婉约词与豪放词的区别(课堂PPT).ppt

论婉约派与豪放派 -第六小组 梦之队1豪放派豪放派代表词人：代表词人：苏轼苏轼 辛弃疾辛弃疾 （两人齐名并称（两人齐名并称“苏辛苏辛”）苏轼：一曲苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然冲击了北宋词坛，。苏轼也自然成了豪放派代表人物，被后人称为成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖豪放派鼻祖”。代表作：代表作：水调歌头水调歌头念奴娇念奴娇江城子江城子辛弃疾：有辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲之称。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被称为称为“稼轩体稼轩体”。代表作：代表作：西江月西江月破阵子破阵子稼杆长短句稼杆长短句两人不同点在于：两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放苏词清放，辛词雄放其他代表作：其他代表作：张孝祥张孝祥 六州歌头六州歌头陈亮陈亮 念奴娇念奴娇登多景楼登多景楼贺新郎贺新郎寄辛幼安和见怀韵寄辛幼安和见怀韵等等2豪放派的形成与发展约分为四个阶段豪放派的形成与发展约分为四个阶段一、发豪放词之先声，可称预备阶段二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，由此进入第二阶段奠基阶段三、迅猛发展，集为大成，这是第三阶段顶峰阶段四、许多词人继承辛弃疾的曲风，这是第四阶段延续阶段豪放派词的特点：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。3岳岳飞（南宋）（南宋）满江江红怒怒发冲冠凭冲冠凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮，壮怀激烈。激烈。三十功名三十功名尘与土，八千里路云和月。与土，八千里路云和月。莫等莫等闲白了少年白了少年头，空悲，空悲切！切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破，踏破贺兰山缺！山缺！壮志壮志饥餐胡餐胡虏肉，肉，笑笑谈渴渴饮匈奴血。匈奴血。待从待从头收拾旧山河，朝天收拾旧山河，朝天阙！毛毛泽东沁园春沁园春 长沙沙独立寒秋，湘江北去，橘子洲独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山。看万山红遍，遍，层林尽染；漫林尽染；漫江碧透，百舸争流。江碧透，百舸争流。鹰击长空，空，鱼翔浅底，万翔浅底，万类霜天霜天竞自由。自由。怅寥廓，寥廓，问苍茫大地，茫大地，谁主沉浮？主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。书生意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？4婉约派婉约派代表词人：代表词人：李清照李清照 柳永柳永李清照：李清照是因为那首李清照：李清照是因为那首声声慢声声慢被人们记住的。那是一被人们记住的。那是一种凄凉的美，特别是那句种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚戚”，彪炳文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。，彪炳文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。代表作：代表作：声声慢声声慢如梦令如梦令醉花阴醉花阴武陵春武陵春柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮浮生生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的，如玉自比，对此，不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的，如雨霖铃雨霖铃以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力富感染力代表作：代表作：雨霖铃雨霖铃望海潮望海潮八声甘州八声甘州其他代表作：其他代表作：鹊桥仙鹊桥仙 秦观秦观 踏莎行踏莎行 欧阳修等欧阳修等5婉约派之意婉约派之意 婉约婉约,是是宛转含蓄宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。词本来是为词本来是为合乐演唱合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴娱宾遣兴，演唱的场，演唱的场合无非合无非宫廷贵家宫廷贵家、秦楼楚馆秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离，因此歌词的内容不外离思别愁思别愁、闺情绮怨闺情绮怨，这就形成了以这就形成了以花间集花间集为代表的为代表的“香软香软”的词风。的词风。婉约派特点婉约派特点 婉约词派的特点，主要是内容婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情侧重儿女风情。结构深细慎密结构深细慎密，重视音重视音律谐婉律谐婉，语言圆润语言圆润，清新绮丽清新绮丽，具有一种，具有一种柔婉之美柔婉之美。内容比较窄狭内容比较窄狭。绝。绝大部分是写大部分是写伤离送别伤离送别、男女恋情男女恋情、酣饮醉歌酣饮醉歌、惜春赏花惜春赏花之类。之类。婉约派四大旗帜婉约派四大旗帜 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜6秦观秦观-鹊桥仙鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。岂在、朝朝暮暮。李之李之仪-卜算子卜算子我住我住长江江头，君住，君住长江尾。江尾。日日思君不日日思君不见君，共君，共饮长江水。江水。此水几此水几时休，此恨何休，此恨何时已。已。只愿君心似我心，定不只愿君心似我心，定不负相思意相思意 佚名佚名 击鼓鼓-诗经邶邶风死生契死生契阔，与子成，与子成说。执子之手，与子偕老。子之手，与子偕老。7感性认识：感性认识：柳郎中（柳永）词，只合十七八女柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱琶，铁绰板，唱“大江东去大江东去”。俞文豹俞文豹吹剑录吹剑录8 婉约派婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现安于现状状，对政治不很敏感对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是，这。用一句人们常说的话就是，这类词人往往类词人往往“风云气少，儿女情多风云气少，儿女情多”。风花雪月，儿。风花雪月，儿女情长，是他们笔下经常性的题材。女情长，是他们笔下经常性的题材。