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尔雅网课15年影视鉴赏课后答案
窗体顶端
1
电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
·   A 幻想风格
·   B 喜剧风格
·   C 惊悚风格
·   D 现实风格
2
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）
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3
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）
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4
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）
·   A 《杜拉拉升职记》
·   B 《英雄》
·   C 《三峡好人》
·   D 《小时代》
电影就是我们的生活
1
下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。
窗体顶端
· A、这是一部美国电影
· B、影片采用了纪实的表现方式
· C、影片反思了影像与现实间的关系
· D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
我的答案：B
窗体底端
2
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
窗体顶端
· A、影像是现实的反映
· B、影像掩盖和篡改现实
· C、影像掩盖真实的不在场
· D、影像以符号的形式包围着现实
我的答案：D
窗体底端
3
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（）
窗体顶端
我的答案：√
窗体底端
4
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（）
窗体顶端
我的答案：×
电影就是我们的生活
窗体顶端
1
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
·   A 视觉
·   B 听觉
·   C 想象
·   D 触觉
2
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（）
·
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3
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（）
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4
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（）
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·
影视文化的负面价值
窗体顶端
1
电影中不属于文学性的是（）。
·   A 人物关系设计
·   B 对话设计
·   C 舞蹈设计
·   D 故事设计
2
关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
·   A 它是电影理论史上非常有名的一句话。
·   B 由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
·   C 这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
·   D 意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
3
库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
·   A 艺术创造
·   B 辩证思维
·   C 社会交往
·   D 阅读和体验
4
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。（）
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5
面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
·   A 电影的平面化、单面化问题
·   B 媒体的强势话语霸权
·   C 意识形态欺骗性
·   D 以上都对
6
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
·   A 具有戏剧性
·   B 成为全方位的欣赏
·   C 被社会大众接受
·   D 有自己的语言方式
电影是“第七艺术”
窗体顶端
1
下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
·   A 上世纪六七十年代电影是宣传工具
·   B 中国第四导演把电影论证成为艺术
·   C 中国第五代导演把电影彻底市场化
·   D 现在电影是文化创意产业
2
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
·   A 音乐、诗歌、绘画
·   B 音乐、文学、戏剧
·   C 音乐、诗歌、舞蹈
·   D 文学、戏剧、音乐
3
下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
·   A 目标受众
·   B 媒介特征
·   C 传播内容
·   D 制作者
4
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（）
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5
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）
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6
电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
·   A 社会文明
·   B 意识形态
·   C 科学技术
·   D 人们接受程度
7
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（）
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8
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
·   A 电影诞生于1885年。
·   B 以第一部电影放映的日子为准。
·   C 所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
·   D 电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
电影艺术的成因及要素
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1
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
·   A 情境
·   B 情绪
·   C 时间
·   D 视野
2
下列不属于卓别林作品的是（）
·   A 《淘金记》
·   B 《城市之光》
·   C 《爱德华大夫》
·   D 《摩登时代》
3
电影是通过视觉自留原理产生的。（）
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4
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
·   A 《39级台阶》
·   B 《蝴蝶梦》
·   C 《后窗》
·   D 《夺魂岛》
5
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
·   A 他是一名电影摄影师。
·   B 他被称为悬念大师。
·   C 他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
·   D 他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
电影艺术语言的自觉
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1
下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）
·   A 《雨中曲》
·   B 《红色沙漠》
·   C 《艺术家》
·   D 《天堂电影院》
2
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
·   A 《雨中曲》
·   B 《红色沙漠》
·   C 《艺术家》
·   D 《天堂电影院》
3
第一部可考的有声电影是（）。
·   A 《浮华世界》
·   B 《绝世歌王》
·   C 《红色沙漠》
·   D 《谁陷害了兔子罗杰》
4
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）活动照相阶段
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5
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
·   A 《浮华世界》
·   B 《绝世歌王》
·   C 《红色沙漠》
·   D 《谁陷害了兔子罗杰》
6
