儿童文学绪论基本原理.pptx

在我国古代，最初的识字教学和阅读教学是分离的。1949年以后的很长一段时间内，人们普遍认为“语文是一门工具课”，过分强调其工具性。2001年全日制义务教育语文课程标准的颁布，将小学语文学科的性质确定为工具性和人文性的统一。小学语文教材担负着双重的任务：要为学生进行语言文字的学习提供材料;另一方面，要为学生进行思想品质、道德意识的教育提供材料。儿童文学之所以成为小学语文教材的首选，就因为他具备了这两方面的特点。（二二）儿童文学儿童文学在在小学小学语语文文教教学学中中的作的作用用1、儿童文学的语言符合语言规范、适合儿童的接受能力 台湾儿童文学作家林良浅语的艺术一书里，认为儿童文学创作中所使用的语言是人类整个语言系统中最浅显的、与儿童最接近的一部分，为此他将其称之为“浅语”。林良强调，“浅语”并不是“保姆语词”，而是糅合了各种写作技巧和语言功底，适合儿童阅读的文字。如“弯弯的月儿小小的船，小小的船儿两头尖，我在小小的船里坐，只看到闪闪的星星蓝蓝的天。”2、儿童文学作品是创作者提供给儿童的精神产品。通过对各种文质兼美的儿童文学作品的学习，能较好地让学生获得精神和修养上的锤炼与提升。（三）儿童文学与小学生素质培养（三）儿童文学与小学生素质培养 1、有助于指导小学生的人格养成 2、有助于推动小学生的思维发展 3、有助于培养小学生的创造精神（四四）儿童文学阅读有儿童文学阅读有助于助于提提升教师自身升教师自身的的素质素质 1、优秀的儿童文学作品能帮助教师更好的理解儿童、接近儿童。2、优秀的儿童文学作品能激发教师自身的创造力和生命力二、儿童文学发展概述儿童文学发展概述1、关于儿童文学的发展历史，有人持不同意见：一种认为儿童文学的历史非常悠久，几乎它几乎是伴随着人类一起诞生的。另一种观点认为在整个人类文化的历史中，儿童文学的历史是非常年轻的。有人认为儿童文学诞生于1697年问世的贝洛鹅妈妈的故事；有人认为诞生于1762年卢梭爱弥儿；还有人认为诞生于安徒生童话。2、儿童文学作为一门学科的建立 东方创作实绩、起步都不如西方，但把儿童文学作为一门学科来研究不比西方晚。我国最早并较系统全面地探讨儿童文学理论的是周作人。中国儿童文学的自觉是从五四时期开始的。随着西方先进理念的引进和科学民主旗帜的高扬，被称为“四大文明古国之一的中国，终于发现了一个有别于成人的”儿童“。从此，中国人的儿童观终于发生了根本性的改变,儿童开始解放了，自觉意义上的儿童文学也随之形成。儿童本位观是此时期许多文学家的共同理想。到了三四十年代，儿童文学为配合社会现实的需要，而过多地输入了民族、阶级、战争、救亡、人生等内容，儿童文学不得不把儿童本位放到一边。1949年，中华人民共和国成立，整个社会呈现出欣欣向荣的景象，儿童文学也因此注入了新的活力。但好景不长，随着政治运动的频繁进行。文学已为政治、教育所代替，儿童文学几乎成了政治的附庸、教育的工具。这种状况持续了二三十年。80 年代开始，儿童文学作家和理论家对过去的失误进行反思，和五四时期相比，在更高层次上实现了“儿童的文学”。90年代末以来，随着成人主体意识的涨溢、作者创作个性的过度张扬和“儿童反儿童化”等口号的推崇，随着现实生活中儿童生理、心理早熟现象的出现等，儿童文学界又涌起了一股“成人化”的潜流，儿童主体的接受特点受到了一定的忽视。五四时期到现在近一百年儿童文学的历史，实际上也是在“文学”和“儿童”之间摇摆的历史。