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大理石和花岗石区别
建筑装修、装饰用的饰面石材主要有大理石和花岗石。大理石主要用于室内，花岗石主要用于室外，均为高级饰面材料。用大理石和花岗石作室内外饰面装饰效果好、耐久，但造价高，因而多用于公共建筑和装饰等级要求高的工程中。但近年来，随着生活水平的提高，人们对自身的生活环境的美学观念也在不断地更新，大理石和花岗石也越来越多地出现在家居装饰装修中。 石材主要分为人造和天然两大类，这里主要介绍天然大理石和天然花岗石。 天然大理石是地壳中原有的岩石经过地壳内高温高压作用形成的变质岩。属于中硬石材，主要由方解石、石灰石、蛇纹石和白云石组成。其主要成分以碳酸钙为主，约占50%以上。其他还有碳酸镁、氧化钙、氧化锰及二氧化硅等。由于大理石一般都含有杂质，而且碳酸钙在大气中受二氧化碳、碳化物、水气的作用，也容易风化和溶蚀，而使表面很快失去光泽。所以少数的，如汉白玉、艾叶青等质纯、杂质少的比较稳定耐久的品种可用于室外，其他品种不宜用于室外，一般只用于室内装饰面。
　　天然大理石可制成高级装饰工程的饰面板，用于宾馆、展览馆、影剧院、商场、图书馆、机场、车站等公共建筑工程内的室内墙面、往面、栏杆、地面、窗台板、服务台、电梯间门脸的饰面等，是理想的室内高级装饰材料。此外还可以用于制作大理石壁画、工艺品、生活用品等。
　　天然花岗石是火成岩，也叫酸性结晶深成岩，是火成岩中分布最广的一种岩石，属于硬石材，由长石、石英和云母组成，其成分以 二氧化硅为主，约占65%～75%。岩质坚硬密实，按其结晶颗粒大小可分为"伟晶"、"粗晶"和"细晶"三种。
　　花岗石的品质决定于矿物成分和结构。品质优良的花岗石，结晶颗粒细而均匀，云母含量少而石英较多，并且不含有黄铁矿。花岗石不易风化变质，外观色泽可保持百年以上，因此多用于墙基础和外墙饰面。由于花岗石硬度较高、耐磨，所以也常用于高级建筑装修工程，例如，大堂的地面。
　　由于花岗石与大理石相比质地更坚硬且耐酸，因而在家居装饰装修中更适用于室外阳台、庭院、客餐厅的地面及窗台。而大理石则可用于吧台、料理台、餐柜的台面。
　　1、花岗石材：花岗石石材是没有彩色条纹的，多数只有彩色斑点，还有的是纯色。其中矿物颗粒越细越好，说明结构紧密结实。
　　2、大理石板材：大理石材矿物成分简单，易加工，多数质地细腻，镜面效果较好。其缺点是质地较花岗石软，被硬重物体撞击时易受损伤，浅色石材易被污染。铺地大理石尽量选单色，选择台面时有条纹的饰布效果较好。其他挑选方法可参考花岗石的挑选方法。
石材的种类
现今常用的石材种类分为四大类：沉积岩、变质岩、火成岩和人造石。 
一、沉积岩 
　　沉积岩是由冰川、河流、风、海洋和植物等有机体中的碎屑脱离出来，沉积形成岩石矿床，并经过数百万年的高温高压固结而成。 
１． 石灰石： 
　　主要矿物成分为方解石。矿物颗粒和晶体结构不多见，表面平滑，呈小颗粒状。硬度不一，有些致密石灰石可以抛光。颜色有黑、灰、白、黄和褐色。石灰石含海水形成的石灰，故而得名。 
２．砂岩:  来源：
　　由石英颗粒（沙子）形成，结构稳定，通常呈淡褐色或红色，主要含硅、钙、黏土和氧化铁。 
３．皂石: 
　　由各种滑石形成，很软。它是耐磨的致密矿，不易产生污迹。 
４．化石: 
　　含海洋贝类、植物天然化石，被认为是石灰石。 
５．石灰华（孔石）: 
　　一般是奶油色或淡红色，由温泉的方解石沉积而成。因水流从石头中穿过而形成很多小孔，这些小孔常用合成树脂或水泥填满，否则需要大量的养护工作。属于石灰石和大理石。 
二、变质岩
　　变质岩是在高温高压和矿物质的混合作用下由一种石头自然变质成的另一种石头。质变可能是重结晶、纹理改变或颜色改变。 
１．大理石 
　　是重结晶的石灰岩，石灰岩在高温高压下变软，并在所含矿物质发生变化时重新结晶形成大理石。主要成分是钙和白云石，颜色很多，通常有明显的花纹，矿物颗粒很多。摩氏硬度在2.5到5之间。 
大理石分为三类： 
白云石：菱镁矿（碳酸钙镁）含量40%以上 
镁橄榄石：菱镁矿（碳酸钙镁）含量在5%到40%之间。 
方解石：菱镁矿（碳酸钙镁）含量少于5% 
２．板石： 
　　由黏土岩、沉积页岩（有时由石英石）形成的变质岩，矿物颗粒微细，薄而易碎，通常为黑、灰或绿色。 
３．蛇纹石 
　　因其花纹似蛇皮而得名，最常见的颜色为绿色和褐色。摩氏硬度在2.5至4之间。含大量的镁，源于火成岩。重结晶作用和钻石抛光效果有时不佳。 
三、火成岩  来源：
　　火成岩主要由火山材料形成，如岩浆。地表下的液体岩浆冷却、凝固。矿物质气体和液体渗入岩石而形成新的结晶和各种颜色。 
花岗岩： 
　　主要由石英（35%）、长石（45%）和钾形成，一般为深颜色。方解石即使含有也非常少。质地非常坚硬，比大理石养护要容易，但仍有小孔，并会产生污迹。按照石英、云母和长石的混合比列不同，花岗岩分为不同类型。黑花岗岩即钙长石，所含石英、长石极少，其成分不同于真正的花岗岩。 
四、人造石 
　　人造石是用非天然的混合物制成的，如树脂、水泥加碎石黏合剂。 
水磨石： 
大理石和花岗岩碎片嵌入水泥混合物中。 
凝聚石或聚集石： 
大理石碎片嵌入有颜色的树脂混合物中。 
文化石或仿造石 
树脂混合物上油漆或与油漆混合，貌似大理石。

