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第一章 先秦服装
第一节 中华服饰的起源
我国新石器时期的衣料包括:麻布，葛布，丝绸，毛织品等。
中国原始社会的服装大体在母系氏族的繁荣时期形成配套，包括冠帽，衣裳，套裤，护腿，鞋靴，发式，首饰，纹彩等。
概述新石器时期的首饰文化。
中华祖先从5至6万年前旧石器时代中期旧利用兽牙，贝壳，骨管，鸵鸟蛋壳，石珠等创制串饰，后来又用墨石，玛瑙，玉髓等制作装饰品。这些装饰品除了实用外，还渗透着与原始巫术图腾活动相关的观念性含义。这一时期的饰物主要有发饰，耳饰，颈饰，配饰，臂饰等。

第二节 中国奴隶社会的服饰艺术
礼！在奴隶社会有着森严的等级制度，它以礼的形式被固定下来，籍以稳定社会内部的各种秩序，维护奴隶制度的统治。服饰文化作为社会的物质和精神文化，是礼的重要内容，从而被赋予强烈的阶级内容。

奴隶社会的章服制度
礼服
据说夏夏禹平时生活节俭，但在祭祀时，则穿华美的黼冕。
所谓冕服，即由冕冠和礼服组成的整套服装。
六冕的内容如下
大裘冕（王祀昊天上帝的礼服）为冕与中单，大裘，玄衣，
衮冕（王之吉服）为冕与中单，玄衣，
冕
毳冕（王祀四望山川的礼服）
希冕（王祭社稷先王的礼服）
玄冕（王祭群小的礼服）
此外，六冕还与大带，革带，跋，佩绶，赤 ,等相配，并因服用者身份地位高低，在花纹等方面加以区别。
周代国王的礼服除了以上六种冕服之外，还有四种弁服，即用于视朝时的皮弁，兵事的韦弁，田猎的冠弁，士助君祭的爵弁

一般服装
玄端—天子至士皆可穿，为国家的法服。天子平时燕居时穿的衣服。

深衣——一般用白布制作，是上衣和下裳连成一起的长袍，但儒家学者为了继承上代的传统观念，在按规矩在裁剪时仍把上衣和下裳分开来裁，然后又缝接成长衣，以表示尊重祖宗的法度。下裳用六幅，每幅又交解为二，共裁成十二幅，以应每年有十二个月的含义。（袖圆似规，领方似矩，背后垂直如绳，下襟平衡似权）盛行于春秋战国时期。

袍——也是上衣和下裳连成一体的长衣服，但是有夹层，夹层里面装有御寒的旧棉絮，在周代袍是一种生活便装，不是礼服。军队的战士也穿袍。

襦——比袍短一些的棉衣叫襦。如果是质料很粗陋的襦衣，则称为褐，褐是一般百姓穿的粗布短衣。
裘——最早用来御寒的兽皮。

商周时期的军队已用铜盔和革甲

十二纹章

周代奴隶主以玉品喻人品，玉成为奴隶主贵族道德人格的象征。

按周代奴隶主贵族的传统，色彩也是有尊卑区别的，青，赤，黄，白，黑是正色，象征高贵，是礼服的色彩。绀，红，缥，紫，流黄是间色，象征卑贱，只能做便服，内衣。是平民的服色。后来因春秋时期的一位霸主齐桓公喜欢穿紫袍，对社会影响很大。由于紫色具有稳重，华贵的性格特征，所以后来紫色一直是象征富贵的色彩。

春秋战国时期的服饰纹样特点
春秋战国时期的服饰纹样是从商周奴隶社会的装饰纹样传统基础上演化而来。随着奴隶制度的崩溃和社会思潮的活跃，装饰艺术风格也由传统的封闭式转向开放式，造型由变形走向写实，轮廓结构由直线主调走向曲线主调，艺术风格由静止凝重走向活泼生动。商周时期的矩形，三角型几何骨骼和对称手法仍继续运用。

第二章 秦至唐代服装
汉代的冠是区分等级地位的基本标志之一，主要有冕冠，长冠，委貌冠。
冕冠——皇帝，公侯，卿大夫的祭服。冕綖一尺二寸，宽七寸，前圆后方，冕冠外面涂黑色，内用红绿二色。皇帝冕冠十二旒，系白玉珠。三公诸侯七旒，系青玉珠。卿大夫五旒，黑玉为珠。
长冠——汉高祖刘邦先前戴之，用竹皮编织，故称刘氏冠，又称斋冠。
委貌冠——长七寸，高四寸，上下下大，型如履杯，以皂色绢制之，与玄端素裳相配。
此外，还有爵弁，通天冠，远游冠，高山冠，进贤冠，法冠，武冠，建华冠，哀出冠，术士冠，却非冠，樊哙冠等。

