《西方现代景观设计理论与实践》华工风景园林考研笔记.pdf

西方现代景观设计的理论与实践笔记王向荣一，西方的园林传统二，西方现代景观设计的探索1工艺美术运动中的园林设计2新艺术运动中的园林设计2.1 新艺术运动的产生与设计风格2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品2.3 新艺术运动中的园林的影响三，西方现代景观设计的产生19世 纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响2现代建筑运动先驱与景观设计2.1 门德尔松2.2 荷兰风格派2.3 包豪斯2.4 勒柯布西耶2.5 赖特2.6 纽特拉2.7 阿尔托3巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计四，英国的景观设计1唐纳德2杰里科五，美国的景观设计1斯蒂里2 哈佛革命3第一代现代景观设计师3.1 托马斯丘奇和“加州花园”3.2 盖瑞特埃克博3.3 丹克雷3.4 詹姆斯罗斯4第二代现代景观设计师4.1 二战后的景观设计的行业形势4.2 劳伦斯哈普林4.3 佐佐木英夫4.4泽恩5 20世纪70年代以后的变化六，拉丁美洲的景观设计1布雷马克斯与巴西的景观设计2墨西哥的景观设计2.1 巴拉甘2.2 里卡多莱戈雷塔比利切斯 七，斯堪的那维亚半岛的景观设计1瑞典的景观设计2丹麦的景观设计2.1 布兰德特2.2 索伦森2.3 安德松八，德国的景观设计1联邦园林展与德国现代城市公园2工业之后的景观设计2.1 国际建筑展埃姆舍公园2.2 杜伊斯堡风景公园2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园2.5 科特布斯露天矿区生态恢复3景观设计师3.1 格茨梅克3.2 马汀松3.3 卢茨3.4 拉茨3.5 鲍尔九，现代雕塑对景观设计的影响1雕塑结合景观的设计1.1 野口勇1.2 穆拉色1.3 其他2大地艺术2.1 大地艺术的产生2.2 为艺术的大地艺术作品2.3 景观中的大地艺术2.4 大地艺术与废弃地的更新十，生态主义与景观设计1设计结合自然与麦克哈格的景观规划思想2生态主义原则指导下的景观设计+-,70年代以来景观设计的新思潮1 后现代主义”与景观设计2“解构主义”与景观设计计结语3极简主义与景观设计3.1 极简主义3.2 彼得沃克4艺术的综合玛莎施瓦茨的景观设计 与科学的结合哈格里夫斯的景观设计6人类与自然共生的舞台高伊策的景观设5艺一,西方的园林传统“自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。”“水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字 形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。”二，西方现代景观设计的探索1工艺美术运动中的园林设计2新艺术运动中的园林设计2.1 新艺术运动的产生与设计风格2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品2.3 新艺术运动中的园林的影响一、英国的景观设计1.1 唐纳德(Christopher Tunnard)“把握日本庭院的本质，他提出：要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡 构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。”“在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和 能透过视线的种植设计来达到。”1.2 杰里科(G eoffery Jellicoe)第一阶段：彻德峡谷工程(Cheddar G orge)迪去雷庄园(Ditchley Park)“在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏 水。杰里科还沿着水面设计了一个长平台。”第二阶段：肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial)“，白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野杰里科 希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。舒特住宅(Shute House G arden)“水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地”第三阶段：莎顿庄园(Sutton Place)“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食 物和思想。鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整 个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种 意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。”“杰里科喜爱并在作品中大量运用：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长 平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布一、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。”二美国的景观设计2.1 斯蒂里 Fletcher Steele瑙姆科吉庄园(Naumkeag)午后花园(the Afternoon G arden)平台花园“草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式山远处Bear山的曲线产 生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。”蓝 色的阶梯(Blue Stairs)“清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。这个设计既是园林，也可看作是雕塑。”2.2托马 斯.丘奇 Thomas Church“这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式,被称之为加州花园(CaUfonia G arden)“关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。”“他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现出丰富变化。立体主意、超现实主意的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结 合形成简洁流动的平面。”金门展小花园(G olden G ate Exposition)唐纳花园(Donnel G arden)阿普托斯花园(Aptos G arden)2.3 盖瑞特埃克博(G errett Eckbo)Edaw 仓1J 始人之Eckb。,Dean,Austin,Williams“设计必须是三维的，因为人们必须生活在体积中，而非平面上；设计应当是多方位的，而不是轴线的，空间的体验远比直线更重要；设计必须是运动的，而不是静止的。”1950年著作为生活的景观(Landscape for living),在其中。他试图将自己的一些观念发展成为一个20 世纪景观设计的一个完整的理论。他没有给出关于形式和布局、规则式或不规则式、城市主义或自然主义 的特别的规定。他认为，所有这些应当从特定的环境中来。他强调了“空间”是设计的最终目标，材料只是塑 造空间的物质。他还谈到了“人”的重要性，谈到了景观的特定特征是由气候、土壤、水、植物、地区性等综 合而成的“特定条件”所决定的。“他认为，设计是为土地、植物、动物和人类解决各种问题，而不是仅仅为了人类本身。如果上帝赐予 了人类主宰世界的力量，那么，这也许是对我们的考验，而不是赠与我们的礼物，一旦我们在考验中失败，等待我们的将是巨大的灾难。他认为，设计师、生态学家和社会学家应当合作，才能真正解决景观规划设 计学科中的问题。”Alcoa花园是eckb。自己的住宅花园，成为他实施新思想、试验新材料的场所。园中最著名的是用铝合金建造的花架 凉棚和喷泉。联合银行广场(Union Bank Square/968)佛莱斯诺市商业街亚利桑那州图森市中心区(Tucson)新墨西哥州大学阿尔伯克基校区校园(Albuquerque)奥克兰运河公园和雕塑花园2.4 丹.克雷(丹.凯利)Dan Kiley“老师沃伦.马宁Warren Henry Manning告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去寻找解 决基地问题的办法，而不要去模仿某种形式。”“克雷的作品通常使用古典的元素，如规则的水池、草地、平台、林荫道、绿篱等等，但是他的空间是现 代的，是流动的。他从基地的情况，客户的要求以及建筑师的建议出发，将其转化为一个个功能空间，然 后以几何的方式将其组织起来，着重处理空间的尺度、空间的区分和联系。他认为，对基地和功能直接而 简单的反应是最有效的方式之一，一个好的设计师，是用生动的想象力来寻找问题的症结所在，并使问题 简化，这是解决问题的最经济的方式，也是所有艺术的基本原则。”“他擅长用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座由 许多柱子支撑的敞厅。”米勒花园Miller G arden“克雷将基地分为三部分：庭院、草地和疏林，这似乎是一种古典的结构传统。