实木地板和复合地板的区别
1.关于起拱的争议。
很多朋友弃实木地板而选复合地板多是因为实木地板容易起拱的问题。其实这个问题的提法是有一定的问题的。首先我们要关注一个客观问题，那就是现在在市面上从事装修行业的人士很多人没有或者说没有能力去认真研究过这个问题。在改革开放初期，相当部分富起来的家庭开始大搞装修，但市面上的装修队伍素质参差不莠。而偏偏实木地板是一个骄气的东西，并不是个个都能应付的。所以，就造成了很多这些问题。上个星期，有一家公司的老总找我，就谈起他家的实木地板问题。地板是去年年底铺的，刚铺上没完工就已经起拱，结果装修的人都跑掉了。到今年4月已经修了三次，现象只有一个就是拱，拱得连门扇都开关不得。 
我没去现场看，简单地问了他一些情况，一听完，我就想到了问题的所在。首先，当时为了美观，没留地板的伸缩缝。这个问题明显是违反了自然规律，因为任何东西都存在多多少少的热胀冷缩的，犹其是在冷天铺地板，当时处于冷缩状态，为了好看而把缝做小了，到了热天不拱起是一种不可能的事。其次，为了所谓的固定，而大量使用了胶水。这里有一些细节的问题，如果是素板的话，那么使用白乳胶或者903胶都是没问题的，原则是要先让地板自身吸湿起拱，然后再打磨，他不会再有什么变化的。如果是漆板的话，建议是滴胶不用，非要用也只能是使用少量的903胶，绝对不能使用白乳胶。而当时这家装修公司做的时候使用的却是白乳胶，由于白乳胶属于水性胶，木地板吸湿必然起拱。 
如果一台专业相机在一个不懂操作的人手里，它是连傻瓜相机都不如的。但是我们不能说专业相机不好，对吧？其实实木地板的起拱问题，是由于操作或者一些性能的确不行的木板所起来的，并不能一杆子打倒一群人。 
那么，复合地板的起拱呢？我想大家都没有听过有任何厂商谈过这个问题。事实上，复合地板由于铺设的问题，虽然不会局部起拱，但是会整体起拱。因为复合地板在房间的中部位置并没有固定点，基于自然规律，复合地板也是难免会有热胀冷缩的。所以，很多复合地板走起来，就会有软绵绵的感觉，这就是因为起拱了。 

