中外名著人物动作描写经典片段精粹.doc

中外名著人物动作描写经典片段精粹情绪动作范进不看便罢，看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：“噫！好了！我中了！”说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。老太太慌了，慌将几口开水灌了过来。他爬将起来，又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。吴敬梓儒林外史情绪动作他抬头一看，船头上站着好几个雄赳赳、深目高鼻的外国兵，更把他吓得索索的抖，两只腿上想要一点力气都没有了，忙找了三四个人，拿他架着送到船上。他此时魂灵出窍，脸色改变，早已呆在那里，拨一拨，动一动，连着片子也没有投，手亦忘记拉了。李宝嘉官场现形记情绪动作那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个疯子。他那样子，任何人看了都要感动得流泪。英笛福鲁滨逊飘流记贯穿动作西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引百余骑，直入中军来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：“穿红袍的是曹操！”操就马上急脱下红袍。又听得大叫：“长髯者是曹操！”操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事，告知马超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操闻知，即扯旗角包颈而逃。罗贯中三国演义贯穿动作那大圣双手捂着眼，正自搓揉流涕，只听得炉头声响。猛睁眼看见光明，他就忍不住，将身一纵，跳出丹炉，忽喇的一声，蹬倒八卦炉，往外就走。慌得那架火、看炉，与丁甲一班人来扯，被他一个个都放倒，好似癫痫的白额虎，风狂的独角龙。老君赶上抓一把，被他一捽，捽了个倒栽葱，脱身走了。吴承恩西游记贯穿动作萧长贵一听强盗二字，更吓得魂不附体，马上想穿裤子逃命。急忙之中又没有看清，拿裤脚当作裤腰，穿了半天只伸下一只腿去，那一只腿抵死伸不下去。他急了，用力一登，豁拉一声，裤子裂开了一大条缝。至此方才明白穿倒了，重新掉过来穿好。把长衣披在身上，来不及钮扣子，拿扎腰拦腰一捆，拖一双鞋。李宝嘉官场现形记贯穿动作孙老者一屈腰已到了院中，把楼鸽都吓飞起去。拉开架子，他打了趟查拳：腿快，手飘洒，一个飞脚起去，小辫儿飘在空中，象从天上落下来一个风筝；快之中，每个架子都摆得稳、准，利落；来回六趟，把院子满都打到，走得圆，接得紧，身子在一处，而精神贯串到四面八方。抱拳收势，身儿缩紧，好似满院乱飞的燕子忽然归了巢。老舍断魂枪贯穿动作当他确信无问题时，便全身用力地一收缩，然后猛一伸张，双脚向石壁猛劲一蹬，全身一纵，他就像一粒小弹丸从巨石上射出去了，飞在空中，飞向奶头山的树梢。战士们顿时全身一惊，还没来得及呼出一口气，小弹丸似的栾超家已挂在奶头山伸过来的树梢上了。曲波林海雪原贯穿动作古斯达夫像一个野蛮人在跳一个战争舞，他张开嘴巴，眼睛炯炯发光，向前瞪着。草地上只有他一个，跳上跳下得象一个球，一忽儿用脚跟踏着跳，两条腿替换着踢飞脚，踢到头那么高，每一踢就发一声尖喊。接着他又腾空跳起，在空中转了一个大身，掉下来的时候，只停在一只脚跟上，随即象一个陀螺似的旋转起来。丹尼克索征服者贝来细节动作瑜大笑，教取笔砚来，先自暗写了，却送与孔明；孔明亦暗写了。两个移近坐榻，各出掌中之字，互相观看，皆大笑。原来周瑜掌中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。罗贯中三国演义细节动作那胡八乱子想了一想，看看凤四老爹又不是个金刚、巨无霸，怕他怎的？便说道：“凤四哥，果然如此，我就得罪了！”凤四老爹把前襟提起，露出裤子来。他便使尽平生力气，飞起右脚，向他裆里一脚踢去。那知这一脚，并不象踢到肉上，好象踢到一块生铁上，把五个脚指头几乎碰断，那一痛直痛到心里去。顷刻之间，那一只腿，提也提不起了。吴敬梓儒林外史细节动作马之悦喜在心上，稳在脸上：他一只手捏着一把锡酒壶，另一只手撩着拿酒壶那只手的袖子，轻轻慢慢的斟着，清亮的酒，在小小的蓝花瓷盅里溅起微小的泡沫，散着热气和香味儿。浩然艳阳天细节动作父亲的小狗到他饭碗里抢饭吃，他便和小狗一同吃饭。他咬小狗的耳朵，小狗啃他的鼻子；他吹小狗的屁股，小狗舔他的嘴巴。法拉伯雷巨人传细节动作当她拿叉子的时候，手抖得非常厉害，以致于手中的叉子滑落下来。饥饿折磨得她竟像老人一般颤巍巍地摇着头。