中国古代文学作品选(二)复习资料整理版.doc

中国古代文学作品选2笔记00533宋代部分王禹偁 字元之，济州巨野人。在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。著有小蓄集，小蓄外集。风格晓畅清新。 村行背景：被贬谪路途所见。主题思想：这首诗以村行为线索，描绘了秋日山水田野的自然风光和作者的游兴，其中又暗寓作者对故乡的思念，以及因遭贬谪而产生的失意之感。艺术特点：诗歌用了以乐景反衬哀情的表现手法，哀乐相生，情感益显浓郁。前六句重点写秋天的优美景色以及由此引发的“野兴”,是乐景；末两句转入“乡思”，是抒发哀情。动静、远近结合。领联是远景，写山野，重在绘声，两句一闹一静，以闹衬静，突出山野的寂静；颈联是近景，写田园，重在绘色，两句红白相映，色香兼具，突出田园的秀美。待漏院记主题思想：本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。作者将宰相分为贤、奸两类，一褒一贬，态度鲜明，意在规劝宰相应当公正无私，勤政为民，以保国家太平，百姓安康；而不能取悦君王，谋取私利，或者碌碌无为、保全自身。艺术特点：文章构思填密，脉络井然。先由“勤”立说，引出待漏院，由待漏院转出“思”字，又由“思”字切入，描写贤、奸两类宰相的不同表现，最后以“慎”字作结，点明文章主旨。全文环环相扣，步步深入，具有很强的逻辑性。艺术上主要采用正反对比的手法。第二段刻画两类宰相形象，采用几乎相同的行文句式，一贤一奸，对比强烈，不仅使人物形象鲜明，也很好地表现了作者的爱憎之情。本文语言明白流畅，自由灵活。描写贤、奸两类宰相的两段，结构对称，语句齐整。文章以四言为主，采用大量以“之”字收尾的句式，匀称明快，朗朗上口，读来具有明显的节奏感和韵律感。柳永 原名三变，字耆卿。世称柳屯田。有乐章集。1.柳永的“风气之变”此期词坛成就最大、贡献最大者首推柳永。第一个以毕生精力填词的专业词人，这一时期革新词人的代表。 内容上:突破传统词以写艳为主的范围，笔触移向市井和底层的市民生活，反映较为宽广的社会内容。望海潮为代表的一类词描写都市繁华景象和社会的富庶；八声甘州、鹤冲天为代表的一类词属于羁旅行役的作品，反映怀才不遇，倾泄仕途上挣扎沉浮的苦闷，给词的情感增添了个性化、自我化的色彩。艺术上：大胆革新，第一个大量创作慢词，也是宋代创用词调最多的词人。他现存 213 首词，用了 133 种词调；慢词占他整个词作的十分之七、八，标志着慢词已经发展成与小令双峰对峙的词体形式。慢词较小令更具生命力，调长字多，可容纳更丰富的内容。语言上：进一步通俗化、口语化，以俚俗语言入词，摆脱浮艳的风气。审美趣味上：变雅为俗，用俚俗化的语言表现市民生活情调和市井风情。 雨霖铃主题思想：这是一首写离情别绪的词。作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。艺术特点：注重层次感，下片的虚景实写特点。手法：铺叙、点染、白描等。玉蝴蝶这是一首怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念，感情低婉而深挚。范仲淹 字希文，宝元三年任陕西经略安抚招讨副使，庆历三年任参知政事，谥文正。其词善写塞上风光。有范文正文集。 苏幕遮 张先 字子野。其词多写诗酒生涯及男女之情，语言工巧，风格含蓄，韵味隽永，因所作有三处善用影字，被称为张三影。作有安陆词。 天仙子 1这首词是词人老年之作，因春触发，由时光的流逝，想及人事无定，从而透露出一种步入老境，难有作为的无奈。 2上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则写晚景，由室外转向室内，最后以伤春作结。 3云破月来花弄影，是张先最得意的名句，与娇柔懒起，帘压卷花影，柳径无人，堕风絮无影，而被称为张三影。