第一章 儿童文学的基本原理第一节第一节 概念和范围概念和范围一、“儿童文学”释意本本位论位论：儿童文学是用儿童本位组成的文学，其艺术构成必须以儿童本位心理特征为依据和标准。鲁鲁迅迅在我们现在怎样做父亲一文中提出“幼者本位”。郭沫若郭沫若在儿童文学之管见中提出儿童文学是“儿童本位的文学”。周周作人作人在1920年10月26日在北大作题为“儿童的文学”的报告中专门提到儿童读什么书的问题，第一次有影响地提出了“儿童的文学”，强调在小学教育中让孩子读儿童文学是非常重要的。周作人还在儿童的书童话的讨论中论及“儿童文学只是儿童本位的，此外更没有什么标准”，儿童文学应当“顺应满足儿童之本能的兴趣与趣味”。美国实用主义教育家杜威美国实用主义教育家杜威于1919年5月12日到北京大学讲学，之后又到十几省演讲，演讲的中心是“儿童本位论”。杜威认为“儿童的世界是一个具有他们个人兴趣的人的世界”，“教育的重心要放在儿童，一切要服从儿童的本能”，“教育者必须站在儿童的立场上，并且以儿童为中心，而且是目的”“儿童本儿童本位论位论”认为，儿童文学是用儿童本位组成的文学，其艺术构成都必须以儿童本位心理特征为依据和标准。对对“儿童本位论儿童本位论”的评价的评价：“儿童本儿童本位论位论”对儿童文学概念的揭示，既具有一定的合理性，又带着难以避免的理论缺陷和历史局限性。积极意义积极意义在“五四”时期，这种观点是有其积极的历史意义的。它发现并强调了儿童作为生命主体的独特的心理世界和精神需求特征，为中国儿童文学的现代自觉提供了观念上的巨大推动力。局限与不足局限与不足它强调了儿童读者的特殊性，却相对忽视了成人作者的主体性地位；它重视了儿童世界的独立性，却相对忽视了儿童生活与整个社会生活之间所存在的千丝万缕的必然联系。当代持本位论观点有影响的学者儿童文学：儿童本位的文学儿童文学的本质中国儿童文学与现代化进程工具论：儿童文学是教育儿童的工具 1923年社会主义青年团机关报先驱发文儿童共产主义组织运动决议案指出：“儿童读物要在儿童稚嫩的脑子里播下共产主义的种子，培养未来的同志”。20世纪60年代，儿童文学作家鲁兵作“教育儿童的文学”的演讲，提出“儿童文学是教育儿童的文学”。这一观点被认为是“工具论”的代表性观点。1979年儿童文学作家贺宜专门提到“真正的儿童文学是为儿童所喜闻乐见的文学，是使儿童受到教育的文学，是有益于儿童身心健康，使儿童受到美感和愉快的文学”这种观点较肯定地提出了儿童文学的趣味性和美感要求，强调了美感问题，这在当时是具有突破性的观点。贺宜还提到“儿童文学作为一种教育的工具，它辅助学校教育，帮助学校一起完成对儿童的全面发展的目的”“工工具具论论”认为，儿童文学教育儿童的工具。至20世纪80年代，工具论的观点被普遍认可，为文艺界和教育界普遍接受，并在一些儿童文学论著、论文中得到阐释对对“工工具具论论的的”评价评价从广义上说，这一观点并不错。积极意义在于看到了儿童文学的重要功能教育功能，其局限在于忽视了儿童文学的审美功能。专为论专为论 认为“儿童文学是指专为儿童创作的文学作品”对对“专为专为论论”的的评价评价：这种观点肯定了儿童文学的社会职能，肯定了儿童文学是成人针对儿童阅读欣赏的心理需求，年龄特点，注意了创作动机和服务对象，但从儿童文学整体来观照，显出不严密的地方，其所指不能包容全部的儿童文学作品。