曹禺日出.ppt

曹曹禺禺日日 出出戏剧知识戏剧知识 戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术，他借助文是一种综合的舞台艺术，他借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。莎士比亚戏剧莎士比亚戏剧罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶关汉卿戏剧关汉卿戏剧窦娥冤窦娥冤A、按艺术形式不同分成、按艺术形式不同分成话剧、歌剧、舞剧、哑剧话剧、歌剧、舞剧、哑剧等；等；舞剧舞剧大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂歌剧歌剧猫猫话剧话剧雷雨雷雨戏剧种类：戏剧种类：B、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为正剧、正剧、喜剧和悲剧等；喜剧和悲剧等；C按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为多幕多幕剧、独幕剧；剧、独幕剧；D、按题材反映的时代不同，可分为、按题材反映的时代不同，可分为历史剧，现代剧历史剧，现代剧；E、从演出场合看，又分为、从演出场合看，又分为舞台剧、广播剧、电视剧舞台剧、广播剧、电视剧等。等。喜剧喜剧钦差大臣钦差大臣悲剧悲剧赵氏孤儿赵氏孤儿剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由艺术创作的基础。主要由台词台词（或唱词）（或唱词）和和舞台说明舞台说明组成。经过导演处理，用于演组成。经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。台词台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有台词的表现形式有对话、独白、旁白对话、独白、旁白(登场人物离开登场人物离开其他人物面向观众说话其他人物面向观众说话)、内白内白(在后台说话在后台说话)、潜台词潜台词(登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意言外之意)等等。等等。舞台说明舞台说明：写在每一幕的开头、结尾和对话中间的写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。戏剧剧本戏剧剧本包括包括台词台词和和舞台说明舞台说明。第第一一、高高度度集集中中的的社社会会生生活活。剧剧本本必必须须适适应应舞舞台台演演出出，篇篇幅幅不不能能太太长长，人人物物不不能能过过多多，场景不能过多地变换。场景不能过多地变换。第第二二、尖尖锐锐激激烈烈的的戏戏剧剧冲冲突突。剧剧本本必必须须有有集集中中、尖尖锐锐的的矛矛盾盾冲冲突突，戏戏剧剧冲冲突突发发展展变变化化过过程程构构成成剧剧本本的的情情节节结结构构，情情节节结结构构一一般般分为分为开端开端、发展发展、高潮高潮和和结局结局四个部分。四个部分。第第三三、个个性性化化的的人人物物语语言言。人人物物的的语语言言和动作必须符合各自的身份和性格特点。和动作必须符合各自的身份和性格特点。