宴殊 字同叔，谥元献。为人好贤 ，名臣范仲淹，韩琦，富弼皆出其门。诗属西昆体，词承南唐风。所作多写闲情逸致，风格温润秀洁，有珠玉词。 蝶恋花 梅尧臣 字圣俞，世称宛陵先生。工于诗，与苏舜钦齐名，时号苏梅。反对西昆派词藻华丽，所作多反映民间疾苦。称他为宋诗开山之祖。有宛陵先生集 汝坟贫女 1通过汝坟贫女一家的遭遇，来反映人民受苦，表达了对人民疾苦的关心与同情，具有强烈的现实意义。 2这是一首叙事诗。以女子口气自叙，是受了杜甫三吏三别的影响。 欧阳修 字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥文忠。北宋诗文革新运动的领导人。其文众体兼备，其诗平易疏朗，条达晓畅，其词则多写恋情离思，婉曲清新。有欧阳文忠公集，六一词。 戏答元珍 1这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。对政治上遭受到打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此悲观失望，而是表现出抗争精神，对前途充满信心。 2这首七言律诗在章法上呈现出跌宕变化的特点。这样使诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。 踏莎行 1此词主旨。这首词属闺怨别情题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓厚的离愁别恨。 2写作手法。上下片分言行者与居者。行者为游子，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，这是推想出来的情境，故是虚拟。从抒情而言，这是透过一层，从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。3此词表现手法。本篇采用了以乐景写哀情，先扬后抑的手法。先写春色之美，然后通过摇征辔一转，以情景 之间的失去平衡来震慑读者的心灵。 4本篇暗用典故：写梅,使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意。写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。 5结句用递进层深的笔法。本篇结句平芜尽处是春山，行人更在春山外，运用了递进层深笔法，将情景融为一体，在想象中更进一层。 梅圣俞诗集序 秋声赋 1此文思想内容。此文告诫世人：不必悲秋，恨秋，怨天尤地，而应自我反省。抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。 2结构特点。这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局。作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声。” 3表现手法。作者运用铺陈手法，多侧面的描述秋天情状，渲染了秋气摧残自然万物的威力，使读者不仅闻其声，如见其形，而且感受到那种肃杀寂寥的气氛。如第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹秋声，展示了秋声自远而近，自弱而强，自隐而显的动态过程。又如对“秋状”的渲染，从“色”，“容”，“气”，“意”四方面加以摹写，使秋状包蕴了丰富的内容。朋党论这是一篇驳论文。文章有力地驳斥了保守派的攻击和污蔑，肯定了革新派团结一致搞政治改革的进步行动，指出皇帝是否能辨别“君子”、“小人”之党，并且坚决黜退小人之伪朋，进用君子之真朋，事关国家的治乱兴亡。