浅析园林孤植树造景的生态美.pdf

第 21卷?第 2期2006 年 4 月北?京?农?学?院?学?报JOURNAL OF BEIJING AGRICULTURAL COLLEGEVol.21,No.2Apr.,2006?收稿日期:2005?10?08;修订日期:2005?11?20?作者简介:周悦,女,1979 年出生,在读硕士,研究方向:园林与观赏园艺。*通讯作者浅析园林孤植树造景的生态美周悦1,孟祥彬1*,李树臣2,陆旭东1(1.中国农业大学 园林植物与观赏园艺系,北京 100094;2.北京农学院 食品科学系,北京 102206)摘?要:园林植物生态美以园林植物为研究对象,把人-植物-环境看作一个有机整体,从生态和美学两个视角评价植物景观。笔者着重对于孤植树景观的评价,即在满足树木的生态习性要求的前提下,从树木的个体形式、意境效果以及审美心理三个方面进行探讨,提出符合生态美标准及生态园林建设原则的应用方案。关?键?词:生态美学;园林美学;孤植树中图分类号:TU986?文献标识码:A?文章编号:1002?3186(2006)02?0009?05A Basic Study on the Eco?Aesthetics of Singular Plants TreesZHOU Yue?yue,MENG Xiang?bin*,LI Shu?chen2,LU Xu?dong1(1.Department of the Landscape Architecture and Ornamental Horticulture,China Agricultural University,Beijing 100094,China;2.Department of Food Science and Technology,Beijing Agricultural College,Beijing 102206,China)Abstract:Regarding human beings,plants and the environment as a whole,the eco?aesthetics of landscapeplants aims to study plants from both ecological and aesthetical perspectives.As far as the singular planttrees are concerned,based on the ecological characters of each species,the beauty of plants can be studiedin terms of three aspects,which are morphological,symbolical and psychological.Key words:eco?aesthetics;landscape aesthetics;singular plant trees?自 1981 年,Briemie H.和 Hansen R.分别从保护物种和生境类别出发提出建设生态园林的观念 1。近 20 年来,欧、美、日等国家相继提出了?城市与自然共存 的城市建设理念,生态园林的概念逐渐被园林界所认同并应用于园林造景。在我国,展瑰琦提出的城市生态园林是?生命之路 及程绪珂提出的?生态园林是城市园林绿化发展方向 的观点 2,都表明生态与美学并重对于中国城市园林建设的重要意义。20 世纪 90 年代中期,以人和自然的生态审美关系为基本出发点的生态美学(Eco?aesthetics)的提出,标志着人类对世界的总体认识由狭隘的?人类中心主义 向人类与自然构成系列统一的生命体系这样一种崭新观点的转变。曾繁仁先生将生态美学界定为一种人与自然社会达到动态平衡、和谐一致地处于生态审美状态的崭新的存在观,包含着新的时代内容和人文精神 2。尽管目前生态美学的研究还处于初级阶段,一些概念和理论还未达到共识,但生态与美学并重这一原则已被广大园林工作者所认同。