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第一章　诗词得四大要素一、押韵　二、四声　　三、平仄　四、对仗第二章诗韵与词韵　一、平水韵（旧韵)　　二、普通话韵表(新韵) 第三章诗律（律诗与绝句）一、古体与近体　　二、五言与七言三、律诗　四、绝句（律绝与古绝）五、粘与对　六、拗句与拗救　七、所谓“一三五不论"　　　八、古风式得律诗九、近体诗得避忌　十、近体诗得对仗十一、如何记住近体诗得格式？第四章　词律(破译宋词得遗传密码) 一、词与词牌（什么就是词？词牌得来历；单调、双调、三叠、四叠) 二、词谱（常见得１２个词牌得词谱）三、正体与变体，二者得区别与联系,同调异名,同名异调四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字得问题）五、词得平仄规律六、入声、上声可以代替平声得问题七、词得押韵与对仗八、词谱得制定(例作得选择;古人制定词谱得方法与局限；正体与变体得区分）九、《朱天王*词律新编》(一百○八个常见词牌，含部分变体） ★ 诗词创作得八大误区一、不要格律得误区——这就是最大得误区! 二、格律极端化三、多填词牌四、与韵、回文等文字游戏五、贪图长度六、贪图数量七、追求华丽辞藻八、自创词牌第一章　　诗词得四大要素一、押韵　韵就是诗词得基本要素之一.诗词中所谓得韵,大致等于现代汉语中得韵母. 所谓押韵，就是指把同韵部得两个或更多得字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚! 　押韵得目得就是为了声韵得谐与。同类得乐音在同一位置上得重复，这就构成了声音得回环得美. 　古人押韵就是按韵书得。古人所谓得“官韵”，就就是朝廷颁布得韵书。这种韵书，在唐代，与口语就是基本上一致得,按韵书压韵也就是很与谐得。宋代以后，由于语音得变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么与谐了!今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人得韵书,但就是如果要学习旧体诗词，还就是要了解古代得韵书得,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵！二、四声四声,指汉语得四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声)、阳平（第二声)、上声（第三声)、去声(第四声)四个声调，古代汉语得四声则就是平声、上声、去声、入声.二者关系如下: 　 1、平声,后代演变成阴平与阳平. 2、上声，后代有一部分演化成去声。　３、去声,后代绝大部分仍然就是去声。　４、入声，在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声。　辨别四声就是辨别平仄得基础，下面我们；来讨论平仄得问题。三、平仄　　平仄就是诗词格律得一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就就是平声(阴平、阳平），仄就就是上去入三声。　四、对仗　诗词中得对偶，叫做对仗。就就是把同类得或对立得概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句,下句叫对句。一般规则就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,等等。下文将详细讨论。　 ……　第二章　诗韵与词韵　一、平水韵(旧韵)　　　古人写律诗,就是严格按韵书押韵得.韵书有诗韵与词韵之分，词韵比诗韵宽松。　　诗韵共106个韵：平声30韵,上声２9韵,去声３0韵，入声１7韵。词韵则将诗韵合并成19部。　　律诗一般只用平声韵,古体诗则可用仄声韵。诗韵如下: 上平声15韵：　　一东，二冬，三江,四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。　　下平声15韵: 　　一先,二萧，三肴,四豪,五歌，六麻,七阳，八庚，九青，十蒸,十一尤，十二侵，十三覃,十四盐，十五咸。　　上声２9韵：一董,二肿，三讲,四纸，五尾，六语，七麌(音语），八荠，九蟹,十贿，十一轸,十二吻,十三阮，十四旱,十五潸（音闪)，十六铣,十七篠(音小)，十八巧，十九皓，二十哿，二十一马,二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。　去声30韵：一送，二宋，三绛,四寘（音制)，五未，六御，七遇，八霁,九泰,十卦，十一队，十二震，十三问，十四願(音愿）,十五翰，十六谏,十七霰，十八啸，十九效，二十号,二十一箇(音个)，二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳,三十陷。入声１7韵: 　一屋，二沃,三觉,四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡,十三职，十四辑，十五合,十六枼(音叶），十七洽　　东冬等字都只就是韵得代表字，她们只表示韵母得种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似得韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它.我们只需要知道:最初时候可能就是有区别得,后来混而为一了，但就是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但就是在古体诗与词里，可以把近似得韵（称为邻韵）合并使用。　例如词韵:　第一部　平声:一东二冬通用，仄声:上声一董二肿、去声一送二宋通用第二部　平声：三江七阳通用，仄声:上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用第三部平声：四支五微八齐十灰［半］通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿［半]、去声四寘五未八霁九泰［半］十一队［半]通用第四部　平声：六鱼七虞通用,仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用第五部平声:九佳（半)十灰(半）通用，仄声：上声九蟹十贿(半）、去声九泰(半)十卦（半)十一队(半)通用第六部　平声：十一真十二文十三元（半）通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半)、去声十二震十三问十四愿（半)通用第七部平声:十三元（半）十四寒十五删一先通用,仄声：上声十三阮(半）十四旱十五潸十六铣、去声十四願（半）十五翰十六谏十七霰通用第八部　平声：二萧三肴四豪通用，仄声:上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用第九部平声:五歌［独用]仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用第十部　平声：九佳(半)六麻通用,仄声:上声二十一马、去声十卦（半）二十二祃通用第十一部平声：八庚九青十蒸通用,仄声:上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用第十二部平声：十一尤［独用]，仄声：上声二十五有去声二十六宥通用第十三部　平声：十二侵［独用］,仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用第十四部　平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用第十五部入声:一屋二沃通用第十六部入声：三觉十药通用第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用第十九部　入声:十五合十七洽通用　　二、普通话韵表(新韵) 　　现在写诗词，不必按照古音写,用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这就是比较合理得一种！