主旨：一是朋党之说“自古有之”；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辨别。论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。论证特点：不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。苏洵 字明允，号老泉，擅长论辩散文写作，纵横雄奇，老辣犀利，说理透切，有战国纵横家之风。与其子苏轼、苏辙并称“三苏”。有嘉祐集。 上欧阳内翰第一书曾巩 字子固，世称南丰先生。文章叙事议论，委曲周详，思致明析，唐宋八大家之一。有元丰类稿。战国策目录序 王安石 字介甫，号半山，封荆国公，世称王荆公，谥文。为文重视社会意义，讲究实用。散文风格峭拔奇崛，笔力雄健，逻辑严谨，辨理深透，语言精练。其诗长于说理，精于修辞，间有情韵深婉之作。有临川先生文集临川先生歌曲 明妃曲 1于传统见解中翻出新意：正是由于专制君王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿舍恨离汉。 2此诗在艺术上颇堪注意之处，是对王昭君形象地刻画。 桂枝香*金陵怀古 1此词题旨。作者以开阔的眼界，博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主繁华竞逐，不修政事，武备衰弛，导致亡国。实有借历史警诫当朝之意。 2层次内容。本篇大体上是上片写风景，下片写人事。上片以“登临送目”四字领起，层层展现了故国晚秋中江山风物的胜概。下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到至今，便寓警世伤时之意。 3这首词意境壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。作者抓住对金陵山水风物的鲜明感受加以描绘，自铸新辞，笔力遒劲，意境阔大，含义深广。 祭欧阳文忠公文宴幾道 字叔原，号小山，晏殊第七子。有小山词。 临江仙 1词中抒发了对歌女的相悦，相思之情，通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝，人事多迁的惆怅。 2借用古人诗句，有所点化。“落花人独立，微雨燕双飞”两句，借用在这首词中，却显得极其贴切，浑成。苏轼 字子瞻，号东坡居士，在乌台诗案中，被诬以作诗讪谤朝廷之罪贬黄州，后又以为文讥斥朝廷之罪远谪惠州，儋州。谥文忠。其散文与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋 八大家之一。其诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，有东坡七集，东坡乐府。 荔枝叹此诗具有强烈的时代感和明确的针对性，体现了苏轼同情人民、勇于批判时政的进步思想。它尖锐指出统治阶级的开颜一笑，往往是建筑在人民“颠坑仆欲、惊尘溅血”之上的。用“君不见”转入现实批判，点名揭露当今权臣进贡茶叶和牡丹两事，从讽古变成刺今，表现了无私无畏的批判精神。结构特点：布局开拓，笔势腾挪，六十二句扣“荔枝”上，次四句扣在“叹”上，而“君不见”一段，百感交集。决不“就题还题”，代表了苏轼诗讲究才学和散文化、议论化的特点，这些散句和议论加强了该诗的表现力。 江城子（十年生死两茫茫） 1这是一首悼亡词。苏轼与原配王弗，伉俪情笃，十年恩爱，王弗不幸谢世，；而王弗亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。这首词在表现对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。 2此词以“梦”贯通全篇。上片写梦前对亡妻的思念。