不少为世人所公认的优秀作品的作者，其创作初衷并非为儿童创作，而是为成人所作，但是由于作品本身富有儿童情趣，充满新奇、快乐和荒诞，情节生动，语言浅近，深受小读者的喜爱，因此也被儿童占为已有，成为优秀的儿童文学作品。例：塞万提斯得知他的唐吉诃德使广大少年儿童“一面看书，一面狂笑”时，十分惊讶，因为对他而言，这部寓意深刻的小说，实在并不是写给孩子们看的。例：法国童话家夏尔贝洛的很多童话并不是专门为孩子们所作。著名的童话故事集鹅妈妈的故事，中含沙射影，旁敲侧击地把矛头指向宫廷贵族，揭露他们的阴险奸诈，政治倾向十分鲜明，用意十分深刻。其中家喻户晓的小红帽现在几乎没人不认为是儿童文学作品，但贝洛就民间故事改写童话的动机却是针对宫廷贵族的奸诈凶险。而他之所以写鹅妈妈的故事具有政治因素：17世纪八、九十年代，法国文坛有过一次大论战，论战的一方是布瓦洛为代表的古典主义文学流派，一方是以夏尔贝洛为首的资产阶级革新派，。夏尔贝洛认为今人应该超过也的确超过了古人，于是不但从理论上阐述他的观点，而且以其创作来体现他对封建正统观念的背叛。鹅妈妈的故事正是他的政治观、文艺观的体现。例鲁宾逊漂流记西游记等上述作品，都非专为儿童所作，但均被儿童所占有认可，这说明，专为论的观点是存在局限的。从儿童文学的整体来考察，对儿童文学的概念应该作这样的认识：现代意义上的儿童文学正是现代社会为满足儿童的独特精神需求和成长需要而专为儿童创作和提供的特殊文学品种。“儿童文学儿童文学”概念的概念的基基本本含义应该包括这含义应该包括这样样几层意几层意思：思：儿童文学是为儿童创作为儿童创作的各类文学作品的总称。儿童文学是具有具有独特艺术个独特艺术个性和性和审美价值审美价值的的语言艺术语言艺术。儿童文学是适合于适合于儿童儿童接受并接受并为为他们他们所所喜闻乐见喜闻乐见的文学作品。儿童文学对对儿童具有儿童具有审美审美、认、认识识、娱乐娱乐、教育等多种功能教育等多种功能和和价值价值。结论：儿儿童童文文学学是是专专为为儿儿童童提提供供和和创创作作并并适适合合他他们们阅阅读读的的、具具有有独独特特艺艺术术性性和和丰丰富富价价值值的的各各类类文学作品的文学作品的总称总称。二、儿童文学的范围二、儿童文学的范围1、经过收集整理的民间文学作品。如 列那狐的故事，格林童话。2、经过改写，为提供儿童阅读方便的经典性成人文学作品。如莎士比亚戏剧故事集，燃烧的心。3、内容新奇、有趣的古典文学作品。如西游记，鲁宾孙漂流记。4、非专为儿童创作，但为全世界所公认的优秀儿 童文学读物。如鹅妈妈的故事。5、注重故事性，具有一定文学色彩的蒙养读物。如幼学琼林，龙文鞭影。6、专为儿童创作的文学作品。如晴天有时下猪，水孩子，小布头奇遇记。以上各类作品均在儿童文学的范围之内，其中，第15项可以说是为儿童提供的文学作品，第6项是专为儿童创作的文学作品。根据上述六类作品，可以得出这样的认识：在儿童文学范畴中，存在着两种意义的儿童文学。古典古典意义意义的儿童文学的儿童文学，这是为弥补儿童精神需要的一种补偿性的文学，包括以上15类；现代意义现代意义的儿童文学的儿童文学是作家在现代自觉的儿童文学观念的指导或影响下创作的儿童文学作品，所以其范围和界域要相对明晰和确定得多。凡是符合前述儿童文学概念及其含义的作品，都可列入这一范围。