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调音台基础知识(1)调音台(Audio Mixing Console)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增 加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出(包括 左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)。调音台在诸多 系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少 的一种机器。一、调音台的种类：调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使 用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使 用场合的不同，调音台分为以下几种：(1)立体声现场制作调音台(Stereo Field Production Console)(2)录音调音台(Recording Console)(3)音乐调音台(Music Console)(4)数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)(5)带功放的调音台(Powered Mixer)(6)无线广播调音台(On Air Console)(7)剧场调音台(Theatre Console)(8)扩声调音台(PA Console)(9)有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)(10)便携式调音台(Compact Mixer)二、调音台的插座、功能键的作用：(一)调音台输入部分：调音台输入部分的插座、功能键如图1-1所示。卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1,2,3。标号1为接地(GND),与 机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端(Hot)或称高端(Hi),它是传送信号的其中一端。标号3为冷端(Cold)或称低端(Low),它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并 且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话 筒的连接。线路输入端（Line）:它是一种1/4大三芯插座，采用1/4大三芯插头（TRS）,尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve）,作为平衡信号的输入。也可以采用1/4大二芯插头（TS）作为平衡信号的输 入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔。插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4 大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或in/out”插座。定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即 10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音 台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键 用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.）,主要 用于音质补偿。a.高频段（H.F.）（见图1-2（a）：倾斜点频率为10kHz,提衰量为？15dB,这个频段主 要是补偿声音的清晰度。b.中频段（M.F.）（见图1-2（b）:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为？15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频 段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c.低频段（L.F.）（见图1-2（c）:倾斜点频率为150Hz，提衰量为？15 dB,这个频段主要用于补偿声音的丰满度。辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母 线的大小。其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4 的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源 放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把 该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输 出极为重要。衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的 比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于 将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。11监听按键PFL（Pre-Fade Listen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插 孔上，便能听见该路推子前的声音信号。12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。13L-R按键：按下它，该路声音信 号经推子、PAN之后送往左右声道母线。141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编 组母线1和2o 15 3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。调音台种类 足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干 扰，阻抗不配，声音造成失真。（二）调音台输出部分：调音台输出部分的安排有以下规律（具体例子见图1-3）：（1）调音台有儿根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是 旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL,旋 钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。（4）从辅助返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有 调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PANo（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出乂进插孔），其目的是可以单独 对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌 握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。