印刷厂印前排版设计10年经验个人总结.docx

一、 图片处理图片在报纸版面中有很重要的作用，如果运用得当，不但能美化版面，增加人们的阅读兴趣，更可起到画龙点睛的作用。一张图片在印刷前的处理情况，直接影响到印刷后的效果。因此，我通过实践，对图片处理进行了一些有益的探索。 在对图片进行处理前，首先应该观图。对图片的质量，应该做到心中有数，即图片的曝光是否存在过度或不足，需不需要去网等，这样，在处理过程中就可以对图片进行适当操作，让层次的损失减少到最少。 在Photoshop处理图片中，图片首先要定好黑白场和灰平衡，这两个因素非常重要也非常必要。根据不同的印刷需要，黑白场的确定不同。但是标准就是黑场不能糊白场不能绝网。但是为了保证图片印后的视觉效果更好，可以考虑小面积的绝网或糊，但是绝对不能是大面积的。如果图片失真我们可以通过灰平衡使它的颜色还原，但是中度灰影响的是整个图片的颜色，所以使用时要准确无误。灰平衡的掌握有以下几点经验，即在20以下或80以上，CMY数值基本相当；在中间数值部分，MY数值基本相当，但C值要比MY值多1015。 在实际操作中，灰度图的处理会相对简单一些。将彩色图像交换成灰度图像有两种方法：直接用“模式”功能进行转换；或是先将彩色图像转换成Lab模式，再删除“a通道”和“b通道”，最后将图像转换成&“灰度”。在色度Lab模式转换中，亮度L通道保留了较多的层次变化，因此效果会更好一点。灰度图片定好黑白场后，就要注意图片的层次，中间色调一定要拉开，否则图片就会有雾蒙蒙的感觉，又脏又不清晰，把中间色调的对比度增大，就会明显改善这种状况 在使用Photoshop处理图片的过程中，不要让图片在两种模式上转来转去。因为，每进行一次转换，都将损失一部分原图片的细节信息。在将RGB模式图片转换成CMYK模式图片时，分色参数将对图片转换时的效果好坏起到决定性的作用。对分色参数的调整，将在很大程度上影响图片的转换。Photoshop图片处理软件具备对分色参数的控制能力，也就是说，当需要将以RGB模式处理好的图片转化为CMYK模式进行输出时，在转换过程中通过分色参数的调整可以减轻在图片进行模式转换时的色彩丢失。 如果将RGB模式图片转换成CMYK模式时，在操作步骤上加上一个中间步骤，即先转换成Lab模式。Lab模式由三个通道组成，L通道表示亮度，它控制图片的亮度和对比度，a通道包括的颜色从深绿(低亮度值)到灰色(中亮度值)到亮粉红色(高亮度值)，b通道包括的颜色从亮蓝色(低亮度值)到灰色到焦黄色(高亮度值)。 Lab模式与RGB模式相似，色彩的混合将产生更亮的色彩。只有亮度通道的值才影响色彩的明暗变化。可以将Lab模式看作是两个通道的RGB模式加一个亮度通道的模式。Lab模式是与设备无关的，可以用这一模式编辑处理任何一幅图片(包括灰度图片)，并且与RGB模式同样快，而比CMYK模式快好几倍。Lab模式可以保证在进行色彩模式转换时，CMYK范围内的色彩没有损失。在不同模式下处理图片会有不同的效果，像Lab模式对增加图片的对比度很有帮助，只是使用幅度不能太大，否则图片会失真。RGB是处理图片最好用的模式，提供照片的饱和度和亮度，表现层次等功能都很好，尤其善于调整人的面部色彩，不会造成失真或失层次。只是所有图片在印刷前都要转换成CMYK模式，所以在CMYK模式下调整图片有了优势，在这种模式下，通过通道调整各个颜色，可防止图片偏色，对确定黑白场也很方便。不同的图片需要不同的处理方法，像国画之类的图片一定要忠实于原片，不能因为效果好看而改变它的颜色。漫画书法之类的图片在保证它的细节不被损失外，可以考虑用位图，这样既清晰且图片容量也小，会提高发排的速度。 另外，Photoshop中”图像一调整“里有很多实用的工具，例如“亮度对比度”“色相饱和度”“可选颜色”等等，在实际工作中，只要合理使用，都会获得很好的效果。接下来我会一一讲解。下面我主要说一下网上的图片处理。油田报纸经常会用到一些网络上的图片，网上的图片如翰海，各种各样，但不是每张照片拿来就可以用的。选择网上照片时要注意： 1、尽量选择一些对比、反差大的照片。报纸由于印刷条件限制，一般网目比较粗，挂网时要损失一些层次，而网上图片基本偏小，层次表现差，所以照片的层次过于丰富后印刷是无法表现的。