2.关于耐磨的争议。 
现在多数复合地板的厂商在公布其耐磨数据时，多数公布的数字都是高达1000转以上的（当然，不同的机构检测所说的转数并不一定一样，有一些说的是5000转以上。)而这些厂商宣传时对实木地板的转数多数采用的是500转数。本人认为，任何测试都应是科学的，任何比较都应是客观的，不应以一概全。 
首先，转数的比较应使用类似耐磨度的产品。或者说，应选择双方最强或者双方最弱的来比。当学生时，我是经常泡在木工厂的，当时我在仓库里面发现了一块木头相当不错，就决定拿来做一副双节棍，后来和一个师弟玩起来时，一棍就把它的不锈钢做 的棍子打扁了。我想转个说法，也许我是能接受的，因为复合地板的表面客观相比之下的确是要比实木地板耐磨的。 
其次是耐磨的理解问题。如果仅仅是表面的耐磨的问题的话，我想这里会有一个小问题，复合地板耐磨的部分也就只有0.8厘(0.8毫米)，而实木地板的厚度是18毫米，足足是复合地板的14倍。那么大家都一起磨穿的话，我想最后还不知道是谁输了呢。 
另一个问题是边解折裂的问题，复合地板虽然表面相当耐磨，但其边角则是其最脆弱的部分，复合地板长期使用，首先破损的就是这里。所以，这种耐磨是有条件的，就像我们听说的气功“铁布衫“，其奥妙在于刀砍下去的砍法，如果是正面斩下去，是毫发不伤的，但是如果刀在斩下去之后，同时拖动的话，那么这个挨砍的人准定是血淋淋的。

3.关于保养的争议。
我前面其实也说过，实木地板是一样比较骄气的东西，而复合地板相当来说，是省事多了。就像我们穿衣服一样，如果你是喜欢穿布料衣服的人，那么永远理解不了一些人为什么花钱买一件皮衣还得经常花钱去干洗店保养的。所以这种争论并没有什么真正的意义。作为实木地板的使用，就得花点精力，谁让你喜欢人家的那种华丽和舒适呢？而且很多人并没有实木地板的正确使用和保养的知识，往往把保养的工作量夸大了。事实上，对于复合地板而言，同样有保养的需要，只是形式不同。

4.关于防水的争议。
曾经何时，我去了一趟建材市场，见到一间复合地板商在展示时，把复合地板泡在水里，说不变形，然后说实木地板什么什么了。其实这种说法并不准确，因为谁都知道，在古代，甚至在现代，很多船的船体都是木制的，木怕水一说本身不太符合五行相克的普遍原理。其实要让实木地板防水的话，那么方法很简单，就是上漆时只需要六面上漆就行了，整块木板都给油漆包起来，那么还有可能受潮变形吗？可惜的是，现在的实木地板商并不在这方面用点脑筋。当然，要让整个地板结构都不怕水，首选就是要整个工序都防水，这就涉及到预算的问题，目前整个行业搞价格竞争的情况下，谁都不愿意去多加一道工序，何况整个地面泡在水里的情况几乎为零。据我所知，市面上有一种叫油檀的地板(色泽较暗)，由于本身就含有油性，所以即使不作任何处理，放在水里那怕是100年，估计也没有什么变化，那么复合地板的2小时相比之下可能就相形见拙了。 

5.关于环保的争议。 
目前环保这个问题有点给滥用了。我们知道环保这个含义是很广的。而复合地板厂首先一个环保的含义是因为不需要砍伐太多的木材，节省资源。另一个含义是含有污染物质少(这个含义是复合地板与复合地板相争的，与实木地板无关，因为实木地板本身就不含有什么污染物质，要是有，我早该绝食了，因为我不能再用筷子了）。复合地板的第三个环保含义是自身有相当部分原材料来自废料回收。所以，如果以是否砍伐木材来作为环保的一种说法的话是毫无意义的，因为木材是一种为人类所利用的原材料，环不环保是如何砍的问题。其实环保用词泛滥的问题还有很多，包括攻击大理石含有辐射对人身有害一说。作为一名装饰从业人员，我真为大理石这种古老的建材叫冤。大家都知道，大理石和木材一样，都是大自然产品。目前所说的强辐射体，例如铀，这种铀要达到武器级并非是纯天然而成的，而是由人工提炼的。而大理石的辅射量远远比不上太阳的辐射厉害，要知道太阳是世界上最大的辐射体，其光和热都是以辐射形式存在的。所以厂商在宣传时，对于环保的内容，的确是有必要给予说明。 

6.关于价格的争议 
我认为这是一个个人承受能力的问题。而事实上来说，实木地板的原材料生长需要时间和大量的培植工作。单位成本本身就比工业化的复合地板高得多。所以，价格的问题，要视乎个人的预算情况来选择。 