戏剧的特点戏剧的特点作者介绍曹曹曹曹禺禺禺禺，原原原原名名名名万万万万家家家家宝宝宝宝，19101910年年年年生生生生于于于于天天天天津津津津一一一一个个个个没没没没落落落落的的的的官官官官僚僚僚僚家家家家庭庭庭庭，原原原原籍籍籍籍湖湖湖湖北北北北潜潜潜潜江江江江。他他他他是是是是第第第第二二二二次次次次国国国国内内内内革革革革命命命命战战战战争争争争时时时时期期期期出出出出现现现现的的的的有有有有很很很很大大大大成成成成就就就就和和和和广广广广泛泛泛泛影影影影响响响响的剧作家。的剧作家。的剧作家。的剧作家。其其父父曾曾任任总总统统黎黎元元洪洪的的秘秘书书，后后赋赋 闲闲在在家家，抑抑郁郁不不得得志志。曹曹禺禺幼幼年年丧丧母母，在在压压抑抑的的氛氛围围中中长长大大，个个性性苦苦闷闷而而内内向向。三三岁岁即即随随继继母母看看戏戏，是是一一个个小小戏戏迷迷。1922年年，入入读读南南开开中中学学，并并参参加加了了南南开开新新剧剧团团。导导师师张张彭彭春春对对他他格格外外器器重重，他他则则以以扮扮演演娜娜拉拉等等角角色色而而闻闻名名，绽绽露露表表演演才才华华。少少年年时时，喜喜写写新新诗诗，常常吐吐露露着着感感伤和凄婉的调子。伤和凄婉的调子。1928年年，入入南南开开大大学学政政治治系系，翌翌年年转转入入清清华华大大学学西西洋洋文文学学系系。在在校校期期间间，继继续续演演剧剧并并攻攻读读了了大大量量的的中中外外剧剧作作，广广泛泛涉涉猎猎欧欧美美文文学学作作品品，特特别别喜喜欢欢古古希希腊腊悲悲剧剧和和莎莎士士比比亚亚、易易卜卜生生等等人人的的戏戏剧剧作作品品，这这为为他他以以后后的的戏戏剧剧创作打下了坚实的基础。创作打下了坚实的基础。于于1933年年毕毕业业前前夕夕，年年仅仅23岁岁，即即完完成成了了处处女女作作雷雷雨雨。继继而而又又发发表表了了日日出出（1936）、原原野野（1937）。他他的的三三部部曲曲，犹犹如如一一道道道道的的丰丰碑碑，矗矗立立在在中中国国的的剧剧坛坛上上，从从而而决决定定了了曹曹禺禺在在中中国国话话剧剧发发展展上上，特特别是话剧文学上的奠基地位。别是话剧文学上的奠基地位。雷雨雷雨（1933）日出日出（1936）原野原野（1937）三部曲三部曲“中国的莎士比亚中国的莎士比亚”“天之道损有余而补不足，天之道损有余而补不足，人之道则不然人之道则不然损不足以奉损不足以奉有余。有余。”日出日出题记题记 上上个个世世纪纪三三十十年年代代，知知识识女女性性陈陈白白露露为为了了追追求求真真正正的的爱爱情情，与与浪浪漫漫诗诗人人许许光光夫夫私私自自结结合合，然然而而严严酷酷的的生生活活，使使婚婚姻姻破破裂裂。许许光光夫夫的的诗诗集集日日出出，成成了了她她回回忆忆与与诗诗人人真真挚挚爱爱情情唯唯一一的的纪纪念念物物。陈陈白白露露以以美美貌貌、舞舞姿姿和和歌歌喉喉在在 哈哈斯斯曼曼 歌歌舞舞厅厅渐渐渐渐走走红红。大大丰丰银银行行总总经经理理潘潘月月亭亭在在银银行行只只剩剩下下一一个个空空壳壳之之际际仍仍虚虚张张声声势势，夜夜夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。他他发发现现了了舞舞女女陈陈白白露露后后，顿顿蒙蒙爱爱意意，捧捧红红陈陈白白露露成成为为 舞舞会会皇皇后后 和和电电影影明明星星。