三、调音台的操作使用要点：（一）单声扩声在Disc。厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要 立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：（1）利用辅助送出AUX SEND,经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音 通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串 接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。（二）立体声扩声在0K厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输 出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节 该路上的Fader和PAN,适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader,否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来 声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将 该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编 组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助 送出（AUXSEND）,送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮 打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输 出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接1.利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调 音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2.利用辅助送出（AUXSEND）,将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN）,对需要处理的声 音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这 种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。3.利用辅助送出（AUXSEND）,将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）o这时，把这 路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。（五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）监听母线（MoZtor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使 用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，其流程图如图1-4 所示。流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进 入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信 号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部 设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。五、矩阵调音台及数码调音台（一）矩阵调音台的通道控制流程矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可 创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过 矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。下面以图1-5中的16方阵为例来说明通道控制 流程。从图中可以看出，各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不 同类型的音乐信号，例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键 按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下。某一输入通 道输入小号声信号，在矩阵母线3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，将该路上M4按键按下。这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮，便可以在 矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。（-）数码调音台的功能键及其信号流程数码调音台的噪声低，失真小，支持MIDI传送，易于实现 自动控制和遥控。下面以日本YAMAHA02 R为例说明其功能及其信号流程。1.输入通道部分（1）输入模拟控制（见图1-6）：+48V按键：给电容话筒提供幻象电压。A/B选择键：弹出A,接卡侬插头，按下B,接大三芯插头。PAD键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减2 0dB。Gain旋钮：调节输入信号放大量。Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。Signal指示灯：批示输入信号。模拟信号经过这些元件后，通过A/D转换进入数码状态，内设数 字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。（2）衰减电平控制（见图1-7）：旋钮：控制磁带返回的大小。SEL键（选择键）：选择输入通道。On键（接通键）：选择该通道打开。Fader（推子）：输入通道衰减器。Flip键（交替键）：按下它，上面的旋钮、SEL、0n键与下面的推子、SEL和On互相对调。2.母线、控制以及显示部分（1）显示接收（见图1-8）：结构键：Scene Memory-场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。Digital I/O数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。Setup设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。Utility多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。Auto Mix自动混音键，用于激励调音自动化。Group编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。MiDi电子乐数字接口，用于MiDi通道的设置和功能设置。Pair一配对键，用于输入通道立体声配对。