外国文学期末复习考试集锦.doc

一、填空 1 、 普希金 是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人。 被誉为“俄国文学之父”和“俄国诗歌的太阳”。 驿站长 开俄国文学抒写小人物命运之先河。 诗体小说叶甫盖尼奥涅金是普希金最重要的一部作品，是俄国第一部现实主义的诗体小说。它是俄国现实主义文学的奠基石。 奥涅金 是俄国文学史上第一个 “ 多余人 ”的典型。 2、批判现实主义是高尔基最早提出、使用这个名词。 3、法国是批判现实主义文学的发源地。福楼拜是西方现代小说的远祖。 代表作 包法利夫人 。 4、英国的三位女作家是：盖斯凯尔夫人，欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家，代表作玛丽巴顿； 夏洛蒂勃朗特，代表作简爱；爱米莉勃朗特，代表作呼啸山庄。 5、斯丹达尔是19世纪中期法国杰出的现实主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。 红与黑是他的代表作。 6、巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表。 他的人间喜剧是一部法国“社会”的“卓越的”“现实主义历史”。 长篇小说舒昂党人是他的现实主义小说的开端。 人间喜剧分3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。 7、狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家，英国批判现实主义的主要作家。主导思想是人道主义。大卫科波菲尔是一部近似自传体的小说。艰难时世反映了40-50年代英国尖锐的劳资矛盾。双城记是他的代表作之一。 8、果戈理是俄国伟大的作家，俄国批判现实主义文学的奠基人，“自然派”的创始者。钦差大臣是果戈理的讽刺喜剧，代表作之一。主人公赫列斯达科夫。 死魂灵是果戈理的代表作。主人公 泼留希金 ，四大吝啬鬼之一。 “含泪的微笑 ”是果戈理创作的特色。 9、陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，如穷人罪与罚。 卡拉马佐夫兄弟是他一生创作的总结。 10、19世纪后期的主流仍是批判现实主义。 左拉 是自然主义的热情倡导者。代表作萌芽。 11、莫泊桑是世界文坛三大“短篇小说之王”之一。（另两位是俄国的契诃夫、美国的欧亨利）代表作 羊脂球 。 漂亮朋友（俊友）是莫泊桑长篇小说的代表作。 12、哈代是19世纪后期英国杰出的现实主义小说家和诗人。代表作德伯家的苔丝。 13、托尔斯泰是19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表。 三大代表作是：1863-1869年写成的长篇历史小说战争与和平、 1873-1877 年写成的长篇小说安娜卡列尼娜、复活。 14、易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者，欧洲现代戏剧的创始人。有 “现代戏剧 之父” 之称。 代表作玩偶之家。 15、马克吐温是美国批判现实主义小说家。代表作哈克贝利费恩历险记是典型的美国小说，是用地道的美国英语描写真正的美国生活。还有汤姆索亚历险记。 16 、劳伦斯是20世纪具有国际声誉的英国作家，也是20世纪最有争议的小说家。代表作查泰莱夫人的情人。 17、“迷惘的一代”三大代表作： 德国雷马克的西线无战事、英国奥尔丁顿的英雄之死、美国海明威的太阳照常升起。 18、长篇小说被开垦的处女地是苏联作家肖洛霍夫所作。静静的顿河是他的代表作。 19、1926年美国海明威发表了长篇小说太阳照常升起，从而成为“迷惘的一代”的典型代表。 它是“迷惘的一代”的宣言书。另一部长篇小说永别了，武器也是他的代表作之一。 老人与海是海明威的代表作，主人公桑提亚哥是硬汉形象。 20、四个四重奏是英国诗人 TS艾略特所作。 21、卡夫卡，是表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。 变形记的主人公是格里高尔。 22、乔伊斯，爱尔兰作家，20世纪现代派文学巨匠和意识流小说大师。尤利西斯主人公是斯蒂芬。 23、萨特的存在主义强调了人的渺小、世界的荒诞以及存在的无意义。存在主义作家主要有法国的萨特、加缪、波伏瓦等。萨特是存在主义哲学的领袖人物，也存在主义主要代表作家。