她不得不用手指拿起肉吃，当她把一块马铃薯塞进嘴里时，忽然哽咽地哭泣起来。两行大滴的泪珠顺着面颊流了下来，滴在了面包上。法左拉小酒店细节动作忽然有一股青烟从嘴唇中央一个小小圆窟窿里直往外跑，随即散开，又向空中疏疏落落慢慢地挥发，变成了许多不整齐的灰色线条，一层透明淡薄的雾气，一些极象蜘蛛丝样的气体。偶然间，她举起一张张开的手，搅散那些清淡而又最静止的余痕；偶然间，她又伸起食指突然一下去划开它，然后十分沉着地望着那两段慢慢消散不可捉摸的气体。法莫泊桑俊友下意识动作从谈话开始，他一直是两只手盖住他右边的衣襟的角。当他拿手套作证时，他那两只长时间没离开衣襟角的手掌已是满是汗水。“这是他的致命处！”少剑波心里想，所以从开始谈话，少剑波并没有看这家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟着他那僵直不正常的两只手。少剑波越看，这家伙越盖得紧，甚至偶尔有点微微的抖动。曲波林海雪原习惯动作陪审员们刚刚坐好，庭长就对他们讲话，说明他们的权力、责任和义务。庭长讲话的时候，不住地变换姿势：一忽儿用左胳膊肘倚在桌上，一忽儿用右胳膊肘倚在桌上，一忽儿靠着他的椅背，一忽儿靠着他的圈椅的扶手，一忽儿把一叠纸的纸边弄齐，一忽儿摩挲一把裁纸刀，一忽儿摸一支铅笔。俄列夫托尔斯泰复活习惯动作一个保姆曾经用她的人格担保，对我发誓说，这种情况已成习惯，只要一听到酒灌酒瓶的响声，他便乐不可支，放佛听到了天上的仙乐一般。保姆们看到他这种怪脾气，每天早晨都用小刀对他敲打酒杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壶盖敲打酒壶，逗他取乐。一听见这样的声音，他便浑身打战，晃脑袋，摆身子，手指乱抓象弹琴，屁股放屁象放铳。法拉伯雷巨人传传奇动作玄德到溪边，见不可渡，勒马再回，遥望城西尘头大起，追兵将至。玄德曰：“今番死矣！”遂回马到溪边。回头看时，追兵已近。玄德着慌，纵马下溪。行不数步，马前蹄忽陷，浸湿衣袍。玄德乃加鞭大呼曰：“的卢，的卢！今日妨吾！”言毕，那马忽从水中涌身而起，一跃三丈，飞上西岸。罗贯中三国演义传奇动作公饮数杯酒毕，一面仍与马良弈棋，伸臂令佗割之。佗取刀在手，令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割开皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有声。帐上帐下见者，皆掩面失色。公饮酒食肉，谈笑弈棋，全无痛苦之色。罗贯中三国演义传奇动作智深也趁着酒兴，都到外面看时，果然绿树上一个老鸦巢。众人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘上去，不要梯子。” 智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着；却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。施耐庵罗贯中水浒全传综合动作云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：“公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已醉，恐伤故旧之情，他日令人请到荆州赴会，另作商议。”鲁肃魂不附体，被云长扯到江边。吕蒙、甘宁各引本部军欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃,恐肃被伤，遂不敢动。云长到船边，却才放手，早立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船已乘风而去。罗贯中三国演义综合动作智深大踏步近众人面前来，那张三、李四便道：“小人兄弟们特来参拜师父。”口里说，便向前去，一个来抢左脚，一个来抢右脚。智深不等他沾身，右脚早起，腾的把李四先踢下粪窖里去；张三恰待走，智深左脚早起，两个泼皮都踢在粪窖里挣扎。后头那二三十个破落户惊得目瞪口呆。施耐庵罗贯中水浒全传综合动作贾母这边说声请，刘老老便站起身来，高声说道：“老刘、老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“心肝”。王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。曹雪芹红楼梦例谈小说中的人物描写 内容摘要：要使人物在小说中活起来，就得写好人物的形与神。以形写神，达到神形毕肖。以形写神，通常运用的方法有以貌写神等；以貌写神又常以工笔细描、简笔勾勒、描写眼睛等方法进行。 