如一些日落余辉的照片，层次很丰富，显示器上看很漂亮，印刷后会发现照片不美，因为出现断层了；而一些对比大、反差大的照片，本来的内容层次感不强，也无所谓断层。2、网上人物照片在运用时要选择一些全景或中景照片，少用特写。一般人看图时对照片中人物脸部很敏感，所以人物脸部特写照片对层次清晰要求很高。如果照片太小无法表达的话，印刷后会发现人物脸部色彩是一块块的，很容易让读者感到图片的质量不够好。一些全景或中景的照片中人物脸部很小，重在人物的动作，从而使读者忽略了一些细节，照片也可马虎过关。3、少用或者不用网上的图表。图表的表现内容比较直观，编辑喜欢用，可图表里的文字用图片格式表达后质量很差，基本上会出现锯齿状，让读者看不清内容。如果一定要用图表，建议编辑要求图片处理人员去掉文字，在排版时作文字块重新植到图片中去。就是所谓重新做图表。网上图片与摄影记者的作品不同，最大的差别在于图片的大小，网上图片的大小可以说决定了印出来后图片的质量。一般说来，图片文件大小和报纸中图片版面尺寸是成正比的。因为网速等问题，网上图片大都是JPG格式的，文件大小通常只有几十K甚至十几K、几K（为了方便上传，一般的网站都会有所限制）；而现在也用JPG格式保存的数码相机作品，三百万像素、中等精度摄影，文件大小也有数百K。如果一张网上图片想在报纸上应用，一般情况下，要求照片文件必须大于二十K，报纸中的照片尺寸为610厘米以内；换句话说，网上图片在版面上使用时的尺寸最好原大小(指分辨率改为200 dpi后)，要放大也不要超过120，这样的大小尺寸在印刷时不会显得图片质量很差。当然越大越不容易失真。网上图片的处理问题：网上图片与摄影记者作品的处理方式基本相同，但程度选择不一样，照片调整的要求更高，一些细节问题的处理往往就能决定最后的印刷质量。 1、一定要用TIFF或EPS格式保存图片。网上的图片大都用的是JPG格式，JPG格式的图片对系统资源占用少，速度快，对于报纸这样精度要求不高的印刷品应用也未曾不可。但JPG是有损压缩算法的图片保存格式，每次保存图像时都会丢失一些数据，这对本来图片信息就不多的网上图片是一种灾难，而TIFF或EPS格式没有这种情况，所以我们要求图片处理人员保存图片时要习惯用TIFF或EPS格式，可以对图片进行多次再处理。2、用RGB模式处理图片用CMYK模式保存图片当打开某一个彩色图片时，它可能是rgb模式的，也可能是cmyk模式的。那么在使用photoshop时，是使用rgb模式，还是使用cmyk模式进行彩色图片处理呢？我谈谈自己的看法。在使用photoshop处理图片的过程中，首先应该注意一点，对于所打开的一幅图片，无论是哪种模式的图片都不要将两种模式转来转去。如果将一个图片一会儿转成rgb模式，一会儿转成cmyk模式，则图片的信息损失将是很大的。这里应该说的是，彩色报纸出版过程中用于制版印刷的图片模式必须是cmyk模式的图片，否则将无法进行印刷。但是并不是说在进行图片处理时以cmyk模式处理图片的印刷效果就一定很好，还是要根据情况来定。其实用photoshop处理图片选择rgb模式的效果要强于使用cmyk模式的效果，只要以rgb模式处理好图片后，再将其转化为cmyk模式的图片后输出胶片就可以制版印刷了。在将rgb模式图片转换成cmyk模式图片时，分色参数将对图片转换时的效果好坏起到决定性的作用。对分色参数的调整，将在很大程度上影响图片的转换，photoshop图片处理软件具备对分色参数的控制能力。也就是说，当需要将以rgb模式处理好的图片转化为cmyk模式进行输出时，在转换过程中通过分色参数的调整可以减轻在图片进行模式转换时的色彩丢失。在操作过程中应该注意：使用rgb模式处理的图片一定要确保在用cmyk模式输出时图片色彩的真实性；使用rgb模式处理图片时要确信图片已完全处理好后再转化为cmyk模式图片，最好是留一个rgb模式的图片备用。3、图片清晰度的锐化调整。清晰度强调(锐化)不够，轮廓不清，图片模糊：清晰度强调过头，图片轮廓生硬。清晰度控制的好坏直接影响图片质量。网上图片通常精度比较低，层次不明显，容易模糊，所以说，锐化绝不是可做可不做的过程，而是网上图片印前处理中必须的一部分，是提高图像清晰度的最有效手段。