然而克雷在紧邻住宅的周 围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。许多人都认为米勒花园和密斯的 德国馆有很多相似之处。德国馆中，由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放，自山布置的墙体塑造了连 续流动的空间。而在米勒花园中，克雷通过结构(树干)和围合(绿篱)的对比，接近了建筑的自山平面 思想，塑造了一系列室外的功能空间：成人花园、秘园、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等等。”科罗拉多空军学院费城独立大道第三街区芝加哥艺术协会南花园加州奥克兰市博物馆屋顶花园华盛顿国家美术馆环境巴黎德方斯区达利中心“这是德方斯中心腹地一个宽阔的步行大道。克雷的方案提供了穿越交通的走廊和进行会面及消遣的线性 公园，水池、喷泉和叠水活跃了气氛，两边各4排悬铃木组成的郁郁葱葱的树丛，衬托了德方斯大门的景 色，并提供了林荫的场地，同时又与巴黎城市中优美的悬铃木林荫道相呼应。”达拉斯联合银行大厦喷泉广场“贝聿铭事务所设计的六十层高的玻璃塔楼。”福罗里达州坦帕市国家银行总部花园“在水的应用上独具匠心，设计了各种形态的水，如宽阔明亮的大水池、平静狭长的水渠、狭窄的水沟、活泼的喷水和涌泉，使广场具有了某些伊斯兰园林的气氛。”堪萨斯城尼尔森阿特金斯美术馆雕塑花园kimmel住宅花园奥斯芒德森(T.Osmundson)设计的加州奥克兰市凯撒中心屋顶花园“虽然建筑的柱网结构决定了树木的位置，但设计师以流畅的有机曲线完全打破了这一限制，使花园呈现 动感和变化。”2.5 劳伦斯.哈普林 Lawrence Halprin“唐纳德倡导现代景观设计的三个方面：功能的、移情的和美学的。他认为景观设计是一个大的综合性的 原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观设计师不仅要注意美学方面，同样重要的还有社会的和城市 的方面，这些观点为哈普林奠定了现代主意的思想基础。”罗斯福总统纪念碑The FDR Memorial“这个设计以一系列花岗岩墙体、喷水跌水和植物创造出四个室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期和 他宣扬的四种自由。以雕塑表现每个时期的重要事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛。”麦克英特瑞花园McIntyre G arden“直线的水池、地面、墙体与背景笔直的移树形成对比，喷泉和水声更增加了宁静的气氛，这个庭院被许 多人称为摩尔式(Moorish)4ft波特兰市系列广场“对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：爱悦广场的不规则台地，是自然等高 线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对落基山山脊线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究 加州席尔拉山High Sierras山间溪流的结果，而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的 大胆联想。“他根据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某 种自然的体验，而不是对自然的简单的朝西，这也是历史上任何优秀园林的本质。”西雅图高速公路公园Freeway Park“在高速公路上方架设一座桥，并利用了一个计划建造的停车场的屋顶和一些边缘的零星空地，将公园的 范围予以扩大，创作了一个跨越高速公路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起来。”旧金山莱维广场Levi Plaza“哈氏山水的延续”菲利普.约翰逊Philip Johnson借鉴哈氏山水设计的水园Water G arden2.6 佐佐木英夫Hideo SasakiSWA事务所作品 约翰.迪勒总部 John Deere Headquarters(Dawson)加州 Los Altos 的福特黑尔学院 Foothill College(Peter Walker)华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部(Peter Walker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的宪法广场Constitution Plaza得州拉思考力纳斯市的威廉姆斯广场(SWA 与雕塑家格莱恩设计的)2.7 泽恩 Robert Zion帕雷公园 Paley Park(Zior)&Breen)“有墙、地板和天花板的房间”口 卜向阳及制面图纽约旧M世界总部花园广场纽约现代艺术馆雕塑花园“水平和垂直方向的种植池和水池划分了不同的区域，高差的变化和自然点缀的树木加强了空间的区分”纽约现代艺术馆邮 花因平面图辛辛那提滨河公园Cincinnati Riverfront Park“将河滨的四五个小地块儿统一规划连成整体的想法。