关键词：小说 人物 形与神 工笔 简笔 眼睛 小说中最主要的艺术形象是人，是具有生命力的活人。要使人物特别是主要人物在作品中活起来，就得写好人物的形与神。形，指人物的外形，主要指人物的外貌、衣着、语言、行动等；神，指人物的精神、神采、个性等。以形写神，达到神形毕肖，这是小说描写人物形象的高档或佳境。 以形写神，通常运用的方法有以貌写神等。以貌写神通过写人物外在的形貌，写出人物内在的精神。写外在形貌，又常以工笔细描、简笔勾勒、描写眼睛等方法进行。 工笔细描。工笔细描，是指细腻、精确、详尽地描写人、物。果戈理在死魂灵中描写泼留希金的外形就是采用了这种描写的方法。“从他的脸上，看不出一点特色来，和普通的瘦削的老头子，是不大有什么两样的；不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两匹小鼠子，把它的尖嘴钻出暗洞来，立超耳朵，动着胡须，看看是否藏着猫儿或者顽皮孩子，猜疑地嗅着空气。那衣服可更加有意思，要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和领口都非常龌龊，发着光，好象做长靴的郁赫皮；背后并非拖着两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定，但决不是围巾。” 泼留希金的外形是丑陋的，瘦削、凸下巴、小眼睛；也是狡黠的，两只小眼睛象两匹小鼠，转来转去，这中间有猜疑，也有阴谋；又是猥琐的，睡衣脏得看不清底色，袖领龌龊得发光，背后拖着布片，还露着棉花，颈子上围的是什么，竟始终无法辨认。对泼留希金这一丑恶形象的精雕细刻，揭示了他的本质特征：他是悭吝鬼，又是一个惊人的浪费者；是百万富翁，而又形似乞丐。用工笔细描的方法刻划人物，人物形象维妙维肖，活灵活现，形与神都得到了充分的表现。 简笔勾勒。简笔勾勤，是指用三言两语，粗疏的几笔，描写人物的外形。鲁迅写康大叔和孔乙己就是运用这样的方法。先看刽子手康大叔的形象： “驼背五少爷话还未完，突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。” 再看穷困、潦倒的知识分子孔乙己的形象： “孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大，清白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。” “满脸横肉”，是康大叔这一刽子手形象的主要特征；“站着喝酒而穿长衫”，是孔乙己这一已落魄潦倒而又不愿与“短衣帮”为伍的旧知识分子的主要特征。鲁迅先生在且介亭杂文二集五论“文人相轻”中说：“并不细画须眉，并不写上名字，不过廖寥寥几笔，而神情毕肖。”正是对简笔勾勒形象所产生的艺术效果最生动、最形象的说明。简笔勾勒，要使人物的形象鲜明，就必须抓住人物的主要特征，从而达到以少胜多、以简驭繁的目的。 描写眼睛。祝福中多处写祥林嫂的眼睛。祥林嫂初到鲁镇“只是顺着眼”，这是在她新寡之后，抑郁的心境、温驯的性格，都从眼睛这一窗户里看得明白而又清晰；“顺着眼，眼角上带些泪痕”，这是在她二来鲁镇的时候，丧夫，失子，被逐，遭遇的悲惨，内心的痛苦，都折射在这眼角边的泪痕上；“两眼上便都围着大黑圈”，是得知死后要被锯成两半的“恶耗”，生之意趣已无，死之恐惧又生。走投无路，痛苦万分，眼眶上的黑圈是这一内心世界的反映；“神气很舒畅，眼光也分外有神”，一是她捐了门槛，自以为赎了罪名，内心高兴在眼神上返照的回光；及至四婶还是不许她动祭祀用具，她“不但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了”。内心的创巨痛深，外在的印记，就是“眼睛窈陷下去”，精神不济则是眼睛窈陷给人留下的印象；祥林嫂濒临死亡的前夕，作者在描写她头发、脸色的同时，也写了她的眼睛，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，眼珠呆滞，眼光失神，是她徘徊在生死线上，希望死后家人见面，又怕死后受锯断之苦，复杂的内心世界的反射。达芬奇说：“眼睛叫做心灵的窗子。”以形写神，写眼睛是写心灵奥秘的极省俭的方法。巴尔扎克写守财奴葛朗台在弥留之际，“所有的生命力都退守眼睛里了”。生命力这种内在的、无形的东西，要通过外在的、有形的物质表现出来，特别是死亡前夕，借助于她的四肢、下巴不行，甚至装的“全是刁钻促狭的玩艺儿”的肉瘤也不行，只有借助于他的眼睛，“退守”在眼睛里，正是目己停珠、心不忘财这一特定形象的最生动的描绘。 总之，描写人物要注重人物的外貌，通过人物的外貌来揭示人物的内心世界，达到形神兼备，以形传神，从而真正地把人物写活。