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（）
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卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
窗体顶端
1
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
·   A 导演是格里菲斯
·   B 它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
·   C 它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
·   D 它的叙事非常流畅、清晰
2
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）
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3
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）
·   A 《浮华世界》
·   B 《放大》
·   C 《红色沙漠》
·   D 《爱情三部曲》
4
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）
·   A 《浮华世界》
·   B 《放大》
·   C 《红色沙漠》
·   D 《爱情三部曲》
5
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
·   A 卢米埃尔
·   B 鲍特
·   C 梅里爱 表现主义美学
·   D 格里菲斯
6
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
·   A 戏剧主义美学
·   B 表现主义美学
·   C 再现主义美学
·   D 纪实主义美学
7
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）
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鲍特和格里菲斯时期的电影
窗体顶端
1
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
·   A 卢米埃尔
·   B 梅里爱
·   C 布莱顿学派
·   D 鲍特、格里菲斯
2
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）
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3
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）
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4
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
·   A 它是一部史诗性电影。
·   B 它描述的是美国南北战争。
·   C 电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
·   D 电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
5
格里菲斯的代表作有（）。
·   A 《放大》
·   B 《爱情三部曲》
·   C 《39级台阶》
·   D 《一个国家的诞生》
6
好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）
·
·
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
窗体顶端
1
电影《公民凯恩》是（）。
·   A 同一个人的故事，由不同人讲述。
·   B 同一个人的故事，由不同人表演。
·   C 同一个故事结局，由不同人讲述。
·   D 同一个故事起因，由不同条件变化结局。
2
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）
·
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3
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
·   A 普多夫金
·   B 爱森斯坦
·   C 维尔托夫
·   D 库里肖夫
4
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）
·
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5
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
·   A 《重庆森林》
·   B 《爱情麻辣烫》
·   C 《通天塔》
·   D 《罗生门》
6
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
·   A 线性叙述
·   B 分段叙述
·   C 同源叙述
·   D 逆向叙述
蒙太奇的理论化和理论总结
窗体顶端
1
《战舰波将金号》的导演是（）。
·   A 普多夫金
·   B 爱森斯坦
·   C 维尔托夫
·   D 库里肖夫
2
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
·   A 维尔托夫
·   B 库里肖夫
·   C 普多夫金
·   D 爱森斯坦 电影思维是一种蒙太奇思维
3
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
·   A 他们都支持当时的苏联革命。
·   B 普多夫金的风格是有些诗化的。
·   C 爱森斯坦是理性的蒙太奇。
·   D 普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
4
（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）
·   A 维尔托夫
·   B 库里肖夫
·   C 普多夫金
·   D 爱森斯坦
5
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）
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《战舰波将金号》赏析
窗体顶端
1
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）
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2
《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
·   A 人与蛆
·   B 甲板上的冲突
·   C 敖德萨阶梯
·   D 百姓士兵联欢
3
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
·   A 运动和静止的冲突
·   B 场景和场景的冲突
·   C 大和小的冲突
·   D 静止和运动的冲突
4
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
·   A 向上和向下的力
·   B 向外和向内的力
·   C 向前和向后的力
·   D 向左和向右的力
5
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）
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巴赞及其理论
窗体顶端
1
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
·   A 母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
·   B 舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
·   C 婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
·   D 奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
2
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
·   A 法国
·   B 德国
·   C 英国
·   D 意大利
3
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
·   A 心理时长、实际时长、放映时长
·   B 放映时长、实际时长、心理时长
·   C 心理时长、放映时长、实际时长
·   D 放映时长、实际时长、心理时长
4
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
·   A 巴赞反对长镜头理论。
·   B 巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
·   C 巴赞赞同人道主义精神和理想。
·   D 巴赞提出了“总体现实主义”说。
5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
·   A 时间和人物性格
·   B 时间和空间
·   C 空间和人物性格
·   D 人物性格和故事
6
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）