设计师巧妙地将防洪堤和露天剧场式的曲线台阶结 合了起来，不仅能抵挡每年4到5次的洪水，而且还为城市中的居民提供了观赏对岸风景和来往船只的地 方，同时也是城市的一个机会和演出的场所。三拉丁美洲3.1 布雷.马克斯 Roberto Burle Marx“他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉。他还将这种对比扩展到了其 他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等等。在他的眼里，这些造园的材料好像都是调色板上的一种颜料，任 凭他在大地上挥洒自如。他的这种注重材料的整体的色彩和质感的方式，被许多后来者学习。”“布雷的景观设计平面形式强烈，但他的作品绝不仅仅是一维的、绘画的，而是由空间、体积和形状构成。草地、砾石和水面提供了一个平坦的连绵不断的大空间，乔木和灌木的使用与低矮的植物形成对比，分隔 或限定了空间。棕相、苏铁等三、五一组，种植在园林中，将视线引向上方。”“布雷的作品中，美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为这一传统的要素注入了新的活 力。他的马赛克铺装的地面，本身就是一副巨大的抽象绘画。”奥德特.芒太罗Odette Monteiro自家住宅花园希提欧the Sitio达.拉格阿医院庭院Hospital Da Lagoa“医院是建筑师尼迈耶的作品现代艺术博物馆双色曲线草坪，图案生动流畅”柯帕卡帕那海滨大道Aterro de Copacapana“海边的步行道用黑白两色铺成具有葡萄牙传统风格的波纹状。人行道上的树三五棵成组间隔种植，下面 设有座凳等休息设施，形成阴凉的休息空间。”外交部大楼环境设计“尼迈耶担任建筑设计”“冬园”Areias 市的 Fazenda Vargem G rande 花园SA圣保罗的Banco Safra“地面如同布雷的绘画”3.2 巴拉甘 Luis Barragan“巴拉廿的作品规模都不大，以住宅为多，他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风 格的统一和谐的整体。巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有 诗意的心灵的庇护所。”“巴拉甘的作品强化了孤寂、神秘、喜悦和死亡。巴克曾说，花园的精髓就是具有人类所能够达到的最伟 大的宁静。巴拉甘显然继承了这一思想，对他来说，优秀的园林就是和整个宇宙息息相通。巴拉甘的作品赋予我们的物质环境一个精神的价值，他将人们内心深处的、幻想的、怀旧的和来自 遥远世界中的情感重新唤起。他的建筑是神秘的、意外的、唤起记忆的堡垒，排斥过度的无约束的外向生 活。他的作品中暗含西班牙格兰那达的宫苑、摩洛哥的墙、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。”“如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等已成为了墨西哥风格的 标志，常常被其他设计师所借鉴。”恰帕拉的马戈住宅花园“巴拉甘创造了几个不同标高的平台，精心安排台阶和坡道的位置，强调材料的对比，每个空间各有特点，步移景异。”著名的埃尔佩德雷加尔El Pedrdgal位于墨西哥城南“霍华德的思想体现”墨西哥城卫星城入口标志拉斯阿博雷达斯居住区“以骑马和马术为主题的居住区。在居住区入口处设计了一道红墙。”“饮马槽广场Plaza del Bebedero los Caballos,他在浓郁的本安树林中自由布置了蓝色、黄色和白色的墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水 草中的水沿池边落入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为景观的音乐”俱乐部社区的情侣之泉Fuente de Los Amantes圣克里斯多巴尔住宅庭院San Cristobal巴拉甘的追随者里卡多.莱戈雷塔.比利切斯Ricardo Legorreta Vilchis设计的洛杉矶珀欣广场Pershing Square,与费城景观设计师欧林Laurie Olin共同设计四北欧“斯堪的纳维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛五个国家。他们的现代设计有着相似的特点，追求朴实、美观和实用，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影响。