死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。下片“夜来幽梦忽还乡”五句，记梦中与妻子相逢。虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。“料得”以下三句，抒写 梦醒后的哀思。 3在写法上采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。上片起笔“十年生死两茫茫”，就关合了自己与亡妻两方，此为合，而“不思量，自难忘”两句，落笔到自己一方，此为分。“千里孤坟”两句，又一笔合写双方均孤独而少慰藉。下面，“纵使”句是合，“尘满面”两句又是分。下片“夜来幽梦忽还乡”写自己，“小轩窗，正梳妆”写亡妻，是分；“相顾无言”两句又合写夫妻梦中相见情景。 4这首词写景、记事、抒情，纯以白描取胜。使这首词显得情感真挚，意象清新。 卜算子*黄州定惠院寓居作 1词中以孤鸿自喻，表明了作者为人不随流俗，同时也反映政治失意后的孤寂心情。 2这是一首咏物词。 3本篇属于寄托之作，通过写孤鸿而自拟，可见作者贬谪黄州后的操守和处境、心情。 4此词在艺术上有运笔空灵的特色。 念奴娇*赤壁怀古 1此词的主旨。词的题目为赤壁怀古，借古代英雄周瑜之少年有为，感叹自身年岁渐老，事业无成。词的结尾，作者似颇达观，以求解脱，其实乃一时形势所迫，其豪迈气魄与用世之心仍在。 2词的内容层次。词的上片扣“赤壁”之题，写江山雄奇之景。首两句总写江山、人物，接两句点明赤壁，“乱石”三句，正面描摹赤壁风景。“江山如画”结上，“一时多少豪杰”递下。下片扣“怀古”之题，由江山写到人物，由写景转入抒情。先从各个角度刻画周瑜之年少有为，实在反衬自己老大未能有所作为。“故国”以下三句方自抒内心痛苦，借酒消愁。 3此词借宾定主的艺术特色。题是赤壁，心实为己而发，周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻。此词在艺术上“借宾定主”的写法。 4此词所用的各种具体描写手法。此词在具体描写时，还有总括与特写相结合，虚写与实写相结合，概貌与细节相结合等特点。 5这首词气势磅礴，境界宏大，格调雄浑，是宋代豪放词的代表作。 前赤壁赋 1此文主旨。本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活，关怀世事，人生态度仍然是积极。欲有所为的。一个封建时代的知识分子在身处逆境时，能有不甘沉沦，忘怀个人得失，总想有所作为，觉得有价值的贡献不会成为过去，实属难能可贵。 2本文用主客问答手法表现内心思想矛盾的创造性构思。篇中主客对话，实际上代表了作者思想中两个相互矛盾的侧面，最后抑客伸主，反映了其思想中积极一面终占上风。 3本赋将写景、抒情、议论三者融会统一，诗情、画意、哲理兼而有 之，显得挥散自如，流畅奔放。 4作者将跌宕起伏的情感，深有启发的人生哲理，借助于江水、明月、清风等自然景物，作形象化地表达，有极大的艺术感染力，能传诵千古。潮州韩文公庙碑 答谢民诗书苏辙 字子由,号颖滨遗老，与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。文以策论见长，汪洋淡泊，深厚温粹。有栾城集 上枢密韩太尉书 1此文的题旨。作者从“养气”立意，阐明了文章家本身胸襟修养、生活阅历对于写作的重要性。 2“养气”一意，贯串首尾。开篇由为文需养气写起，举出养气有两途，或重内在修养，或重增广阅历；然后由古人谈及自己，畅论天下奇闻壮观对养气的重要；再由养气需重交游豪杰，已拜见过欧阳修，惜尚未拜识韩琦，道出求见的本意。 3本文在构思上有“注意在此，立言在彼”的特点。为求见而写信，却宕开一笔从养气说起。为应试而进京，却说是为养气而游览天下奇闻壮观。