对于不同类型的图片，要从实践中找出恰当的锐化等级，从显示屏幕效果看，通常人物图片锐化程度为看上去已经有点过为好，对于一些风景图片还可再大些。4、网上图片的层次和色彩调整。层次调整的目的首先要满足印刷要求，将主要层次集中在中间区域，即20%60%的视觉敏感区其次，要根据原稿内容及层次分布情况，保证重要部位阶调的准确，如衣服、脸部等；再次：要调整极高光或极暗调的数值、不可大面积绝网，一般控制在295%左右。网上图片的色彩调整主要是牢记新闻纸的3%5灰度，把一些偏暗淡的图片调整为亮些艳些。5、适当运用photoshop中的滤镜。photoshop是国际通用的专业级的图像处理软件，早已经在国内广泛应用，它的有一些滤镜运用了插点法对图像进行放大补偿，可增加一张小图片的分辨率及尺寸大小，网上图片为了实际需要也可以适当运用。但这个Intellihance滤镜不可能增加图片的层次和色彩，只是让图片处理人员方便一些，不能把希望寄托在它的身上。也有一些专门的图像放大补偿软件如S-spline等，功能差不多。但我个人认为报纸图片尽量不用或少用网上图片，可实际工作中如果经常用到，只要选择得当，处理细致，同样可以使网上图片在报纸中发挥作用。但是印刷的时候会遇到各种情况，我们应该根据楼下印刷机的特点来调整我们的工作。红报头它一般都是MY100，大地，而肤色均为浅网、2者是相冲突的，如果墨大的话、肤色肯定会糊、墨小的话红报头就不会那么红了。所以说这种情况是比较难办的，一般为了照顾报头的颜色，肤色会被忽略一下。故会偏色。人物图片再现其最重要部分为面部肤色及其他身体裸露在外的部分，如手，脚和腿部等，而面部肤色又成为重中之重。在网络上查资料时有人总结发现如下表所示规律（下表所示比例不包括眼睛，鼻翼两侧及嘴唇等部分的百分比）人物图片四色网点百分比印刷色彩再现情况分析表如上表：（一）面部肤色中其色彩比例如下：C：10%以下；M：25%以下；Y：35%以下；K：0%；且Y的比例略多于M，此时印刷出来的图片是一种较为白晰的肤色，多为一些光线条件比较好，位置选择比较好的情况下拍摄出来的照片，如强光下拍摄出来的照片等。（二）C：15%以下；M：25%-35%；Y：35%-45%；K：0%；在这样一些范围内，且Y的比例略多于M的10%左右时，印刷出来的人物面部肤色非常接近我们东方人面部肤色，而且层次清晰，效果极为理想，相反在此范围内，若M的比例与Y的值相接近，或是M值多5%以上，则印刷出来的肤色略为偏桃红色，因其层次和清晰度均有，所以仍不失为好图片。（三）C：15%以下；M：35%-50%；Y：45%-60%；K：0%；这种图片对印刷操作人员的要求比较高，在印刷工艺中，水墨平衡控制很好的情况下印后工艺，能够再现图片本来的效果，但是容易出现色偏，因品红呈色性较强，所以呈现为易偏红色，较难控制。（四）C：15%以下；M：50%以上；Y：60%以上；K：0%；在这种情形下，无论印刷操作人员如何控制，均难于得到比较理想的效果，印刷出来的图片易出现两个问题包装容器，一是偏红，二是层次不清晰，发闷。（五）针对上表5，6，7三种情况印前工艺，C：15%-25%；K值不再为0，多为一些在光线相对较暗的地方拍摄，若M，Y成分都比较少，印刷出来易轻微偏青色，若M，Y的成分较重，则轻微偏黑色，此时也要求印刷操作人员在印刷工艺中做到良好的水墨平衡控制，能正常再现原稿颜色。（六）C：25%以上，此时K值也有一定的比例，这是一些皮肤较黑的图片。（七）C：15%以下；M：35以下；Y：60%以上；K：0%；此时印刷出来的图片从远看效果依然可以接受，略为偏黄色，但仔细观察就发现其层次稍显欠缺，如我们在印刷一些其他夜间室内拍摄的图片，因室内灯普遍偏黄色，在其特殊的光照环境下，人物肤色普遍Y的成分较重。从上表看，新闻纸印刷中东方人肤色最好的色彩层次比例是在上面前二种情况，即C：10%以下；M：35%以内；Y：45%以内；K：0%；就算比例稍重一些，M的成分也不要超过50%，C的成分不超过25%。而对黑人其C，K成分稍重，但也应在一个相对比较低的范围。从新闻纸印刷的特点来分析也有其合理性，新闻纸由于其表面粗糙，施胶度低或者是没施胶排版，结构疏松，网点扩大严重，网点易出现并级和糊死，所以层次的再现就远不如胶版纸和铜版纸，在0-30%处和70%-100%处网点扩大较小，而在中间调，特别是在50%处网点扩大可以达到25%-30%左右，所以印前图片的选择和调整就显得至关重要。