其中尤以瑞典和丹麦在景观 设计上的发展最为突出。”“但是在实用的同时，斯堪的纳维亚的景观并不缺少浪漫，设计师常常采用自然或有机的形式，以简单、柔和的风格，创造出富有诗意的园林景观。”4.1瑞典斯德哥尔摩以西马拉伦湖Lake Malarewii 17世纪建造的德莱汀候园Drottningholm是欧洲著名的巴 洛克园林。18世纪位于斯德哥尔摩北部的风景园哈加园hgaparken也有很高的成就。植物学教授色南德Rutger Sernander提出根据现有景观的形式来设计公园的新风格。他认为要关注 基地的自然资源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计，现有的景观价值，一旦被破坏，将 不能再创造，必须让将来的人仍然能拥有当地景观的现有价值。斯德哥尔摩学派的设计师以这样一种不同寻常的方式工作，在城市的中心创造一个完全乡村的景 观。”4.1.1 斯德哥尔摩森林墓地“建筑师阿斯普朗德G unnar Asplund和莱维伦茨S.Lewerentz设计的。这是一个现代建筑与环境艺术完美 结合的早期范例。这是现代较早的结合建筑、园林、雕塑的环境艺术作品，它所表达的情感和氛围远远超 出了物体的形状本身。这似乎预示着20多年后的大地艺术的发展方向。”4.1.2 布劳姆Holger Blom提出城市公园对市民生活的影响：公园能打破大量冰冷的建筑构筑物，作为一个 系统，形成在城市结构中的网络，为市民提供必要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征；公 园为不同年龄的市民提供散步、休息、运动、游戏的消遣空间；公园是一个聚会的场所，可以举行会议、游行、跳舞、甚至宗教活动；公园是在现有自然的基础上重新创造的自然与文化的综合体。布劳姆还设计了街头成组的混凝土花钵，美化了古老的街道，称之为“移动式花园Portable G arden 小镇广场圆形铺装和水池4.1.3 格莱姆 Erik G lemme诺.马拉斯壮德Norr Malarstrand的湖岸步行区，可能是所有“斯德哥尔摩学派”的园林作品中最突出的。瓦萨公园Vasa Park泰格纳树林The Tegner G rove4.2丹麦4.2.1 布兰德特 G udmund Nyeland Brandt哥本哈根市中心的蒂伏里Tivoli花园中的小花园“他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着数十个木盆喷泉。”哥本哈根Mariebjerg墓地局部4.2.2 索伦森 Carl Theodor Sorensen“在丹麦享有景观设计之父的声望”“他喜欢用集合原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单几何体的 连续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。”Kalundborg市教堂环境斯德哥尔摩Sverige Riksbanken银行庭院奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园克洛克花园Klokkergarden音乐花园 The Musical G arden“为几年丹麦航海家布林设计的。他称其为自己曾经划过的最美的设计山等边（10米）的间距3米的 三角形、正方形、五边形、六边形、七边形、八边形组成，每个几何形墙的高度都不一样，从人的视线到3 倍于人的尺度。可容纳不同的功能，有的放雕塑，有的是水。这样，当游人从这些不同形状的房间中穿过 时，整个空间的构图就能被体验那就是音乐的是曲线和只限的变奏。”“这一方案没能实现，最后在Herning艺术博物馆中得到实现”4.2.3 安德松 Sven Ingvar Andersson“景观设计最基本的事情就是确定一个空间，这种空间是人们能够很好的使用的空间，是一个舞台，而 不是一种布景。安德松经常使用卵形，他认为卵形是优美的形，它的张力有着特殊的吸引力。从功能的角度来分 析，卵形是一种实用的形状，非常利于便捷的活动，同时卵形与植物有关，是适合种植物的理想的形状。”私家花园Mamas have1967年加拿大蒙特利尔国际博览会环境海尔辛堡市港口广场哥本哈根San kt Hans Torv广场轩本哈根Sankl Hans Torv广场平巴黎德方斯凯旋门环境设计 五德国5.1“如果说德国历史上最经典的园林作品是18至19世纪亲王侯爵的自然风景园，那么德国当代园林的经 典作品则多是为联邦园林展而建造的公园。二者共同构成了今天德国大城市的园林骨架。”联邦园林展：1955年卡塞尔园林展“成为该市战后重建的动力”“马特恩设计的巴洛克园林。”1969年多特蒙德园林展“为原西德留下了有3000多株月季的月季观赏园”“恩格贝格设计的。70ha。