中国文学史(袁行霈)版复习笔记.doc

复习内容是从中国文学史（第二卷）第四编隋唐五代文学到（第三卷）第五编宋代文学第九章唐代文学发展的四个阶段：初唐：唐风形成时期。盛唐：唐诗顶峰，出现群体性创作，最能体现唐诗的时期。中唐：唐代散文发展最为突出的时期，传奇小说的鼎盛时期。晚唐：唐诗的衰落时期。上官仪为代表的上官体：上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对”“八对”之说，以音义的对称效果来区分对偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。“四杰”大都出生在贞观年间，他们都属于一般士人中有文采而且自负的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，都有着不敢居忍下的雄杰之气，怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮迷，提倡刚健骨气。文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。张若虚春江花月夜：这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但作者已赋予它完全新的内容，将画意，诗情和对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。诗人先从春江月夜的宁静美景入笔，“春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”在月色中，烟波浩渺而透明纯净的春江远景，展示出大自然的神奇美丽。诗人在感受美丽景色的同时，沉浸于对似水年华的体认之中，情不自禁的有江天月色，引发出对人生的思索。“江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”由时空的无限，遐想到生命的无限，感到神秘而亲切，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。士人似乎在无需回答的天真提问得到了满足，然而他也迷茫了，因为光阴如流水，一去难复返。所以从“白云一片去悠悠，青枫浦上不用愁”开始，转而叙述人间游子思妇的离别愁绪，明镜的诗境中，融入了淡淡的忧伤。这种从有没而来的忧伤，随着月光和江水流淌在心上。当全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”结束时，认购一种令人回味的韵味。陈子昂是一位对唐诗发展起着重要作用的人，壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他所提倡的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。王维山水诗创作特点：奠定王维在唐诗史上大师地位的是他的山水田园是。他精通音乐有擅长绘画。在描写自然山水诗里，创造了“诗中有画画中有诗”的诗境。空明境界和宁静之美，是王维山水田园是的结晶。在诗中表现出极为丰富的色彩层次感。以禅入定、由定生慧的精神境界对王维的山水诗影响很大。王维的诗还有音乐美和静态美的特点。边塞诗派：以边塞为题材的诗在唐代很流行，特别是盛唐时期。作为盛唐边塞诗多写现实生活，多写一份感受，和对西域生活的风俗风土和军旅生活为主。代表人物有高适，岑参，王昌龄等。李白的诗歌主题：李白的诗歌丰富和发展了盛唐诗歌中英雄主义的艺术主题。李白诗歌在艺术上的鲜明特色：1、采用强烈的抒情。采用第一人称，表达个人的真实情感。2、奇特的想象，从梦境、仙界、神话传说等方面，运用比喻夸张等方法。3、多样的风格，豪迈奔放和清新俊逸。杜甫的诗歌主题：忧国忧民是杜甫诗的永恒主题杜甫诗歌在艺术上的鲜明特色：1、杜甫诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚，顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。2、杜甫诗的风格具有多样性。韩孟诗派：韩孟诗派的形成是来自两次聚会，第一次是韩愈先后入汴州董晋幕和徐州的张建封幕，孟郊、张籍、李翱前来游从。另一次是，韩愈先任国子博士从长安，与孟郊、张籍等人相聚，后分司东都洛阳，孟郊，李贺，马异，刘叉、贾岛陆续到来。于是全体诗派的以相聚。这两次聚会对韩孟诗派群体风格形成至关重要。第一次聚会时年长的孟郊已基本形成了自己独特的诗风，从而给不如诗坛不久的韩愈以明显的影响，到了第二次聚会的时候，韩愈的诗歌风格已经形成，他独特的新体式和达到的成就以达到同派诗人的认同和效仿，孟郊转而接受韩愈的影响。通过这两次的聚会，诗派成员互相切磋，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。韩孟诗派的创作观点：1、“不平则鸣”说。2、“笔补造化”。3、崇尚雄奇怪异之美。韩孟诗派取得成就：从“不平则鸣”到裁物象，补造化，到明确提出雄奇怪异的审美理想，韩孟诗派形成了一套系统的诗歌创作理论。它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统师教，从重诗的社会功能转向重诗的抒情特制，装向重创作主题内心的展露和艺术创造能力的发挥，这在诗歌理论史上是值得注意的一个现象。白居易诗歌的主要类型：讽喻诗，闲适诗古文运动的理论主张：1、“文以明道”2、在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用，为写好文章而博彩前人遗产。