汉代的朝服为袍，即深衣制。样式无差别，衣料精粗及颜色有差别，红色为上，青绿次之。汉代的袍服多大袖，内穿肥裆大裤，衣袖由宽大的袖身袂和往上收的袖口组成，由袖身下垂逐渐上收连接袖口，成一条弓弧线。袍服里面衬以单衣，春秋战国时期的曲裾袍，西汉仍流行，到东汉就流行直裾袍了。

曲裾袍——曲裾袍上衣部分正裁共6片，身部两片宽各一幅，两袖各两片，内一片宽衣幅，一片宽半幅，6片拼合后，将腋下缝起。领口挖成琵琶型。袖口宽28厘米，袖筒教肥大，下垂呈弧状。下裳部分斜裁共4片，各宽一幅，按背缝计，斜角度为25度。底边略作弧形。里襟低角115度，上端长出60度衽角，穿时裹于胸前，将衽角折往后侧腋后。袍领，襟，袖均用绒圈棉斜裁拼接镶缘，再往外沿镶绢条窄边。
直裾袍——直裾袍上衣部分正裁共4片，身部2片，两袖各一片，宽均一幅。4片拼合后，将腋下缝起，领口挖成琵琶型，领缘斜裁两片拼成，袖口宽25厘米，袖筒较肥大，下垂呈弧状，袖线宽于袖口略等，用半幅白纱直条，斜卷成筒状，往里折为两层，因而袖口无缝。下裳部分正裁，后身和里外襟均用一片，宽各一幅，长于宽相仿。下部和外襟侧面镶白纱缘，斜裁，后襟底缘向外放宽成梯形，底角成85度，前襟底缘右侧偏宽。

汉代妇女礼服也采用深衣制。深衣中一种无衬里的单衣，称为禅衣，禅衣有曲裾，直裾两种，曲裾禅衣与曲裾袍裁法相同，直裾禅衣上衣部分正裁4片，下裳部分斜裁3片，两袖无胡，底边无缘。直袖无胡的深衣称为 衣。

汉代的一般庶民，男子穿襦裤，妇女穿襦裙和类似半臂的衣服，都穿短上衣，上身和下身分开。青，绿色一直被定为平民的服色。

裤子在先前多为无裆的管裤，名为裤。汉代男子所穿穷裤，有的裤裆极浅，穿在身上露出脐子，但没有裤腰，裤管很肥大。

单裙用宽一幅的绢4片缝制而成，4片均上窄下宽，居中两片稍窄，两侧两片稍宽，上部加裙腰，两端延长成裙带，或另配裙带。

秦汉时期的鞋子，单底的叫履，复底的叫舄，面涂黑漆或红漆，形式有方头，圆头，双尖头等。

西汉时期的服饰纹样，题材以变体云纹，变体云中龙，变体云中凤，豹纹，鸟纹，菱纹，花叶纹，藤蔓纹等为主，东汉时期以充满神话色彩和动物云气山岳为主题。（龙，虎，麒麟，仙鹿，仙人骑马）

三国时期，织锦纹样出现“如意虎头连壁锦”

秦汉时期的发饰有笄，簪，叉，华胜 （最美丽的是步摇簪）

魏晋南北朝时期的服饰艺术
胡服在汉族劳动人民中间得到推广，其根本原因就是北方的胡服便于生活活动，实用功能强。

裤褶——裤褶原是北方游牧民族的传统服装，是用较粗厚的毛布做的左衽大袖短上衣和肥管裤。这种短上衣叫做“褶”，与下身穿的裤子合称“裤褶”。(裤和短上襦合称襦裤)

衣丙裆—— 裆也是北方少数民族的服装，由军戎服装中的 裆甲演变而来。这种衣服没有衣袖，只有前后两片衣襟，其一当胸，其一当背，后来又称为“背心”“坎肩”。 裆既能保温，又便于手臂行动，是一种非常实用的衣服，因此当时男女都穿用。