我认为印前图片在选择时，首先不能单凭在屏幕上直观的视觉效果，因为显示器若没有做色彩校正都有色偏的时候，最好在PHOTOSHOP软件里用信息（INFO）工具读取其面部和肤色绝大部分的CMYK值，其主要部分或大部分在前面所说的范围内，这样的图片，对后工序印刷来说是创造条件，相反若超出前述范围，就需要作较大的调整，尽量达到标准以内。下面我简单说说PS中几个处理图片常用到的工具：1. 曲线工具曲线也是调整图像最重要的命令之一，一幅图像在直方图正常之后，需要曲线用来对图像做精细调整。曲线调整1234点的用途：一个点改变影调明暗；两个点控制图像反差；三个点提高暗部层次；四个点产生色调分离。右面曲线往上可以点亮图片！往下图片变暗！两个点的时候可以调整图像的反差下面我用一个照片实例来说明一下调照片的整个过程：拿到一张照片，首先预览一下，对照片整体有数，要注重一种整体美，再突出照片想要突出的部分。不管是背景还是人物都追求统一。处理的时候要有一定的耐心，可以尝试不同的方法去调色直到自己满意。这是一张原图。这是调整后的效果。下面一步一步讲，很常用的：用Photoshop打开原图(我使用的是CS3, 其他版本大同小异)。先观察一下照片整体，一般的照片由于大多出自一般的数码相机和特定的场景，黑白场都不能很好地被定位，所以照片都会像这张一样发灰。1、 先复制一层背景，以免操作失误，保留原片，执行：滤镜 锐化 USM锐化，数值根据照片大小而定，这一步是非常必要的创建色阶调整图层。右边为高光数量，左边为暗调数量，中间为中间调，有时候夸张的PS手法可以调的狠一些，主要看表达的需要。这里我仅仅是要用这个色阶来增加脸部的亮度，拉动最右面的一个调节杠直达脸部开始有高光溢出的现象，就是感觉有些过亮。左面和中间的不用去动，然后按确定。色阶如下图下面一个关键的步骤，创建色彩平衡调整图层，这样调节会让照片整体偏青色，比较衬托脸部。为了加强对比度，新建一个黑白调整层，选择预设为“高对比度红色滤镜”，确定。此刻的照片看上去非常奇怪，不要着急，让我们把混合模式改成“柔光”，并且将不透明度降低到70% （看情况而定）这时候的照片已经很好看了，只是显得非常苍白，所以我们再加一个色相/饱和度调节层，并且+15的饱和度。至此整体已经处理的差不多了，剩下的就是细节问题。具体用到的工具就是钢笔工具。我简单说一下。Photoshop的钢笔路径是非常重要的造型工具。大家在点选调整路径上的一个点后，按“Alt”键，再点击鼠标左键在点上点击一下，这时其中一根“调节线”将会消失，再点击下一个路径点时就会不受影响了。如果你用“Path”画了一条路径，而鼠标现在的状态又是钢笔的话，你只按下小键盘上的回车键(记住是小键盘上的回车，不是主键盘上的)，那么路径就马上会变为“选取区”了。如果你用钢笔工具画了一条路径，而你现在鼠标的状态又是钢笔的话，你只要按下小键盘上的回车键(记住是小键盘上的回车，不是主键盘上的!)，那么路径就马上就被作为选区载入。按住Alt键后在路径控制板上的垃圾桶图标上单击鼠标可以直接删除路径。使用路径其他工具时按住Ctrl键使光标暂时变成方向选取范围工具。按住Alt键后在路径控制板上的垃圾桶图标上单击鼠标可以直接删除路径。使用路径其他工具时按住Ctrl键使光标暂时变成方向选取范围工具。点击路径面板上的空白区域可关闭所有路径的显示。在点击路径面板下方的几个按钮(用前景色填充路径、用前景色描边路径、将路径作为选区载入)时，按住Alt键可以看见一系列可用的工具或选项。如果我们需要移动整条或是多条路径，请选择所需移动的路径然后使用快捷键Ctrl+T，就可以拖动路径至任何位置。这是几个钢笔的使用技巧，具体操作还要在实践当中熟练掌握。PS的快捷键！必须掌握！