急于求见韩琦，却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多，将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通，前者明写，后者暗示，显得纡徐委曲，殷殷求教，立言得体。 黄庭坚 字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁。他是“苏门四学士”之一，“江西派”诗歌领袖人物。其诗富有思致，讲究烹炼句法，与苏轼齐名，世称苏黄。词与秦观齐名，书法亦列入宋四大家。有山谷全集。 登快阁 1此诗的情感内容。作者在登临中排遣失意无聊之情，表达了陶然忘机、屏去尘俗的情怀。 2全诗围绕“快阁”的“快”字生发。一二句入题，为求解闷而登快阁；三四句绘景，写登阁所见，山水广大明朗，顿有感悟；五六句抒情，虽然世无知音，尽可自得其乐；七八句述志，岂不仍可还乡过一种自由自在的生活。仍然归结到一个“快”字。 3“落木千山天远大，澄江一道月分明”是写景名句。这两句是写登快阁所见山水秋色实景，从杜甫“无边落木萧萧下”和谢眺“澄江静如练”脱化而来。山天远大，江月分明，生机勃勃。不但顿然开拓了自己的心胸，也屏去了许多尘俗只见。 4诗中用典、炼字、对仗的运用。这是一首七言律诗。本篇用典、炼字颇见功力，如“朱弦”、“青眼”，用事贴切，且善敷色彩；“快阁东西”、“倚晚晴”中动词写意态宛然如见。五、六两句属对严整，意思流贯，将七言歌行的单行之气寓于排偶之中，显出情致的跌宕起伏。 寄黄幾复通过寄书不达、回忆相聚、赞友清廉、念友不遇的描写，抒发了诗人对朋友的怀念、赞赏和惋情之情。善用典故，化故为新。“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”：两句无一动词，全靠场景的跳跃转换来生发感情；亦无一奇语，全靠诗人的巧妙剪接来创造意境。桃李、春风、一杯酒的组合给人以丰富的相象。“江湖”二字让人透过朦胧的灯光看到诗人辗转飘泊、羁旅客乡的身影。“一杯酒”与“十年灯”是少与多的对照，相聚何其短促，飘泊何其漫长。“桃李春风”与“江湖夜雨”则是“乐景”与“哀景”的反衬，从而起到了“一倍增其哀乐”的效果。秦观 字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。为苏门四学士之一善诗文，词为北宋大家，正宗婉约派词人，与黄庭坚并称“秦七黄九”。有淮海词。 踏莎行*郴州旅舍 1本篇题为郴州旅舍，抒发了暮春时节在贬所寂寞孤苦、惆怅思乡的心情。 2本篇指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台，月迷津渡”似写夜景，但与后面日暮时间不合，实非眼前之景，连同后面“桃源”云云，应是象征一种美好理想的消息，有前途渺茫之意。 3本篇以深挚之情写景，借景现情。 鹊桥仙 1七夕词。在传统神话题材中翻出新意一反相思离别的缠绵伤感，歌颂牛郎织女的坚贞爱情，立意新颖。 2此词中的写景、抒情仅为辅弼，而以议论来点明主旨。 3运用象征手法，以天上牛郎织女双星暗语人间男女。句句写天上，又句句喻人间；句句写双星，句句喻人情。贺铸 字方回，号庆湖遗老。有东山词。 青玉案*凌波不过横塘路 1本词在相思闲愁中托意：借美人迟暮、 盛年不偶，来写自己不为世用的寂寞。 2结句以景结情，运用复合之比的特点。本篇以结句著称，用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见，可体味的实的景，而且运用了复合之比，超迈前人。鹧鸪天周邦彦 字美成，号清真居士。词以羁旅闲愁、离别相思等题材为多，长于铺叙，善于琢居，状物工巧，语言秾丽，风格典雅，上承温庭筠、柳永之风，下开吴文英、史达祖一派。有片玉词。 兰陵王 1词之主旨为写送别，以抒别恨。