7.复合地板是商用地板 
很多厂商都在宣扬，复合地板是xx世纪的新产品，欧美的潮流等等。事实上呢？在欧美，就没有什么人会在家庭使用复合地板。复合地板的第一用途是商业地板，主要用于商场店铺等装修，办公室的装修采用复合地板的也很少，多使用地毯。那么，这个潮流是谁在欧美创造了呢？相信也只有始俑者知道。也许是中国太多人没出过国了，有一些出去喝了一些咸水的人总是喜欢胡说八道，说得国外的月亮总是比中国的圆。当然，这并不表示复合地板就不能在家庭使用，这仅是一个说法恰当的问题。就像我们说到刀一样，自然会联想到"持刀杀人"这个词，这里的刀彻底是一个武器，但我们一样可以用刀在家里切菜。不同的是，刀的两种用途大家都很明白，而复合地板让一些人吹得变成了天上没有，人间仅存的东西了。  

近代建筑史
一． 近代建筑现象
1．复古主义 古典复兴 希腊复兴 柏林宫廷剧院，柏林勃兰登堡门,罗马复兴 雄狮凯旋门，巴黎万神庙，美国国会大厦浪漫主义 哥特复兴 英国国会大厦（国家浪漫主义）曼切斯特市政厅折衷主义 巴黎歌剧院哥伦比亚博览会——折衷主义建筑的大检阅，使新建筑思潮受到打击。
贡献：说明现代建筑使 十分必要的，要发展现代建筑必须树立一个 靶子，先推翻复古主义。
2．初期功能主义
1）背景：资本主义初期，由于工业大生产的 发展，促使建筑科学有了很大的 进步， 新的建筑材料，新的 结构技术，新的 设备，新的施工方法的出现。建筑在平面与空间的设计上能 够比较自由了，因而影响到形式上的变化。它能从功能出发，但是对功能还没有深刻的认识
2）代表作
帕克斯顿 水晶宫 新材料 ： 铁，玻璃，木的运用
新方式建造 ：模数制（以玻璃的尺寸）
缺点：将铁作成拱，没有 充分利用材料的特性
意义：低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元
拉布鲁斯特 图书馆 巴黎国立图书馆 ： 地面与隔墙全是铁架与玻璃制成，这样既可以解决采光又可以保证防火安全
埃菲尔 埃非尔铁塔（328m） 高架铁结构 突破古代建筑高度
机械馆 四壁为大片玻璃，结构上首次使用了三铰拱的 原理
贡献：主张使用新材料新技术，让建筑师看到铁，玻璃在建筑中的作用 
示范了，提倡了建筑要走工业化道路
展示了建筑的 出发点是功能这一基本原则