半袖衫——半袖衫是一种短袖式的衣衫，也称“半臂”。由于当时的半袖衫多用缥色，与汉族传统章服制度中的礼服相违，曾被斥之为“妖服”。后来风俗变化，到隋朝时，内官多穿半臂。

裤褶， 裆，半袖衫都是从北方游牧民族传入中原地区的异族文化，经过人们在生活实践中优选，其功能上的优越性使之广受欢迎，大大丰富了我国的传统服饰文化。

文士的服饰风尚
魏晋以来，社会上盛行玄学与道，释两教教义相结合，酝酿出文士的清淡之风，他们崇尚虚无，蔑视礼法，放浪形骸，任情不羁。在服饰方面，他们穿宽松的衫子，衫领敞开，袒露胸怀。

魏晋时期妇女一般上身穿衫，襦，下身穿裙子

魏晋南北朝时期的首饰有发饰，指环，耳坠，鸡心佩，金奔马饰件，金花饰片，金博山。

隋唐五代的服饰艺术
唐代的服饰文化特点
唐代的文学艺术空前繁荣，服饰文化在华夏传统的基础上，吸收融合域外文化而推陈出新，别开生面。由于强大的民族自信心和凝聚力的作用，使外来异域文化一经被大唐文化所吸收，便自然成为大唐文化的补充和滋养，这是唐代服饰雍容大度，百类竞呈的缘由。

缺胯袍——是一种左右开叉的直裾长袍。和幞头，革带等配套，是唐代男子的主要服装形式。
半臂——
大口裤——
唐代的官服是一种圆领长袍，发展了古代深衣的传统形式

幞头——由包头布逐渐演变而成，有固定的帽身骨架和展角。
进贤冠——进贤冠是文吏，儒生戴的一种礼冠，由缁布冠演变而来，因文吏，儒士有向上引荐能人贤士而得名。
平巾帻——也叫平上帻，是武官，卫官公事之服。
冠—— 冠在战国秦汉时期已经作为武官的冠帽，唐代的 冠，把冠耳变成两只鸟翅型，而 鸟自冠前顶部作展翅俯冲的姿势，极为华贵生动。
通天冠——级位最高的冠帽，是皇帝的礼冠。又叫高山冠。

唐代女装
贵妇穿白鸟毛裙，普通妇女穿石榴裙。
最具代表性的女装
1：襦裙——是由女上衣和女裙配套的服装式样。
2：披帛——披在肩上的长披巾。
3：半臂——短袖上衣，对襟，长及腰际，两袖宽大而平直，长布掩肘。
4：幂篱——妇女出行时，为了遮蔽脸容，不然路人窥视的一种首服。（西域）
5：回鹘装——翻折领连衣窄袖长裙，衣身宽大，衣长及地，腰际束带。

第三章 宋至元代的服装
宋代服装特征——整个社会舆论主张服饰不应过分豪华，崇尚简朴，比起南北朝及隋唐五代时期，要质朴得多。

宋代男子的一般服饰主要品种如下：
袍——衣长及脚踝，有表有里，有广身宽袖和紧身窄袖两种形式。
襦，袄——衣长至膝盖间，是有袖头的夹衣或棉衣，襦和袄在造型上没有多大区别。
短褐——用粗布或麻布做的袖小身窄的短衣，为贫苦百姓所穿。
褐衣——文人隐士或道家所穿的长而宽大的外衣，一般用麻布或毛织物制作。
衫——没有袖头的上衣，分衬在里面所穿的短小的衫和穿在外面较宽松的长衫，后者如凉衫，紫衫。凉衫男女都穿，紫衫比凉衫短小，袖窄。
直掇——背部中缝线直通到底的长衣，为宋代文人，隐士，僧侣常穿。
道衣——斜领交裾，衣身宽大，四周用黑布为缘。以茶褐色布做成的袍称道袍，为文人道士所穿。
鹤氅——古时用鹤羽捻线织成面料，衣身宽长 地，披在身上，称为鹤氅或羽衣。宋代文人，诗客，隐士用布制作，披在外面。
背子，半臂——背子和半臂都是隋唐流传下来的短袖罩衣，宋代的背子为腋下开衩的长袖长衣。半臂为短袖上衣。