新韵部　韵母及韵母组合　　　对应得古词韵 —————-—————————-—————————————————-——-——— 一、佳麻　a　ｉa ua 　第十部　麻、佳半，部分入声　二、开来　 ai ｕai 　　　　第五部佳半、灰半三、先寒　ａｎ ian ｕan üan 第七部寒、删、先、元半,十四部覃、盐、咸四、江阳　　　ang iaｎｇｕaｎg 　第二部江阳　五、逍遥　 ao iao　　　　　第八部萧肴豪　　六、国歌　　ｅ o uo　　　第九部　歌,部分入声　七、灰微ｅi uｉ　　　第三部　支微齐，部分入声　八、森林　 en iｎｕn　ün　　　第六部　真、文、元半,十三部　侵　九、冬青　 eng iｎｇ ong ionｇ　第一部　东冬，十一部庚青蒸十、希奇（儿） i（er并入)　　第三部支微齐,部分入声十一、诗词　ｉ（整体认读）第三部支微齐，部分入声十二、别叠　　ie （y)ｅ　部分入声,佳麻二韵部分字　十三、忧愁　　 oｕ iu　　　　　十二部　尤十四、读书　ｕ　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声十五、须臾　ü　　　　　　第四部　鱼虞,部分入声十六、绝学　　 üe 　　　　　　部分入声第三章　　诗律(律诗与绝句）一、古体与近体从格律上瞧，诗可以分成古体诗与近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗，包括律诗与绝句。从字数上瞧,可以分成四言诗，五言诗,七言诗（六言诗很少见得)。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言与七言两类。　　古体诗就是依照古代得诗体写得，在唐朝人瞧来,从诗经到南北朝得诗,都算就是古,因此所谓依照古代得诗体，也就没有一定得标准。但就是诗人们所写得古体诗,有一点就是一致得，那就就是不受近体诗格律得束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚得，都就是古体诗!它包括隋唐以前得诗，还有后人写得古风。例如：李白得《蜀道难》、白居易得《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫得《石壕吏》等。　近体诗以律诗为代表。律诗得韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。它有以下特点: 　　1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。　　２、押平声韵。　　3、每句平仄都有规定。　4、每篇必须有对仗,对仗得位置也有规定。　有一种超过八句得律诗，称为“长律”。长律自然也就是近体诗。长律一般就是五言,也有七言得，往往在题目上标明韵数，如杜甫得《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就就是三百六十字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联）以外,一律用对仗,所以又叫排律。　　绝句比律诗字数少一半.五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝与古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律得束缚。这可以归入古体诗这一类.律绝不但押平声韵,而且依照近体诗得平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗. 总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗(包括长律)则属于近体诗。绝句里律绝属于近体,古绝属于古体. 二、五言与七言　　五言就就是五个字一句,七言就就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。　　古体诗除了五古与七古外，还有所谓杂言.杂言指长短句杂混在一起主要就是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上得句子。杂言诗一般不另列一类,而就是归入七古（即使没有七字句）。三、律诗举例得诗里有一些入声字，在必须用仄声得位置上得已经注明,其它得入声字不再标注。格式说明: 　　注“＊"得字可平可仄,注“·”得必须入韵! （一）五言律诗：分平起与仄起四种　　 1、仄起首句不入韵　仄仄平平仄，平平仄仄平.平平平仄仄，仄仄仄平平。　 *　　　　＊　·　＊　　　＊　 · 　　仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。＊　　　　＊ ·　＊　　　　＊　　· 　例句:[唐]杜甫《春望》　　国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心，　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。　注：别,入声. ２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。　　仄仄仄平平,平平仄仄平.平平平仄仄，仄仄仄平平. 　　＊ ·　　＊ · ＊　　＊　　　· 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。　　＊　　　　　　＊ ·　＊　＊ · 例句：［唐]李白《访戴天山道士不遇》犬吠水声中,桃花带露浓.树深时见鹿，溪午不闻钟。　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。注：竹,入声。　　　　［唐］王维《观　猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。　忽过新丰市,还归细柳营。回瞧射雕处,千里暮云平。注：疾，入声。瞧，平仄两读。第七句就是拗句(详见下文)。　