作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出了“代行者想”之词。 2本篇托柳起兴，借柳言别。第一段先就“柳”之题面写出别情别意，第二段写送别的的感受，第三段写别后情景，而与首段照应。 3作者以收纵之笔来转换时空。六丑 李清照 号易安居士。前期词多涉闺情相思，不乏风韵优美之作，南渡后，故土之思与身世之感入于所作，风格变为低回婉转，凄苦深沉。有簌玉词。 永遇乐李清照，晚年流寓临安所作。通过对中州盛日元宵佳节热闹景象和欢乐生活的回忆，抒发自己的身世之感和南渡后的凄苦之情。但是由于当时特定的历史条件，词人的身世之感和家国之忧是紧紧联系在一起的，表现了对故国的眷念不忘。对比描写，倍增哀乐：上片着重写今，下片着重写昔。全篇以中州盛日的“三五”与眼前的“元宵佳节”对比，以昔日的欢乐幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景写哀情，借其哀情更显深沉、浓重。问句写心，深刻入微：明知流落他乡却偏问“人在何处”，写出词人物是人非的心理感觉。“春几许”之问既表达了词人晚年由于生活重创因而枯索黯然的心境，也表达了词人对于歌舞升平的现实的怀疑。“次第岂无风雨”之问表面上是写自然界的变化，实际上却隐喻着时代风云的变化，同时也恰切地反映了词人在饱经忧患后悲观疑惧的心理。三个问句，一振一跌，抑扬起伏，深刻入微地写出一个历经人世沦桑的飘泊者的复杂心理。 声声慢 1此词的思想内容。作者遭遇国破家亡、丈夫去世，晚景极为凄凉。词中抒发了孤苦无依的生活境况和几乎绝望的哀伤。 2划分内容层次，层层铺叙的特色。本篇主要借秋景以渲染愁情。上下片浑沦一气，逐层铺叙，依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出无法了得的一个“愁”字。在情景交融的意境创造中，她借平常景物含蓄地表现愁苦难耐的内心。感情有起有伏，结构次序精严。 3运用叠字的艺术效果。开头连下十四个叠子，声情并茂。十四字分三层意思：第一层写外在动作，第二层写所所处环境气氛，凄清寂寞，第三层写内心感受，满腹绝望哀伤。 4语言特色。本词的语言特色语言浅近，感情深厚。陈与义 字去非，号简斋。江西派“三宗”之一。有简斋集。 伤春 1此诗表达了诗人在国事危急之际对国家、民族命运的关怀，反映了他力主抗金、反对逃跑的政治态度。 2此诗以叙事为主，在叙事中抒情。在达情方面，作者运用了对比手法：将长沙太守与朝廷的诸公作对比。临江仙 张元幹 字仲宗，号真隐山人、芦川居士。激昂悲愤，开南宋爱国词先声。有芦川归来集芦川词。 贺新郎*送胡邦衡侍制赴新州 1此词的题旨。作者不畏投降派嚣张气焰，表现了个人的刚风劲节，及为国事忧心的忠悲愤概，为天下人共仰。 2悲壮沉郁的风格特征。全词感情慷慨激昂，悲壮沉郁。上片叙时事，概括北宋灭亡的史实，对委屈求和表示不满，为胡铨被贬鸣不平；下片叙别情，不仅显示两人情谊之深挚，且均以国事为念。 3作者采用了使事用典和比喻象征结合的表现手法。其中“离黍”、“天意”、“对床”、“思怨”等句皆活用前人诗句，“昆仑”、“黄流”、“狐兔”则兼用比喻象征。全词抒情曲折，表意含蓄。陆游 字务观，自号放翁。是南宋爱国诗人，作诗近万首，题材广阔。有渭南集、剑南诗稿。 三月十七日夜醉中作 书愤 1此诗题旨。作者追怀壮岁意气，痛惜壮志不酬，愤而作诗，表达了老而弥坚、立誓报国的壮志情怀。 2划分此诗的层次内容。这是一首七言律诗。前四句叙事，追忆青壮年时期豪情壮举，刻划出了一位横戈跃马、浩气如山的奇男子形象。五、六句感怀，情绪陡落，为国事、同时也是为自己忧伤；七、八句议论，以对诸葛亮的赞许，表老骥伏枥之志。 3此诗对比手法的运用很突出。昔年之壮举与今时之衰颓对比、诸葛亮之积极进取与当朝权臣之苟且偷安对比，表现出诗人波涛起伏的感情：有自豪，也有悲愤；有 崇敬，也有痛恨。 