他的存在主义小说主要有恶心墙死无葬身之地禁闭。禁闭中“ 他人就是地狱 ”成为揭示西方社会中人与人之间关系的一句名言，也成为表达存在主义哲学的一句名言。 24、海勒是“ 黑色幽默 ”的代表作家，是“黑色幽默”的一面旗帜。他的代表作第二十二军规是“黑色幽默”的代表作。主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象。 25、加西亚马尔克斯是拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。代表作百年孤独 二、名词解释。 1 、托尔斯泰主义 托尔斯泰提出的一种反动的、空想的政治和道德主张，指作家经常鼓吹的禁欲主义、悲观主义、僧侣主义和不抵抗主义，其理论基础是基督教人道主义，本质和核心为不用暴力抵抗邪恶。 2 、冰山原则 海明威提出的创作原则。1932年，他在死在午后中指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础，创作力求做到含蓄简约，作品应该像在大海中庄严宏伟地移动的冰山一样，“只有八分之一露出水面”。这样，读者自会“强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的”。 3 、象征主义 西方现代派文学中产生最早、影响最大的文学派别。前期象征主义形成于19世纪下半期，代表作品为法国作家波德莱尔的恶之花。后期象征主义兴起于本世纪20年代，著者有艾略特的荒原、比利时梅特林克的青鸟等。象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的。它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐性，用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情，具有浓厚的神秘主义色彩。 4 、荒诞派戏剧 本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，得名于英国批评家马丁。艾思林，代表作家为贝克特、尤奈斯库等。此派用戏剧、舞台手段，揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感。在艺术上，它反叛戏剧传统，借象征、暗比的手段，用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题。 5、 “新小说” 本世纪50年代在法国兴起的一个文学流派，代表者有贝克特、罗伯格里耶、洛丽塔、布托尔、西蒙等。他们认为新的时代需要新的表现手法，而所谓小说的情节、人物、意义等都是过时的概念。他们消解小说的意义，耗散小说情节，颠覆小说体裁，膨胀小说话语。他们的作品对小说创作有所发展，介其主张有着明显的形式主义倾向。 6、黑色幽默 当代美国文学中的重要流派，因1965年美国作家弗里德曼辑印小说片断集黑色幽默而得名，又云黑色喜剧、病态幽默0 。此派深受存在主义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧、顺序与错乱交错迭印，组成一体，从强烈对比中揭露现实。主要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆。 7 、 存在主义文学 旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，著者有萨特、加缪等。存在主义哲学认为存在先于本质，而世界是荒谬的，人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择。存在主义文学兴起于30年代，在40、50年代达到全盛，它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性、曲折性，而是对人物的精神状态展开哲理性的议论分析。而他们的自由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与他人发生矛盾，故而作品中的冲突非常尖锐。 8 、魔幻现实主义 本世纪50、60年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。早在20年代，艺术批评家弗朗茨。罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语。此派吸收古印地安文化中的神话传说，借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、比喻手法，变现实为神话，变现实为梦幻，变现实为荒诞，用神秘、离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实。主要作家有马尔克斯、阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。 9 、现代主义文学现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的堂吉诃德和 福楼拜 的情感教育。而奥地利作家弗兰茨卡夫卡，法国作家马赛尔普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。 10 “多余人”形象 : 是十九世纪三十年代到五十年代俄国文学作品中主要的正面人物系列形象，主要的有奥涅金、罗亭、别里托夫等。他们都是贵族知识分子的典型，其共性是，个人禀赋较高，受过资产阶级教育，不满贵族上流社会庸碌生活，自认为高于周围的人，与之格格不入；但是，他们都过着寄生的生活，远离人民，普遍缺乏意志力，没有明确的生活目标，往往一事无成，被当作自己社会的多余人。他们是贵族阶级中的先进分子，三十、四十年代在宣扬民主思想时曾起过一定的历史作用，然而由于这些弱点，他们的事业注定要失败，他们的历史人物只能由新一代的平民知识分子来接着。 11 “含泪的笑”果戈理独特的艺术手法。他认为艺术家不仅应当真实地反映生活，而且应当对生活进行审判，即“通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见的不知道的眼泪来观察生活。”正是这种“笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的结合，加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量。 三、简答。 1 、（1）夏洛蒂勃朗特简爱人物形象 ： 维护人格尊严，反抗逆境和傲慢无礼、专制自私的男人，追求独立平等。倔强而感情细腻、炽热。 不愿接受以男性为中心的妇女观，称“我是自己的主人”，重视自我。 对爱情理解独特，认为前提是人格的平等，有炽热的真诚感情，突出表现在对罗切斯特执着而强烈的爱情。 是充满勇气、不向逆境妥协的个人奋斗的小知识分子形象。 （2）夏洛蒂勃朗特简爱艺术特点： 采用第一人称写法，形象塑造真实，语言质朴，感情真挚，亲切而富有感染力。 （3） 玩偶之家的思想意义。 通过娜拉的反叛，深刻揭露了资产阶级的婚姻制度以及法律宗教的不合理性；批判了资产阶级道德的自私和虚伪；提出了妇女解放这个重大的社会问题。 2 、普希金的散文代表作： 别尔金小说集中的驿站长是俄国文学史上第一部描写“小人物”的作品（短篇）。站长维林与女儿冬妮亚相依为命，女儿被过路军官拐走，维林到彼得堡找“迷途羔羊”，女儿昏迷，维林被赶而去世。 上尉的女儿是普希金最后的长篇：取材于18世纪后期普加乔夫起义。普加乔夫成了爱自由宁死不屈的英雄。格利涅夫遇到普加乔夫给他酒、袄，后在白山炮台被俘，上绞架时被普加乔夫释放，后普加乔夫起义失败被俘就义。价值在于真实描写了俄国历史上最大的农民起义，指出了“官逼民反”。 3 、普希金的叶甫盖尼奥涅金 ：诗体小说，长篇叙事诗。 （1）叶甫盖尼奥涅金主要人物： 奥涅金、连斯基、达吉雅娜、奥莲加（连斯基的未婚妻，达吉雅娜之妹） （2）普希金的叶甫盖尼奥涅金为什么是19世纪现实主义奠基之作： 不仅取材现实，且用现实主义写实手法，广阔描写了19世纪二、三十年代俄罗斯方方面面，批判地反映了当时的制度、文明、传统和形形色色的风尚。就像别林斯基高度评价的那样：是“俄国生活的百科全书和高度人民性的作品”，“它对于俄国社会是一个自觉过程，它几乎是向前迈进的第一步，但却是多么伟大的一步！” （3）普希金的叶甫盖尼奥涅金艺术成就： 塑造了一系列鲜明生动的艺术典型，是俄国最早塑造典型环境中的典型人物的作品； 现实主义诗体长篇小说，以第三人称叙事讲述主人公故事，塑造人物形象，又以第一人称抒情方式抒发作者主观感情、见解和议论。 “ 抒情插话”对于表达作品思想内容起到了重要作用。 风景描写出色，采用普希金特有的“奥涅金体”十四行诗节。 （4）普希金的叶甫盖尼奥涅金人物形象： 奥涅金： 是俄国贵族革命时期开始觉醒，又找不到出路的贵族知识分子典型。受到西欧民主思想启蒙，具有人道主义和民主主义思想倾向，品格岂气质远远高于周围贵族子弟。但没有明确主张和社会理想，在令人窒迫的社会现实中看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。得了“俄国人的忧郁病”，对于生活极端冷漠、愤世嫉俗、痛恨腐朽社会并希望改变现状，但不可能与其决裂，所以他不会正面反抗，只会消极逃避。 其矛盾性在于： 与达吉雅娜的爱情表现了他对纯朴真爱的不理解、自我优越感和精神空虚、与连斯基决斗表现他无力反抗上流社会的陋习，是一个“在他所安身立命的环境中的多余的人”，是俄国文学中第一个“多余人”典型。 达吉雅娜： 理想的妇女形象，“我忠实的理想”，纯朴、真挚、深沉、爱情上勇于追求，对人生、未来有美好的憧憬。 4 、自然主义文学特点： 流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的文学思潮和流派。代表是左拉。 强调写真实、再现自然（自然界和人类社会），不重典型化 强调客观性，作者不介入作价值评价，只作解剖家。 突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其遗传规律。 5 、波德莱尔 ： 19 世纪中叶法国著名诗人、美学家、文学评论家。其诗集恶之花为欧美诗歌开辟新时代，被誉为象征派先驱。 其地位除源自其诗歌创作现代性，也源自其诗歌理论方面： A 、波德莱尔的“非功利性”： 对功利主义艺术观激烈抨击，认为诗除了自身外没有也不可能有其他目的。艺术应远离哲学与教诲，反对在创作中进行政治、宗教、道德等功利主义说教，主张“为艺术而艺术”，上承浪漫主义作家戈蒂耶、爱伦坡，下启唯美派王尔德。 B 、波德莱尔的“审丑论”： 主张“恶中掘美”，但非从道德角度说恶为美，而是从美学角度说“恶”东西可为艺术上的美，恶中有美，要从中发掘，则不能回避丑恶。只有回避而不敢正视丑恶才会有有害作品，不存在敢于写丑而成为不道德的作品。其“恶中掘美论”是对浪漫主义空洞纯情的一种矫正，与所谓“病态”的自然主义文学思潮息息相通。 C 、波德莱尔的“感应论”： 是其诗歌理论核心，其一认为世界是“一部象形文字的字典”，其中万事万物存在一种神秘的“感应”关系；其二由对世界上述看法出发提出：诗人是世界的翻译者，不是去创造象征而是去体验和发现象征。诗人不应满足于事物表面现象和意义而只对其作简单摹仿、再现，而应深入到神秘世界内部，达到内在与外在高度契合，所以，其“感应论”即象征主义的坚实理论基石。 波德莱尔被称为“象征主义先驱”，不仅因其恶之花提供了最早蓝本，更因其“感应论”为象征主义创作提供了理论依据，19世纪后期象征主义诗人马拉美、魏尔伦、兰波均出于此。波德莱尔第一个矫正了前浪漫主义直白浅露之弊。 6 、艾略特荒原： （1）艾略特荒原思想内容： 是现代派诗歌的里程碑，分为五章。死者葬仪写荒原上现代人虽生犹死，却不愿醒悟。对弈写上流社会妇女堕落，下层社会女人庸俗。火诫写人们皆受欲火煎熬，公司小职员与女打字员有欲无情。水里的死亡写情欲泛滥必然死亡，暗示只有向上帝投降才能解脱，雷霆的话写“舍己、同情、克制”是人类自救的唯一途径。（政治思想保守）采用神话传说、人类学、文学中许多典故，以强烈的暗示、多层次的意象，展示了西方文明的危机，反映了一战后西方知识分子最普遍的幻灭情绪，是对当时西方普遍存在的社会状态的最集中、最凝练的概括。 荒原的思想意义。 长诗形象地反映了世界历史上继巴比伦雅典罗马之后又一个文明的衰弱。表现了第一次世界大战之后，西方一代人的幻灭和绝望；作者一方面把资本主义文明绝望的现状演绎为一种永恒的存在，另一方面又把它夸大为一种普遍的全球状态，抹杀了现代资本主义的腐朽本质；长诗最后向神学呼吁，意在为传统的宗教哲学寻找其存在的价值和意义。 （2）艾略特荒原艺术特色： 内心独白的运用； 广泛运用自由联想； 往往把人物放入戏剧化场景中，具有戏剧性； 多通过生动感人的形象暗示无法或无需表达的思想，在理性与感性统一中追求思想感性化效果； 实施“非个人化理论”在追求“思想感性化”时极力达到情感场面化、具体化，即著名的“客观对应物效果”； 大量运用文学的、历史的典故和神话象征背景的多层次与丰富性； 丰富多样的象征：“水”象征生命的源泉、死亡、情欲泛滥，“火”象征情欲之火，死亡之火，“再生之火”； 神话色彩的框架结构。 