古诗宿建德江.pptx

宿建德江宿建德江（唐）孟浩然（唐）孟浩然 孟浩然孟浩然(689-740)是唐代第一个大是唐代第一个大 量写量写山水田园山水田园诗的人，存的人，存诗260多首，多多首，多为五言律五言律诗。孟浩然的山水孟浩然的山水诗多是写他故多是写他故乡襄阳的名襄阳的名胜，象秋登，象秋登兰山寄山寄张五、夜五、夜归鹿鹿门歌、江山思歌、江山思归等，将襄等，将襄阳的山水、烟阳的山水、烟树、新月、小舟描、新月、小舟描绘得平常而得平常而亲切。他的切。他的田园田园诗数量不多，但数量不多，但生活气息生活气息浓厚厚，如，如过故人庄、故人庄、游精思游精思观回珀云在后等，回珀云在后等，农家生活的家生活的简朴，故人情朴，故人情谊的深厚，的深厚，乡村气氛的和村气氛的和谐，都，都给人留下人留下难以忘以忘怀的印的印象。他的一些小象。他的一些小诗，如春，如春晓也写得含蓄清也写得含蓄清丽、韵味、韵味悠悠长。孟孟孟孟浩然浩然浩然浩然隐隐居居居居闲闲适、适、适、适、羁羁旅愁思旅愁思旅愁思旅愁思，其诗风，其诗风，其诗风，其诗风以清以清以清以清旷旷冲淡冲淡冲淡冲淡为为主主主主，但冲淡中亦有壮逸之气。，但冲淡中亦有壮逸之气。，但冲淡中亦有壮逸之气。，但冲淡中亦有壮逸之气。孟浩然的孟浩然的孟浩然的孟浩然的诗诗歌歌歌歌诗诗中情和景的关系，不中情和景的关系，不中情和景的关系，不中情和景的关系，不仅仅是彼此是彼此是彼此是彼此衬衬托，托，托，托，而且常常是水乳交融般的密合；而且常常是水乳交融般的密合；而且常常是水乳交融般的密合；而且常常是水乳交融般的密合；诗诗的意境，由于剔除了一的意境，由于剔除了一的意境，由于剔除了一的意境，由于剔除了一切不必要、不切不必要、不切不必要、不切不必要、不谐调谐调的成分，而的成分，而的成分，而的成分，而显显得更加得更加得更加得更加单纯单纯明明明明净净；诗诗的的的的结结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏构也更加完美。孟浩然在旅程中偏构也更加完美。孟浩然在旅程中偏构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱爱水行，如他自己所水行，如他自己所水行，如他自己所水行，如他自己所说说：“为为多山水多山水多山水多山水乐乐，频频作泛舟行。作泛舟行。作泛舟行。作泛舟行。”孟孟孟孟诗诗思想内容不甚丰富，但从思想内容不甚丰富，但从思想内容不甚丰富，但从思想内容不甚丰富，但从艺术艺术的完整、精美上来的完整、精美上来的完整、精美上来的完整、精美上来讲讲，与王，与王，与王，与王维维完全可以并完全可以并完全可以并完全可以并驾齐驱驾齐驱。作者简介作者简介：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。宿建德江宿建德江孟浩然体裁：五言绝句移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。宿建德江宿建德江孟浩然【注释】【注释】移舟：漂浮的小船。移舟：漂浮的小船。泊：停船靠岸。泊：停船靠岸。烟渚：弥漫烟渚：弥漫雾气的沙洲。气的沙洲。客愁：客愁：为思思乡而而忧思不堪。思不堪。客：指作者自己客：指作者自己旷：空：空阔远大。大。天低天低树：天幕低垂，好像和：天幕低垂，好像和树 木相木相连。近：近：亲近。近。移舟泊烟渚，移舟泊烟渚，把小船停靠在把小船停靠在雾气弥漫小洲气弥漫小洲边，日暮客愁新。日暮客愁新。夕阳西下漂泊的旅客更添惆夕阳西下漂泊的旅客更添惆怅。野旷天低树，野旷天低树，原野空原野空旷天幕低垂在天幕低垂在树林后林后边，江清月近人。江清月近人。江水清澈倒映出明月伴我身旁。江水清澈倒映出明月伴我身旁。移舟泊烟渚，移舟泊烟渚，把小船停靠在把小船停靠在雾气弥漫小洲气弥漫小洲边“移舟移舟”即移即移动小船；小船；“泊泊”指停泊夜宿；指停泊夜宿；“烟渚烟渚”，烟，烟雾朦朦胧的小洲。的小洲。这一句点了一句点了题，介，介绍了了诗人人观赏景物的立足点。景物的立足点。日暮客愁新。日暮客愁新。夕阳西下漂泊的旅客更添惆夕阳西下漂泊的旅客更添惆怅。“日暮日暮”即黄昏即黄昏时分，分，“客愁新客愁新”是指是指诗人客居他人客居他乡，增添了，增添了忧愁。愁。这句写了句写了诗人欣人欣赏景物的心景物的心情。情。野旷天低树，野旷天低树，原野空原野空旷天幕低垂在天幕低垂在树林后林后边，第三句写江第三句写江边的的远景。景。诗人站在船人站在船头，极目，极目远眺，眺，旷野中野中远处的天空比近的天空比近处的的树林林还要要低。低。江清月近人。江清月近人。江水清澈倒映出明月伴我身旁。江水清澈倒映出明月伴我身旁。第四句写江中的近景。