３、平起首句不入韵, 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。　　＊　　*　 ·　*　　　　＊ · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。　＊　　 * 　　·　* 　　　*　· 　　例句:[唐]王维《山居秋螟》　空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。　　竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留. 　　注：石、歇，入声。　　　 [唐］杜甫《登岳阳楼》昔闻洞庭水,今上岳阳楼.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。　亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流. 　4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”，其余不变。　平平仄仄平，仄仄仄平平.仄仄平平仄，平平仄仄平。＊ · ＊　　　·　＊　　　　　 *　· 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。　 * 　＊　·　* 　　　＊ · 　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉. 　忘身辞凤阙，报国取龙庭.岂学书生辈,窗间老一经！　　注：出、国、学、一,入声。（二）七言律诗：分平起与仄起四种　 1、平起首句入韵　　平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. 　　*　＊　　 · * 　* ·　* *　＊　*　　· 　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。＊＊　　＊　　*　·　＊　*　　　　＊　＊　· 　　例句:[唐］白居易《钱塘湖春行》　　孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥? 　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。　注:啄、足、白，入声。　　　毛主席《长征》　红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。　注：礴、拍，入声. 　 2、平起首句不入韵　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平. 　 * * 　　　＊　 *　·　* ＊　　　＊＊ · 　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　＊＊　　＊　　＊ ·　＊＊　　＊ *　　　· 例句:：［唐］刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神. 　　注:十、笛,入声。　 3、仄起首句入韵仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。　＊＊ ·　＊　*　 ·　　*　＊　＊　　＊　· 　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。＊　＊　　* * 　　·　＊　*　　 *　　* · 　例句:［宋］陆游《书愤》　早岁那知世事艰？中原北望气如山.楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。　塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间? 　　注：那，平声。　　4、仄起首句不入韵　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　＊＊　　 * ＊　　·　＊　* 　　＊　　 *　· 　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平. 　 * ＊　　　 * ＊　　· *　* 　　＊　＊　· 　　例句：［唐］杜甫《闻官军收河南河北》　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却瞧妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡.即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　注：峡,入声。四、绝句（律绝与古绝）　　上文说过，绝句实际可以分成律绝与古绝两类。我们分开讨论。 (一)律绝五言绝句：分平起与仄起入韵与否四种　 1、平起首句不入韵　　平平平仄仄,仄仄仄平平.仄仄平平仄，平平仄仄平。　＊　＊　　 ·　* 　　　　＊　· 　　例句:[唐］柳宗元《零陵早春》　问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。　　　［无名氏]《画》　　远瞧山有色,近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。　　注：瞧、听都就是平仄两读！　2、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”,其余不变。　平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平. 　　　＊ ·　＊　·　＊　　　　＊　· 例句：[唐］李益《鹧鸪词》湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合,郎从何处归? 　　注：竹、合，入声。 3、仄起首句不入韵　　　仄仄平平仄,平平仄仄平.平平平仄仄,仄仄仄平平。＊　　　　*　·　* 　＊ · 　　例句：［唐］王之焕《登鹳鹊楼》　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。　４、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平"，其余不变。　仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。　　＊ ·　＊　· ＊　　＊　　　· 例句：卢伦《塞下曲》　夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。　　注：黑，入声。骑，名词,仄声。七言绝句：分平起与仄起入韵与否四种　　１、平起首句入韵　　　平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　＊＊　　 ·　＊　＊ ·　＊ * ·　＊＊ · 　例句：［唐］李白《早发白帝城》　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。　