4中间两联的意蕴与特色。诗的中间两联，属对工稳，广为传诵。不仅形象鲜明，而且极有概括力，出自诗人的亲身经历和丰富的生活感受。 沈园 1第一首诗写触景生情之悲。首句写斜阳黯淡，画角哀鸣，是通过写景渲染悲凉的气氛。后三句写物是人非之悲，用反衬手法。 2第二首写老诗人情感专一，也用反衬手法：以草木无情（柳老不吹绵）反衬人物的深情。体现诗人忠实、笃厚、纯洁、坚贞的品格。 诉衷情范成大 字致能，号石湖居士。与尤袤、杨万里、陆游称为“南宋四大家”有石湖居士诗集石湖集。 四时田园杂兴 1四时田园杂兴是一组组诗，这两首田园诗，分别写春天和秋天的田园生活景象。 2这组诗描述了江南农村生活的各个方面，如四季物候变化，草木虫鱼鸟兽状貌，四季劳动场景，农民生活情况，内容十分丰富。诗人把揭示封建剥削、表现农民勤劳、淳朴的美德与描写景物结合起来，融为一体，犹如一幅生动的农村风俗长卷，展现了宋代农村丰富多彩的风土人情，充溢着江南农村浓郁的乡土气息。 3语言特色。组诗语言通俗浅显，无刻意经营之痕。文笔清新轻巧，生动自然。杨万里 字廷秀，号诚斋。诗作语言通俗，风格清新。有诚斋集。 初入淮河 1此诗题旨。这首七言绝句，写山河被割裂、人民被隔离的现实，抒发心头的沉痛之情。 2诗中反比手法的运用。这首诗运用了比喻手法，用的是反比，以鸟比人，异类相比，是说人不如飞鸟自由。 3“诚斋体”特色。语言朴素自然，脱口而出，表达自然流露的真实情感，恰到好处，体现“诚斋体”的特色。朱熹 字元晦，号晦庵， 别号紫阳。谥文，世称朱文公。是南宋著名理学家，为文以致用为主，反对浮华。有朱文公文集。 诗集传序 张孝祥 字安国，号于湖居士。其词气势豪迈，淋漓痛快。有于湖集于湖词。 念奴娇*过洞庭 1此词题旨。这是一首中秋词。作者月夜泛舟洞庭湖，眼见自然景象的浩渺无垠，触发了仕途失意时的坦荡情怀。其中展露出作者“肝胆皆冰雪”的高洁人格。 2物境与心境相融合的艺术特点。这首词，物境与心境高度融合，自然美与人格美浑然一体。上片侧重描绘物境，展现水月交辉、表里澄澈的空灵境界；下片侧重表现心境，突出作者处变不惊、超脱尘俗的自我人格。 3词中多处用典，并化用了苏轼前赤壁赋意境入词。 辛弃疾 字幼安，号稼轩居士。是南宋最伟大的爱国词人，有将相之才而未展其用。有稼轩长短句。木兰花慢 摸鱼儿*更能消几番风雨 1本篇即借暮春起兴，以寄托自己政治上的忧愤。 2此词低回感叹，风格沉郁顿挫。这借助于开合跌宕的结构艺术。上片伤春，“更能消”三字开头，是从千回万转后倒折出来，下面接写春归之景与惜春之情：春天难经风雨，这是一层；怕春归而担心春早，而今已落花无数，又是一层、苦心留春，又是一层、抱怨春光不解人意，再进一层；至画檐蛛网尚留残春，词意又转。下片闺怨，似与上片不相关涉，其实以陈皇后事暗示自己的 遭遇、处境，悲愤之意绪与上片一脉相承，貌离而神合。结尾三句，以残春景象照应开篇，合伤春与闺怨于一处，收束全词。全篇各个层次时见开合，多所折转。 3词中比兴手法的运用。作者运用了传统的香草美人比兴手法。上片借物起兴，以伤春、惜春、留春、怨春，来象征宋渡后抗金局势的潮起潮落；下片托古喻今，以陈皇后遭遇比况自己的现实处境，借美人以喻君子；最后的残春景象，也象征着岌岌可危的政局。贺新郎沁园春 青玉案*元夕 1本篇借元夕灯夜来别写寄托，却写追慕一位不随流俗、自甘寂寞、且又略有迟暮之感地幽独者。作者塑造的这位佳人形象实是他的自画像，表现了虽然政治失意，但宁固其穷，不改其节的品质。 2本篇采用对比手法。上片极写花灯满眼、乐声盈耳的元夕盛况。下片引出观灯女子时装悦目，笑语盈盈，但在好女如云之中，找来找去却找不到自己的意中人，偶一回首，却只见她站在灯火阑珊处。可见作者不肯随俗的抱负，亦流露出了悲戚的孤独感。 陈亮 字同甫，世称龙川先生。有龙川文集龙川词。 水调歌头 刘过 字改之，号龙洲道人。有龙洲集、龙洲词。 