豪放派豪放派词人大多是有着一种词人大多是有着一种英雄情结英雄情结的人。他们的人。他们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负抱负。他。他们也往往是一些们也往往是一些情绪化情绪化的人，当理想和现实出现落差，的人，当理想和现实出现落差，就容易愤激。他们多就容易愤激。他们多关注国家大事关注国家大事，关心民众疾苦关心民众疾苦，敢于抨击时政敢于抨击时政。如韩愈言。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士燕赵多感慨悲歌之士”，他们大多是这样的一些他们大多是这样的一些敢怒敢恨敢怒敢恨的怒目金刚。的怒目金刚。一、两派词人个性不同，关注的对象不同一、两派词人个性不同，关注的对象不同理性分析理性分析9二、从题材上看二、从题材上看 纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓谓“以婉约清丽为宗以婉约清丽为宗”的词人作品，数的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离伤离送别送别、男女恋情男女恋情、酣饮醉歌酣饮醉歌、惜春赏花惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。但毕竟难脱桎梏。10 而豪放派则完全突破了词为而豪放派则完全突破了词为“艳科艳科”的的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从从“娱宾遣兴娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从情艺术；把词从“樽前樽前”“花间花间”推向较为推向较为广阔的广阔的社会人生社会人生。“无意不可入，无事不可无意不可入，无事不可言言”（刘载熙（刘载熙艺概艺概），），山川景物山川景物、记游记游咏物咏物、农舍风光农舍风光以及以及吊古感旧吊古感旧、说理抒怀说理抒怀等等都大量写入词中。如都大量写入词中。如念奴娇念奴娇（“大江东大江东去去”）和）和水调歌头水调歌头（“明月几时有明月几时有”），），就是最能体就是最能体11三、从词的形式上看三、从词的形式上看 婉约派词人一般都更注重词的形式。婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律视音律上的规则（如上的规则（如“五音五音”、“六律六律”）为法度，）为法度，视语言上的清规戒律（如视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润珠圆玉润”、“无一字无来处无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是调，便更是醉心于谐音合律醉心于谐音合律，刻意于雕章凿刻意于雕章凿句句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。12而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼阔的生活面，苏轼打破了打破了“词必协律词必协律”的陈套的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，横放杰出，自是曲子中缚不住者自是曲子中缚不住者”。苏轼充分发挥词这种独。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处，利用特语言文学样式的长处，利用长短句长短句的的错落形式错落形式，造成节奏的造成节奏的舒卷变化舒卷变化，用词造句也力求，用词造句也力求铿锵响亮铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。界。13四、从语言上看四、从语言上看 婉约派婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄。则委婉含蓄。豪放派豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。直写胸臆。豪放派豪放派熔写景熔写景、抒情抒情、议论于一炉议论于一炉，结构上，结构上跳跃动跳跃动荡荡，纵横潇洒纵横潇洒，造成一种，造成一种开阔开阔、健朗健朗的艺术境界，的艺术境界，格调显得格调显得清超豪迈清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在，固然为婉约派所不及，但在具具体形象体形象以及以及人物心理状态人物心理状态的细致描写和刻画上似稍的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。逊于婉约派。14婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合于婉约词适宜合于音乐音乐，演唱，演唱男女情爱男女情爱的内容，的内容，婉婉转柔美转柔美，轻歌曼舞轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。美展示出来。对于对于“有触于中而发于咏叹有触于中而发于咏叹”的豪放词来说，其的豪放词来说，其深邃的思想深邃的思想，高雅的情趣高雅的情趣，引人深思的哲理引人深思的哲理，“端庄杂流丽，刚健含婀娜端庄杂流丽，刚健含婀娜”的艺术风格的艺术风格，足以使，足以使人倾倒，故无暇无须作太多的辞藻修饰。人倾倒，故无暇无须作太多的辞藻修饰。15五、总结：豪放派：豪放派：代表人物：代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。苏轼、辛弃疾、陆游。词风：词风：豪放、粗犷。豪放、粗犷。典型意象：典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等高山大江等题材：题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个人抱负等。个人抱负等。16婉约派：婉约派：代表人物：代表人物：柳永、秦观、李清照。柳永、秦观、李清照。词风：词风：婉约、柔美。婉约、柔美。典型意象典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳细雨。芭蕉、杨柳细雨。题材：题材：单一，多写相思、离愁。单一，多写相思、离愁。17婉婉约约派：派：格律精格律精严严、风风致醇雅、局于致醇雅、局于艳艳科。科。豪放派：豪放派：纵纵横开合、开拓横开合、开拓创创新、豪不就律。新、豪不就律。18六、豪放词与婉约词比较应注意的问题、豪放词人也写婉约的东西，婉约、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写豪放的作品。词人也会写豪放的作品。、豪放派与婉约派，只有风格的不、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。同，没有高下的区别。、两派均须守持其度，过犹不及。、两派均须守持其度，过犹不及。19-结束结束20