工具箱(多种工具共用一个快捷键的可同时按【Shift】加此快捷键选取) 矩形、椭圆选框工具 【M】 裁剪工具 【C】 移动工具 【V】 套索、多边形套索、磁性套索 【L】 魔棒工具 【W】 喷枪工具 【J】 画笔工具 【B】 像皮图章、图案图章 【S】 历史记录画笔工具 【Y】 橡皮擦工具 【E】 铅笔、直线工具 【N】 模糊、锐化、涂抹工具 【R】 减淡、加深、海棉工具 【O】 钢笔、自由钢笔、磁性钢笔 【P】 添加锚点工具 【+】 删除锚点工具 【-】 直接选取工具 【A】 文字、文字蒙板、直排文字、直排文字蒙板 【T】 度量工具 【U】 直线渐变、径向渐变、对称渐变、角度渐变、菱形渐变 【G】 油漆桶工具 【K】 吸管、颜色取样器 【I】 抓手工具 【H】 缩放工具 【Z】 默认前景色和背景色 【D】 切换前景色和背景色 【X】 切换标准模式和快速蒙板模式 【Q】 标准屏幕模式、带有菜单栏的全屏模式、全屏模式 【F】 临时使用移动工具 【Ctrl】 临时使用吸色工具 【Alt】 临时使用抓手工具 【空格】 打开工具选项面板 【Enter】 快速输入工具选项(当前工具选项面板中至少有一个可调节数字) 【0】至【9】 循环选择画笔 【】或【】 选择第一个画笔 【Shift】+【】 选择最后一个画笔 【Shift】+【】 建立新渐变(在”渐变编辑器”中) 【Ctrl】+【N】 文件操作新建图形文件 【Ctrl】+【N】 或【Ctrl】+ 鼠标在空白处双击 用默认设置创建新文件 【Ctrl】+【Alt】+【N】 打开已有的图像 【Ctrl】+【O】 打开为. 【Ctrl】+【Alt】+【O】 关闭当前图像 【Ctrl】+【W】 保存当前图像 【Ctrl】+【S】 另存为. 【Ctrl】+【Shift】+【S】 存储副本 【Ctrl】+【Alt】+【S】 页面设置 【Ctrl】+【Shift】+【P】 打印 【Ctrl】+【P】 打开“预置”对话框 【Ctrl】+【K】 显示最后一次显示的“预置”对话框 【Alt】+【Ctrl】+【K】 设置“常规”选项(在预置对话框中) 【Ctrl】+【1】 设置“存储文件”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【2】 设置“显示和光标”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【3】 设置“透明区域与色域”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【4】 设置“单位与标尺”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【5】 投影效果（在“图层样式”对话框中）【Ctrl】+【1】 内阴影效果(在“图层样式”对话框中) 【Ctrl】+【2】 外发光效果(在“图层样式”对话框中) 【Ctrl】+【3】 内发光效果(在“图层样式”对话框中) 【Ctrl】+【4】 斜面和浮雕效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【5】 光泽效果（在“图层样式”对话框中）【Ctrl】+【6】 颜色叠加效果（在“图层样式”对话框中）【Ctrl】+【7】 渐变叠加效果（在“图层样式”对话框中）【Ctrl】+【8】 图案叠加效果（在“图层样式”对话框中）【Ctrl】+【9】 应用当前所选效果并使参数可调(在”效果”对话框中) 【A】 图层混合模式循环选择混合模式 【Alt】+【-】或【+】 正常 【Ctrl】+【Alt】+【N】 阈值（位图模式） 【Ctrl】+【Alt】+【L】 溶解 【Ctrl】+【Alt】+【I】 背后 【Ctrl】+【Alt】+【Q】 清除 【Ctrl】+【Alt】+【R】 正片叠底 【Ctrl】+【Alt】+【M】 屏幕 【Ctrl】+【Alt】+【S】 叠加 【Ctrl】+【Alt】+【O】 柔光 【Ctrl】+【Alt】+【F】 强光 【Ctrl】+【Alt】+【H】 颜色减淡 【Ctrl】+【Alt】+【D】 颜色加深 【Ctrl】+【Alt】+【B】 变暗 【Ctrl】+【Alt】+【K】 变亮 【Ctrl】+【Alt】+【G】 差值 【Ctrl】+【Alt】+【E】 排除 【Ctrl】+【Alt】+【X】 色相 【Ctrl】+【Alt】+【U】 饱和度 【Ctrl】+【Alt】+【T】 颜色 【Ctrl】+【Alt】+【C】 光度 【Ctrl】+【Alt】+【Y】 去色 海棉工具+【Ctrl】+【Alt】+【J】 