从从此此，陈陈白白露露就就处处在在潘潘月月亭亭、关关老老太太太太、富富孀孀顾顾八八奶奶奶奶、黑黑社社会会头头子子金金八八、妓妓院院流流氓氓黑黑三三、骗骗财财贪贪色色的的张张乔乔治治、戏戏子子胡胡四四、阴阴诈诈而而有有心心计计的的李李石石清清等等各各色色社社会会渣渣滓滓的包围而沉湎于醉生梦死的生活之中。的包围而沉湎于醉生梦死的生活之中。陈白露大学的初恋情人方达生为了把陈白露唤醒，走向新生而陈白露大学的初恋情人方达生为了把陈白露唤醒，走向新生而进行的一切努力均告失败。压在社会最底层的进行的一切努力均告失败。压在社会最底层的小东西小东西，黄省，黄省三、妓女翠花等也难逃悲惨的命运。丧失了对生命和自由追求三、妓女翠花等也难逃悲惨的命运。丧失了对生命和自由追求的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动荡中结束生命，的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的日出诗集中的词：陪伴她的，只有许光夫的日出诗集中的词：太阳升起来了，黑太阳升起来了，黑暗留在后面。而太暗留在后面。而太阳不是我们的，我阳不是我们的，我们要睡了们要睡了 日出以日出以30年代具有中国特色的半封建半殖民地都市天津年代具有中国特色的半封建半殖民地都市天津为背景，以为背景，以交际花交际花陈白露的华丽客厅和翠喜所在的三等妓陈白露的华丽客厅和翠喜所在的三等妓院院“宝和下处宝和下处”为具体地点，展示了为具体地点，展示了“有余有余”和和“不足不足”两两个社会阶层完全不同的生存状态，实现了对个社会阶层完全不同的生存状态，实现了对“损不足以奉有损不足以奉有余余”的社会的揭露。全剧共四幕，其时间分别为：黎明，黄的社会的揭露。全剧共四幕，其时间分别为：黎明，黄昏，午夜，凌晨。作品主要描写了三类人物：一是受五四新昏，午夜，凌晨。作品主要描写了三类人物：一是受五四新文化影响而在社会上发生不同变化的青年学生，如堕落为交文化影响而在社会上发生不同变化的青年学生，如堕落为交际花的陈白露、仍然向往光明的方达生；二是际花的陈白露、仍然向往光明的方达生；二是有余者有余者的代的代表和附庸，如银行家潘月亭、大丰银行襄理李石清、富孀顾表和附庸，如银行家潘月亭、大丰银行襄理李石清、富孀顾八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴张乔治、大旅馆茶房王八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴张乔治、大旅馆茶房王福升以及没出场的恶霸金八等；三是社会底层的福升以及没出场的恶霸金八等；三是社会底层的“不足者不足者”，如妓女翠喜、被银行抛弃的小职员黄省三、不幸落入黑社，如妓女翠喜、被银行抛弃的小职员黄省三、不幸落入黑社会之手的小东西等。会之手的小东西等。曹禺在清华读书期间，特别是在河北女子师范教书期间，见曹禺在清华读书期间，特别是在河北女子师范教书期间，见识过许多识过许多“娜拉式娜拉式”的新女性，陈白露就是她们中的一位。的新女性，陈白露就是她们中的一位。在没有走进社会之前，她们都是美丽而纯真的在没有走进社会之前，她们都是美丽而纯真的竹均竹均，对未，对未来充满理想；走进社会后，很快就变成了玩世不恭的来充满理想；走进社会后，很快就变成了玩世不恭的“白露白露”。她们凭借着自己的聪明和美丽，在娱乐圈里找到了自己。