1973年汉堡园林展“主题是在绿地中度过假口1975年海曼姆路易森公园“莱帕赫Bruno Leipacher设计的，41hao在风景中有齐全的活动设施，展览结束后又建了音乐台等设 施。”1979年波恩园林展“使该市不再仅仅是政治中心，也成了风景城市”有汉斯亚克布兄弟G ottfried Hansjakob&Anton Hansjakob设计的。公园在展览后恢复成莱茵河河谷式 自然风景园。”1981年卡塞尔园林展“卡塞尔成为德国绿地系统最好的大城市之一”米勒WoHgang Miller设计的。120ha,40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景观空间。游人 可在此休息和活动，水面是市民的水上运动中心，公园整体氛围是湖泊式风景，林地面积很少。”1983年慕尼黑园林展“使该市绿地布局趋于平衡”“慕尼黑西园，由克鲁斯卡Peter Kluska设计。在原采石场的荒地上建成，70ha。设计时大动土方，沿 地段东西纵深下挖6至8米，土方达150万立方米，形成了长3.5千米、高差25米的谷地式风景。建成 后的西园几乎无一丝噪音，成为理想的风景式休息地了。西园是阿尔卑斯山山前谷地式风景，谷带中是开阔的草坪及水面，它是游人活动与观赏的中心。山 谷既可避噪音，又与慕尼黑所处的阿尔卑斯山山前这一地理环境相协调。”1993年斯图加特园林展“把斯图加特分散的绿地连成环绕城市的绿带”“卢茨设计的”1995年科特布斯园林展“把城市与德国19世纪著名风景师平克勒Puckler设计的勃兰尼茨Branitz联系了起来”1997年格尔森基尔欣园林展“将工业废气地变为埃姆舍公园的一部分”“普利迪克Wedig Pridik和弗雷瑟Andreas Freese设计。在原Nordstem煤矿。他们首先更新被污染的 表层土壤，由此塑造了大地艺术般的地形，直线的道路强化了地形，工业设施都成为了公园的标志。高50m 的采掘塔成为登高瞭望塔。在公园最低的地方，保留了 500 nf的被污染的黑色土壤，表现基地原有的面貌。”国际建筑展埃姆舍公园旧A Emscherpark“位于鲁尔区。由于整个地区被大量的高速公路、铁路、轻轨、污水排水渠、高压线等分隔，埃姆舍公园 的规划非常复杂。埃姆舍公园的最大特色是巧妙的将旧有的工业区改建成公众休闲、娱乐的场所，并且就 你可能的保留了原有的工业设施，同时又创造了独特的工业景观。这项环境与生态的整治工程，解决了这一地区由于产业的衰落带来的就业、居住和经济发展等诸 多方面的难题，从而赋予旧的工业基地以新的生机。在埃姆舍公园中有众多景观独特的公园，其中两个重要的公园是格尔森基尔欣园林展公园和杜伊斯堡风景公园。”5.2 彼得拉茨 Peter Latz杜伊斯堡风景公园 Landschaftspark Duisburg Nord“200ha。拉茨的设计思想理性而清晰，他要用生态的手段处理这片破碎的地段。1）工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予了新的使用功能。公园的处理方法不是努力掩饰 这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新节食。2）工厂中的植被均得以保留，荒草任其自由生长，工厂中原有的废弃材料也得以尽可能的利用。3）水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤 后，流入埃姆舍河。，在一个理性的框架体系中，拉茨将上述要素分为4个景观层：以水渠和储水池构成的水园、散步道 系统、使用区以及铁路公园结合高架步道。这些景观层自成系统，各自独立而连续地存在，只在某些特定 点上用一些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能、象征上的联系。”萨尔布吕肯市港口岛公园Burgpark Hafeninsel“拉茨也是用生态的思想，对废弃的材料进行再利用，处理这块遭到重创而衰退的地区。对当时德国城市 公园普遍采用的风景式的设计手法进行挑战的公园。9hao拉茨采取了对场地最小干预的设计手法。他考虑了码头废墟、城市结构、基地上的植被等因 素，首先对区域进行了景观结构设计他写道在城市中心区，将建立一种新的结构，它将重构破碎的城市 片段，联系它的各个部分，并且力求揭示被瓦砾所掩盖的历史，结果是城市开放空间的结构设计。”“拉茨用废墟中的碎石，在公园中构建了一个方格网，作为公园的骨架。这些方格网又把基址分割出一 块块小花园，展现不同的景观构成。新建部分多以红砖砌筑，与原有瓦砾形成鲜明对比，具有很强的识别性。5.3 卡尔鲍尔 Karl Bauer“鲍尔欣赏瑞士提契诺的建筑师斯诺奇L.Snozzi的一句话每一个变化都意味着破坏，请理智地破坏。对 基地最小干预的思想始终贯穿在他的设计之中。海尔布隆市砖瓦厂公园Ziegeleipark“鲍尔决定建立一个不同公园类型的混合的形式，有为市民运动和体育锻炼的部分，有保护原有砖瓦厂历 史痕迹的区域，有波金根湖。