加色 海棉工具+【Ctrl】+【Alt】+【A】 暗调 减淡/加深工具+【Ctrl】+【Alt】+【W】 中间调 减淡/加深工具+【Ctrl】+【Alt】+【V】 高光 减淡/加深工具+【Ctrl】+【Alt】+【Z】 选择功能全部选取 【Ctrl】+【A】 取消选区【Ctrl】+【D】 重新选择 【Ctrl】+【Shift】+【D】 羽化选择 【Ctrl】+【Alt】+【D】 反向选择 【Ctrl】+【Shift】+【I】 路径变选区 数字键盘的【Enter】 载入选区 【Ctrl】+点按图层、路径、通道面板中的缩约图 滤镜按上次的参数再做一次上次的滤镜 【Ctrl】+【F】 退去上次所做滤镜的效果 【Ctrl】+【Shift】+【F】 重复上次所做的滤镜(可调参数) 【Ctrl】+【Alt】+【F】 选择工具(在“3D变化”滤镜中) 【V】 立方体工具(在“3D变化”滤镜中) 【M】 球体工具(在“3D变化”滤镜中) 【N】 柱体工具(在“3D变化”滤镜中) 【C】 轨迹球(在“3D变化”滤镜中) 【R】 全景相机工具(在“3D变化”滤镜中) 【E】 视图操作显示彩色通道 【Ctrl】+【】 显示单色通道 【Ctrl】+【数字】 显示复合通道 【】 以CMYK方式预览(开关) 【Ctrl】+【Y】 打开/关闭色域警告 【Ctrl】+【Shift】+【Y】 放大视图 【Ctrl】+【+】 缩小视图 【Ctrl】+【-】 满画布显示 【Ctrl】+【0】 实际象素显示 【Ctrl】+【Alt】+【0】 向上卷动一屏 【PageUp】 向下卷动一屏 【PageDown】 向左卷动一屏 【Ctrl】+【PageUp】 向右卷动一屏 【Ctrl】+【PageDown】 向上卷动10 个单位 【Shift】+【PageUp】 向下卷动10 个单位 【Shift】+【PageDown】 向左卷动10 个单位 【Shift】+【Ctrl】+【PageUp】 向右卷动10 个单位 【Shift】+【Ctrl】+【PageDown】 将视图移到左上角 【Home】 将视图移到右下角 【End】 显示/隐藏选择区域 【Ctrl】+【H】 显示/隐藏路径 【Ctrl】+【Shift】+【H】 显示/隐藏标尺 【Ctrl】+【R】 显示/隐藏参考线 【Ctrl】+【;】 显示/隐藏网格 【Ctrl】+【”】 贴紧参考线 【Ctrl】+【Shift】+【;】 锁定参考线 【Ctrl】+【Alt】+【;】 贴紧网格 【Ctrl】+【Shift】+【”】 显示/隐藏“画笔”面板 【F5】 显示/隐藏“颜色”面板 【F6】 显示/隐藏“图层”面板 【F7】 显示/隐藏“信息”面板 【F8】显示/隐藏“动作”面板 【F9】 显示/隐藏所有命令面板 【TAB】 显示或隐藏工具箱以外的所有调板 【Shift】+【TAB】 文字处理(在”文字工具”对话框中) 左对齐或顶对齐 【Ctrl】+【Shift】+【L】 中对齐 【Ctrl】+【Shift】+【C】 右对齐或底对齐 【Ctrl】+【Shift】+【R】 左右选择 1 个字符 【Shift】+【】/【】 下上选择 1 行 【Shift】+【】/【】 选择所有字符 【Ctrl】+【A】 选择从插入点到鼠标点按点的字符 【Shift】加点按 左右移动 1 个字符 【】/【】 下上移动 1 行 【】/【】 左右移动1个字 【Ctrl】+【】/【】 将所选文本的文字大小减小2 点象素 【Ctrl】+【Shift】+【】 将所选文本的文字大小减小10 点象素 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【】 将行距减小2点象素 【Alt】+【】 将行距增大2点象素 【Alt】+【】 将基线位移减小2点象素 【Shift】+【Alt】+【】 将基线位移增加2点象素 【Shift】+【Alt】+【】 将字距微调或字距调整减小20/1000ems 【Alt】+【】 将字距微调或字距调整增加20/1000ems 【Alt】+【】 将字距微调或字距调整减小100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【】 