二．前现代建筑活动
1．工艺美术运动： 19世纪下半叶，在拉斯金的 设计思想影响下，在工业化发展的 特殊背景下，由一小批英国和美国的 建筑家和艺术家为了 工业化对传统建筑手工业的 威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
莫里斯 红屋 平面根据需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不 加粉饰体现材料本身的 质感。
2． 新艺术运动
2．1 比利时 霍尔塔 布鲁塞尔都灵路12号住宅
新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长繁盛的 草形状的 曲线，凡是墙面，家具，栏杆及窗棂等装饰莫不如此，装饰中大量应用铁构件。
2．2苏格兰 麦金托什 格拉斯哥艺术学校
强调去除装饰，注重体量组合 
2．3德国 青年风格派 奥别列去 和贝伦斯
2．4奥地利 瓦格纳 书——《现代建筑》1895
作品——维也纳储蓄银行 内部采用现代造型巴西利卡的 空间类型
教授——培养学生，奥别列去 “分离派”
路斯 “装饰是罪恶” ornament is crime去掉装饰就 是 现代精神
作品——维也纳斯坦纳住宅（强调建筑物比例，墙面和窗的 关系，成为基本立方体的 组合）
2．5西班牙 戈地 吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点，塑性建筑
米拉公寓
2．6荷兰 贝尔拉格 “净化”阿姆斯特丹证券交易所
2．7芬兰 老沙里宁 赫尔辛基火车站
3 新建筑探索
3．1 美国 芝加哥学派 沙里文 “形式随从功能”
高层办公建筑的 五个原则p46
芝加哥百货公司大厦
芝加哥学派贡献 1）提出探索了一种新的建筑类型，高层建筑（从功能出发，在有限的地区里建造）
2）以沙里文为代表提出了“形式随从功能”
3）总结了高层办公建筑原则，思路，方法
4）探讨了 新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了 新技术的特点
5）培养了赖特等一批人才
＃密斯可以说是芝加哥学派的传人，发展了高层建筑
3．2 贝瑞工作室 贝瑞继承法国的特点，将钢筋混凝土结构材料运用到住宅中，他善于发现新材料的表现力
巴黎富兰克林25号公寓 1903
充分发挥了材料的造型能力，可塑性强的 特点
埃内比克发明了框架节点
贡献：把新的结构钢筋混凝土应用于建筑
发挥了新材料的造型能力
为现代建筑运动培养人才——柯布
3．3 德意志制造联盟 目的在于提高工业制品的 质量以求达到国际水平
贝伦斯 将钢——玻璃结构，作为“工业建筑”
力图寻求艺术表现手法
透平机车间——现代建筑史的 里程碑第一座真正的现代建筑
1914年 科隆展览会 展览会办公楼（格罗皮乌斯）
表现了钢和玻璃的有机结合
目的：在建筑设计上创新，使功能技术与艺术有机结合，并满足社会需要。
贡献：a，成立了一个组织：建筑师，业务家，官员，企业家
b．设计了重要的建筑 ——透平机车间
c．造就了伟大的建筑师——贝伦斯。柯布，格罗皮乌斯
d．开创了钢和玻璃的技术及建筑表现
三．现代艺术派 （观点，代表人物，主要作品）
1．德国 表现主义
二十世纪初在 德国奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。
门德尔松 ： 爱因斯坦天文台 ——混沌的流线体形，不规则窗洞，造型奇特，神秘气氛
2．未来主义 意大利
一次世界大战后出现，歌颂工厂，机器火车，战争，工业，速度
桑。伊利亚 未来城市与未来建筑的构想草图
发表未来主义建筑宣言——彻底批判过去传统，否定的 批判用热血来奉献干革命
3．构成主义 俄国
把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的 内容，特别是雕刻，很像是工程结构物。
代表作： 塔特林——第三国际纪念碑（充分利用了钢材的 抗拉性能）
思想：用构成来表现，用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素，来进行构成
4．风格派 荷兰
由荷兰的 青年艺术家组成，他们认为最好的 艺术就 是基本几何形象的 组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”
蒙特里安 用点线面，垂直水平线条，及红黄蓝色块组成绘画
里特维德 荷兰乌德勒支住宅 由简单的 立方体，光光的 板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的 建筑。可以说是蒙特里安绘画的 立体化。
※ 风格派和构成派热衷于几何形体，空间和 色彩的 构图效果。他们的作品不反映客观事物，而是反现实主义的 。它们所作的试验和 探索对现代建筑及实用工业品的 造型设计由启发意义。

第一章 中国古代建筑发展概况

第一节 原始社会建筑
第二节 奴隶社会建筑
第三节 封建社会前期建筑
第四节 封建社会中期建筑
第五节 封建社会晚期建筑

第一节 原始社会建筑（六、七千年前——公元前21世纪）
一.旧石器时期的建筑
1.文化背景：上古传说 
有巢氏 、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏 
“中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》
“华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”，异族人称为 “夷”中国西部称为夏，东部称“东夏” ——《中国通史》
“朝代”——一个家族统治天下的一段时间 
逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中 产生
具有多根系、多元性 
2．居住状况：
• 近水。
• 洞口标高较高，避免水淹
• 洞口较为干燥，以利生存
• 洞口背寒风¡ª¡ª极少有朝向北方或东北方的
• 居住使用接近洞口部分，洞内低凹处埋死者 

原始社会的建筑处于胚胎期，对后来建筑影响很大，胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析 

二.新石器时期的建筑遗存

第二节 奴隶社会建筑
（B.C 21世纪——B.C 476年）

一.夏（前21世纪——前16世纪）
二.商（前16世纪~前11世纪） 
三.西周（前11世纪——前771年） 

一、夏（前21世纪¡ª¡ª前16世纪） 

二、商（前16世纪~前11世纪） 
1.历史背景
• 启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴”
胤甲……商在东方强盛
• 商汤，西亳自称武王：农业进步，商业兴起
王亥：牛车、货币、做买卖
• 盤庚抑奢，迁殷——纣王荒淫，被周武王灭。 
2. 建筑状况：
• 宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果
例：河南偃师二里头、河南安阳小屯村
• 技术发展——永定柱、夯土技术
科技：青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。
• 茅茨土阶
• 艺术特征：青铜器、雷纹、云纹、甲骨文
隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少，首尾常露锋芒——线的艺术
• 建筑整齐方正，布局的结构美有所显露但不自觉。传统院落式布局已具雏形。

三、西周（前11世纪——前771年）
1. 历史文化背景：
• 世代重农—废除公田制，改收田祖—走向封建制
• 重礼。宗法秩序：分封诸侯——等级制
2．建筑状况：
• <1>城市——“镐京”
• <2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址
3．建筑技术：
• 湖北圻春干阑式建筑 
• 斗的形象出现 
• 瓦、排水管道的出现
河南偃师二里头商代宫殿复原

