《穆勒咖啡屋》想象空间的建构与价值启示.pdf

2023 年 14 期 63艺术视角穆勒咖啡屋想象空间的建构与价值启示单震宇所谓“想象空间”，即一种虚构的空间。想象空间指的是在艺术欣赏过程中，主体以现实表演空间为基础，在头脑中形成的联想世界的空间，在表演空间中提供给欣赏主体各种物象，再进行意象世界的塑造。想象空间的大小，其实在一定程度上取决于表演空间物象是否有明确的所指。当事物的含义清晰而准确，那观众所能展开的各种联想便十分有限。在创造宽广的想象空间上，现代舞以其宽泛的概念、思想的哲学性以及肢体的非局限性占据着想象空间创造的最高领地，本文所探讨的 穆勒咖啡屋便是典型代表。穆勒咖啡屋作为皮娜鲍什的里程碑式现代舞作品，以其别出心裁的创意编排和独到的艺术呈现为观众建构了无穷无尽的想象空间，让人们在方寸之间无限生发想象，完成对意象世界的塑造。本文以德国经典舞剧穆勒咖啡屋为研究对象，阐述其提供的想象空间的来源，并就这种想象空间的建构形式展开价值维度的思考，旨在进一步剖析该作品的意义价值，给予当代舞蹈编创一些有益的启发。一、人物身份建构的想象空间穆勒咖啡屋中，人物身份的设定是不断拓宽想象空间领域的重要因素。整个舞蹈中一共出现了六个人物，分别是一对恋人、一位西装男子、一位舞台布景师、一位红发女子以及一位在舞台后方舞蹈的女子。不同身份的舞者在同一个表演空间阐述着彼此既独立又相互联结的关系。首先是那对恋人中的金发男子，在舞蹈中他是无力的、懦弱的，是一个想要抓紧自己的爱情却被现实所击败、深陷于痛苦之中的复杂形象。而恋人中的白衣女子则在对爱情无比炽热的追求中一次次地被无奈的现实所击倒，想要抓住一切但是却无能为力，最后瘫倒在桌子上，无法恢复活力。红发女子穿着靓丽的服饰，似乎与阴暗的整体环境格格不入，略显仓促的她呈现出希冀爱情降临的都市女子形象，对金发男子的爱慕之情让她显得十分卑微与可怜。一名穿梭在舞台各处的舞台布景师始终用自己的力量挪动着桌椅，为其他角色扫去障碍。这是一个游离在场景之外的角色，他是相对清醒的，在持续的张力中一直观察着人们的行为。另外一名身着西装的黑衣男子与舞台布景师一样，也像是一股无形的力量，这股力量操纵着恋人在爱情中的一举一动，是外界力量的实体性呈现。最后一位则是在舞台后方独自起舞的女子，她与其他人物似乎没有任何联系，是一位独自建构新空间的舞者，更像是 文学艺术周刊64艺术视角皮娜鲍什在舞台上的代言人，诉说着自己的灵魂。在这部作品中，以上这些鲜活的人物形象经由许多解读与分析，已然有了明晰的意指。但在观众眼中，舞台上的人物呈现是不具有明确指向的。在笔者看来，作品中皮娜鲍什将人物空间设定为三个维度，第一个维度是红发女子以及两位恋人所处的情节内的实体空间，第二个维度是舞台布景师和西装男子所处的情节内的抽象空间，第三个维度是与情节没有任何交集的后方独舞女子的情节外空间。红发女子与两位恋人的身份关系尚且还容易理解，但是从第二个维度中的人物开始，观众就会产生多重理解。西装男子究竟是一股残酷的操纵力量还是想要帮助爱情巩固的推进力量？后方单独起舞的女子究竟是存在于第一维度的过客，还是或代表皮娜鲍什，或代表观众的角色？当然，对于表演空间中的每一个角色，观众都会有属于自己的解读。这种多义性的解读一方面归因于观众主观层面的理解，另一方面就是创作者在艺术创作过程中并没有限定角色身份的指向，也并没有在一开始就交代角色背景，而是利用类似蒙太奇、意识流等手法，错乱了人物的时空维度，进一步强化了人物身份的模糊性、混沌性，形成了观众各色各样的身份解读。如此分析，皮娜鲍什是通过巧妙建立人物的多维度空间来扩大身份内涵的不确定性，从而在人物身份层面上建构了无穷的“想象空间”，进而满足观众随心所欲的身份想象。二、动作语汇建构的想象空间现代舞作为穆勒咖啡屋的舞种，本身就以其宽泛的概念、思想的哲学性以及肢体的非局限性带领着观众展开无限的想象。这里笔者主要想论述的是除了基于现代舞本体特性之外的，由动作语汇巧妙编排所建构出来的“想象空间”。这个作品当中动作编排最大的一个特征就是“重复”。恋人男女之间无限重复的拥抱、托抱以及摔落将两人之间撕心裂肺的爱情伤痛推到极点；恋人中的男子左右来回奔跑碰壁、跌倒，不断重复上伸手侧弯腰的动作是男子内心挣扎、想要逃出困境却又无能为力的情感彰显；恋人男女彼此一次次地互相抱摔到墙上的举动像是两人之间“爱得越深以致恨得越深”的矛盾情感。