1?园林植物生态美?园林植物生态美是以人和自然间的动态平衡关系为出发点进行的植物造景研究,既强调了人的主观能动性又重视人与自然界中其他物种的依存关系。满足适地适树,群落多样性和稳定性等基本生态设计原则,不仅可以增强景观的持久观赏价值,也有利于创造出具有地方特色的植物造景风格。以北京地区为例,在选择用于城市园林建设的植物时,就应结合奥运规划,选择具有悠久文化底蕴,在北京风土适应性强,与夏季奥运期间气候特点基本吻合的树种,充分体现?绿色奥运、人文奥运、科技奥运 的理念,形成春季繁花似锦、夏季绿树成荫、秋季叶色多变、冬季银装素裹的特色景观。又如,在日本金泽,每年冬季常白雪纷飞。因此冬10?北?京?农?学?院?学?报第 21卷季各家都在园子里松树的树枝拴上一条条的绳子,象伞骨一样,以备降雪。这种做法既可以使松树枝条免受积雪的重压,枝态优美的松树,披上雪衣的样子更是形成了一道独特的风景。这些实例都说明营造理想的园林植物景观风格,要以植物的生态习性为基础,创造地方风格为前提,自然美与艺术美的基本原则为依据,达到人与自然,人与环境的和谐统一,满足人类对生活美、自然美、艺术美的追求。园林植物生态美学的提出对于弥补在过去的设计过程中存在的偏重植物景观的观赏性而忽略植物生态学特性的问题具有一定的理论和实际指导意义。2?园林孤植树造景的生态美研究2?1?园林孤植树的生态美?园林植物配置是表现园林景观的重要手段,造景时可以采用规则式、自然式配置,也可采用自由式、抽象式配置;可以孤植单独成景;也可以利用植物群体形成树丛、花坛;还可以配合山石、水体、建筑、园路共同组景。其中以单株表现景观时称作个体美的表现。园林植物个体形式美强调个体的艺术效果和对观赏者的视觉刺激,主要是通过孤植树(singular plant tree,specimen trees)来展现景观特色。所谓孤植,即?将树木以独立形态展现出来的种植形式 5。?墙隅、小庭多孤植;大树种、饶姿态者多孤植 6,作为主景突出树木的姿态、色彩,还可作为一个地区的标志或景区的记号。孤植要求突出植物的个体美,以高大乔木为主,往往是一株树木单独成景或 2 3 株同种树木紧密种植形成景观,多具有形体高大、姿态优美、生长健壮、寿命长、耐受性强、不含毒 素等特点 5,常用雪松、南洋杉、松、柏、银杏、凤凰木、槐树、垂柳、栎等。也可选用树姿独特或具有较高观花价值的小乔木或灌木作为孤植树,如紫珠、牡丹、棣棠、月季等。?园林孤植树的生态美研究是从植物的生物学习性和环境的生态特点入手,通过对孤植树习性、光照、温度、土壤水分、土壤 pH 值等环境要素的适应能力的分析,评价该树木景观是否符合适地适树、局部服从整体等生态设计原则,能否健康生长,达到预期的景观效果。除了植物生理这一内在特性决定植物的生长发育,适宜的生态环境,包括气候(温度、光、水分、空气、风)、土壤、地形和生物等,也是保证孤植树健康生长,展现美感的基础。2?2?园林孤植树的形态美?植物形态是表现植物造景艺术形式的基本要素。陈从周教授在!说园 中曾将#花木重姿态与#音乐重旋律、#书画重笔意相并列,认为重视花木的姿态是中华民族花木欣赏的一大特色 4。以红楼梦中的大观园为例,各主要院落内,孤植花木以其形态特点形成特色景观,如栊翠庵门前的红梅,潇湘馆幽径边的翠竹,怡红院院内的海棠、藕香榭前山坡上的桂花树以及芭蕉坞的芭蕉等。?孤植树成年树的自然冠形主要有尖塔形、圆柱形、圆球形、棕榈形、垂枝形、披散形、风致形、藤蔓形等 7。每种形态都是由一定的垂线、水平线、斜线和弧线与折线构成,并可以分解成点、线、面等要素。这些基本几何形状的组合与分解存在着整体与部分的制约关系,这种制约越严谨,引起人们美感的可能性也就越大,进而使整个园林植物具有更明显的艺术表现力。从几何和哲学的关系看,圆是宇宙的象征,方是圆的变体,都是最高的绝对和谐。就一个形状而言,黄金矩形、圆、正三角形、正方形是宇宙的原型,简单而又肯定比例。