三、儿童文学与成人文学的区别三、儿童文学与成人文学的区别（一一）、儿童文学儿童文学与与成人文学的成人文学的相同点相同点：（具有文学的属性）以语言以语言文文字字为物为物质媒介质媒介 塑造生动塑造生动、具、具体体、可感可感的文学的文学形象形象表达表达作作者对生活者对生活的认的认识识、感受感受、评价评价、愿望愿望 例：邱勋三色元珠笔对儿童教育问题的思考 曹文轩少年小说以悲悯情怀表现未来一代的精神品格，重塑未来民族性格，如弓根鸟山羊不吃天堂草等（二）不同点：儿童文学是与成人文学并列的另一类文学（韦苇语：儿童文学是站立在成人文学大树旁的另一棵技叶茂盛的大树）。可以从以下几方面观照其与成人文学的区别：1、目目标标指向指向的的差异差异。儿童文学作家创作的目标指向将创作定位于儿童儿童能够接受能够接受并乐于接受并乐于接受。定位决定儿童文学作品充分张扬儿童的天性。儿童文学作家以儿童能够接受并乐于接受为创作的目标指的定位，在作品中的具体有以下几方面：童趣儿童文学的重要特征。指儿童文学作品对少年儿童的想象、思想、情感、心理状态及与之相应的行为的艺术反映。例；列夫托尔斯泰李子核故事 美国米里亚姆鹅太太洗澡童话 柯岩帽子的秘密诗郝月梅小麻烦人的麻烦事小说薛卫民学猫叫儿歌游戏游戏精神：精神：在文学作品中注入儿童的游戏活动，作品的情节找不到任何寓意，而是由一连串小游戏构成的大游戏。儿童在这场游戏中可尽情地放松自己。作为读者的儿童，也在游戏的审美中渲泄了平时的压抑，而且从游戏中找到了心灵的补偿。例：豆寇镇的居民和强盗（挪威 埃格纳）。苏菲姑姑在睡梦中被三个强盗偷去当管家了。随风飘来的玛丽阿姨，淘气包艾米尔。惊险神惊险神奇奇在儿童文学作品中童话内容的神奇，探险作品的惊险，小说情节的跌宕，故事的有趣。儿童文学作家在不同的作品中着意于营构出人意外的情节，有惊无险的场面，出奇的、美丽的、快乐的荒诞。达到紧紧抓住儿童读者注意，引领他们一页现页看下去，获得经历奇险、神密、快乐的审美体验。例：列夫尔斯泰小姑娘和蘑菇成人文学创作的目标指向不同于儿童，具有多向性特点，这与作者的创作动机有很大关系。如：巴金、赵大年 张石山等各有不同2、文、文化底蕴化底蕴的的差异差异成人文学成人文学强调从历史的深度和时代的高度开掘题材内容，讲究历史的、文化的积淀。成人文学的世界是融注了作家的深沉思考和丰富内心体验的情感世界。例：巴金的激流三部曲，路遥人生、陈忠实的白鹿原等儿童文学儿童文学强调以儿童为本位，讲究表现活泼的儿童生活，人道精神、温暖与快乐、幽默与巧智、想象与幻想。例如：人道精神、温暖与快乐;美国 琳格苏珊的帽子 康尼马拉的驴 阿廖沙叔叔的哥子施比丽海蒂等煎饼帽子将童话的夸张用在故事中，制造幽默效果幻想家人物对话中的幽默 比比杨奇遇记等童话想象与幻想3.社会功能侧重点的差异社会功能侧重点的差异。文学的社会功能有认识功能、教育功能、审美功能、娱乐功能。在成人文学中，文学的社会功能体现为以审美为核心的多种功能的聚合。儿童的特点：接受知识和受教育，习得社会道德和规范，完成社会化过程。儿童文学的功能也强调审美，但在审美的过程中，具有着鲜明的教育功能和识识功能。故儿童文学的功能体现为以娱乐为桥梁而达到认知，教育和审美的统一。例：若索夫黄瓜所以，儿童文学比起成人文学来，更理性，也更难写。4、接受对象的差异在文学接受中，儿童文学既有自身的特点，又体现出艺术的共性以形象和魅力羸得读者。儿童文学作品的接受对象有以下特点：有的作品是专属于儿童的，如儿歌，童话，儿童故事等，也有的作品因其故事性或表现深度或者是艺术魅力而蠃得成人读者。