她们凭借着自己的聪明和美丽，在娱乐圈里找到了自己的位置，暂时在现代大都市中站住了脚，没有重蹈子君的覆的位置，暂时在现代大都市中站住了脚，没有重蹈子君的覆辙，但是，却面临着娜拉和子君都未曾遇到的一个新问题：辙，但是，却面临着娜拉和子君都未曾遇到的一个新问题：如何抵御金钱的诱惑和腐蚀。于是，很快投入了银行家潘月如何抵御金钱的诱惑和腐蚀。于是，很快投入了银行家潘月亭的怀抱，完成了从亭的怀抱，完成了从“不足者不足者”到到“有余者有余者”的变化。方达的变化。方达生的出现，唤起了陈白露对过去的美好回忆，但过去的美好生的出现，唤起了陈白露对过去的美好回忆，但过去的美好也仅仅是回忆中的一点残留，她清楚地知道，已经回不去了，也仅仅是回忆中的一点残留，她清楚地知道，已经回不去了，自己只是潘月亭养在鸟笼里的一只金丝雀，即使有方达生的自己只是潘月亭养在鸟笼里的一只金丝雀，即使有方达生的援救，即使鸟笼的门可以打开，也已经丧失了自己生存的能援救，即使鸟笼的门可以打开，也已经丧失了自己生存的能力，不会自己觅食了。陈白露是作者心中的一个理想，也是力，不会自己觅食了。陈白露是作者心中的一个理想，也是作者对这个理想的哀思，因此，即使她已经被彻底的锈蚀，作者对这个理想的哀思，因此，即使她已经被彻底的锈蚀，但在作者的心目中，她仍然是一个富有同情心的女性，为了但在作者的心目中，她仍然是一个富有同情心的女性，为了保护被人随意买卖的保护被人随意买卖的“小东西小东西”，甚至不惜与金八作对。，甚至不惜与金八作对。在作品中，潘月亭、李石清和黄省三，构成了一个既互为对照在作品中，潘月亭、李石清和黄省三，构成了一个既互为对照又互为补充的又互为补充的“三段式三段式”人物链，很好地表现了人物链，很好地表现了“有余者有余者”和和“不足者不足者”的对立和变化。潘月亭和黄省三可以看作是的对立和变化。潘月亭和黄省三可以看作是“有余有余者者”和和“不足者不足者”的代表，而李石清则可以看作是从的代表，而李石清则可以看作是从“不足者不足者”变为变为“有余者有余者”的典型。因此，作品中的的典型。因此，作品中的“潘李之间的冲突潘李之间的冲突”和和“李黄之间的冲突李黄之间的冲突”都是作者有意识地要都是作者有意识地要“着力着力”描写的描写的重点片断，其主要目的就在于让人们看到重点片断，其主要目的就在于让人们看到“损不足以奉有余损不足以奉有余”的的“人之道人之道”的的“残忍残忍”。李石清是一个极端自私而又阴险狡猾的人，而黄省三则是一个非常神经质而又李石清是一个极端自私而又阴险狡猾的人，而黄省三则是一个非常神经质而又胆小怕事的人。通过李黄之间的冲突，可以清楚地看到李石清从胆小怕事的人。通过李黄之间的冲突，可以清楚地看到李石清从不足者不足者变为变为有余者有余者的动因。黄省三现在的处境，就是李石清的过去，也有可能是李石清的动因。黄省三现在的处境，就是李石清的过去，也有可能是李石清的另外一种前途，如果他不是像现在这样丧心病狂地不择手段往上爬，他完全的另外一种前途，如果他不是像现在这样丧心病狂地不择手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黄省三的境地。反过来说，如果黄省三也像李石清一样有可能落入或重新落入黄省三的境地。反过来说，如果黄省三也像李石清一样有心计有手腕还有胆量，他也可能成为李石清第二。而李石清如果拥有了潘月有心计有手腕还有胆量，他也可能成为李石清第二。而李石清如果拥有了潘月亭的钱财和权势，他就会比潘月亭更加贪婪和荒淫。