２、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。＊　＊　 * 　＊　· * ＊　　　　＊＊　　· 　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》　人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来！　 3、仄起首句入韵　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　＊　　＊ ·　＊　* 　　· ＊ * 　 * 　　*　· 例句：[唐]张继《枫桥夜泊》　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船. 　　4、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 *　*　　　　＊　* 　　· ＊　＊　　　＊　 * · 　　例句：［唐]杜甫《绝句》两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。　　　注:泊，入声。（二）古绝古绝就是与律绝对立得,它就是不受格律束缚得.凡符合下面情况之一得（或都具备得),应该认为属于古绝：　(1）用仄韵；　　（２)不用律句得平仄，有时还不粘,不对.即使用平声韵，也属于古绝. 例如: ［唐］李白《静夜思》　床前明月光,疑就是地上霜。举头望明月，低头思故乡。［唐]孟浩然《春晓》春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少。　　［唐］贾岛《寻隐者不遇》松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处. [唐］柳宗元《江雪》　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪. 第三章　诗律(律诗与绝句）五、“粘”与“对” 　律诗与绝句讲究“粘”与“对”。　　　“粘"指出句（单数句）与前一个对句（双数句）得第二字平仄一致!“对”指对句(双数句）与出句(单数句)得第二字平仄相反！知道了这个规律,记律诗与绝句得格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则! 违反了粘得规则，叫“失粘”。违反了对得规则叫“失对"。唐朝前期，由于律诗尚未定型,有些诗人得一些作品就有失粘、失对得情况。例如：　　［唐]李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘. 　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。　到了后代，失粘得情况非常罕见。至于失对，更就是诗人们所留心避免得了！　六、拗句与拗救　　凡就是平仄不依常格得句子，叫拗句。如果拗了，就要“救"！一般来说,前面该用平声得地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声.常见得有: 　 1、特定得一种平仄格式:　　在五言“(平)平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”.七言则变成“（仄)仄平平仄平仄”。　但就是要注意,一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再就是可平可仄得了！这种格式在唐宋得律诗里就是很常见得，几乎与常规得律句一样常见: 　　［唐]王维《观　猎》　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻. 　　忽过新丰市,还归细柳营。回瞧射雕处,千里暮云平. ［唐］杜甫《恨别》　　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年.草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。　思家步月清宵立,忆弟瞧云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。　　这两首得第七句就就是这种格式！ 2、该用“平平仄仄平”得地方,第一字用了仄声（孤平，即:仄平仄仄平）,第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则就是由“（仄）仄平平仄仄平"换成“（仄)仄仄平平仄平".这就是本句自救。　例如:[唐］李白《夜宿山寺》　危楼高百尺，手可摘星辰.不敢高声语,恐（拗)惊天（救）上人。３、该用“仄仄平平仄"得地方,第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声),就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄（平）仄仄，（仄）仄(平）平平仄平”. 　例如:［唐]白居易《赋得古原草送别》　离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不(拗)尽,春风吹（救)又生。　　远芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孙去，萋萋满别情。 4、第２、3种拗救情况可以联合使用! ５、在该用“仄仄平平仄”得地方，第三字用了仄声,七言就是第五字用了仄声,这就是半拗，可救可不救。６、还有一种罕见得拗句“平平仄仄仄",七言则就是“仄仄平平仄仄仄”，不要救,但就是很少用。例如:[唐]杜甫《八阵图》　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转,遣恨失吞吴。第三句就就是“平平仄仄仄”。七、所谓“一三五不论”　　关于律诗得平仄,有这样一个口诀：“一三五不论,二四六分明。"这就是指七律与七绝说得.意思就是说：第一、三、五字得平仄可以不拘,第二、四、六字得平仄必须分明.至于第七字,自然也要分明得。如果就五律与五绝来说,就就是“一三不论,二四分明。” 　这个口诀对于初学者就是有用得，因为它简单明了。但就是,它也就是不全面得，很容易引起误导,且影响很大，所以不能不批评！先说“一三五不论"这句话就是不全面得。五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平"这个格式里,第三字也就是不能不论得,否则要犯孤平.在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论,同理，七言“仄仄平平仄平仄”得第三字也不能不论.以上讲得就是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更就是以“论”为原则了！总之,七言仄脚得句子可以有三个字不论，平脚得句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚得句子可以有两个字不论,平脚得句子只能有一个字不论.“一三五不论”得话就是不对得! 　