混合键（见图1-8）：/ATT倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。Delay延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。-PAN声像键，调节各通道的声像。Routing混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。Meter一表头指示，用于各通道的电平指示。View一通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。EQ均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。Dynamics-动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。辅助键：AUX1AUX8,用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1AUX6可用于外接效果或监 听，AUX7AUX8则是两套内置效果母线。（2）被选通道控制（见图1-9）：输入母线选择：将所选通道编入18编组母线和立体声母线（ST）或第116路直接输出。输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线，（不能同时选两路辅助），同时配有辅助母线送 出电平调节。接通其开关，便可进行。声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线 18以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第1724路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道 有独立的PANo均衡调节：EQ On为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或 高通滤波；L-Mid键用于中低频段均衡；H-Mid键用于中高频段均衡；High/LPF键用于同频段均衡或低通 滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为100.1,调节值由旁边三位数发光二极管显示 出。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增 益调节旋钮，范围为一18dB+18dB,由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。（3）参数选择和控制（见图1-10）：Scene Memory（场景记忆）-和键改变场景记忆页数。Store（存储）将当前调音参数群存入场景存储器内。.Recall（呼叫）一调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。Cursor（游标）用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。Data Wheel（数据轮）用于调变参数值。Enter（回车）-用于确认输入的选项和参数（4）显示部分（见图1-11）：Scene Memory（场景记忆）-用两位发光二极管显示数字。Fader Status（推子状态）用于显示输入推子状态。AUX灯及123,4,5,6,7,8灯表示该推子控 制着进入辅助母线123,4,5,6,7,8的电平。Selected Channel（所选通道）-三个灯表示所选通道状态。Mic/Line为话筒线路输入状态。Tape RTN为磁带返回状态；Output为输出状态。液晶显示屏用于调节控制参数以及各种图形显示。左、右声道主输出的电平显示。Contrast（对比度）用于液晶显示屏的对比度调节。3.监听与输出部分（包括对讲、监听输出，见图1-12）：Solo（独奏监听）监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。Control Room（控制室按键）用于音控室声音控制。-T/B Level（对讲电平）调节对讲音量。Phones Level（耳机电平）调节耳机音量。Studio Level（演播室电平）调节演播室键组的电平。-C-R Level（控制室电平）调节控制室键组的电平。-2TR-D1-I-2 TR-D2|2轨磁带数字信息。2TR-D32TR-A1-|2轨磁带模拟信息。2TR-A2-Slate（记入）将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。Mono（单声）监听单声。-Dim（Digital input mode）-数字输入模式。4.说明:（1）日本丫AMAHA02 R的模拟输出有：立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输 出。数字输出有：数字立体声输出、MiDi输入输出和转接。（2）可对输入输出通道作动态处理，对声音信号的幅度进行技术处理，包括：压缩、扩展、噪声门 等，用于改善声信号质量。（3）设置的辅助母线7和8作为内置效果处理，其内置效果跟常用效果机一样。（4）可以实现自动化调音操作，通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按下Auto Mix 键，在液晶显示屏上选取自动混音主屏Automix Main页面即可。（5）自动调音录放系统需要时间码，使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步 系统，即SMPTE码,MiDi时间码（MTC）和内部时间码（INT）0（6）数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理。（7）设有MiDi控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种：MiDi 设置、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。（8）若程序混乱，部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理。按Cursor上的左键，然后开机，液晶显示屏给出一确认的信息对话框，用Cursor键选取Execute（执行）项，按Enter键，即可完成。从入门到精通玩转调音台（2）（-）调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（具体例子见图1-3）：（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是 旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL,旋 钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（Effect RTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有 调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独 对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌 握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。三、调音台的操作使用要点（一）单声扩声在Disc。厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接:（1）禾I用辅助送出AUXSEND,经功放（接成桥式）,串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音 通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串 接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。（-）立体声扩声在0K厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输 出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节 该路上的Fader和PAN,适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader,否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来 声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将 该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编 组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUX SEND）,送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不 需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听 与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接1.利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入 效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团 对各类乐音和演唱声的效果处理。2.利用辅助送出（AUXSEND）,将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的 辅助返回端（AUXRTN）,对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音 信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。3.利用辅助送出（AUXSEND）,将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的 某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩 声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。（五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（Monitor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或 扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或 播放各种不同的音乐声。从入门到精通玩转调音台（3）四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，其流程图如图1-4 所示。流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进 入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信 号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部 设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。五、矩阵调音台及数码调音台4所示。它由六个 部分组成：输入、压控放大（VCA）、输出、检测/控制、扩展门和电源。输入的声信号经平衡输入放 大器，进入输入增益放大器（增益调节范围从一20dB+20dB）,做适当的增益调节，直接送出或反 相后做平衡输出。另一-路信号到输出电平检测器（有的机器采用压控放大器的输入端信号，称输入电平 检测器），输出电平检测器对此信号的电平大小用压缩门限（压缩阈）去鉴别，压缩阈可调（-40dB+20dB）,对于低于这个阈的信号，输出电平检测器不控制压控放大器，压控放大器做正常的放大输出，对于高于这个阈的信号，输出电平检测器以一定的动态压缩比、启动时间、恢复时间去控制压控放大器 增益变化（靠阻抗变换）。同时，在压控放大器输出端与输出电平检测器输入端之间安排了边链插孔，它与调音台上的插入插孔（INS）类似，在边链插孔输出口（Side Chain Output）可将压控放大哭喊的 输出信号直接引出，并切断进入输出电平检测器的通路。边链输入插孔（Side Chain Input）可将超过 压缩阈的外控信号引入，通过输出电平检测器去控制压控和放大器的输出（有的边链插孔安装在压控放 大器输入端品上，其作用完全一样）。此外，在输入增益放大器前（有的在其后）引出信号到扩展门检 测器，衽门控阈调节。引来的信号若低于门控阈，将做35 dB的衰减，若高于门控阈的信号，扩展门检 测器输出信号去控制压控放大器工作，其作用与输出电平检测器相反，并且独立工作。（二）压限器的工作特性曲线压限器的工作状态完全取决于电平检测器的调节。为简单起见，将 压限器的输入增益和输出增益都放在OdB电平上。输入信号和输出信号用相对量dB数表示，设压缩阈 在一40dB处，压缩比2:1,横坐标表示送到输出电平检测器的输入信号（dB）,纵坐标表示整机输出信 号（dB）,以压缩阈为基准，输入信号变化2 0dB,输出信号动态变化10dB,压缩比等于输入信号动态变 化与输出信号动态变化之比，即2：1,如图4-5所示。同样，若输入信号动态变化40dB,按2：1压 缩，输出信号动态变化为2 0dB。从图4-5（b）中可以看出压缩比不是绝对量的比，即不是输入信号dB 值与输出信号dB值之比。该图中也表示出启动时间和恢复时间的含义。压缩比8：1,压缩阈变成了限 制阈。图4-5(b)表示压缩阈从一40dB移至+2 0dB处的情况，值得注意的是，图中横坐标表示送到输出 电平检测器的输入信号，输出增益调节改变了压缩曲线的纵向基点位置。(三)有关功能键(1)输入增益(Input Gain)：调节相对于压缩阈的信号电平大小，OdB表示对输入平衡放大 器的信号不提升，也不衰减。正dB表示提升，意味着更多的输出信号被压缩。(2)门阈(GateThreshold):调节门控限，低于此限的信号，包括噪声,使其增益衰减35dB。顺时针方向调，表示门控限提高，更多的信号处于门控限下被衰减。反时针调满，门阈关闭。此门阈不 受输入增益控制的影响。(3)启动时间(AttackTime):表示将从输出电平检测器检测到压缩阈以上的信号压缩至规定 的压缩比值所需要的时间，顺时针方向调，减慢这个过程，反时针方向调，加速这个过程。它是检测部 分和压控部分对信号电平增长的快慢反应。(4)恢复时间(ReleaseTime):表示压缩部分(输出电平检测器和压近代放大器部分)对信 号电平下降的反应快慢。从压缩状态返回到压缩阈值以下正常状态所需的时间。(5)压缩比(Ratio):调节压缩作用的强弱。3：1表示压缩阈以上的信号每增加3dB,在输出端 只增加1db；1：1表示压限器不起压缩作用；超过5:1,有明显的压缩作用；超过10:1,有明显的限制 作用；8：1表示压限器起限制器作用，压控放大器输出不再增长。