宋代女子的上衣有襦，袄，衫，背子，半臂，背心等形制。下裳多穿裙。

围腰——宋代妇女常在腰间围一副围腰，色彩以鹅黄最为时髦，称腰上黄。

背子——又名褙子，宋代男女都穿，男子一般把褙子当便服或衬在礼服里面来穿。而妇女则可以作为常服及次于大礼服的常礼服来穿。宋代的背子为长袖，长衣身，腋下开胯，即衣服前后襟布缝合，在腋下和背后缀有带子的式样。领型有直领对襟式，斜领交襟式，盘领交襟式三种，以直领式为多，妇女都穿直领对襟式。宋代女子所穿背子，初期短小，后来加长，发展为袖长于衫，衣长于裙齐的标准格式。

辽国朝服为络缝红袍，束犀玉带，后改锦袍金带。以穿新疆獐皮靴为贵。公服为紫皂幅巾，紫窄袍，束玉带或穿红袄。常服是盘领左衽绿衣窄袖袍。

辽代服装以长袍为主，一般都是左衽，圆领，窄袖。袍上有疙瘩钮，袍带在胸前系结，然后下垂至膝。

金代服饰大多沿袭辽制

西夏男子一般穿短襦短衫，小口长裤，有的小腿束绑带，足穿草鞋，女子则穿裙衫。

质孙服——元代统治阶级穿的官服。参加庙会时，穿一色金锦质孙服。

第四章 明清的服饰艺术
明代的官服制度。
明代的官服式样一律为盘领右衽，袖宽三尺，文职官员的衣服，自领至裔，离地一寸，武官的衣服离地五寸。官服的颜色也因级别而异，一至四品用红色，五至七品用青色，八九品用绿色。所用花纹，一品为大朵花，直径可达5寸，八品以下就没有花纹了。洪武年间恢复了官服上的补子制度，所谓补子，即在胸前和背后补上一块表示官阶和职别的标志性图案。文一品仙鹤，二品锦鸡，三品孔雀，四品云雁，五品白鹇，六品鹭鸶，七品 ，八品黄鹂，九品鹌鹑。武一品二品狮子，三品四品虎豹，五品熊罴，六品七品彪，八品犀牛，九品海马。

明代妇女日常服装种类
有对襟合领，对襟直领式衣服，裙子有月华裙，凤尾裙，百褶裙。足履——外高底

明代的衣料有缎类，绢类，罗类，纱类，绸类，改机，绒类，绫类，丝布，锦类。

清代的冠服
冠帽，清代男子的冠帽有礼帽，便帽之别。礼帽又分冬天戴的暖帽和夏天戴的凉帽，暖帽多为圆形，周围有一道檐边，材料多为毛皮，也有呢子，缎子和布做的，颜色以黑色为多。凉帽无檐，圆锥状，最初流行扁而大的，后来有流行高而小的，用藤，竹，麦秸编制，外裹绫罗，多用白色，也有湖色，黄色等。上缀红缨顶珠。便帽，也称小帽子，以六瓣缝合，俗称瓜皮帽，形式有平顶，尖顶，硬胎，软胎之别。除以上两种帽子，冬天还有风帽，风帽过去只作外出御寒用，后来也有家居戴的。

皇帝冠帽
冬朝冠——冠体为圆顶呈斜坡状，冠周围有一道上仰的檐边。
夏朝冠——冠形作圆锥状，下檐外敞呈双层喇叭状。
吉服状——冠形似朝冠，分冬夏两种。
常服冠——分冬夏两种，冬为有折檐的圆形帽，夏常服冠形同夏朝服冠。
行服冠——也分冬夏两种，冬行服冠如冬常服冠，用黑狐，黑羔皮制。夏行服冠同夏常服冠，用藤丝，竹丝编制。
雨冠——冬季冠形为高顶式，前有深檐。夏季为平顶式，前檐展敞。

皇子，亲王的冠帽。
皇子朝冠——造型与皇帝冬，夏朝冠相同，冬朝冠用青狐制作，冠顶只有两层。夏朝冠用玉草或藤丝，竹丝制作，顶如冬朝冠。

皇子吉服冠——红绒结顶。行冠，常服冠与吉服冠相同。
雨冠——红色，按季节用毡，雨绸或油绸制作。

亲王冠帽——朝冠于皇子同。
亲王吉服冠——冬用海龙，熏貂，紫貂。夏吉服冠只是冠顶改用红宝石
亲王世子朝冠——冬朝冠顶金龙二层，饰东珠九颗，上衔红宝石。夏朝冠前缀舍林，饰东珠五颗，后缀金花，饰东珠四颗。其余冠帽和亲王相同。