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“长镜头”与“蒙太奇”
窗体顶端
1
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
·   A 巴赞
·   B 王尔德
·   C 汉德逊
·   D 让米特里
2
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）
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· 空间连续性是指使用景深镜头
3
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
·   A 巴赞
·   B 王尔德
·   C 汉德逊
·   D 让米特里
4
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
·   A 巴赞
·   B 王尔德 唯美主义
·   C 汉德逊
·   D 让米特里
5
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）
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6
巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）
·
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数字化与高科技
窗体顶端
1
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
·   A 巴赞
·   B 卡梅隆
·   C 王尔德
·   D 汉德逊
2
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
·   A 《苏乞儿》
·   B 《龙门飞甲》
·   C 《齐天大圣前传》
·   D 《麋鹿王》
3
电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。
·   A 信息、数据、二进制、数字语言
·   B 信息、二进制、数据、数字语言
·   C 数字语言、二进制、数据、信息
·   D 数据、二进制、数字语言、信息
4
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）
·
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5
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
·   A 《泰坦尼克》
·   B 《阿凡达》
·   C 《星球大战》
·   D 《侏罗纪公园》
电影与戏剧间的渊源与师承关系
窗体顶端
1
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）
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2
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
·   A 布莱希特表演体系属于后现代
·   B 它要求生活和表演很接近
·   C 周星驰版的《西游记》属于这个风格
·   D 它主张让观众意识到这是表演
3
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
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4
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
·   A 是否承认第四堵墙和是否利用假定性
·   B 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
·   C 是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
·   D 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
5
戏剧的独特性在于下面哪一项：（）
·   A 时间性
·   B 综合性
·   C 现场性 直接性
·   D 运动性
电影向戏剧的借鉴
窗体顶端
1
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
·   A 主人公的工作
·   B 主人公寻找自行车
·   C 一个穷人偷了自行车
·   D 人和自行车的关系
2
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
·   A 演员精彩的表演
·   B 设置矛盾与冲突的技巧
·   C 视觉、听觉的高度配合
·   D 以上都是
3
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（）
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4
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
·   A 心理时空
·   B 实质时空
·   C 物理时空 戏剧
·   D 剧情时空
5
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）
·
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电影与戏剧的差异
窗体顶端
1
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
·   A 电影产业日渐衰落，不得不改革
·   B 新的电影技术带来更多形式
·   C 市场自由化经济的影响
·   D 第四五代导演寻求电影的独立性价值
2
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
·   A 不同场景的切换
·   B 不同演员的表演
·   C 不同景别的镜头
·   D 不同剧情的时间线
3
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
·   A 60年代
·   B 70年代
·   C 80年代
·   D 90年代
4
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）
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电影与戏剧的“离婚”
窗体顶端
1
法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。
·   A 舞台剧的音乐很重要
·   B 舞台剧视觉美感不重要
·   C 舞台剧的对话很重要
·   D 舞台剧的台词要简单易懂
2
下列关于电影对话的说法正确的是（）。
·   A 电影的对话要符合人物性格
·   B 电影的对话要符合情节的发展
·   C 电影的对话是文学性的
·   D 以上都对
3
下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
·   A 它深刻地反思了自由的内涵。
·   B 它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
·   C 电影中有很多絮絮叨叨的对话。
·   D 从它不是很商业化的电影，具有实验性。
电影艺术与语言艺术的可比性
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1
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
·   A 《一个都不能少》
·   B 《芙蓉镇》
·   C 《红高粱》
·   D 《国王的演讲》
2
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
·   A 舞台剧化
·   B 音乐剧化
·   C 小说化
·   D 诗化
3
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）
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·
4
下列电影中，改变自散文的是（）。
·   A 《乱世佳人》
·   B 《黄土地》 《城南旧事》
·   C 《妻妾成群》
·   D 《卧虎藏龙》
电影艺术与语言艺术的本质差异
窗体顶端
1
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）
·
·
2
电影跟文学的根本性差别是（）。
·   A 受众不同
·   B 表达方式不同
·   C 媒介不同
·   D 历史不同
3
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
·   A 时间需要停止
·   B 画宽不能变化
·   C 造型是暂时的
·   D 在运动中造型
4
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）
·
·
5
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。画面构图、色彩、光线、音响
·   A 画面构图
·   B 剧本
·   C 色彩
·   D 音响
电影艺术与造型艺术的区别
窗体顶端
1
电影造型与美术造型的最大区别是（）。
·   A 前者是静态造型，后者是动态造型
·   B 前者是直接造型，后者是间接造型
·   C 前者是动态造型，后者是静态造型
·   D 前者是间接造型，后者是直接造型