第三节 封建社会前期建筑 
一、东周（前770——前476称为春秋，475——前280称为战国）
秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩 

1．历史文化背景：
• 田地私有制——诸侯国战争
• 天子失学，学在四夷——诸子百家，百家争鸣
• 先秦理性精神
• 老子将人还给自然，孔子将人还给社会——伦理理性的社会
• 色彩寓意“礼楹，天子丹，诸侯黑，大夫苍” 

3.建筑特征： 
• <1>防御性强
• <2>礼制
• <3>线的艺术:（北）理性对称
（南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界 
二、秦（前221——前207）
1. 阿房宫:上压天宫，下压黎庶
2. 秦始皇修长城、修驰道。
3.临潼秦始皇陵:气势庞大，平面舒展，轴线对称 
三、汉（前206——公元220年）
1.艺术风格：
交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶
2.建筑状况： 
• <1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍).
• <2>单体建筑：
• 明堂辟雍
• 洛阳白马寺
• 园林，受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式
• 阙——门通道两边的附属建筑，阙上建楼——“观”。 
3. 技术成熟：
<1>木构形式：穿斗式、抬梁式
<2>屋顶丰富，出现歇山
<3>拱券式、叠涩式艺术风格
三、三国、晋、南北朝（公元220—589
1. 历史文化背景：
• 战争、迁徙、分裂、割据
• 士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定
• “魏晋玄学”
• 人的自觉——艺术形式表现人本身 
2. 建筑状况：
• 薄葬
• 园林——追求自然、寄情山水，有限表达无限 
• 佛教建筑盛行： “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”
塔，河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔
石窟，新疆克孜尔——最早的石窟
甘肃麦积山
敦煌莫高窟
大同云岗
洛阳龙门
太原天龙山

一、隋、唐、五代
1.文化背景：
• 先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神
• 文士风度 + 佛教释的影响
• 互存互补——“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛
2.建筑群的发展：
• 夯土台——以山为陵
• 加强总体规划——纵轴收放：“三朝五门”
• 唐长安——严整、有序“万国和 ” 
建筑风格——开朗、朝气蓬勃
材料充分发挥
形式、结构完美结合

3.文化的交流：
• 鉴真和尚东渡 朝鲜
• 引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高
• 寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔 

4.建筑技术：
<1> 北赵县安济桥——赵州桥，李春建造
世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥
长37米，高7.23米, 高跨比1/5
• ①四个敞肩券，减少1/5自重
• ②桥洞增加水流量——排洪、减少水压
• ③铁件加固——连接28道拱
• ④加契子
• ⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小
• ⑥ 造型:平缓舒展，轻盈流畅 
<2>木构建筑——大面积、大体量
<3>都料匠——唐代出现一个阶层，使用神墨画图施工。此名延续到元代。
隋代宇文恺发明比例尺、制作模型
五代：完美——停滞——定性化。
<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖)
苏州虎丘塔（砖木）
南京栖霞山舍利塔（石）
广东光孝寺铁塔
二、宋、辽、金
历史背景：公元10世纪时（北宋+辽）
12世纪时（金+南宋）
赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车
赵佶——喜欢绘画诗文
1.建筑理论：李诫《营造法式》
• 按照斗拱的材模数化、定型化
• 等级制、伦理化
• 成就和局限
成就：制度成熟，节约了用料——经济合理
规范了结构和构造——结构合理
局限：没有分析建筑结构构造内在的关系、作用
僵化——限制发展
2.群体结合：
• 城市——东京汴梁：开敞性、商业性
张择端《清明上河图》
• 水城苏州——水网 富庶 军事要地 “平江图”
• 宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼
强调单体之间的组合 
• 河北正定隆兴寺 
3.建筑艺术趣味：
• 宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅
园林——赏石，重个人趣味，小、秀
• 辽代承唐风 
山西应县佛宫寺释迦塔
北京天宁寺塔
河北蓟县独乐寺 
• 金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽
山西县崇福寺弥陀殿
山西佛光寺文殊殿
大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作 
第二章 中国古代木构架 建筑设计概论 
中国建筑•多元的体系
木构架建筑体系•生土建筑体系•石构建筑体系