郡王冠帽——冬朝冠。顶金二层，饰东珠八颗，上衔红宝石。夏朝冠前缀舍林，饰东珠四颗，后缀金花，饰东珠三颗。吉服冠，行冠，常服冠与亲王世子相同。

百官冠帽——帽子的最高部分，装有顶珠，原料多为宝石，颜色有红，蓝，白，金等。顶珠式区别官职的重要标志。按清朝礼仪，一品官员顶珠用红宝石，二品用珊瑚，三品用蓝宝石，四品用青金石，五品用水晶，六品用砗磲，七品用素金，八品用阴文镂金花，九品用阳文镂金花。无顶珠者，即无品级。

皇后，皇太后朝冠——冬用熏貂为之，冠体为圆顶呈半圆坡状，上缀朱伟，冠顶呈宝塔形。夏朝冠以青绒为之，造型与冬朝冠相似。

皇贵妃朝冠——与皇后朝冠相似，差别只是金凤上没有猫睛石，翟鸟下所垂珠结不是五行二就，而是三行二就。

妃，嫔朝冠——顶都是二层，不是三层，装饰的珠宝数量不同，其他与皇贵妃相同。

皇子福晋，亲王福晋，固伦公主朝冠——顶镂金三层，饰东珠10颗，上衔红宝石，朱伟。上周缀金孔雀，饰东珠，小珍珠，后饰金孔雀一只，垂珠三行二就。

一品命妇，镇国将军夫人朝冠——顶镂花金座，上衔红宝石。吉服冠熏貂为之，顶用珊瑚。

二品命妇，辅国将军夫人朝冠——顶镂花金座，中饰一颗红宝石，上衔镂花珊瑚。吉服冠用镂花珊瑚。

清代男装
端罩——是清代皇帝，皇族及近臣，侍卫所穿的一种毛朝外穿的宽松式裘皮衣服。圆领，对襟，平袖，袖长至腕，衣长至膝下，对襟上有5个纽扣。

衮服——皇帝在祭祀，祈雨等场合穿的礼服，圆领，对襟，长与坐齐，平袖，袖与肘齐，石青色面，石青色扣鼻，钻金圆纽扣。

补服——式清代的礼服，造型特点：圆领，对襟，平袖，袖与肘齐，衣长至膝下。门襟有五颗纽扣，是一种宽松肥大的石青色外衣。

皇帝朝服——是皇帝在登基，大婚，元旦，祭祀等重大典礼和祭祀活动时所穿的礼服，其基本款式由披领和上衣下裳相连的袍裙相配而成。

龙袍——十二章龙袍，圆领，右衽大襟，窄袖加综袖，马蹄袖端，四开裾式长袍，明黄色，用缂丝或妆花，刺绣作金龙九条，再装饰十二章纹样，间以五色云幅纹，下幅装饰八宝立水。领前后饰正龙各一条，左右及交襟处饰正龙各一条，马蹄袖端饰正龙各一条。领和袖均用石青色镶织金缎边饰。

皇子，亲王朝服——有两种形式，都是金黄色。

清代男子的一般服饰
清代男子的一般服装有袍，褂，袄，衫，裤等。袍褂是最主要的礼服。

马褂——长袍或长衫配马褂、马甲，腰束湖色，白色或浅色腰带，后系手巾，是清代男子一般通穿的服装。马褂长仅及脐，左右侧缝和后中缝开 ，袖口平直，有的袖长过手，有的袖长仅至手腕，开襟形式有对襟，大襟，琵琶襟等。对襟礼服，大襟常服，琵琶行装。