现在的李石清就如同亭的钱财和权势，他就会比潘月亭更加贪婪和荒淫。现在的李石清就如同“多多年的媳妇年的媳妇”熬成了婆，在对待媳妇时就比当年的婆婆更加残忍。李石清非常看熬成了婆，在对待媳妇时就比当年的婆婆更加残忍。李石清非常看重自己现在的重自己现在的襄理襄理位置，他深知自己往上爬的艰辛和屈辱，他看见了现在的位置，他深知自己往上爬的艰辛和屈辱，他看见了现在的黄省三就像看见了过去的自己，他从心底里瞧不起像黄省三这样的怯懦者和失黄省三就像看见了过去的自己，他从心底里瞧不起像黄省三这样的怯懦者和失败者。败者。李石清李石清：黑黑社社会会头头子子“金金八八”胡胡 四四张乔治张乔治人物简介人物简介生性高傲却又靠仰人生性高傲却又靠仰人鼻息过活的陈白露鼻息过活的陈白露骄奢淫逸、心黑手狠骄奢淫逸、心黑手狠的银行家潘月亭的银行家潘月亭富首遗孀顾八奶奶富首遗孀顾八奶奶 卑琐而野心勃勃的李石清卑琐而野心勃勃的李石清 孤苦无告的的孤苦无告的的“小东西小东西”小职员黄省三小职员黄省三人物简介人物简介剧照解释下列词语：凄凉：嗫嚅：萧条：世故：凄楚：喃喃：慷慨：狞笑：凄惨。凄惨。口动，吞吞吐吐，欲言又止。口动，吞吞吐吐，欲言又止。处理经验。处理经验。连续不断地小声说话的声音。连续不断地小声说话的声音。凶恶的笑。凶恶的笑。寂寥冷落寂寥冷落;草木凋零。草木凋零。表示凄惨而又可怜。表示凄惨而又可怜。充满正气充满正气,情绪激昂情绪激昂。安分守己：呆若木鸡：岂有此理：不顾一切：规矩老实，不做违法乱纪的事。规矩老实，不做违法乱纪的事。宛如木头做的鸡一样。不是骄气，宛如木头做的鸡一样。不是骄气，不是盛气，而是把精神全部收敛。不是盛气，而是把精神全部收敛。指别人的言行或某一事物极其荒谬。指别人的言行或某一事物极其荒谬。什么都不管不顾。什么都不管不顾。黄省三黄省三李石清李石清潘月亭潘月亭文中出现的三个人物各是什么身份文中出现的三个人物各是什么身份?新提升的银行襄理新提升的银行襄理(相当相当于经理助理于经理助理)。大丰银行的经理。大丰银行的经理。大丰银行的小职员，专门从事大丰银行的小职员，专门从事抄写工作。此时已被辞退。抄写工作。此时已被辞退。概述节选的情节梗概：概述节选的情节梗概：写大丰银行的小职员写大丰银行的小职员黄省三哀求襄理李石清能黄省三哀求襄理李石清能让他再回来工作，被李石让他再回来工作，被李石清冷嘲热讽一番，并被经清冷嘲热讽一番，并被经理潘月亭打昏在地。理潘月亭打昏在地。这出戏围绕这出戏围绕黄省三想复职的问题黄省三想复职的问题展开矛展开矛盾冲突。找出文中矛盾冲突的开端、发盾冲突。找出文中矛盾冲突的开端、发展、高潮、结局。展、高潮、结局。开端：求情遭拒开端：求情遭拒（黄省三（黄省三李石清）李石清）发展：诉苦遭逼发展：诉苦遭逼（黄省三（黄省三李石清）李石清）高潮：斥骂遭打高潮：斥骂遭打（黄省三（黄省三潘月亭）潘月亭）结局：弱者无力，晕倒被拖下。结局：弱者无力，晕倒被拖下。第一次冲突：第一次冲突：求工作遭拒绝求工作遭拒绝黄省三：黄省三：李石清：李石清：被银行开除，找李石清求情被银行开除，找李石清求情。烦恶地拒绝，态度冷漠烦恶地拒绝，态度冷漠“可是，李先生，可是，李先生，只求他老人家再让我回只求他老人家再让我回去去就是累死我，就是累死我，我也心甘情愿的。我也心甘情愿的。”“我告诉你，你以后再要狗似的老跟着我，我告诉你，你以后再要狗似的老跟着我，我到哪儿，你到哪儿，我就不跟你这么客我到哪儿，你到哪儿，我就不跟你这么客气了。