古文运动的参与作家：元结，李华，萧颖士和后来兴起的独孤及，梁肃，柳冕等人。主要倡导者是韩愈和柳宗元。唐传奇的演变：初、盛唐时代为发轫期，也是有六朝志怪到成熟唐传奇之间的一个过渡阶段，作品数量少，艺术表现上不够成熟。中唐时代是传奇发展的兴盛期，唐代作家名作也是在这一时期产生。唐传奇在经历过发轫期的准备，兴盛期的火爆之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了由盛转衰的局面。唐传奇的主要题材：成就最高的是以爱情为主题、官场社会讽刺诶主题，历史主题，侠义主题。杜牧诗歌风格：俊爽。语言：立意优关，情感表达慷慨激昂。独创之处：用诗歌来叙述历史。李商隐诗歌特色：情感表达浓郁，多种情绪的交织，带有伤感的情调，表现出他非常缠绵的细腻，意念也非常难以捉摸，以捕捉一种朦胧的特色。李商隐对唐代诗歌的影响：1、对心灵世界做出了前人未曾有过的深入开拓与表现。2、开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合：朦胧情思与朦胧境界的创造：把诗境虚化。3、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展做出了重要贡献。4、在题材方面，他的七律，七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在书写感情，表现心理方面的潜能。词的产生：词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞有关。词的发展：词从孕育，萌生到词体的初步成立经历了一个较长的过程。从隋代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发散在的状态。到中唐，有张志和，韦应物。白居易、刘禹锡等较多诗人开始填词，这种文体的写作才从偶发走向自觉。在这中间，由于曲谱失传，或虽有曲谱而厚实难以通晓，只好以钱袋文人传是之词作为范本，进行创作。而已具体作品为范本，毕竟不够便捷，于是学着又将前代同调词主义集中加以比对，总结形式，制定出词谱。至此，词的拙作便有最初的依曲谱制词演变为依词谱填词。词也由融诗乐歌舞为一体的综合艺术，转变为单纯文学意义上的一种抒情诗体。花间词第一部文人词集。李煜词的题材：李煜词在前后期题材内容上有所不同，但无论前期还是后期，又有一贯的特点，那就是“真”。李煜词的本色和真性情，表现在三个方面：1、真正用血泪写出了他亡国破家的不幸，十分感人。2、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠词语修饰。3、因纯情而缺少理性节制。李煜词的特征：1、意象与意蕴的自然结合，达到主观和客观的统一2、语言清新，意脉连贯。3、真宋初三种诗体：西昆体（主流体），学习李商隐。 代表作家：刘筠、杨亿、钱惟演。 晚唐体 学习贾岛、姚合。 代表作家：九僧 、寇准。 白体（香山体）学习白居易。 代表作家：李昉、徐铉 北宋诗文革新（主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新）倡导者：欧阳修提出的主张：主张诗文应有美刺,利于风教,应对当世的政治起积极作用。产生的几位散文家：欧阳修、苏轼、梅尧臣、苏舜钦欧阳修欧阳修的社会变革表现在：1更加突出“道”主导 2针对两种文风，即“西昆体”和“太学体”。 3反对晦色。 4平易重道（尚质）即文章反映现实内容，文风转明白，以弥补平易晓畅。欧阳修散文主要风格：1、文体多样，议论、叙事和抒情兼备； 2、采“古文”与骈文之长，融成新的风格； 3、富于变化，开阖自如，具有和谐的韵律感。 晏欧体：（晏殊和欧阳修的词在体制和题材方面与花间词相近，词风皆清丽闲雅故并称）词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。 柳永词柳永词在内容方面的突破：1开了都市词创作先例 2多了叙述性内容 3多写机遇 4书写羁途生活表达身世的悲哀，人生旅途上漂流向人内心情感诗体制方面的突破。柳永词体制方面的突破： 1大量创作词牌。 2艺术上大量创作怜词，改变了词坛令曲，一统天下的局面，词篇幅体制扩 大，扩充了词的内容含义，提高了词的表现力。 3从音乐体质上改变和发展了词的声腔体质。柳永词的艺术风格（以通俗为特征）：1不习惯永平美的语言，融入口语，善于纯练语言，形成俗中有雅。2善于结构安排，用铺叙方式造成词的精巧。柳永词内容的特征：1表现了世俗女性大胆二泼辣的爱情意识。 2 表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 3表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望。 4在其他方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永代表作品 ：雨霖铃 蝶恋花 少年游等 苏轼 （字子瞻，号东坡居士）北宋文学家、书画家苏轼散文突出特点：1题材广泛，体裁多样，深入浅出，挥洒自如，如行云流水。 2文赋创作看成绝调。 3小品文具有深远影响。苏轼的散文体裁：1论说体喜雨亭记 2记叙文贾谊论 3叙情体留后记开创了小品文的散文形式苏轼诗的主题思想和艺术特色（结合代表性作品）：1 “以文为诗”，多用散文的句法而以气格贯穿，如石鼓歌。2 丰富的比喻，也称“博喻”如百步洪。3敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物给人以触处生春之感，如汲江煎茶。