除了以上这些例子之外，重复的动作编排在作品当中随处可见。重复并不是简单的反复，通过肢体语言的反复，将动作情感一层层地推向高潮、巅峰，将动作内容一次次地进行更新、再造，使人们能够真切地感受到融汇于动作语汇中的真理与内涵，以及创作者内心意欲表达的思想与感情。“皮娜鲍什一直偏爱动作的重复，目的是强化舞蹈的真实性，将现实中那些充满暴力、丑恶的黑暗，通过动作之间的重复和刻意间的停顿，让观众留意并体会到人与人之间复杂、微妙、可怕的关系。”此外，每一次重复还引起了观众无限的想象，那些看似相同却截然不同的重击都是打开观众想象大门的钥匙。反复出现的画面进入观众的视界后会一次次地触发观众的联想，那些与情节动作相类似的各种画面与故事会如电影一般在观众的脑海中放映，产生巨大的共鸣。与此同时，观众对于故事情节以及人物情绪的解读也会在不断重复的动作语汇中得以深化，以反复的肢体动作为原点展开无限的想象，然后向内部挖掘藏匿于动作背后的故事与情绪，进而形成自我的一种对作品的认识与体悟。这种重复的做法消解了观众短时性的遗忘，在持续的强调和时间的拓宽中使想象空间越来越大，使观众创造的感性世界更为多元、更为宽广。重复是一种技法，是一种情感，更是一种建构，在循环往复的动作流动中，这种编排模式为观众建构了一个巨大的想象空间。在这个2023 年 14 期 65艺术视角广阔的天地当中，观众生发出了至深至广的共鸣，形成了对作品情节内涵不可胜数的认知与体会。三、建构想象空间对舞蹈创作实践的价值启发穆勒咖啡屋所建构的想象空间不仅使观众在欣赏中创作出充满意蕴、充满情趣的审美意象，还为当代舞蹈创作实践提供了许多可行性方法指导。在表演空间中建构“想象空间”的做法能够为作品增添不少幻想的色彩，进而扩大作品内涵与情感的解读范畴，使作品的意蕴不再单薄，而是变得更加丰满。这就类似于中国传统书画中“留白”的艺术手法，看似无一物的空白实际却蕴藏万物，“留白在画面中表现空间，用空间创造了深远空蒙意趣，给观赏者的想象力进行二度创作留有余地”。基于这种艺术间共通的审美特质，创作“舞蹈留白”即建构舞蹈作品想象空间的做法为当代舞蹈创作提供了重要的价值指引。首先是动作语汇想象空间建构的价值启示。以穆勒咖啡屋中不断出现的“重复”动作编排为例。当代部分编导在开展舞蹈创作时，存在着使作品“过分技巧”的普遍现象，在寻找动作来源的道路上因创作审美的匮乏与思考能力的欠缺，往往将大量符合大众审美的技术技巧动作补充入舞蹈作品之中，将舞蹈“纯形式化”，而忽略了动作语汇的深层意蕴。此时，合理运用重复这种经验手段就大有裨益。每一次的重复都是对前一次重复内容的改写与创新，重复使原本单一的文本变得具有多义性，进而将想象空间的范围不断拓展，使观众在欣赏作品时产生强烈的审美愉悦与全新理解。“重复的舞蹈动作不仅可以加深观众的记忆，给予他们强烈的冲击感，还可以深化主题。”创作者通过择取强烈与深刻的舞段适度添加重复的效果，可以实现作品情感与意蕴的不停延展，使动作所建构的想象空间持续开拓。皮娜鲍什对于人物身份想象空间的建构也有一定的借鉴价值。当代部分舞蹈创作者在进行编创时会将每一位人物身份明确交代，使观众在舞蹈欣赏中能够全然明晰每一位人物的故事背景，这种手段对于叙事性强的情节舞以及舞剧来说是十分必要的，但是在一些抒情性强甚至具有一定哲理思辨性的舞蹈当中，这种手段便在一定程度上裁剪了想象空间的畛域。在进行人物身份的安排过程中，皮娜鲍什通过巧妙建立人物的多维度空间来扩大身份内涵的手段对于当代舞蹈创作实践也是极为有益的。在当代舞蹈创作中，借鉴皮娜鲍什发散性的创作思维，打破传统的剧场空间观念，模糊现实世界与表演空间之间的界限，赋予作品中人物身份不同空间的内核意义，从而在多维度的身份指向中建构广袤无垠的想象空间，可以使观众沉沦在无限的想象与回味当中。四、结语穆勒咖啡屋以其优秀的人物身份设定以及动作语汇编排建构出了无限延伸的想象空间，使观众可以在这些空间中自由翱翔、纷飞思绪，完成审美意象的创造以及对舞蹈作品的最终创作。希望舞蹈创作者能继续从这部伟大的艺术品中汲取营养，创作出具有时代风貌以及深刻内涵的舞蹈作品。作者简介 单震宇，男，汉族，浙江绍兴人，西藏大学硕士研究生在读，研究方向为西藏民间舞蹈、西藏现当代舞蹈。