气了。”“上天不负苦心人上天不负苦心人”第二次冲突：第二次冲突：黄省三：黄省三：李石清：李石清：“我为着我这群孩子。我得活着！我为着我这群孩子。我得活着！”“您得帮帮我，帮我一下！我不能死，您得帮帮我，帮我一下！我不能死，活着再苦我也死不得，活着再苦我也死不得，”“偷！偷！偷！偷！这有什么做不得这有什么做不得”“你简直就是个大废物，你简直就是个大废物，.”“这个世界不是为你这样的人准备的这个世界不是为你这样的人准备的”哭诉自己和孩子的病苦哭诉自己和孩子的病苦诉苦遭逼诉苦遭逼残忍地给黄指残忍地给黄指“路路”李石清给黄省三指出的三条路：李石清给黄省三指出的三条路：“拉洋车拉洋车”拉不动拉不动到街上要（饭）到街上要（饭）没脸没脸到人家家里到人家家里去（偷）去（偷）怕，下不了手怕，下不了手活路？死路、绝路！活路？死路、绝路！“你一层一层地爬上去，到了顶高你一层一层地爬上去，到了顶高的一层，就可以迈过栏杆，站在边的一层，就可以迈过栏杆，站在边上。再向空向外多走一步！那时候上。再向空向外多走一步！那时候你也许有点心跳，但是只要过一秒，你也许有点心跳，但是只要过一秒，就一秒，你就再也不可怜了，你再就一秒，你就再也不可怜了，你再也不愁吃，不愁穿了。也不愁吃，不愁穿了。”疯狂地发出悲疯狂地发出悲声声“我不能死我不能死”“你简直就是个大废你简直就是个大废物。物。”（李石清）（李石清）第三次冲突：第三次冲突：斥骂遭打斥骂遭打黄省三：黄省三：李石清：李石清：潘月亭：潘月亭：“我是拿命跟你们换哪！我是拿命跟你们换哪！”“你们这样对待我，你们这样对待我，是贼，强盗，是鬼呀！是贼，强盗，是鬼呀！”“滚，滚，快滚！真岂有此理！滚，滚，快滚！真岂有此理！”“拿三块钱给他，叫他滚蛋！拿三块钱给他，叫他滚蛋！”“他是说他要杀他自己他是说他要杀他自己他这样的人是不会他这样的人是不会动手害人的。动手害人的。”欺软怕硬，一幅奴才的嘴脸欺软怕硬，一幅奴才的嘴脸苦苦哀求，苦苦哀求，冷酷无情，对黄无动于衷冷酷无情，对黄无动于衷无果后最终起来反抗无果后最终起来反抗潘月亭潘月亭李石清李石清滚滚走走潘月亭的残忍有过之而无不及潘月亭的残忍有过之而无不及黄省三黄省三从未看透李潘之流，存有希望之心，从未看透李潘之流，存有希望之心，希望他们发善心，到认清希望他们发善心，到认清“你们是你们是贼。是强盗，是鬼啊！你们的心简贼。是强盗，是鬼啊！你们的心简直比禽兽还不如直比禽兽还不如”，自发的反抗，自发的反抗意识开始萌发，但他看不到出路而意识开始萌发，但他看不到出路而完全绝望，这是他以后走上自尽之完全绝望，这是他以后走上自尽之路的原因。路的原因。思考思考：你认为黄省三被解雇的原因是什么？你认为黄省三被解雇的原因是什么？1 在银行里没有后台 例：“我身后没有人撑腰”2 黄省三已被榨干，且身患重疾。例:“五年的工夫，你看看,这是我!几根骨头,一个快死的人!我告诉你们,我的左肺已经坏了,哦,医生说都烂了.”3 有李石清之流,他们善于阿谀逢迎,见风使舵,一切唯主子的脸色行事,极力讨好主子.所以暂时保住了饭碗.而黄老实憨厚,只知傻干苦干,不会溜须拍马,难讨主子欢心.大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米,虾米吃烂泥.这就是旧社会人与人之间的关系.除了尔虞我诈就是巧取豪夺.