4以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。题西林壁“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”5、刚健的清丽雄健、豪放加平淡的清旷闲逸。苏轼对诗体发展取得的成就：1摆脱了花樽前下，可以表达诗的内容。 2词弥补了诗的情感表达不足。 3消除了诗和词的界限，形成了诗庄词媚的分界。 4以诗为词。 5开创了豪放旷达诗风。 6无情不可写，无一不可入。 7拜托了音律的束缚，以意为主。秦观词作（北宋文学家，北宋词人）踏莎行 郴州旅舍 念奴娇 鹊桥仙 减字木兰花 浣溪沙 望海潮如梦令 周邦彦：影响：继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人，是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。情感基调：漂泊的孤独和憔悴失意主要题材：咏物周邦彦词作特点：1发展了柳永以赋为词的铺叙手法 2兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽 3综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。贺铸（北宋词人）代表作青玉案 鹧鸪天重过阊门万事非 芳心苦贺铸是一位个性和诗风都非常奇特的词人。贺铸词特点：1词雍容妙丽，极幽闲思怨之情。 2 抒发自我的人生感慨，表现自我的人格精神。 3表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。 4词长于造语，多为唐人诗句中吸取精华。黄庭坚（北宋诗人、词人、书法家）诗歌特色：1具有鲜明的艺术个性，。 2包含多层意思，章法回旋曲折，却不平铺直叙。 3运用修辞手段，善于出奇制胜。黄庭坚、陈师道等人的作品主要是描写个人生活经历和抒发作者思想感情、内容方面比较狭隘。 江西诗派江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年，吕本中在其所作的江西诗社宗派图中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。黄庭坚领导的“江西诗派”下陈师道、陈与义等25人，其中有10多人是江西人，而且他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，所以将他们称为“江西诗派”。江西诗派的成员众多，影响深远，元代方回编选瀛奎律髓时，因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之宗，提出了江西诗派的一祖三宗之说，此时江西诗派正是定型，形成独具特色的诗歌流派.。江西诗派特点：1观念性的社集。2以风格和师承为判断的依据，而非地域之划分。3江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“绍述”政治的立物而发展起来的。陆游（南宋诗人）写作特点：1抒发爱国政治抱负，反映人民疾苦，风格雄浑豪放； 关山月是陆游的深哀巨痛集中的体现 书愤自抒报国壮志和忧国深思。 2抒写日常生活，也多清新之作。如：游山西村临安春雨初霁 3词作量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。陆游爱国诗篇示儿 十一月四日风雨大作书愤 关山月 等陆游爱国诗是特点（与屈原和杜牧做比较）：1屈原的爱国诗委婉，各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定，而陆游的爱国诗则直抒胸臆，托物言志，借景抒情。2屈原的诗体句式可长可短、篇幅宏大、是内涵丰富复杂的“骚体诗”，而陆游的诗体则多以传统的七言为主来抒发爱国之情。3陆游诗体风格简练自然，内容的扎实，感情的充沛，主旨表达清晰通畅，使作品富有感染力4诗人也很重视在语言的锤炼上精益求精，追求新意，读起来亲切感人。杨万里（南宋杰出的诗人）杨万里诗歌独特地方：1主要的诗兴是在自然风物和日常生活的情趣上面，而谐趣是杨万里山水诗最大的特点。2诗人敏锐地从平常的食物中捕捉到富有情趣的瞬间，并用浅近自然的语言把他的所见随感表现出来。3诗人不用传统的方式直抒胸臆，而是借助自然景物来开解自己，在诙谐之中范成大（中兴四大诗人）诗的语言自然清新，风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔。范成大艺术成就很高，然而其诗风的个性不够鲜明。范成大田园诗中最鲜明的东西：范成大的田园诗恬淡素雅，淳厚自然，以反映农家生活为主，退居石湖以后，他写成的四时田园杂兴、腊月村田乐府不仅是诗人最广为传诵、最有影响的诗作，也堪称我国古代田园诗的集大成。在这些诗作中，他一反田园诗以表现闲情逸志为主的传统写法，不仅形象地展示了江南田园风光的优美画卷，而且描述了农民艰辛的生活及勤劳淳朴的美德，流露出对自然山水的热爱和对农家生活的欣羡。李清照的词：首先，李清照在理论上确立了词体的独创地位，提出了词“别是一家”之说。其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。易安体的特色：第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。第二，李清照善于用最平常最简练的生活化语言精确的表达复杂微妙的心理和多变的情感流程。辛弃疾词的艺术成就：意象的转换，以文为词和用经用史，刚柔并济和亦庄亦谐的风格