沁园春 姜夔 字尧章，号白石道人。有词集白石道人歌曲。 扬州慢 1此词题旨。本篇写作者路经扬州，抚今思昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，寄寓了深沉的“黍离之悲”。词前小序，对本篇写作时间、地点、缘由及题旨均一一交待。 2此词今昔对照、曲折见意。上片是对当时扬州的实景描绘，极写遭敌人洗劫后屋宇荡然、满目荒凉之“空城”景况；下片则多对史事的虚拟，设想如杜牧重到，也会惊于山河之异。上片侧重写景，下片侧重抒情，写今中寓昔，写昔中寓今，今昔对照，曲折见意。 3此词以景现情、化景物为情思的手法。词中黍离之悲、今昔之感，主要用以景现情、化景物为情思的手法加以表现。上片所写景物，均表达“黍离之悲”而精心选择之特写镜头，“废池乔木”二句主观感情色彩更加鲜明。下片抒情，主要借助于虚拟的景象，传达出作者的伤乱情怀，如“念桥边红药”二句，感慨花开依旧，人事全非。 4化用前人诗境以入词境，也是此词一个特色。词中多处化用杜牧咏扬州的诗句，构成历史意象，用这类诗中意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏之意，来与今日扬州的现实见闻感受形成比衬关系，丰富了词境意蕴。 点绛唇*丁未冬过吴淞作 1本篇在怀古之中，流露隐居之念。 2首两句托物起兴而自况，表现出对闲适生活的向往之情，次两句红尘不到，四顾苍茫，与下片怀古之意相接。这片两句直言己志，亦与“无心”“随云”同义，结三句凭栏远眺，沧桑之感油然而生。词虽短但包蕴深广。 3本篇可以见出以诗法入词，造就清空意境的特点。齐天乐史达祖 字邦卿，号梅溪。词以咏物之作著称，描写细腻工巧，时见纤弱。有梅溪词。 绮罗香 刘克庄 字潜夫，号后村居士。有后村先生大全集。 贺新郎*送陈真州子华 1此词表明的观点。作者借送别之词，表明自己的政治与军事见解，鼓励他同敌占区的抗金义军取得联系，图谋恢复失地。 2此词上下片的具体内容。本篇上片谴责朝廷对中原义军的错误态度，勉励陈子华联合义军，平定山东，为北伐收复失地的大业奠定基础。下片感慨近百年来竟无人继武宗泽、岳飞，对当权者唯知沽名钓誉，实际上懦怯无能、毫无作为，作了强烈的讽刺。 3本篇有散文化、议论化的特点。全篇皆围绕如何对待义军的问题，展开讨论，表明态度。 吴文英 字君特，号梦窗 ，晚号觉翁。是南宋风雅词派代表。有梦窗词。 八声甘州*灵岩陪庾幕诸公游 1一首登临之作。作者借凭吊吴王古迹，抒发了兴亡之慨，其中暗寓着对南宋王朝偏安一隅、荒淫误国的鉴戒。 2上片从登灵岩起笔，“幻苍崖”以下怀古，逐一凭吊馆娃宫、采香径、响履廊等吴王遗迹。下片以“宫里吴王沉醉”一句勒上片之意，并与范蠡独醒对举，转入身世沧桑之感。“水涵空”以下，以景结情，借酒消愁。 3此词最大特点是古今交错、真幻结合。写景真切，境界渺远，是为“真”。想象奇妙，匪夷所思，为“幻”；凭吊古迹，缅想吴王、西施，是为“古”，所写对古迹、古人的种种现实感受，则为“今”。 风入松吴文英，字君特，号梦窗，晚年号觉翁，有梦窗词传世。梦窗词：其内容多为恋情相思、登临酬唱与咏物分韵，然不少伤口深蕴着一种勃郁不平之气寄托着身世飘零的感慨。艺术上重创造而少模仿，反陈述而重联想，构思绵密，用笔深邃。这是一首西园幕春怀人之作，写出自己对一位女人的思念和百计难消的怅怨之情，曲折地描写男子对女子的思念。善于运用奇特的思想和联想表现独特的艺术感受：听风听雨”、“晓梦啼莺”借助听觉形象来刻画意境；“幽阶一夜苔生”是通过视觉形象来表现无望等待的心境；“料峭春寒”和黄蜂扑索，却是借助触觉、嗅觉乃至幻觉形象来刻画景物，描写痴情。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝：因黄蜂时时扑着秋千索，而怀疑是被美人当时纤手的香气吸引。运用奇特的想象和丰富的