则、为主题服务原则是就影片中的单个画格而言，对于由千万个画格构成的影片构图来讲，所遵循的原则是变化原则。,电影不是照片，观众不能容忍一部构图没有变化的电影，变化正是电影艺术的主要特征和魅力所在。,构图所表现的内容变化。,构图形式的变化（景别、角度、运动、照明、色彩等）。,98,变化原则,电影构图与绘画摄影所不同也是其复杂性就在与它的运动。,电影中对构图产生影响的因素,:,(1),人与物的位置关系,(2),固定镜头内的人与物的运动关系,(3),镜头的移动,99,1,、为什么要讲究画面的构图？,2,、常见的构图形式有哪些？,3,、不同的构图形式表现的效果是怎样的？,第三节 常见的构图形式,100,思考：为什么要讲究画面的构图？,1,、摄影构图是一种形式美，它不是凭空想象出来的抽象东西，具有源于现实并高于现实的艺术表现力。,2,、摄影构图是将客观对象依据构图的原则，运用各种构图要素有机地安排在画面里，使之形式美烘托主题美，让主题思想得到充分完善的表达。,101,(,一,),九宫格构图（黄金分割）,1,、定义：九宫格构图是把被摄主体或是重要景物，放置在画面,“,九宫格,”,交叉点的位置上。,2,、九宫格的画法为：将画面各边三等分，并把对边的等分点两两相连，形成,“,井,”,字，,“,井,”,字的四个交叉点，就是主体的最佳位置。一般认为，右上方的交点最为理想，其次为右下方的交点，但也不是一成不变的。,3,、效果：这种构图较,为符合人的视觉习惯，使主,体自然成为视觉的中心，因,而具有突出主体的特点。,102,九宫格构图,103,104,主体安排在井字的交叉点附近。这样的构图比较匀称，符合人们的审美习惯，视觉效果较好。,105,106,107,108,109,(,二,),水平式构图,1,、定义：水平式构图是把画面中的景物或影调、色彩的变化呈水平线状态表现出来的一种构图形式。,2,、效果：具有平静、安宁、舒适、稳定的特点，常用于表现平静的湖面，一望无际的平川、辽阔无垠的草原等。,110,水平式构图,111,112,113,114,115,(,三,),垂直式构图,1,、定义：是以景物的垂直形状的线条组成画面基调的一种构图形式。,2,、效果：能充分显示景物的高大和深度，常用于表现万木争荣的森林，参天大树的挺拔，冬季树木萧条的景色，险峻的山石，山间飞流的瀑布，高高矗立的摩天大楼等。,116,垂直线的构图适合用于表现大场面,117,垂直线可表现物体的高度和气势,118,垂直式构图,119,120,(,四,),斜线式构图,1,、定义：是以斜线的结构或斜向的影调组成的画面，可以分为立式的斜垂线或者平式的斜横线两种。,2,、效果：常用于表现运动、流动、倾斜、倒塌、动荡、不稳、紧张、危险、一泻千里等场面，也有的画面利用斜线指向特定的物体，起到一个固定导向的作用。,121,斜线式构图,122,123,124,125,(,五,),三角形构图,1,、定义：画面上的景物以三角形布局出现的构图形式。三角形构图有时是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形式安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角形，可以是斜三角形，也可以是倒三角形。其中以斜三角形较为常用，也较为灵活，,2,、效果：三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。,126,127,128,129,130,(,六,)S,型构图,1,、定义：画面上的景物呈,S,形曲线出现的构图形式。,2,、效果：,S,形曲线具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调等感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应当首先想到使用,S,形构图，这种构图方式常用于表现本身富有曲线美的景物，例如河流、溪水、曲径、小路等。,131,132,133,134,(,七,),向心式构图,1,、定义：,向心式构图是画面上的主体处于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图形式。,2,、效果：它能将人的视线引向主体中心，起到聚集的作用；向心式构图具有突出主体的特点，但有时也可产生压迫中心、局促沉重的感觉等。,135,(,八,),放射式构图,1,、定义：画面上以主体为核心，景物呈向四周扩散放射的构图形式。,2,、效果：放射式构图也可使人的注意力集中到被摄主体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用。,136,137,138,(,九,),平衡式构图,1,、定义：,在画面的某一角或某一边安排了主体，而在与之相对的另一角或另一边安排了一个陪体，形成呼应的态势而取得平衡感的一种构图方式。,2,、效果：这种构图使人觉得面面结构完整无缺、安排巧妙、对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻、运动等各种摄影题材。,139,140,141,(,十,),对称式构图,1,、定义：画面中景物形成左右或者上下对称格局的一种构图方式。,2,、效果：具有平衡、稳定、相对的特点，但是有时也会显得缺少变化、比较呆板，这种构图方式常用于表现对称。,142,143,144,145,(,十一,),对角线构图,1,、定义：把主体安排在画面对角线上的一种构图方式。,2,、效果：这种构图能够有效地利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接联系。画面线条结构富于动感、显得活泼，而且容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。,146,147,148,149,150,(,十二,)X,形构图,1,、定义：使画面中的线条或影调按,X,形布局的一种构图方式。,2,、效果：构图透视感强，由于线条的会聚点经常处于画面中心而向四周呈放射状，有利于把人们的视线向四周逐渐放大。常用于建筑、大桥、公路、田野等题材的摄影。,151,（十三）十字形构图,1,、定义：,画面呈正交十字型出现的构图。,2,、效果：多用于有稳定排列组合的物体，或者拍摄有规律的运动物体等。,152,(,十四,),椭圆形构图,1,、定义：把画面中的景物按椭圆形布局而产生的一种构图方式。,2,、效果：这种构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果，常用于着重表现场面或渲染气氛的画面内容。,153,154,155,注意：,以上常见的画面构图形式，遵循了摄影构图的基本原则和灵活处理了构图的一些基本要素，这是前人从实践中总结出来的可贵的经验，值得学习和借鉴，但要防止不看具体内容而死套框框的形式主义。,正确的做法是领会摄影构图的基本原则，根据要表现的主体内容，灵活处理画面形式，力争画面内容与形式的完美统一。,156,黑白画面强调的是影调，彩色画面强调的是色调，无论是影调还是色调都是为画面主题、画面空间感、画面造型艺术服务的。假如画面没有影调的对比，就谈不上艺术型性。,1,、什么是影调？,黑白感光材料记录的是黑、白、灰影像，表现影调对比是黑白画面的重要特征。影调有两个含义：一是指被摄体表面的不同亮度在画面上所形成的阶调层次对比，也就是黑、白、灰，以及黑白灰之间的过渡层次,次黑、次白、次灰等，这种明暗层次就称为影调。二是指整个画面的调子。即低调、高调、中间调、硬调。,2,、什么是色调？,色与色之间的整体关系构成的颜色阶调。色调是由色彩的明暗和色别所组成。根据色相的不同，色彩有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫；因饱和度不同，