将字距微调或字距调整增加100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【】 设置“增效工具与暂存盘”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【7】 设置“内存与图像高速缓存”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【8】 编辑操作还原/重做前一步操作 【Ctrl】+【Z】 还原两步以上操作 【Ctrl】+【Alt】+【Z】 重做两步以上操作 【Ctrl】+【Shift】+【Z】 剪切选取的图像或路径 【Ctrl】+【X】或【F2】 拷贝选取的图像或路径 【Ctrl】+【C】 合并拷贝 【Ctrl】+【Shift】+【C】 将剪贴板的内容粘到当前图形中 【Ctrl】+【V】或【F4】 将剪贴板的内容粘到选框中 【Ctrl】+【Shift】+【V】 自由变换 【Ctrl】+【T】 应用自由变换(在自由变换模式下) 【Enter】 从中心或对称点开始变换 (在自由变换模式下) 【Alt】 限制(在自由变换模式下) 【Shift】 扭曲(在自由变换模式下) 【Ctrl】 取消操作（包括输出、滤镜等操作）【Esc】 自由变换复制的象素数据 【Ctrl】+【Shift】+【T】 再次变换复制的象素数据并建立一个副本 【Ctrl】+【Shift】+【Alt】+【T】 删除选框中的图案或选取的路径 【DEL】 用背景色填充所选区域或整个图层 【Ctrl】+【BackSpace】或【Ctrl】+【Del】 用前景色填充所选区域或整个图层 【Alt】+【BackSpace】或【Alt】+【Del】 弹出“填充”对话框 【Shift】+【BackSpace】 从历史记录中填充 【Alt】+【Ctrl】+【Backspace】 图像调整调整色阶 【Ctrl】+【L】 自动调整色阶 【Ctrl】+【Shift】+【L】 打开曲线调整对话框 【Ctrl】+【M】 在所选通道的曲线上添加新的点(曲线对话框中) 在图象中【Ctrl】加点按 在复合曲线以外的所有曲线上添加新的点(曲线对话框中) 【Ctrl】+【Shift】 加点按 移动所选点(曲线对话框中) 【】/【】/【】/【】 以10点为增幅移动所选点以10点为增幅(曲线对话框中) 【Shift】+【箭头】 选择多个控制点(曲线对话框中) 【Shift】加点按 前移控制点(曲线对话框中) 【Ctrl】+【Tab】 后移控制点(曲线对话框中) 【Ctrl】+【Shift】+【Tab】 添加新的点(曲线对话框中) 点按网格 删除点(曲线对话框中) 【Ctrl】加点按点 取消选择所选通道上的所有点(曲线对话框中) 【Ctrl】+【D】 使曲线网格更精细或更粗糙(曲线对话框中) 【Alt】加点按网格 选择彩色通道(曲线对话框中) 【Ctrl】+【】 选择单色通道(曲线对话框中) 【Ctrl】+【数字】 打开“色彩平衡”对话框 【Ctrl】+【B】 打开“色相/饱和度”对话框 【Ctrl】+【U】 全图调整(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【】 只调整红色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【1】 只调整黄色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【2】 只调整绿色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【3】 只调整青色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【4】 只调整蓝色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【5】 只调整洋红(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【6】 去色 【Ctrl】+【Shift】+【U】 反相 【Ctrl】+【I】 