在这些人工景观的区域旁，有野草与其他植物自生自灭的区域。设计中不试图把砖瓦厂与景观的矛盾加以掩饰，而是将两者联系成一个新的生态的综合体，成为一个 吸引人的生活空间。”西南建筑联合公司屋顶花园d13年厄市“西南建筑联合公司”屋顶花园平面图5.4 格茨梅克 G unther G rzimek慕尼黑奥林匹克公园Olympiapark Munchen5.5 马汀松 G unnar Martinsson1963年汉堡国际园艺博览会上设计的瑞典园林d151963年马汀松在汉堡国际园艺博览会上设计的瑞典园林平卡尔斯鲁厄Weinbrenner广场卡尔斯鲁厄某银行庭院德国Rastatt宫殿花园5.6 卢茨 Hans Luz斯图加特绿地系统规划“利用新建的公园，卢茨把城市原有的分散绿地连成一个环绕城市东、北、西的长8km的U形绿环，并把市中心通过绿地与这条绿环联系起来，彻底改善了城市的环境。”埃特林根市Ettlingen公园“是卢茨的另一个重要作品，园林下是底下停车场。卢茨将乔木种植在公园外围，中心是微微起伏的草 地和水池，一些紫杉绿篱围合成不同用图的亲切的小空间。”d20六现代雕塑对景观设计的影响“现代雕塑对景观设计产生实质的影响作用，是它自身的某些派别朝特定的方向发展后才产生的。”“首先是走向抽象。布朗库西和亨利摩尔的努力正是从具象到抽象的第一步。其次是走出画廊，在室外的土地上进行创作。然后是扩大尺度。再有就是使用自然的材料，特别是自然界的一些未经雕琢的原始材料。”6.1 野口勇“野口勇对于设计游戏场的兴趣一直没有放弃。与路易斯康合作的纽约河滨公园的游戏场方案，把地 表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施。将大地本身建造成高低起伏供人玩耍的设施。”“野口勇曾说：我喜欢想象把园林当作空间的雕塑。人们可以进入这样一个空间，它是他周围真实的领 域，当一些精心考虑的物体和线条被引入的时候，就具有了尺度和意义。这就是雕塑创造空间的原因。每 一个要素的大小和形状是与整个空间和其他所有要素相关联的，它是影响我们意识的在空间的一个物体，我称这些雕塑为园林。”野口勇与路易斯康合作设计的纽约河滨公园的游戏场方案模型日本广岛和平公园中名为“出发”的桥巴黎联合国教科文组织UNESCO总部庭院设计“这个0.2ha的庭院是一个用土、石、水、木塑造的地面景观，分为两个部分，上层的石平台，有座 凳和圆石块，下层布置了植物、水池、石板桥、卵石滩、铺装和草地。”耶鲁大学贝尼克珍藏书图书馆的下沉式大理石庭院“只能俯视或者透过阅览室的落地玻璃窗观赏。野口勇用立方体、金字塔和圆环分别象征着机遇、地 球和太阳，几何形体和地面全部采用与建筑外墙一致的磨光白色大理石，整个庭院浑然一体，成为一个统 一的雕塑，充满神秘的超现实主义的气氛。”查斯.曼哈顿银行的下沉庭院底特律哈特广场“加州剧本洛杉矶口美文化交流中心广场土门拳纪念馆“野口勇为博物馆设计了这个石与水的庭院，巨大的微倾的花岗岩石板，层层跌落，上面流淌着薄薄 一层闪亮的水，石板上矗立着一块粗糙的岩石雕塑，水的终点是一个平静的水池。庭院的转角处点缀着一 丛修竹，摇曳的身姿为素色的庭院加入了生动的要素。”IBM总部庭院纽约野口勇博物馆庭院6.2 穆拉色“景观设计师穆拉色善于运用各种石材塑造景观，用粗糙的野外手机的石块，建造广场、平台、干垒 墙、水渠和瀑布，或者作为观赏的立石。他的大多数作品基本上由岩石构成。”日本NishiKamo绿色中心广场G reen Center波特兰市口裔美籍人历史广场“这是一个向2战期间被囚禁的11万日裔美籍人道歉的纪念园。园中用玄武岩铺装成弯曲的小路，曲 线的花岗岩挡土墙倾斜于小路的一侧，园中和挡土墙上散置的一些巨石引导着人们走进日裔美籍人的移民 世界。刻在石头上的口本诗词、囚禁日裔美籍人的集中营分布图，美国道歉咨文等。穆拉色将景观、雕塑 和文学融为一体。”6.3 斯卡怕Carlo Scarpa（意大利）不里昂家庭墓地“它以一个L型地块包围了当地公墓的东北角。坟墓布置在L型的角上。坟墓是斜角布置的，使人无 意间转向一条阴暗的混凝土隧道。隧道的墙上有蓝红两个圆环，象征男人和女人，交叉着象征着无可分离 的婚姻。穿过隧道向东来到水池中间的平台，平台上有一个冰冷的顶棚和一棵孤寂的松树。平台附近的水 面上漂浮着一个十字型的石板。整个设计充满了阶梯状装饰物和圆环的主题，出现在墙上、地面、水下。水池把天空带到地面，暗示着阴间。6.4 芬莱 Ian Hamilton Finlay 苏格兰小斯巴达6.5 塔哈 Athena Tacha“她的灵感来自于大海退朝后在沙滩上留下的层层波纹，丘陵地区典型的农业景观梯田，海边岩石 上贝壳的沉积，鸟类的羽毛，以及自然界中各种层叠的天然物。她的作品大多基于各种形式的复杂台地，曲线的、直线的、折线的、层层叠叠，形成有趣的和独一无二的硬质景观。”