马甲——即背心，坎肩，也叫紧身。

袍，衫——清初流行长的，受西方服饰文化影响，款式越来越紧瘦。

衬衫——穿于袍，衫之内，形状与长衫相似。

短衫、短袄——与裤子相配，外束一条腰裙，是一般劳动人民的衣服。

瓜皮帽——沿袭明代六合统一帽，又名小帽，便帽，秋帽。

毡帽——为农民，商贩所戴。

风帽——又名风兜，观音兜，多为老年人所戴。

拉虎帽——即皮帽，脑后分开而以二带系之。

孩童帽——帽顶左右两旁开孔，装两只毛皮的狗耳或兔耳。

清代女子一般服饰
旗髻——指“两把头”、“大拉翅”等满族发髻。
马褂——款式有挽袖，舒袖两类，与男式马褂差不多，但女式马褂全身施纹彩，并用花边镶饰。
坎肩——又名紧身，搭护，背心，马甲，为无袖短上衣，有一字襟，琵琶襟，对襟，大捻襟，人字襟等。
褂襕——
衬衣——清代妇女的一般日常便服。
氅衣——与衬衣款式大同小异。
围巾——一般都绣有花纹，花纹与衣服上的花纹配套。
裙子——清代的裙子有百褶裙，马面裙，鱼鳞裙，凤尾裙，红喜裙，月华裙，墨花裙，粗蓝葛布裙等。
云肩——妇女披在肩上的饰物。
一口钟——又名斗篷，是无袖，不开衩的长外衣。

吉祥图案的寓意？

清代的服制改革？
在强制改革引起汉族人民的抵制后，采纳了金之俊的“十从十不从”的建议。在服饰方面，像结婚，死殓时，女性都可以保持明代服式，和尚，道士的装束不用变更。这大大缓解了因强行剃发易服引起的民愤。

第五章 近代的服饰艺术
辛亥革命后的服饰
男装——长袍马褂，长袍坎肩，西服，中山装，学生装。中式衫袄，中式抿裆裤（劳动人民）
女装——上衣下裙，上衣有衫，袄，背心，裙子有斜裙，绕膝裙，喇叭裙，百褶裙，塔裙。

中山装的特点？
后身贯通背缝，前襟有四只口袋，袋盖为倒笔架形，前襟5粒扣子，袖口3粒扣子。

民国妇女的发饰特点？
有前刘海，燕尾式，满天星，后来用缎带束发，也有用宝石做成各种发箍套在发上。

旗袍的特点？
清末满族的旗袍特点是宽大，平直，下长至足，材料多用绸缎，衣上绣满花纹，领，袖，襟，裾都滚有宽阔的花边。

20—30年代女子连衣裙的特点？
连衣裙的特点是上衣和下裙相连，，在腰间缩紧，或于腰间加带袢，可束腰带，能够显示腰身的纤细，多为直开襟，有开在前面的，有开在后面的。

中山装如何体现东西文化的结合？
上衣基样为南洋华侨中流行的“企领文装”。尊重了我国广大劳动人民穿短衣长裤的习惯。

旗袍改良的位置表现在哪里？
缩短长度，收紧腰身，主要在领，袖及长度等方面。

第六章 外国古代服装
第一节 古代埃及
亚麻布是古埃及人的主要衣料
古埃及男子的衣服主要是用一块白色亚麻布缠裹在腰上的“罗印，克罗斯”。其式样有缠裹后系腰带的，有兜裆的，有带子斜挂在肩上的。

罗印，克罗斯——用一块白色亚麻布缠裹在腰上
卡拉西里斯——是一种从西亚引进的宽大贯头衣
多莱帕里——类似袈裟一样缠卷披挂在身上的卷衣，有许多悬垂衣褶。
丘尼克——有点像现在的短袖睡袍，其长度从膝到脚各种各样。

古埃及女子服装
绳衣——在腰部系一根绳子
丘尼克——一种从胸到脚踝的筒形紧身衣，是妇女的正式服装。
古埃及中期以后出现了上衣和裙子组合的两件套式。上衣是凯普，有两种类型，一种是把长方形的布披在肩上，在前面系起来。另一种是阻碍椭圆形的布中间挖个洞，把头套进去披在肩上，其长度遮住肘部。裙子（斯卡特）也由两种，一种是用长方形的布缠在腰里，在前面吧两个头系起来，与男子的罗印，克罗斯相同，另一种是把布缝成圆筒，在其上部挖几个小洞，用细带穿过这些小洞然后系紧，形成许多碎褶，很像现在的碎褶裙。

古代埃及服饰文化特点
古埃及人衣服非常朴素，但服饰品华美。化妆术很发达，古埃及人留短发，戴假发，一般不穿鞋。

第二节 古代西亚

卡吾那凯斯——是一种特殊面料（卡吾那凯斯）缠裹在腰部的罗印，克罗斯。
巴比伦人穿的是卷衣
亢迪斯——把两块像双人床单大小的布在肩部缝合，留出伸脖子的领口，再从两侧低腰处到下摆缝合，留出两个很大的袖口。穿时用带子在高腰身处一系就行。
亚述男子三种外出服装样式，丘尼克+卡夫坦型外衣，丘尼克+贯头衣，丘尼克+披肩式卷衣。