图层操作从对话框新建一个图层 【Ctrl】+【Shift】+【N】 以默认选项建立一个新的图层 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【N】 通过拷贝建立一个图层 【Ctrl】+【J】 通过剪切建立一个图层 【Ctrl】+【Shift】+【J】 与前一图层编组 【Ctrl】+【G】 取消编组 【Ctrl】+【Shift】+【G】 向下合并或合并联接图层 【Ctrl】+【E】 合并可见图层 【Ctrl】+【Shift】+【E】 盖印或盖印联接图层 【Ctrl】+【Alt】+【E】 盖印可见图层 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【E】 将当前层下移一层 【Ctrl】+【】 将当前层上移一层 【Ctrl】+【】 将当前层移到最下面 【Ctrl】+【Shift】+【】 将当前层移到最上面 【Ctrl】+【Shift】+【】 激活下一个图层 【Alt】+【】 激活上一个图层 【Alt】+【】 激活底部图层 【Shift】+【Alt】+【】 激活顶部图层 【Shift】+【Alt】+【】 调整当前图层的透明度(当前工具为无数字参数的,如移动工具) 【0】至【9】 保留当前图层的透明区域(开关) 【/】 投影效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【1】 内阴影效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【2】 外发光效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【3】 内发光效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【4】 斜面和浮雕效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【5】 应用当前所选效果并使参数可调(在”效果”对话框中) 【A】二、InDesign软件InDesign软件是一个定位于专业排版领域的设计软件, 是面向公司专业出版方案的新平台。 由Adobe公司1999年9月1日发布。它是基于一个新的开放的面向对象体系，可实现高度的扩展性，还建立了一个由第三方开发者和系统集成者可以提供自定义杂志、广告设计、目录、零售商设计工作室和报纸出版方案的核心。可支持插件功能。对于普通用户来说，在印前设计专业领域中使用最广泛的排版软件是Adobe公司的PageMaker，但这并非说明PageMaker是最优秀的。Quark公司的QuarkXPress（欧美大部分国家地区使用其）和北大方正集团（FOUNDER）的飞腾（FIT）在专业性能上比PageMaker更胜一筹，只是由于种种因素而使得这两种软件得不到广泛应用。例如，Quark公司一直以来投放的重点不是中国国内，因此简体中文MAC版升级慢，PC版本更是少见；而方正飞腾（FIT）主要是配合北大方正集团开发的另外一些软件专攻报社、出版社等具有连贯性、系统性的大型对象，另外FIT的后端照排输出也有局限性，即FIT的PS文件只能在昂贵的方正RIP上输出等等，所以普通用户才不得不使用升级快、输出方便但功能不能让专业人士满意的PageMaker。由于PageMaker是Adobe公司原先从Aldus公司继承过来的，其核心技术相对陈旧，存在许多缺点，单凭PageMaker击败QuarkXPress在印前设计专业领域长期占一席之地，显然是不可能的，于是Adobe公司另辟蹊径在年月日发布了一个功能更强大的排版软件，作为其年来在排版领域受Quark公司压制的反击和完全实现其桌面出版系统龙头老大的位置，这个创新的排版软件就是InDesign。InDesign流程：通常分为四个步骤：建立版面；排版；调整和修改；输出。一、建立版面：1文件菜单新建文档。2出现的对话框中进行设定：先决定基本页数。选中“主版文本框”以便于以后的文本框的统一。决定页面尺寸，装订方向。再决定出血数值。必要时可选定“可打印区域”数值。完成时选“页边距与分栏”。 注：如果你想在以后重复打