如达尔的女巫 肖洛姆阿莱汉姆的莫吐儿传奇、沈石溪的动物小说等如是。第二节 儿童文学的特征一、儿童文学的表现特征1、特定的表现内容儿童的生活儿童文学作品大都是表现儿童的生活，包括儿童的学校生活，家庭生活、社会生活等。例“诺索夫的儿童故事我和米什卡阶梯 涅斯林格的达尼尔在行动 迪米特拉拉和我 戈西尼小尼古拉儿童的心理 刘心武我可不怕十三岁 秦文君男生贾里等儿童的想象世界儿童泛灵化思维特点和文学表现。主要以童话作品形式呈现 拉斯培敏豪森奇游历险记、晴天，有时下猪 馅饼里包了一片天儿童文学主要以儿童的生活为表现内容，所涉及的内容极为广泛，所表现的题材也因之而十分广泛，对此有人将其归纳为十多种类型：家庭生活型、学校生活型、社会生活型、异域型、成长型、奇思异想型、动物型、自然风物型、浪子回头型、英雄型、集体奋斗型、少男少女型、苦儿型、顽童型、童趣型等针对儿童文学广泛的题材，儿童文学理论家刘绪源提出“儿童文学三大母题”的观点，将儿童文学广泛的题材归纳为“爱的母题”、“顽童的母题”和“自然的母题”母题文学作品中反复出现的因素、或事件、场面、手法、意象、也可以指主题或题材。爱的母题：通过作品来传达对孩子的爱，借此培养儿童的爱心。体现这种精神实质的作品母题，便是爱的母题。母爱型：在内容上，带着自己丰富的人生体验来作爱的传达，使孩子感受到爱的迷人和伟大，也感受到爱的无奈人生并不由于爱的存在而变得轻松。在审美上，侧重于审美感情的升华，但表现形式合乎儿童的口味，在情绪基调上，体现为亲切温馨的情绪基调（审美基调）。表现母爱型母题的作品在故事中渗透了慈爱与母性，表现慈母的心境和语境，故事所谈的都是母亲们感兴趣的话题。表现为以下几种类型 以邪恶开始，以婚礼告终。例灰姑娘 后母虐待女儿的题材 例白雪公主 父亲不喜欢自己的孩子，引起的危机和波折，受母亲召唤蠃得平安。例七只乌鸦十二兄弟（见格林童话）大团圆结局（母亲心态的表现）例小红帽、小宝桌、小仙驴和小魔棍 语言体现了母亲的慈祥与安祥，作品洋溢着家庭和爱的气氛。例 达尔女巫“我”和姥姥联合起来，终于消灭了英国的女巫们，但“我”已经被女巫变成老鼠，再也恢复不了原型。成为老鼠的“我”与姥姥相依为命，作品结束时两人的对话及气氛。父爱型：在内容上直面人生，以现实的深刻的眼光看待和处理人生中的难题，一方面使作为儿童的读者直面作品呈现的现实，另一方面作品中的儿童也是去直面生活的严峻，使儿童从渗透着现实感的艺术形象中，自然地理解事物的意义，主动地发现现实。在审美上，揭示人生的难言与奥秘，在情绪基调（审美基调）上，体现为端庄深邃。例礼物 爱的母题的意义：渴望母爱，追寻家庭与社会的温暖，体现了人类现实性的一面，它起源于人的现实发展的需要。顽童的母题：张扬儿童顽皮、活泼、淘气的天性。在内容上，毫不掩饰地表现顽童的任信与调皮，在审美特征表现为在意外的认同中获得审美的狂喜，它总让人感到一种意外的兴奋，审美基调（情绪基调）表现为奇异狂放。例林格伦小飞人卡尔松淘气包艾米尔长袜子皮皮卡洛尔艾丽丝漫游奇境记科洛迪木偶奇遇记等自然的母题：以表现人与自然的和谐为内容。在内容上，以自然万物为表现对象，审美特征表现为，在对自然的审美中形成超脱感和神秘感，意识到自己在大自然中的地位，感受到无穷的童趣。审美基调表现为悠远率真。例：加拿大 西顿狼王洛波宾果 乔伊亚当森猛狮爱尔莎 关于猛狮爱尔莎的评价：作品以纪实的文学的形式，配之以爱尔莎的照片，突现真实感和写实性。