2
电影造型的特点是（）。
·   A 动中求慢
·   B 静中求动
·   C 动中求静
·   D 静中求慢
3
电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
·   A 社会阶级矛盾
·   B 中国传统文化
·   C 小农经济模式
·   D 政治体系
4
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
·   A 《黄土地》
·   B 《大红灯笼高高挂》
·   C 《活着》
·   D 《英雄》
《英雄》赏析
窗体顶端
1
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（）
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2
讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
·   A 用色彩扭转剧情
·   B 用色彩区分故事
·   C 采用了多人分别讲述的形式
·   D 采用了平行蒙太奇形式
3
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
·   A 这是一部节奏很慢的电影。
·   B 这是一部对声音比较吝啬的电影。
·   C 这是一部视觉感非常浓烈的电影。
·   D 以上都对
4
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
·   A 将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
·   B 视觉造型跟文化意向相剥离
·   C 电影视觉形象上是大写意的风格
·   D 以上都对
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
窗体顶端
1
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）
·
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电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）
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3
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
·   A 印刷文化是理性文化。
·   B 如今，视觉文化已重新崛起。
·   C 现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。
·   D 历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
4
电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
·   A 物质产品、生活方式、人类精神结晶
·   B 生活方式、物质产品、人类精神结晶
·   C 人类精神结晶、物质产品、生活方式
·   D 人类精神结晶、生活方式、物质产品
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
窗体顶端
1
电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。
·   A 电影制作流程的变化
·   B 电影营销模式的变化
·   C 电影叙事方式、节奏的变化
·   D 电影文化属性的变化
· 正确答案： C 我的答案：B得分： 0.0分
2
与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（）
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3
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
·   A 电影投入成本的分化
·   B 电影内部叙事方式、节奏的变化
·   C 电影造型的分化
·   D 电影清晰度等技术的分化
电影是原始仪式文化的现代表现
窗体顶端
1
具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）
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2
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（）
·
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3
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。
·   A 用美学理念看待宗教
·   B 鼓励人们学习艺术，远离宗教
·   C 在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感
·   D 把美学教育的方式融入宗教教育中
4
认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。
·   A 阿德勒
·   B 弗洛伊德
·   C 艾宾浩斯
·   D 荣格
电影艺术与仪式
窗体顶端
1
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。
·   A “我奶奶”的壮烈牺牲
·   B “我奶奶”被献祭
·   C 国家成长、民族再生
·   D 家族的重建
2
电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。
·   A 写入家谱
·   B 性爱
·   C 烈火永生
·   D 杀死日本鬼子
3
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）
·
·
4
电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。
·   A 被小群体丢弃，友情割断
·   B 单相思的爱情失败
·   C 成为小群体的领导
·   D 以上都对
电影是意识形态的表述
窗体顶端
1
电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。
·   A 利益需求
·   B 政治观点
·   C 价值观念
·   D 理想
2
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（）
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3
电影中的意识形态指（）。
·   A 知识分子精英意识形态
·   B 主流意识形态
·   C 市民意识形态
·   D 以上都对
4
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）
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电影的意识形态性例举
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1
下列电影中属于主流意识形态的是（）。
·   A 《建国大业》
·   B 《孩子王》
·   C 《黄土地》
·   D 《一个和八个》
2
下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。
·   A 《周末情人》
·   B 《爱情麻辣烫》
·   C 《长大成人》
·   D 《非常夏日》
3
相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（）
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4
80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。
·   A 张艺谋
·   B 贾樟柯
·   C 陈凯歌
·   D 冯小刚
《有话好好说》赏析
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1
在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
·   A 姜文 市民意识形态
·   B 瞿颖
·   C 李保田
·   D 以上都对
2
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（）
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3
电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。
·   A 市民意识形态
·   B 主流意识形态
·   C 精英意识形态
·   D 边缘意识形态
4
张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。
·   A 《英雄》
·   B 《大红灯笼高高挂》
·   C 《摇啊摇，摇到外婆桥》
·   D 《有话好好说》
大众文化概述
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1
张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。
·   A 《活着》
·   B 《大红灯笼高高挂》
·   C 《红高粱》
·   D 《有话好好说》
2
电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