7 、卡夫卡 （1）卡夫卡“孤独三部曲”（都未完成）：美国、审判、城堡 （2）卡夫卡短篇小说： 判决、变形记、地洞、在流放地、乡村医生、饥饿艺术家 （3）孤独是卡夫卡作品主要主题 （4）卡夫卡作品基本内容： 卡夫卡美国： 卡尔罗斯曼，德国体面人家的孩子，被诱骗遭到放逐现实为主加梦幻色彩 卡夫卡审判： 银行经理约瑟夫K.体现了对资本主义司法制度及其官僚机器的揭露和批判。法庭是超人异己力量，案子象征人生的案子。情节破碎、场景夸张荒诞，更抽象、象征色彩更浓厚。 卡夫卡城堡： 主人公K，无来处、身份。城堡只是一个象征物：权力与异己力量、百姓与国家对立，K的命运象征小人物，现代人、孤独人的命运。 卡夫卡变形记： 旅行推销员格里高尔萨姆沙揭示现代资本主义社会中劳动对劳动者身心的异化，表明人自身价值的丧失，显示人在此世界上不能掌握自己的命运，用“甲虫”使主人公与同类隔离，揭示人在社会中的孤立、悲哀和人与人之间的隔膜和无法沟通。 （5）卡夫卡作品艺术特色： 无具体时间、地点和背景，不求故事明晰、人物性格的典型化、环境描写的具体性。只化奇异为平凡，把难以置信、无法解释的事件置于日常生活中，让荒谬与合理、虚幻与现实结合为一个整体，展现一幅神秘、梦魇般的非现实的又像是处处可见的超现实的图画，这是其最基本的艺术特点。 通过奇妙的构思和象征、荒谬、独特的讽刺，简洁、平淡、冷漠的叙述等艺术方法把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列，把虚妄的荒诞现象与现实的本质有机结合，构成了“卡夫卡式”的风格。其创作使超现实派、表现派见到了影子，象征主义和存在主义遇到了知音，荒诞派和新小说派碰到了同类，黑色幽默和魔幻现实主义发现了祖师，所以说他是现代主义文学最重要的奠基人之一。 8 、乔伊斯尤利西斯： （1）乔伊斯尤利西斯主旨意义： 对现实人生的普遍状态做了真实的反映，恢复了“二加二等于四”这样一种朴素简单但却长期被搞乱了的真理； 人生的意义在于爱。 （2）乔伊斯尤利西斯艺术特色： 标志乔伊斯“意识流”技巧成熟、完善，在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流的百科全书”。多采用第三人称过去时态结构，无完整情节、时间、逻辑。语言不连贯。 内心独白与感官印象的呈现相结合； 运用平行类比和象征手法； 集多种文体大成。（象征、写实、自然主义等，多种语言、多种领域） 奇特的结构。 （3）尤利西斯的思想意义。 作为现代资本主义社会的“解体的史诗”，作品深刻反映了全部西方社会的沉沦和堕落； 小说把资本主义社会的瓦解描绘成为人类文明的毁灭，充满了浓厚的悲观主义色彩。 乔伊斯“意识流”小说的特点。 铺天盖地，混乱无序；极大的跳跃性；巨大的凝聚力；象征暗示性。 A 、 “ 意识流”小说基本特点：20世纪兴起于西方，以表现人们意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。 B 、 “ 意识流”代表作家：乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的“意识流”小说不复存在，但其写作技巧渗进后来的各种创作。 9 、萨特 的境遇剧：是萨特为宣扬自己存在主义思想所特设的戏剧类型。其剧作不按传统原则处理环境与人物关系，而是让环境支配人物，只给人物置于艰难境地或绝境，并运用一切艺术手段，渲染人物对生存环境的恐惧感，让人物在特定环境中选择行动造就自己的本质，表现自己性格和命运，其基本创作主旨是萨特存在主义哲学三原则： “存在先于本质”、“他人既是地狱”（或者说“世界是荒谬的、人生是痛苦的”）、“自由选择” 。还常用象征手法。 10 、谈谈静静的顿河的思想意义。 真实地反映了十月革命前后顿河地区的社会历史风貌，再现了哥萨克走向社会主义的艰难历程；探讨了苏维埃在革命过程中的成败得失，从理想的高度提出了将革命代价减少到最小程度的问题。 简析静静的顿河的心理描写。 展示人物的心理发展过程，是小说最突出的艺术特点；小说中人的的心灵运动史往往表现为精神发展史；内心独白自人剖析等手法的运用。 11 谈谈现代主义文学的思想特征。 全面地怪诞地反映现代西方资本主义文明的危机，作品呈现出浓厚的虚无主义悲观主义色彩；深刻反映了人道主义思想的危机，全面表现社会中的异化现象。 艺术特征：反叛传统的艺术法则和创作方法；寓意象征；风格怪诞；广泛采用意识流手法。 12 简述后期象征主义文学。 