如黄金矩形长宽比 1%0?618,正方形对角线 2(若边长为1,则对角线长为12+12)等都是美学的基本要素,凡符合于这四种几何图形就可能由于具有几何制约关系而产生完整、统一、和谐的效果 8。?此外,北方园林冬季虽然万木凋零,但木本植物枝干形态的美感形成了独特的冬态景观效果。枝干冬态美主要在于线条结构,层层分枝,变化中又有统一,或雄伟的主干直插云霄,显示顽强向上的品质;或婀娜的侧枝错落有致,显示柔中带刚的气质。如果加上坚冰白雪的映衬,更能显示其与逆境抗争的坚强品格,感受大雪压青松的磅礴气势。因此,北方园林孤植树景观的营造,不仅要考虑树木绿叶繁茂时的景观,还要结合自身特点,选择树形优美,适于冬季观赏枝干的树种,如枝条优美的垂柳、槭树、龙爪槐、槐树;主干挺拔的水杉、云杉、桧柏、落叶松;冬芽饱满的银杏、玉兰、马褂木、桃、梅、丁香等;以及可用于观赏雪景、冰挂的雪松、油松、黄杨等。?(1)柱形与尖塔形。这两种植物形态是自然长成的规则式几何形体(图 1?a)。柱形树种如钻天杨、美国圆柏、紫杉等,尖塔形树种如雪松、水杉、冲天柏等。柱形以垂直线为主,尖塔形以斜线占优,由于这两种形态都有与地面相垂直的轴线,形成方向对比,使柱形与尖塔形得到地面水平方向2006 年第 2 期周悦等:浅析园林孤植树造景的生态美11?的衬托而显得突出。将这类形状的植株按规则式栽植在道旁、广场四周或大门两侧会给人以庄严整齐之感;运用自然式的孤植和丛植也会因其形态的规整性及方向上的对比性成为视觉焦点 10。?依据阿恩海姆的论述:?某一特定形态中的轴线所造成的运动大都具有两个相反的方向&如果一个式样的一条边被固定在框架上而另外的边线处于自由的空间中,力就会向自由的那一段运动&而在树枝的形状中,力是向枝头方向移动的 11。由此推理,柱形与尖塔形都是有明显垂直轴线的形体,又是一端固定在土地上,另一端处于自由的空间中。由于?异质同构 性,观看者的心理力和植物的生理力就会一起向垂直轴的上方移动,显示出上升的趋势。?(2)球形。常见的自然冠形为球形或半球形的树种有小叶朴、球柏、银白杨、榕树、馒头柳、鹅掌楸、海桐、樟树、七叶树、无患子、元宝枫、紫叶李等。球形以弧线为主,无明显方向性,给人以圆润柔和之感(图 1?b)。如果用三种?力 去分析,观赏者的心理力与树木的生理力使这种球形具有向外扩张的、趋于平衡的?力(由于有一方固定在地面,与其相垂直的方向有微弱的上升?力)。球形树冠因为没有明显方向性,心理力趋于平衡,比较容易与环境达成协调,因此应用十分广泛。此外,椭圆形树冠横轴长于纵轴,因此具有向水平方向运动的?力;而半球形树冠因其半径截面与地面相靠,要比球形和椭圆形稳定 10。?(3)披散形、棕榈形。园林植物中常见的匍匐形、偃枝形、拱枝形都属于披散形(图 1?c),多为低矮灌木,如平枝栒子、小紫珠。披散形树冠的枝条向斜上和水平方向延展,将视线拉远,这种斜向与侧向运动的?力 的共同作用给人一种空阔感和外延感,既柔和又不失力度。棕榈形树冠树干多无分支,大叶聚生茎端,向上、斜上、水平及斜下方向展开,显示着各方向的向外放射的力,给人一种力度感,简洁有力,富于刺激性。然而由于对应方向张力的相互平衡,使其在视觉上又具有球形的?静止,达到动静结合的效果。?(4)垂枝形。垂枝形植物在园林中有垂柳、垂枝槐、垂直榆、垂枝梅等(图 1?d)。以垂柳为例,细长下垂的枝条随风舞动,形成优雅飘逸的观赏特点,还可与水体很好协调。若用三力?同构异质 分析,自然界对物体的地心引力(物理力),枝条的形态结构、生理特点(生理力)和观赏者的视觉(心理力)三者成为同一运动方向,构成柳树形态婀娜的感知 10。12?北?京?农?学?院?学?报第 21卷2?3?园林孤植树的色彩美?色彩美主要是指植物花色、叶色、果色及其季相变化。以秋色叶植物(fall?color plants)为例,陈俊愉将其定义为?叶片经秋变成红、紫、黄、橙等艳丽色彩,可以丰富景色的植物,陈有民将其定义为?在秋季叶子能显著变化的树种 12。可用于孤植的秋色叶树木如红叶类的枫香、鸡爪槭、重阳木、黄栌,黄叶类的银杏、无患子、栾树等。树木随着季节变化,叶片呈现出不同的颜色,使园林有了明显季相变化。