压缩阈成为限制阈。(6)压缩阈(CompressThreshole):调节受压缩的信号电平基准。反时针方向调，受压缩的 信号多，顺时针方向调满，在+2 0dB上，大部分信号都不受压缩。(7)输出增益(OutputGain):用于恢复信号压缩处理过程中的总体增益，它仅影响整机输出。(8)正常/连接立体声开关(Normal/Linked Sw让ch):双声道用于立体声时按下它，增益衰减由 声道1主控，保留声音的原来平衡状况和声像，声道1的启动时间、恢复时间、压缩比、压缩阈控制着 两个声道。但声道2的输入增益和输出增益控制仍起作用为平衡起见，一般调节与声道1相同。但此键 弹出时，两个声道独立工作。(9)增益衰减表(Gain Reduction Meter)：表示增益衰减大小。以5 dB为一级，第一个灯亮 表示只作1dB增益衰减。(10)接地开关(Ground Switch)：它是机器后盖上的一个开关。机器各线路板公共端接往电 源地线与机架金属栏杆形成地环路，可能引起哼哼声，此开关往上接，隔开机架与所有信号地线，切断 地环路。但电源地线与机架仍然接通，以保证安全和屏蔽射频干扰。(11)边链输入和输出(Side Chain input and output)：有特殊应用(四)有关调节（1）关于扩展阈的调节：一般情况下，扩声设备档次较高，接入扩声系统，所有设备找开，功 能键放在正常工作状态，整个扩声系统处于静态工作状态，不加声源信号，系统噪声声不大，耳朵可以 容忍，不产生烦噪感。这时，扩展门可关闭不用。若扩声系统噪声较大，可将门阈提起（有的机器用红 灯指示），直到仅能听见少许噪声为止，保证最低音乐信号都能通过，放声自然。有音乐时，门控打开，音乐信号通过（有的机器用黄灯指示），无音乐信号时，门关闭，将门阈以下的噪声衰减35dB.（2）启动时间的调节：调到1ms以下时，会产生“喘息”效应。调短些，潜在瞬态危险不产生，有利于后接的高灵敏机器设备的保护，但不利于音乐信号瞬态特性的保留（例如：打击乐）。对于打击 乐，应调到大于10ms,给予夸张，使乐凌晨丰满。启动时间调长些，压缩作用呈“软膝盖”特性。恢复 时间调长些，压缩作用平滑自然，但有碍大信号后紧跟的小信号的表现。（3）压缩比的调节：1：1表示压缩器不起压缩作用，高于5：1的压缩，压缩猛烈，压扁了声 音，平均音量有所增加，听音容易产生疲劳感。高于10：1的压缩，起明显的限制作用。8：1起完全 的限制作用，此时，压缩阈变成限制阈，阈前信号处于放大状态。就普通音乐资料而言，启动时间调在 1ms5 ms间，恢复时间调在5 00ms以上，压缩比调在5:1以下为宜。（五）扩声系统中主通道上压限器的连接压限器在主通道上的连接关键是压限器放在起房间均衡 补偿作用的均衡器之前还是之后的问题，如图4-6所示。有人特别强调把压限器放在房间均衡器之后，其主要理由是保护后接的功放和音箱，并且可把房间均衡器引入的噪声切除。其实，这是对压限器的功 能不甚了解，忽略了其功能键调节的相互关系的缘故。如果压缩比调在8：1,压限器起限制作用；压 缩阈调在+2 0dB上，基本上让声音信号都通过；输出增益调在+2 0dB,压限器的输出，接往激励器，电 子分频的信号高达+40dB,这样，即使压限器起限制作用，也无济于事，难于保护功放或音箱。何况电 子分频器又有高、中、低三个频段提升量调节，调节不当，可使功放过载，损坏功放，烧毁音箱，因此，必须做综合调整，否则将产生严重后果。有人认为带噪声门的压限器放在房间均衡器之前，会大大增加 扩声系统的噪声，其实这是一种表面现象。我们不妨作一个基本估计，压限器本身的静态噪声为一95dB,房间均衡器的静态噪声为一95dB,若把压限器放在房间均衡器之前，把房间均衡器刻度频率点的提升量 放在极端状态+12 dB,忽略房间均衡器后接的激励器和功放的噪声，并把它们对噪声的放大量+38dB考 虑进去，那么，从功放输出端出现的噪声为一95dB+12dB+38dB=45dB。如果把压限器放在房间均衡 之后，用其噪声门切除前面房间均衡器引入的噪声，把压限器本身的表态噪声考虑进去，那么，从功放 输出端出现的噪声为一95dB+38dB=57dB。可见，这两种情况对扩声系统的噪声并没有多少影响。从另一角度来看，房间均衡器置于压限器之前时压限器用作压缩器，尽管压限器上的立体声连接键被按 下，但对立体声的压缩作用依然很明显，立体声放声效果差，信号动态被压缩，从而使音乐层次感变差。如果压限器的压缩比又调得较大，这时，利用房间均衡器进行房间均衡补偿有时显得很困难，比如：对 某些刻度频点提升12dB,4：1的压缩比，经压限器后被压缩成3dB提升量，这对某些歌舞厅来说是 不利的，若压缩阈放在一2 0dB上，利用房间均衡器抑制某些啸叫频率作用不明显，如衰减12 dB,在 压限器上却只衰减了约3dB。由此可见，在卡拉OK厅、歌厅、音乐厅、多功能厅里的扩声系统中，最 好将房间均衡器接在压限器之后，压限器可对比较猛烈的音乐信号进行压缩处理，用房间均衡器进行均 衡补偿，使立体声放声效果、音乐层次以及临场感得到恢复（不是扩展器的扩展作用）。但这样连接后，房间均衡器对某些频点提升12dB,是否对功放不利，容易造成过载呢？一般功放工作时，都留有34 储备量，功放的最大不失真功率等于功放的额定功率的2倍，绝大多数功放都能随音乐峰值功率，音乐 峰值功率等于功放额定功率的4倍，所以，房间均衡器提升某些频点12dB（4倍）的音乐信号不会使 轼放过载烧毁。目前，许多卡拉OK厅，不再配置压限器，只要操作者熟练，功放留有储备量，一般不 会产生功放过载、音箱烧毁现象。在专业DISCO舞厅，放声功率要求很大，声压级达到110dB,音乐信号起伏猛烈，必须将房间均衡器放在压限器之前，利用压限器当做限制器，统调各设备的增益，达到 保护功放的目的。（六）压限器的一些特殊应用（1）压限器可用于画外音压缩或用于体育实况转播（见图4-7）。话筒输入信号经话筒放大器放 大后，分成两路，一路进入混合器，另一路进压限器的边链输入端，通过输出电平检测器去控制压控放 大器起压缩作用。当对白声音或解说员声音出现时，声信号经过放大，一方面送出，另一方面去控制压 限器起压缩作用，将压限器输入端进来的背景音乐声或场地比赛声压缩下降。当对白声音或解说员的声 音不出现时，压限器不受控，进行普通放大，使背景音乐或比赛场地声音自动上升。利用实况转播调音 台，可轻而易举地实现图4-7的连接。话筒插入调音台，利用该路上的直接输出接到压限器边链输入端，背景音乐进压限器，压限器输出接到调音台的另一线路输入端上，然后在调音台上混合，再经调音台送 出去。将压缩比调低，启动时间和恢复时间调长，用以控制背景音乐或比赛场地声音。（2）去除扩声系统的嘶嘶声或讲话、演唱中的齿音，其连接方式见图4-8所示，利用图表均衡 器的输入输出与压限器的边链插孔的输出、输入对接。即压限器的边链输出进图表均衡器的输入端，图 表均衡器的输出进压限器的边链插孔的输入端。嘶嘶声的频点将在2.5kHz10kHz间逐个提升，若仍 有嘶嘶声，则说明不是该频点，应放回OdB处。若提升某频点，嘶嘶声消失，则该频点便是嘶嘶声频 率，它控制了扩声系统的嘶嘶声。一般启动时间和恢复时间要调得短些，压缩比调到低于8:1。（3）在演唱表演场合，为防止因演员过高的演唱声而产生的失真或演唱人手持话筒距离嘴太近 而导致音量过大产生的失真，可将压缩阈调高，对过高的声音进行压缩和增益衰减，保持歌声动态完整。（4）利用扩展门与压限器的相反作用。例如：在会议室里，多个话筒打开，调节门控阈，只对 讲话人声拾音，将旁边的杂音或翻动讲稿的声音或过多的混响尾声衰减、切除。许多专业音响设备，由 于其功能的多样性，导致其使用的灵活性。不存在单一刻板的使用模式，压限器便是其中的一种。只有 充分了解它的工作特性，才能运用自如，按照不同的场合，运用不同的连接方式，达到不同的使用目的。