西方现代派文学中产生最早影响最大的文学派别；后期象征主义兴起于本世纪年代，著者有艾略特的荒原比利时梅特林克的青鸟等；象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于1886年提出来的；它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐性，用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情，0930具有浓厚的神秘主义色彩。 13 简述表现主义文学。 现代主义文学的一个派别，首先兴起在本世纪20年代的绘画界,逐步形成流行于欧美各国的文学思潮；代表作家有斯特林堡卡夫卡和奥尼尔；表现主义强调作者的主观感受和内心世界，注重探讨抽象的哲理性问题，人物类型化，广泛使用象征手法，情节荒诞离奇，变化突兀。 14 简述超现实主义文学。 一战之后在法国兴起的一个现代主义文学派别，其追随者几乎遍及全球，代表作家有布勒东阿拉贡艾吕雅科克托等；超现实主义是由达达主义发展而来的，在思想上、艺术上奉行典型的虚无主义态度；他们要在一切美学和道德之外表达思想，把下意识作为作的主要来源，着重描写梦境、幻觉、本能、呓语、歇斯底里；该派致力于把自己的头脑从日常的词汇和形象的束缚中解脱出来，实行自动写作法，将头脑中闪现的只言片语和破碎随意拼凑，胡乱组合，其创作主张与文学实践影响了包括二战之后的现代主义文学。 15 简述未来主义文学。 发端于意大利，随后传播到俄、法、英、德诸国的一个现代主义文学派别；主要成员有意大利作家马利涅蒂帕拉泽斯基和俄国马雅可夫斯基等；未来主义着力表现运动感，歌颂进取性的运动和速度的美机器文明和城市的动乱生活，肯定战争暴力恐怖，借助幻象表现生活。 16 简述存在主义文学。 旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，代表作家有萨特加缪等；存在主义哲学认为存在先于本质，而世界是荒谬的，人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择。存在主义文学兴起于30年代，在4050年代达到全盛。它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性曲折性，而是对人物的精神状态展开哲理性的议论分析；存在主义的自由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与他人发生矛盾，故而作品中的冲突非常尖锐。 17 简述荒诞派戏剧。 本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，因英国批评家马丁.艾思林而得名，代表作家为贝克特尤奈斯库等；此派用戏剧、舞台手段，揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惧不安感。在艺术上，它反叛戏剧传统，借象征、暗比的手段，用轻松的喜剧形式表达一个严肃的悲剧主题。 18 简述黑色幽默文学 当代美国文学中的重要流派，因1965年美国作家弗里德曼辑印小说片断集黑色幽默而得名，又云黑色喜剧、病态幽默；此派深受存在主义哲学的影响，往往通过冷嘲热讽、玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，把滑稽幽默与崇高严肃、喜剧与悲剧顺序与错乱交错迭印，组成一体，从强烈对比中揭露现实；主要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆。 19 简述魔幻现实主义文学。 本世纪50、60年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。早在20年代，艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语；此派吸收古印地安文化中的神话传说，借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、比喻手法，变现实为神话，变现实为梦幻，变现实为荒诞，用神秘、离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实；主要作家有马尔克斯阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。 20 谈谈卡夫卡创作的怪诞风格：惊人事件与艺术变形；整体怪诞与细节真实。9 / 9