幼儿园设计
2.2.3条 托儿所、幼儿园室外游戏场地应满足下列要求
一、必须设置各班专用的室外游戏场地。每班的游戏场地面积不应小于60m2。各游戏场地之间宜采取分隔措施。 
二、应有全园共用的室外游戏场地，其面积不宜小于下式计算值： 
室外共用游戏场地面积（m2）＝180＋20（N－1） 
第2.2.4条 托儿所、幼儿园宜有集中绿化用地面积，并严禁种植有毒、带刺的植物。 
第3.2.2条 寄宿制幼儿园的活动室、寝室、卫生间、衣帽贮藏室应设计成每班独立使用的生活单元。 
第3.2.3条 单侧采光的活动室，其进深不宜超过6.60m。楼层活动室宜设置室外活动的露台或阳台，但不应遮挡底层生活用房的日照。 
第3.2.4条 幼儿卫生间应满足下列规定： 
一、卫生间应临近活动室和寝室，厕所和盥洗应分间或分隔，并应有直接的自然通风。 
二、盥洗池的高度为0.50～0.55m，宽度为0.40～0.45m，水龙头的间距为0.35～0.4m。 
三、无论采用沟槽式或坐蹲式大便器均应有1.2m高的架空隔板，并加设幼儿扶手。每个厕位的平面尺寸为0.80m×.070m，沟槽式的 槽宽为0.16～0.18m，坐式便器高度为0.25～0.30m。 
第3.2.7条 音体活动室的位置宜临近生活用房，不应和服务、供应用房混设在一起。单独设置时，宜用连廊与主体建筑连通。 
第3.6.4条 在幼儿安全疏散和经常出入的通道上，不应设有台阶。必要时可设防滑坡道，其坡度不应大于1∶12。 
第3.6.5条 楼梯、扶手、栏杆和踏步应符合下列规定： 
一、楼梯除设成人扶手外，并应在靠墙一侧设幼儿扶手，其高度不应大于0.60m。 
二、楼梯栏杆垂直线饰间的净距不应大于0.11m。 
三、楼梯踏步的高度不应大于0.15m，宽度不应小于0.26m。 
第3.7.4条 阳台、屋顶平台的护栏净高不应小于1.20m，内侧不应设有支撑。护栏宜采用垂直线饰，其净空距离不应大于0.11m。 
四、运动场地的长轴宜南北向布置，场地应为弹性地面。
第2.3.3条风雨操场应离开教学区、靠近室外运动场地布置。 
第2.3.4条音乐教室、琴房、舞蹈教室应设在不干扰其它教学用房的位置。 
三、两排教室的长边相对时，其间距不应小于25m。教室的长边与运动场地的间距不应小于25m。 
第3.1.2条教学用房的平面，宜布置成外廊或单内廊的形式。 
第4.1.2条广播室的窗宜面向操场布置。 
第4.1.3条保健室的设计应符合下列规定： 
一、保健室的窗宜为南向或东南向布置。 
三、保健室应设洗手盆、水池和电源插座 
第6.2.1条教学楼走道的净宽度应符合下列规定： 
一、教学用房：内廊不应小于2100mm；外廊不应小于1800mm。 
二、行政及教师办公用房不应小于1500mm。 
第6.2.3条外廊栏杆（或栏板）的高度，不应低于1100mm。 

第3.3.7条 化学实验室的设计应符合下列规定： 
一、实验室宜设在一层；其窗不宜为西向或西南向布置。 

第3.3.8条 物理实验室宜设仪器室、准备室、实验员室等附属用房。 

第3.3.10条 生物实验室宜设准备室、标本室、仪器室、模型室、实验员室等附属用房。 

第3.3.11条 生物实验室的设计应符合下列规定： 
一、实验室的窗宜为南向或东南向布置。 
二、实验室的向阳面宜设置室外阳台和宽度不小于350mm的室内窗台。 
七、生物标本室宜为北向布置， 

第3.4.2条 自然教室的设计应符合下列规定： 
四、教室的向阳面宜设置宽度不小于350mm的室内窗台。 
六、教具仪器室应设门与教室相通。 

第3.4.6条 美术教室的设计应符合下列规定： 
一、美术教室宜设北向采光，或设顶部采光。 
三、教具贮存室宜与美术教室相通。 
四、教室四角应各设一组电源插座，室内应设窗帘盒、银幕挂钩、挂镜线和水池。 
第3.8.2条 微型电子计算机教室的设计应符合下列规定： 
一、教室的平面宜布置为独立的教学单元。 
二、微机操作台宜采用平行于教室前墙或沿墙周边布置。 
三、微机操作台前后排之间净距离和纵向走道的净距离均不应小于700mm。  来源：
第3.9.3条 合班教室的地面，容纳两个班的可做平地面；超过两个班的应做坡地面或阶梯形地面。 