新泽西州Trenton市环境保护局庭院绿亩园G reen Acres俄亥俄州克利夫兰市凯斯维斯顿大学中的雕塑结合俄亥俄州奥柏林市Oberlin马丁路德金公园中的溪流6.6 大地艺术螺旋形防波堤Spiral Jetty作者-史密森Robert Smithson“流动的围篱”作者-包扎大师克里斯多Jaracheff Christo时间之岛Eine Insel Fuer die Zeit作者-德国画家霍德里德Wilhelm Holderied和雕塑家施拉米格Karl Schlamminger“大理石园Marble G arden作者-拜耶 Herbert Bayer“土丘”作者-拜耶 Herbert Bayer诗人的花园Poets G arden作者-克拉默Ernst Crammer瑞士“作者的意图是将现代几何的诗意运用到园林中去，其结果是三维抽象几何形体构成了一种与众不同的 空间感受。”华盛顿的越南阵亡将士纪念碑Vietnam Veterans Memorial作者-林樱Maya Lin巴塞罗那北站广场作者-建筑师艾瑞欧拉Andreu Arriola Modorell和费欧尔Carme Fiol Costa和纽约女艺术家派帕BeverlyPepper“通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。一是形成入口的两个种着植物的斜 坡；二是名为落下的天空的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑；三十沙地上点缀着放射状树木的一个下 沉式的螺旋线树林螺旋，既可作为露天剧场，又是休息座凳。三件作品均采用从白色、浅蓝色到深蓝 色的不规则的釉面陶片作装饰，在光线的照射下形成色彩斑斓的流动图案，让人联想到高迪或米罗的作品。”詹克斯的花园“波动的景观”作者-詹克斯Charles Jencks“以波浪线为母题。”七生态主义和景观设计7.1 设计结合自然“这本书运用生态学原理，研究大自然的特征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和工作方法，成为1970年代以来西方推崇的景观规划设计学科的里程碑著作。全书的主要内容有：以生态学的观点，从宏观和微观研究自然环境与人的关系，提出适应自然的 特征来创造人的生存环境的可能性与必然性；阐明了自然演进过程，证明了人对大自然的依存关系，批判 以人为中心的思想；对东西方哲学、宗教和美学等文化进行了比较，揭示了差别的根源。提出土地利用的 准则，阐明了综合社会、经济和物质环境诸要素的方法；指出城市和建筑等人造物的评价与创造，应以适 应为准则。”“Philip Lewis在20世纪60年代早期作的对威斯康辛Wisconsin的研究中，建立了确定环境走廊的过程，这种环境走廊包括特色景观的地区。”“麦克哈格的广阔的信息仍然在景观设计者的思想基础上，烙上了一个生态主义的印记，它促使设计师关 注这样的一种思想：景观相当重要的不仅仅是艺术性布置的植物和地形，景观设计师需要时刻提醒自己，他们的所有技巧都是紧密联系整个地球生态系统的。”7.2 生态主意原则指导下的景观设计“70年代以后，受环境保护主义和生态思想的影响，更多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，遵 循生命的规律。如反映生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；依靠可再生 能源，充分利用日光、自然通风和降水；选用当地的材料、特别是注重乡土植物的运用；注重材料的循环 使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本；注重生态系统的保护、生物多样性的保护 与建立；发挥自然自身的能动性、建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过程，减少人工 的痕迹。这些表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个方面。通长，只要一个设 计或多或少地应用了这些原则，都有可能被称作生态设计 西雅图煤气厂公园作者-哈克Richard Haag华盛顿Renton的水园作者-艺术家乔丹Lorna Jordan和双乔尼斯Jones&Jones景观事务所、布劳和卡德维尔Brown&Caldwell工程顾问公司。“体现了自然系统的自组织和能动性”“水园的建设能够处理雨水、增加湿地，创造花园空间。雨水被收集注入11个池塘以沉淀污染物，然后释 放到下面的湿地，以供给植物、微生物和野生动物。一条小径曲折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联 系。颗粒的污染物首先在池中沉淀，然后顺水流到湿地，通过呈带状种植的湿地植物如莎草、灯心草、黄 莺尾、红枝山茱萸等得以完全的过滤。“八70年代以来景观设计的新思潮8.1“后现代主义”与景观设计费城附近的富兰克林纪念馆作者文丘里“地面上用白色的大理石在红砖铺砌的地面上标志出旧有故居建筑的平面，用不锈钢的架子勾画