江水清澈，倒映在江第四句写江中的近景。江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的中的月影，似乎更加靠近船上的诗人人。我把船停泊在暮烟我把船停泊在暮烟笼罩的小罩的小洲，茫茫暮色洲，茫茫暮色给游子新添几分游子新添几分乡愁。愁。旷野无垠野无垠远处天空比天空比树木木还低，江水清澈更低，江水清澈更觉月与人月与人意合情投意合情投此诗前两句是触景生情，后两句是托此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐人咀嚼。景抒情。全诗淡而有味，耐人咀嚼。这是一首刻划是一首刻划秋江暮色秋江暮色的的诗。先写。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更宙广袤宁静，明月伴人更亲，表表现了了诗人的旅愁。人的旅愁。一一隐一一现，虚，虚实相相间，两相，两相映映衬，互，互为补充，构成一个特殊的意境。充，构成一个特殊的意境。诗中中虽不不见“愁愁”字，然野字，然野旷江清，江清，“秋秋色色”历历在目。全在目。全诗淡而有味，含而不淡而有味，含而不露；自然流出，露；自然流出，风韵天成，韵天成，颇有特色。有特色。这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。起句起句“移舟泊烟渚移舟泊烟渚”，次句，次句“日暮客愁新日暮客愁新”，“日暮日暮”即黄昏时分，即黄昏时分，“客愁新客愁新”是指诗人客居他乡，增添是指诗人客居他乡，增添了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在这十这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。愁。此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐人咀嚼。而有味，耐人咀嚼。孟浩然是唐代山水诗派的代表。据说有一次，他到长孟浩然是唐代山水诗派的代表。据说有一次，他到长安参加文人诗会。他即席赋诗，写出了安参加文人诗会。他即席赋诗，写出了“微云淡河汉，微云淡河汉，疏雨滴梧桐疏雨滴梧桐”（微薄的云淡淡地抹在银河上，稀疏的（微薄的云淡淡地抹在银河上，稀疏的雨点滴落在梧桐叶间）两句好诗。大家都十分叹服，雨点滴落在梧桐叶间）两句好诗。大家都十分叹服，搁笔不继续赋诗了。搁笔不继续赋诗了。鉴赏鉴赏 这是一首抒发这是一首抒发旅途愁思旅途愁思的诗。前两句写诗人的的诗。前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。后两句是借景抒情，一段新的旅愁油然而生。后两句是借景抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。诗中来些许的安慰。诗中“野旷天低树，江清月近野旷天低树，江清月近人人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。出了诗人孤寂、愁闷的心情。宿建德江宿建德江这是一首抒写这是一首抒写羁旅之思羁旅之思的诗，以舟泊暮的诗，以舟泊暮宿为背景，显然所咏在宿为背景，显然所咏在“愁愁”字。行船停泊，本当静字。行船停泊，本当静息一夜，消除旅途疲劳，但黄昏时刻，羁旅之愁蓦然息一夜，消除旅途疲劳，但黄昏时刻，羁旅之愁蓦然而生。前两句叙事，后两句则纯以写景来表达愁情。而生。前两句叙事，后两句则纯以写景来表达愁情。日暮时刻天地苍茫，旷野无垠，放眼望去，远天比低日暮时刻天地苍茫，旷野无垠，放眼望去，远天比低树还低。树还低。“野旷野旷”景虽阔大，但一个景虽阔大，但一个“低低”字终给人字终给人压抑之感，压抑之感，“旷旷”与与“低低”相相 依存、映衬。第四句依存、映衬。第四句写夜已降临，明月映在澄清的江水中，和舟中人那么写夜已降临，明月映在澄清的江水中，和舟中人那么近。近。“近近”与与“清清”字也相依存、映衬。此句中见字也相依存、映衬。此句中见到的是清澈平静的江水，以及伴着诗人的江中明月，到的是清澈平静的江水，以及伴着诗人的江中明月，而能体味到的则是诗人的愁心已随江水流入思潮翻滚而能体味到的则是诗人的愁心已随江水流入思潮翻滚的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬补充，构的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬补充，构成一个人宿建德江、心随明月去的意境。成一个人宿建德江、心随明月去的意境。制者：悦