动物充满人类的特点，有不少惊险又令人怜爱的细节；作者对爱尔莎及其他野生动物的感情。自然的母题的意义：给人带来超脱感和惊异感，亲近感，使人感悟到在人类社会之外还有一个无比伟大的自然，感悟到自己和大自然之间密不可分的血缘关系。2、特定的表现形式形式:“作家把反映在他主观意识中的客观存在表现出来的一种方法方式”（焦菊隐守格、破格、创格儿童文学作品的形式是指儿童文学作品内容的组织构造或在物质显现（包含结构、语言、韵律、体裁等）儿童文学儿童文学表现形表现形式式与与成人文学成人文学形形式式相同之相同之处处：体裁的重合（诗、散文、小说、戏剧、报告文学，成人和儿童皆有）艺术表现手法的相通（纯叙事、象征、想象、意识流等，两类文学都有）形形式式现现成人文学成人文学不同之不同之处处 有的文学体裁是成人文学中所没有的，专属于儿童的（儿歌、童话、儿童故事）不同文学体裁在儿童文学接受中表现出年龄阶段的侧重性。婴婴幼儿文学幼儿文学 童童年年文学文学 少年少年文学文学文学分类：儿歌 幼儿故事 儿童诗 儿童故事 少年小说图画文学 图画文学 寓言 儿童散文、报告文学 儿童戏剧文学 儿童小说 特点：口头文学直观性 以文辅图、故事性 情节性，真实性 深刻性 游戏性、趣味性 趣味性 艺术性、纯语言艺术 3、特定的语体色彩。具体表现在浅显明白具体形象和优美、准确规范等方面。浅显明白浅显明白，具，具体形象体形象。浅显：孩子们能够接受，儿童化的口吻。形象：逼真地描绘事物的场景和人物的行为举止，具有可视性。例：儿歌小蚱蜢 薛卫民蹦蹦谣 拉手歌 在叙事性儿童文学中，语言的浅显明白和具体形象特点主要在叙述人语言和人物语言中体现出来。叙述人语言：简单句，色彩感，儿童口语 例：郑春华大头儿子和小头爸爸 小头爸爸躺在长椅上，呼噜噜，呼噜噜睡大觉，大头儿子在公园的草地玩，太没劲了。他走过去推小头爸爸，可小头爸爸动也不动。哼！气死我了！大头儿子朝地上看了看，忽然拿起一只大皮鞋，走到树下，卟，扔进树下废物箱里；还有一只拿出来，把它挂在树上。嘻嘻，大头儿子开心了，他回到爸爸那里使劲推，这下终于把爸爸弄醒了。人物语言：体现儿童的惯用口头语，真实地再现儿童的心理、性格、年龄特点。例1：儿童诗我是男子汉（傅天琳）如果今天夜里忽然起风，/不要害怕，妈妈/我是家里的男子汉/我已经六岁，我是男子汉/我会举起长长的陀螺鞭子/把不听话的风/赶到没有灯光角落/让它罚站。例2：柯岩帽子的秘密 我生气地说：“我不是奸细，我是你弟弟”/可哥哥皱着眉说：“中奸细就不是弟弟”例3 长袜子皮皮 第一次我很有礼貌地提醒我如果我不听，我就口气严厉地再说一遍，如果我还不听，我就打我自己。优优美美、规规范、范、准确准确。有美感，符合语言规范。儿童文学在儿童语言能力的发展上有着示范性的作用。儿童文学作品语言的优美规范，准确。二、儿童文学的美学特征儿童文学的美学特质，主要表现在纯真、稚拙、欢愉、变幻、朴素这几个方面。纯真。纯真在儿童文学作品中具体体现为一种童真美。童真是儿童固有的生命品性。童真在儿童文学作品中主要借助于作品中人物的言行、心理活动等表现，所以集中于在形象刻划中表现纯真美。例由由孵小鸡 野猫真的来过 祝你生日快乐 洗衣服 教材例子鸟树青蛙和蛤蟆是朋友 稚拙。稚拙与纯真一样，是儿童文学天然拥有的美学语汇和艺术特质。儿童文学总是表现出一种稚气而拙朴的艺术风格，对于儿童文学来说，稚拙是它的一种艺术本能，一种美学天性，当然，也是一种富于魅力的美学特质和形态。