·   A 它可以让观众角色替代
·   B 它需要为观众产生快乐
·   C 它要产生市场收益
·   D 以上都对
3
大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）
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4
中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（）
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5
电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。
·   A 《甲方乙方》
·   B 《顽主》
·   C 《不见不散》
·   D 《一地鸡毛》
6
下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。
·   A 《雍正王朝》
·   B 《渴望》
·   C 《编辑部的故事》
·   D 《刘罗锅》
7
在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。
·   A 市民意识形态
·   B 主流意识形态
·   C 精英意识形态
·   D 边缘意识形态
中国影视的大众文化
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1
下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。
·   A 它是平民风格
·   B 采用知识分子的视角
·   C 它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
·   D 它是一部商业电影
2
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
·   A 中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
·   B 中国电影被划分为商业电影和非商业电影
·   C 中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
·   D 中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
3
电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。
·   A 《大红灯笼高高挂》
·   B 《活着》
·   C 《有话好好说》
·   D 《秋菊打官司》
4
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（）
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5
下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。
·   A 《老井》
·   B 《大阅兵》
·   C 《一个和八个》
·   D 《黄土地》
电影的自我认同功能
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1
下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。
·   A 《乱世佳人》
·   B 《阿甘正传》
·   C 《公民凯恩》
·   D 《淘金记》
2
大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。（）
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3
中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。
·   A 陈凯歌民族电影
·   B 冯式贺岁电影
·   C 张艺谋农民电影
·   D 王家卫文艺电影
4
下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
·   A 《乱世佳人》
·   B 《阿甘正传》
·   C 《公民凯恩》
·   D 《淘金记》
全球化背景下的民族传统
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1
下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。
·   A 电影视觉感官印象化、感性抒情
·   B 电影画面扭曲变形且夸张
·   C 电影人物符号化
·   D 电影镜头以静态为主
2
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）
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3
香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）
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4
香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
·   A 写实性美学
·   B 写意性美学
·   C 全球国际性美学
·   D 香港美学
电影的民族文化性与世界文化性
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1
冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。
·   A 民族英雄
·   B 大都市白领
·   C 城市普通市民
·   D 乡村农民
2
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（）
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3
电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（）
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4
下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。
·   A 它采用了历史偶像化的手法
·   B 故事情节不连贯，历史PPT化
·   C 呈现了比较开放的历史观
·   D 情节跌宕起伏，充满悬念
风格即人
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1
导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（）
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2
中国第六代导演强调尊重个体的权利。（）
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3
下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。
·   A 它跟欧洲艺术电影的传统密切相关
·   B 巴赞、特吕弗提倡这一观点
·   C 它认为电影创作中最重要的角色是导演
·   D 这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
4
下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。
·   A 《巴山夜雨》
·   B 《城南旧事》
·   C 《黑骏马》
·   D 《盗马贼》
5
下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。
·   A 弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。
·   B 偏重农村，中华文化的发源地。
·   C 展现小人物闪了、美好的一面。
·   D 蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
纪实性美学
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1
伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。（）
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2
意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。
·   A 《偷自行车的人》
·   B 《罗马11点》
·   C 《罗马——不设防的城市》
·   D 《小鞋子》
3
伊朗新电影是指70年代的纪实电影。（）
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4
纪实主义电影美学的源头是（）。
·   A 卢米埃尔兄弟
·   B 英国布莱顿学派
·   C 格里尔逊
·   D 格里菲斯
5
下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。
·   A 《小武》
·   B 《邻居》
·   C 《疯狂英语》
·   D 《北京的风很大》
6
下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。
·   A 《阳光灿烂的日子》
·   B 《太阳照常升起》
·   C 《有话好好说》
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