2?4?园林孤植树的意境美?园林作为中国古典艺术的一个类型,与诗歌、绘画、书法等有着共通之处,都讲求意境与表现上的虚实相生13。王昌龄!诗歌 中称?诗有三境:?物镜、?情境、?意境,所谓?情中景、景中情,情景交融;画论中也讲求意在笔先,偏于形似、神似、神形兼备。中国园林常被誉为?有生命的诗,四维的画,园林中的山水布局、建筑安排、花木栽植,每每借用山水画论,以自然为蓝本,通过人的文化心理积累,达到客体景物与主观情趣的统一,形成?大中见小、小中见大、虚中有实、实中有虚、有藏有露、有浅有深(沈复)的意境美。?自古以来,诗人画家把松竹梅比喻为?岁寒三友,把梅兰竹菊誉为?四君子,把菊花、兰、水仙、菖蒲合称?花中四雅,都是把植物人格化了。园林植物景观是园林这一综合艺术美感的具体表现,既展现自然物质性之美,又蕴涵着社会人文之美,与文化意识和历史精神紧密结合。这是将植物美的外延由形式美扩展到了精神美的领域。以红楼梦大观园为例,园内多处建筑以植物命名或造景,并附以诗文,通过景物表达人物个性。如大观园林黛玉所住的潇湘馆内植物配置,千百翠竹掩映,竹里通幽,后院有大株梨花兼着芭蕉。馆侧架有翠烟桥,桥畔建有滴翠亭。所谓?泉石竹树养心,诗酒琴书怡性。竹在中国古典园林中象征潇洒脱俗,在这里恰恰表现了潇湘主人?与竹同清 的情操;而梨花飘落总是给人以凄凉的感觉,符合林黛玉的多愁善感的个性 14。?再如由著名画家文徵明设计的苏州拙政园,院内许多植物都有不同的隐喻意义。如?桃花沜 取陶渊明!桃花源记 中与世隔绝的意境,象征隐居;?槐雨亭 寄寓园主心迹,象征吉祥;?远香堂、?芙蓉榭、?荷风四面亭 以荷花为主题,象征一品清廉、本固枝荣、连生贵子、一路连科等吉祥的含义,而?远香堂 借周敦颐!爱莲说 中?香远益清 的含义,借荷花?出淤泥而不染 的品格象征园主人在污浊环境中能保持高洁的情操。梧桐在民间被视为凤凰栖息之树,?家有梧桐树,何愁凤不至,拙政园院中植有梧桐,象征圣洁,吉祥。拙政园西部?十八曼陀罗馆 以山茶为主题,取山茶?迎春地暖花先争 之意,喻意春光长寿。而文徵明画室以玉兰命名(?玉兰堂),则取玉兰先花后叶,花洁白如玉的特性,象征主人为人清廉、不慕名利的品格和技压群贤的出众才华。此外,紫色象征祥瑞富贵,拙政园入口处植紫藤、紫薇也是取其?紫气东来 的吉祥之意 15。2?5?园林孤植树与审美环境?孤植树通过个体形态、颜色给人以感官享受的同时,还与所处环境配合对人产生心理效应。不同的平面、立面和色彩的构成会给人的心理产生不同的影响,同一景观在不同观赏者眼中也可能产生截然不同的心理感受。一般来说,受地域文化的影响,来自同一地区的观赏者对同一景观的心理感受更为接近,这也是园林植物配置具有明显区域性特点的原因之一。就色彩而言,不同的颜色及搭配会对人的心理产生不同程度的刺激。?万绿丛中一点红 就是利用色彩的强烈对比对人的心理产生刺激。?光是色彩发生的原因。在光照的影响下,一天之中同一植物的色感也会发生变化。对于室外种植的孤植树而言,主要的光源是太阳。人的色感可以用色调、亮度、饱和度三属性表示。即使三者毫无差异的同一色彩,由于所处位置及背景物的不同,也会给人截然不同的印象。如沐浴在阳光中的绿叶和生长在背阴中的绿叶,同样是绿色,前者给人充满生机活力的愉悦之感,后者则可能产生压抑窒息的感觉。除了自然光源,在一些小环境中,还可以通过人工灯光制造植物的色彩变化。?根据阿恩海姆的视觉思维理论,事物不能孤立存在,?看到一件事物,就意味着给这件事物在整体中分配一个位置 11。因此,人们在观赏孤植树景观的同时,还通过其在景观中的位置,产生?心理力。如图 2 所示,对于一个正方形平面,在中心点,所有的力都是相互平衡的(如图 2 中 的位置),而位于正方形中心点与正方形顶角之间的那一部分对角线之间的靠近顶角的某点也是相对平衡稳定的位置(如图 2 中(的位置)。偏离正方形中心点的点,由于中心点和边线等产生的?心理力 的作用,都有一种移动的趋势,当与中心点重合时2006 年第 2 期周悦等:浅析园林孤植树造景的生态美13?