第3.9.4条 合班教室的布置应符合下列规定： 
一、教室第一排课桌前沿与黑板的水平距离不宜小于2500mm；教室最后一排课桌后沿与黑板的水平距离不应大于18000mm。 
第3.9.5条 在计算坡地面或阶梯地面的视线升高值时，设计视点应定在黑板底边；隔排视线升高低宜为120mm；前后排座位宜错位布 置 第3.9.6条 当教室设置普通电影放映室时，放映孔底面的标高与最后排座位的地面标高的高差不宜小于1800mm；最后排地面与顶棚 或结构突出物的距离不应小于2200mm。 

第3.9.7条 放映白昼电影的合班教室的设计应符合下列规定： 
一、放映室的净宽度宜为教室长度的1/4～1/2。 

第3.10.3条 体育器材室的设计应符合下列规定： 
一、体育器材室宜靠近运动场，并宜与体育教师办公室和体育教师更衣室相邻布置。 
二、体育器材室应设借物窗口和易于搬运运动器械的出入口。
第3.11.2条 阅览室的设计应符合下列规定： 
一、阅览室应设于环境安静并与教学用房联系方便的位置。 
二、教师阅览室与学生阅览室应分开设置。 

第4.2.3条 教职工厕所应与学生厕所分设。 
当学校运动场中心，距教学楼内最近厕所超过90m时，可设室外厕所，其面积宜按学生总人数的15%计算。 
二、教室、实验室靠外廊、单内廊一侧应设窗 
6．3．5　室内楼梯栏杆（或栏板）的高度不应小于900mm。室外楼梯及水平栏杆（或栏板）的高度不应小于1100mm。
第2.0.1条 电影院基地选择应根据当地城镇建设总体规划，合理布置，并应符合下列规定： 

　　一、基地的主要入口应临接城镇道路、广场或空地；

　　二、主要入口前道路通行宽度除不应小于安全出口宽度总和外，且中、小型电影院不应小于8m，大型不应小于12m，特大型不应小于 15m； 

　　三、主要入口前的集散空地，中、小型电影院应按每座0.2㎡计，大型、特大型电影院除应满足此要求外，且深度不应小于10m； 

第2.0.2条 总平面布置应功能分区明确，人行交通与车行交通、观众流线与内部路线（工艺及管理）明确便捷，互不干扰，并应符合下 列规定： 

　二、一面临街的电影院，中、小型至少应有另一侧临内院空地或通路，大型、特大型至少应有另两侧临内院空地或通路，其宽度均不应 小于3.5m； 

第3.1.1条 设计视点应取画面下缘中点。池座第一排观众地面至设计视点的高差不应小于1.50m及不大于2.50m。 

第3.1.3条 最大视距尚宜控制在36m以内，最大值不应大于40m。

基地应与道路红线相连接，否则应设通路与道路红线相连接。
基地如有滑坡、洪水淹没或海潮侵袭可能时，应有安全防护措施 
建筑物与相邻基地边界线之间应按建筑防火和消防等要求留出空地或通路。 
建筑物高度不应影响邻地建筑物的最低日照要求。 

第2.1.5条 基地通路出口位置 
车流量较多的基地（包括出租汽车站、车场等）、其通路连接城市道路的位置应符合下列规定： 
一、距大中城市主干道交叉口的距离，自道路红线交点量起不应小于70m； 
二、距非道路交叉口的过街人行道（包括引道、引桥和地铁出入口）最边缘线不应小于5m； 
三、距公共交通站台边缘不应小于10m； 
四、距公园、学校、儿童及残疾人等建筑的出入口不应小于20m； 
五、当基地通路坡度较大时，应设缓冲段与城市道路连接； 来源：

第2.1.6条 人员密集建筑的基地 
电影院、剧场、文化娱乐中心、会堂、博览建筑、商业中心等人员密集建筑的基地， 
一、基地应至少一面直接临接城市道路，该城市道路应有足够的宽度，以保证人员疏散时不影响城市正常交通； 
二、基地沿城市道路的长度应按建筑规模或疏散人数确定，并至少不小于基地周长的1/6； 
三、基地应至少有两个以上不同方向通向城市道路的（包括以通路连接的）出口； 
四、基地或建筑物的主要出入口，应避免直对城市主要干道的交叉口； 
五、建筑物主要出入口前应有供人员集散用的空地， 

四、根据噪声源的位置、方向和强度，应在建筑功能分区、道路布置、建筑朝向、距离及地形、绿化和建筑物的屏障作用等方面采取综合措施，以防止或减少环境噪声 

第3.2.1条 基地内通路 
一、基地内应设通路与城市道路相连接。通路应能通达建筑物的各个安全出口及建筑物周围应留的空地。 
二、通路的间距不宜大于160m。 
三、长度超过35m的尽端式车行路应设回车场。供消防车使用的回车