巴比伦人卷衣的缠裹方法，1：先把一角搭在左肩上，后边斜着绕过背到右腋下，经右腋下再回到胸前。2：再次搭在左肩上，斜着经后背回到右腋下。3：在右腋下把布折叠起来掖进右腋前。4：把最初搭在左肩上的一端垂披在左臂及左手腕上。

第三节 爱琴海文明中的克里特人的服装
克里特女子服装的基本造型为上衣和裙子组合的上下分离式。上衣很短，立领，领口开得很大，整个乳房全部露在外，衣襟在乳房下系合，从下面托起那丰硕的双乳。腰部用很宽的腰带勒得很细。裙子为一段一段接起来的下摆宽大的吊钟状“塔裙”，每段都捏有很多褶襞。除此之外，臀部还裹着围裙式的小型罩裙。

古希腊的服饰种类
希顿——麻布贴身衣，古希腊男女都穿的一种衣服

多利安式与爱奥尼亚的区别
1：多利安式希顿用毛织物，衣褶厚重，粗狂，具有简朴，庄重的男性特征。爱奥尼亚式希顿用麻织物，衣褶细而多，具有柔和，优雅的女性特征。
2：多利安式有折返下来的阿波太革玛，爱奥尼亚式没有。
3：多利安式用别针在双肩固定两点，爱奥尼亚式用安全别针自肩到两臂固定多处。
4：多利安式的侧缝一般不缝合，爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。
5：多利安式没有袖子的构成，爱奥尼亚式有袖子的构成。

希玛纯——古希腊男女都穿的一种披风，没有固定造型。
克拉米斯——比希玛纯小的一种斗篷，可以单独穿，也可以穿在希顿外面。

古希腊时期的服装特点
古希腊的服装结构极为简单，朴素，仅为一块长方形的布料，不需要任何的裁剪，通过在人体上披挂，缠裹或系扎固定来塑造处具有优美的悬垂波浪褶饰的宽松型服装形态。最具代表性的品种是希顿和希玛纯。

第四节 古罗马的服饰文化
古罗马男子服装的代表是托加。托加不仅是世界上最大的衣服，也是古罗马人的的身份证。持有托加着需有三个条件，1：很富有。2：有空闲时间。3：使用者众多奴隶。

托加——托加一般为白色毛织物，最初直接裹在罗印.克罗斯外面，后来又裹在丘尼卡外面。竖长为身长的3倍左右，横宽为身长的2倍。

托加.普莱泰克斯塔是一种有紫色条状缘饰的白色托加

托加.佩克塔是凯旋的将军或皇帝才能穿用的紫色托加，绣有金色纹样。

托加.亢迪达专指古罗马官吏者穿用的经漂白处理的白色托加

托加不仅在大小，形状，配色上有用途区别，而且材料上也由等级区分，一般庶民多用毛织物或麻织物，贵族，官吏和皇帝常以丝绸做素材。

罗马男子的另一代表性衣服是作为内衣穿用的丘尼卡。是一种宽大的睡袍一样的袋状贯头衣。

拉塞鲁那——一般为毛织物，除紫，红色外，还有许多明快的色彩，下摆呈圆形，衣长略长于腰际线。（一种很实用的防寒斗篷）

佩奴拉——用毛织物或皮革剪成椭圆形，在中间挖个洞伸头，有袖子，也有的做成从左边开门的，用扣子固定。衣长及腰，及膝不等，还有像库库鲁斯一样带风帽的。

罗马女子服装
公元前4世纪前后，出现了模仿雅典女人的爱奥尼亚式希顿的“斯托拉“和模仿希玛纯的外衣”帕拉“。
斯托拉——通常穿在丘尼卡外面，腰里系一条带子，有时在乳下和低腰处各系一条带子。
帕拉——一块长方形的毛织物或麻织物，缠裹方法如同希玛纯，通常缠裹在丘尼卡或斯托拉外面，颜色有紫，红，蓝，黄，绿等。

公元3-4世纪，罗马女子参加体育竞技是穿斯托罗菲吾姆和帕钮。
斯托罗菲吾姆是缠在胸乳上固定乳房的布带，可以说是后世出现的乳罩“布拉加“的鼻祖。
帕钮是一种缠腰布，从造型上，也可以说是现在女用三角裤衩——潘蒂兹的鼻祖。
这种组合很像本世纪50年代出现的比基尼泳装。