显得最为稳定。由于?正方形中心点的吸引力要比角的顶点的吸引力大一些 11,所以对角线上的平衡点距离角的距离要比离中心点近,而在对角连线的中心点(如图 2中)的位置)则具有一股向正方形中心点运动的趋势。此外,正方形边线也会产生心理力的作用使位于非平衡位置上的点有被边线吸引过去的趋势,并且离中心点越近,这种边线吸引作用越明显(如图 2 中 的位置)11。在平衡位置上点,看似静止,实则充满?活的张力。因为这种静止是由于来自各个方向的力都达到平衡的效果。将这一?心理平衡 的原理运用到园林中,也可以通过对孤植树种植位置的把握实现物理力与心理力的平衡,达到动态与稳定的统一。一般来说,孤植树在布局上最好置于色彩单一但又富有变化的开敞空间,以大草地为佳,或植于湖畔、河边。位置多为偏离中心点的构图的自然重心上(一般避免中心植,如图 2 中 的位置),与周围景物相互协调,构成园林整体的统一 16。图 2?图形位置与心理力3?小 结?园林是在自然景观基础上,通过人为的艺术加工和工程措施塑造形成的植物与建筑物的结合体 17。作为园林中有生命的题材,园林植物既具有观赏价值又具有一定的生态价值和经济价值。因此,在进行园林植物造景时,既要通过枝干、叶、花、果、根的形态、色彩、质感、植物组合及人为赋予的文化内涵形成?美 的景观风格,也要关注植物与环境的关系以及整个群落与环境的关系。?园林植物生态美强调植物-人-环境之间的平衡统一关系。不论是我国古代园林所倡导的?天人合一 的哲学思想及在此基础上的?致中和 的美学观点,还是当代园林学家提出的建造生态园林的理念,都是这一关系在园林中的具体体现。具体到园林孤植树的应用,也体现了这种人与自然和谐共处的重要性。如果把园林孤植树景观看作一台天平,那么美学原则和生态原则就分别是天平杠杆的左右称盘。美学原则反映了人类对美的认识和需求,尽管这种认识和需求在时间和空间上都具有很大的变化性、多样性和不确定性,但仍有其基本原则和普适性。生态原则是保证植物健康生长的基本条件,主要受气候、土壤、地形和生物等因子的制约。了解各生态因子对园林孤植树的影响及不同孤植树对环境的需求和耐受能力,不仅有助于营造理想的孤植景观,更可以降低养护成本,延长观赏寿命。综上所述,园林孤植树造景是以生态设计为指导思想,以崇尚自然、以人为本为总体设计理念的美的创造过程。利用基本美学原理,使孤植树与周围环境要素和谐统一,充分发挥孤植树的形体、线条、姿态、颜色、质感等的自然美和艺术美,满足人们的观赏需求 18。参考文献:1?程绪珂.生态园林是城市园林绿化发展的方向 A.程世抚程绪珂论文 集 C.上海:上海文化出版社,1997:161-199 2?吴承笃,徐瑾琪,叶莎莎.美学视野中的人与环境 J.北京社会科学,2002(1):157-160 3?李泽厚.美学四讲插图珍藏本 M.桂林:广西师范大学出版社,2001 4?梁隐泉,王广友.园林美学 M.北京:中国建材工业出版社,2004 5?鲁?敏,李英杰.园林景观设计 M.北京:中国科学技术出版社,2005 6?金学智.中国园林美学 M.北京:中国建筑工业出版社,2000 7?熊济华.观赏树木学 M.北京:中国农业出版社,1999 8?徐周焕,白日新,孟祥彬.中国+韩国传统亭子的美学理念 J.中国园林,2002(1):56-60 9?林玉莲,胡正凡.环境心理学 M.北京:中国建筑工业出版社,2003 10?叶振启,刘海忠.园林植物配置的心理学启示 J?东北林业大学学报,1997,25(2):68-71 11?滕守尧,鲁道夫+阿恩海姆.艺术与视知觉 M .成都:四川人民出版社,2005 12?徐秀珍,姜卫兵.论秋色叶树种在中国古典园林中的应用 J.蓝天园林,2005(2):37 13?蒲震元.中国艺术意境论 M.北京:北京大学出版社,2004 14?顾平旦.大观园 M .北京:华夏出版社,1990 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