稚拙可以理解为儿童特有的稚气、拙朴的综合化、艺术化表现。是儿童天性的综合化和外显化（可能是儿童特有的和由此引来的笑趣）。是只有儿童才会有的独特的神态、语气和行为心理。稚拙美在稚拙美在内容方内容方面面的的表现表现：藉人物的言行、心理、动作表现出儿童特有的稚气和憨态。例：东东西西打电话（梅子涵）婴孩（迪米特）阶梯（诺索夫）稚拙美在形稚拙美在形式方式方面面的的表现：表现：通过叙述方式和人物语言表现。例：张天翼大林和小林（见教材P9例子）例：我的故事讲给你听中我小时候的一节就是运用重复，以儿童的口语方式讲述“我小时候的故事”：我小时候是个懂事的孩子，听话。下雨的日子，妈妈没有带伞，奶奶说，给妈妈送伞，我就会步行两站路，来到妈妈上班的厂门口，等妈妈下班。经常这样。我小时候是一个爱清洁的孩子 我小时候是一个胆小的孩子。我家住在一幢日本式的房子里，一楼有房间，二楼有房间，三楼也有房间，我不敢一个人到三楼去，怕鬼。我小时候妹妹上幼儿园都是我送 我小时候家里没人做饭就我做饭 我小时候跟男孩子玩，也跟女孩子玩 我小时候也游泳 我小时候每个星期天都去杨浦电影院去看儿童场全文一共十六自然段，每一自然段均用同样的叙述语，在重复中显现儿童叙述的神态、行为、口吻，稚拙美正从这种重复的叙述中显示出来。欢愉。高尔基说过“儿童文学是快乐的文学”。儿童最不喜欢枯燥的故事和乏味的叙述，他们需要有趣的东西。因此，儿童文学相对于成人文学来说，总是洋溢着更为浓郁的谐趣和欢愉之美。欢愉的效应与纯真、稚拙的美学特征相关。儿童文学作品因表现了纯真与稚拙而产生喜剧效应，使人快乐。儿童文学作家借用各种手法自觉地表现欢愉。营构欢愉的艺术手段有：幽默与夸张。例鞋子夫妻 敏豪森奇游历险记 滑稽与变形。例：长腿七与短腿八、木偶奇遇记长长鼻子、艾丽丝漫游奇境记变大变小欢愉的美学效果：喜剧色彩、例小人由由鞋子鹅太太洗澡儿童文学中也写悲剧，但儿童文学的悲剧多以喜剧的形式表现，形成悲剧内容的喜剧化表现。例：洛洛贝贝扮狗记（智利 基西高利）莫吐儿传奇一条街上人人打喷嚏（美国 肖洛姆阿莱汉姆）两个小洛特（德国 克斯特纳）变幻。儿童的生理和心理特点，决定了儿童是更好动、更富于幻想和探究性的。因此，儿童文学总是更富于幻想，更多惊险色彩，更多神奇意味。而这一切，就构成了儿童文学作品迷人的变幻之美。变幻奇特；多变奇幻，富有动感变幻的心理依据：儿童好动，善于幻想，注意时间短变幻的具体表现：富于幻想色彩，具有荒诞美。情节发展动态推进，快速流动。例：一个被劈成两半的子爵 玛丽波平斯阿姨 野葡萄 小猴吃瓜果 质朴。质朴作为儿童文学的美学特征之一，其意义可以从两方面来理解。一为儿童自身生命品性。因单纯而质朴真实。一为作家的创作品性和人格品性以看似最简单不淡的故事打动小读者，在看似平淡的情节中透出机智和聪慧。例青蛙卖泥塘 教材实例进城怎么走法第三节第三节 儿童文学儿童文学与与儿童儿童教育教育儿童文学与儿童教育可以从三个方面考察：儿童文学与美育儿童文学与语文教学 儿童文学与小学生素质培养三方面体现了儿童文学自身价值功能思考思考：学学校教育校教育有有明确明确的的功利功利性，文学性，文学审美是无功利目审美是无功利目的，的，文学文学审美与审美与学学校教育校教育二二者者有有无矛盾？无矛盾？讨论：讨论：如如何何理理解解文学文学接受接受的非的非功利功利性和性和教育教育的的功利功利性性结论：结论：学校教育有功利性目的，是不争的事实。