黄省三被解雇是罪恶的社会制度造成的.发散思考：在剧本的第四幕，李石清也被解雇了，成了又一个“黄省三”，结合课文谈谈你的感受。作者是为了更深刻的表现潘月亭之流作者是为了更深刻的表现潘月亭之流的冷酷残暴，从而揭示人与人之间的的冷酷残暴，从而揭示人与人之间的巧取豪夺，尔虞我诈的金钱关系，让巧取豪夺，尔虞我诈的金钱关系，让人们清楚的认识那个社会的黑暗和罪人们清楚的认识那个社会的黑暗和罪恶。恶。人物性格特征：李李：冷酷无情、阴险凶恶：冷酷无情、阴险凶恶 只是只是潘月亭潘月亭的一条狗的一条狗潘：卑劣凶狠、毫无人性潘：卑劣凶狠、毫无人性 比李石清更加凶狠暴戾比李石清更加凶狠暴戾黄黄：开始：开始 懦弱胆小懦弱胆小 幻想苦求幻想苦求 最后最后 被逼反抗被逼反抗 愤怒控诉愤怒控诉文章主题文章主题剧本（节选）描绘了剧本（节选）描绘了“不足不足”者者备受欺凌，小职员黄省三请备受欺凌，小职员黄省三请求复职却走投无路的情景。通过对求复职却走投无路的情景。通过对下层人物的描写，反映了下层人物的描写，反映了20世纪世纪30年代半殖民地中国大都市光怪年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会，表达了控诉陆离的社会，表达了控诉“损不足损不足以奉有余以奉有余”的黑暗社会的主题。的黑暗社会的主题。潜台词潜台词：一种特殊的台词。潜：隐藏。一种特殊的台词。潜：隐藏。即语言的表层意思之内还含有人物即语言的表层意思之内还含有人物所要表达的真意，常常起到所要表达的真意，常常起到“言外言外有意有意”，“弦外之音弦外之音”的艺术效果。的艺术效果。使用潜台词的好处：使用潜台词的好处：使人物语言耐人寻味，推动剧情，使人物语言耐人寻味，推动剧情，刻画人物，吸引观众刻画人物，吸引观众。品味潜台词：品味潜台词：三种情况：三种情况：1 演员所扮演的角色虽然嘴上未说完，演员所扮演的角色虽然嘴上未说完，但心中已想但心中已想2 嘴上这样说，而心中却那样想嘴上这样说，而心中却那样想3 嘴上已说完，而心中意未尽嘴上已说完，而心中意未尽那你可以到街上要那你可以到街上要您说，要我去您说，要我去我太冤了，我非要杀了我太冤了，我非要杀了课后题四课后题四李石清故意不把话说完，想试探黄省三，有些幸灾乐祸。李石清故意不把话说完，想试探黄省三，有些幸灾乐祸。对黄省三这样一个胆小怕事的读书人来说，他不敢说出，也羞对黄省三这样一个胆小怕事的读书人来说，他不敢说出，也羞于说出这个于说出这个“偷偷”字。字。黄省三发出绝望的吼叫黄省三发出绝望的吼叫“我非要杀了你我非要杀了你”。但是面对潘月亭的。但是面对潘月亭的怒喝怒喝“什么！什么！”被吓住了不敢。而黄省三的怯弱李石清早已看被吓住了不敢。而黄省三的怯弱李石清早已看透了：透了：“他说他要杀他自己他说他要杀他自己他这样的人是不会动手害人的他这样的人是不会动手害人的”。2、从这一节戏剧冲突中看、从这一节戏剧冲突中看,李石清、李石清、黄省三各有什么特点？黄省三各有什么特点？l l从李石清给黄省三指出的三条出路，表从李石清给黄省三指出的三条出路，表现了他的现了他的狠毒、阴险、没有人性狠毒、阴险、没有人性 l l黄省三的一次次恳求、辩解则表现了他黄省三的一次次恳求、辩解则表现了他的的懦弱、无能、爱面子、胆小怕事懦弱、无能、爱面子、胆小怕事，同，同时也表现了他的家庭时也表现了他的家庭责任感和爱心责任感和爱心