古罗马男装特色？

第七章 中世纪的服装
拜占庭时代
达尔玛提卡——一种没有性别区分的平常服，构成单纯，朴素，是把布料裁成十字形，中间挖洞，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣。
帕留姆——女子用的帕拉到罗马末期逐渐变窄，称为帕留姆。
罗姆鲁——到拜占庭时代，帕留姆演变成宽15-20厘米的表面有刺绣或宝石装饰的带状物，叫做罗姆鲁。
帕鲁达门托姆——拜占庭时代最具代表性的外衣是帕鲁达门托姆，是一种方形的大斗篷。
佩奴拉——一种象征威严的礼服。
霍兹——一种紧身的裤子。

简述拜占庭时期的服饰特色
拜占庭初期的服装，基本上沿用罗马帝国末期的式样。随着基督教文化的展开和普及，服装外形慢慢变得呆板僵硬，把表现的重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰纹样的变化上，与基督教文化的影响一起，使人感到有一种否定人的存在的抽象的，绝对的宗教性。主要品种有达尔玛提卡，帕鲁达门托姆，帕留姆以及霍兹，内衣仍沿用古罗马的丘尼卡。

日耳曼人服饰的主要式样！
日耳曼男子在丘尼卡和长裤外披上了罗马式的萨古姆。
日耳曼女子服装业沿用了罗马末期的达尔玛卡提，只是把克拉比装饰变成沿领围一圈后中心一条的形状。

罗马式时期的服饰特色
罗马式时期的的服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没有明显的性差。基本品种有鲜兹(内衣)布里奥（外衣）曼特尔（斗篷）。

鲜兹——白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子，袖口装饰着精美的刺绣和带子，领口多以数排丈绳或金银线滚边作缘饰，衣长及地。

布里奥——从达尔玛提卡演变来的这个时代特有的外衣。

科尔萨基——穿在布里奥外面像紧身背心一样的胴衣。

奥摩尼埃尔——垂挂在腰带上的小口袋。

布莱——裤腿较宽松，无裆。（裤子）袜子（肖斯）

曼特尔——一种无袖的卷缠状或披肩状的长披风。形状有圆形和长方形。

家徽图案——公元14世纪，尊崇身份和门第的风习盛行，人们把自己家族的家徽图案装饰在衣服上。家徽的作用：用于在战场上分清敌我，贵族特权的象征。

哥特式时期的服饰
俢米兹——用柔软的亚麻或丝织物制成，领口，袖口常有刺绣装饰。到14世纪改用丽丝装饰。
科特——是一种男女同型的筒形衣服。女服收腰，强调曲线美。
希克拉斯——无袖宽松的筒形外套。
克塔尔迪——新奇的衣服。
普尔波万——布纳起来的，绗缝起来的衣服。
肖斯——与普尔波万组合穿的下身衣服。
吾普朗多——统治阶级和大商人的装饰性外衣。

哥特式时期的服饰文化对西方服装文化发展的历史作用？
公元13世纪，受建筑风格影响，衣服的裁剪方法上出现了新的突破，新的裁剪方法从前，后，侧，三个方向去掉了胸腰之差的多余部分。确立了近代三维空间构成的窄衣基形。

第八章 近世纪的服装

16世纪服装突出的造型和表现手法？
1：男子上衣，短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修。2：独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服装上，成为一大流行风尚。3：裙撑“法勒盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大化成为定型。4：女子在上半身盛行使用紧身胸衣“苛尔、佩凯”

巴洛克时期的两个代表国家？
荷兰和法国。

巴洛克时期的服装风格与典型式样？
造型为男女统一的胖乎乎的外形，丽丝作为装饰大量出现在领子，袖口和裤脚等处。
拉巴
袖克夫
长筒靴
朗葛拉布（裤子）
鸠斯特科尔（紧身合体的衣服）
贝斯特

洛可可男装的典型式样？
阿比
克尤罗特
夫拉克
基莱

洛可可女装的风格和典型式样？
用紧身胸衣勒细纤腰，用裙撑增大下半身体积，用夸张的外形强调女性肉体的吸引力和美感。
葛里杰
鸣钟罗布
帕尼埃

文艺复兴对服装的影响？

第九章 近代服装
19世纪风格主要时代风格？

第十章 现代服装