这种功利性目的表现为学校教育有着培养学生高尚的道德情操，崇高的理想，乐于奉献的精神等明确的目的；有传道、受业、解惑的目的。是一种有计划、有目的地去影响，塑造儿童的审美意识和审美观念的活动。这似乎与小学生审美的非功利性特点形成矛盾。但深入分析小学生审美阅读的非功利性与学校教育的功利目的性，可以找到两者间的存在的一致性。一方面，不带明确功利色彩的儿童审美活动一经使儿童获得情感、精神的愉悦与陶冶，它在不知不觉间就起到了塑造儿童精神品格的作用；另一方面，学校教育中，凭借诸多谋介（如教科书、来同的课程、活动等）对儿童进行文化教育、思想教育、人格教育，他们在接受不同课类，不同形式的教育中也同样得到了精神心灵的提升和陶冶。因此，要正确认识两者各自的特点，将审美活动的非功利性特点与学校教育的功利性结合起来，在审美教育中，既满足学生的审美愉悦，又在客观上顺利进行品质培养。对小学教材中儿童文学选文的评价对小学教材中儿童文学选文的评价小学教材中涉及（选入）的儿童文学作品是多样的，有儿歌、故事、童话、散文、小说等。以人教版的教材为例，可以看出小学语文教材对儿童文学体裁的选择 以下特点（这些特点也暴露了教材选文存在的问题）。第一、儿歌。所选作品有艺术性较高的，也有艺术性一般化的，甚至有明显不足的。例：第一册儿歌雪地里的小画家 下雪啦！下雪啦！/雪地里来了一群小画家。/小鸡画竹叶，小狗画梅花/小鸭画枫叶，小马画月牙/不用颜料不用笔，/几步就成一幅画。/青蛙为什么没参加？/它在洞里睡着啦。评析：优点：采用拟人手法，将自然生活现象升华至艺术境界，不露痕迹地将知识融于艺术点染之中，颇具特色。缺点：首先是韵律与节奏存在明显不和谐，如第一句“雪地里来了一群小画家。”按三、二、二、三音部安排，破坏了儿歌整体上的音乐性。其次是题目冗长，拖沓。第二，童话部分的选择重道德教育和知识灌输，忽视幻想力和想象力的培养 在道德教育方面有明显的道德训导倾向。例：美丽的大公鸡（见朱自强小学语文文学教育）评析：这篇课文不仅以道德为正本，而且还以道德作为全部创作的出发点和唯一目的，有明显的道德教训倾向。其实童话有益的思想只有融化在富于想象力的故事里，生动的形象之中，才能对读者产生激荡心灵的效果。例去年的树（日本新美南吉）评价：这篇童话无意对任何人进行教育，对友情的渴望，对人与人之间心灵的沟通的渴望是作者新美南吉当时强烈的精神需求。作者把他自己的愿望变成故事，读者通过这个故事，会产生与作者相同相似的愿望。在这个故事里，虽然道德教育既不是出发点，也不是目的，但在结果上却收到了实实在在的教育效果。在小学语文教材中选择的童话还有明显的，急切地灌输知识的倾向。并不是文学作品不能包含科学知识。文学作品是否包含知识与作品的优劣无关。关键是文学作品纳入的科学知识的内容是出自文学的选择而不是出自灌输知识的选择。例：凡尔纳的海底两万里格兰特船长的儿女等科幻小说，在作家对人的精神世界的观照下，在作家想象力的驱使下，科学知识却成了文学中熠熠发光的一部分。如果文学中的科学知识是出于灌输知识的选择，作品就会缺少对人情、人性的关切。而出于功利的被作者放大的科学知识很轻易地就把文学的想象力挤到不显眼的角落。例：小马过河要下雨了小马过河知识渗透在老马的启发和小马的探索这些文学化的生活中。要下雨了给人以灌输知识而灌输知识的感觉，其间知识是单摆浮搁的，与想象力无关，与文学也是疏远的。