再瞧“二四六分明”这句话也就是不全面得。五言第二字分明就是对得,七言二四两字分明就是对得。但就是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来瞧，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄"来瞧，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄"这个格式可以换成“仄仄（平)仄仄”,只需要在对句第三字补偿一个平声就就是了。七言由此类推。“二四六分明”得话也就是不对得! 八、古风式得律诗　在律诗还未定型化得时候，有些律诗还没有完全依照律诗得平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：　 [唐］崔颢《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼.黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。　　＊　＊　　　　　　　*　　　　　＊　晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处就是？烟波江上使人愁。这首诗前半首就是古风得格调,后半首才就是律诗。按照上文律诗得格式用＊标注得四个字都“出律”了。当然这种“出律”就是按后人得眼光瞧得,在律诗未定型化得时代，根本没有“出律”得问题。　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式得律诗,古人称之为“拗体”.当然拗体不就是律诗得正轨,后代模仿这种诗体得人就是很少得。　　九、近体诗得避忌　１、孤平，就是格律诗得大忌！　该用“平平仄仄平”得地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外,只有一个平声了.七言则就是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。　　 2、三平调在平脚得句子里，末尾三子都就是平声,即：“（仄)仄平平平"、“（平）平平平平”、“(平）平(仄)仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也就是大忌！绝对不允许得!在古风与古绝里则可以使用。　３、重字重字损伤诗得意境,所以要回避！但如果不损伤意境,可以重字！例如：　　 “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”　　　　　＊＊#＃＊＊　　　　　　·　　· 十、近体诗得对仗　　律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联与颈联一般就是必须对仗得，而首联与尾联就是可对可不对得。绝句形式上等于律诗得一半，对仗与否就是自由得。　　对仗要求同类得词相对，词大约可分为下列九类：　1、名词　２、形容词　3、数词（数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词　８、虚词　９、代词　注:a、数目自成一类,“孤”“半”等字也算数目.b、颜色自成一类。c、方位自成一类。ｄ、不及物动词常常与形容词对.ｅ、代词“之”“其”归入虚词。连绵字只能与联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯(名词)，逶迤对磅礴（形容词）,踌躇对踊跃（动词)。　　专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名. 　　名词还可以细分： 1、天文２、时令 3、地理４、宫室　５、服饰　6、器用　7、植物　8、动物　9、人伦 10、人事１1、形体…… 十一、如何记住近体诗得格式？　　其实诗得基本句式就四种，七言只就是五言得扩展(可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律与拗句拗救,诗律就掌握了！（仄仄）平平仄仄平，（仄仄）平平平仄仄,　（平平）仄仄仄平平，（平平）仄仄平平仄。 ……　亲爱得朋友:　　您掌握诗律了吗?如果已经熟练掌握了律诗与绝句，那么我们现在就进入词律得学习!如果您还没有掌握,就不要急着学词律,否则您很难理解词律得! 第四章词律(破译宋词得遗传密码）一、词与词牌　(一）什么就是词？　　词最初称为“曲词”或“曲子词”,就是配音乐得。后来逐渐与音乐分离了，成为诗得别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人得词深受律诗得影响,所以词中得律句特别多。　词就是长短句，但就是全篇得字数、句数就是一定得，每句得字数、平仄也就是一定得! 　词大致可以分为三类：(1)小令;（２)中调;(3)长调。有人认为:58字以内为小令,5９～90字为中调，９1字以上为长调.这种分法未免太绝对化了,但就是，大概情况还就是如此得。　在敦煌曲子词中，已经有了一些中调与长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来得。长调得特点，除了字数较多外，就就是一般用韵较疏。　（二）词牌得来历　　词牌，就就是词得格式得名称.词得格式与律诗不同,律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱）。词得这些格式称为词谱。　关于词牌得来源，大概有下面三种情况: 　（1)本来就是乐曲得名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有得来自于民间,有得来自于宫廷或官方。　（2）摘取一首词中得几个字作为词牌.例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出得最早一首词得开头两句就是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易得一首咏“江南好”得词，最后一句就是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》得第一句就是“大江东去”；又叫《酹江月》,因为苏轼这首词得最后三个字就是“酹江月”. （3）本来就就是词得题目。《浪淘沙》咏得就是浪淘沙,《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球,等等。这就是最普遍得。凡就是词牌下面注明“本意”得，就就是说,词牌同时就是词题,不另有题目了。但就是，绝大多数得词都不就是用“本意"得，因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题与词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪与沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南.这样,词牌只不过就是词谱得代号罢了。 (三)单调、双调、三叠、四叠　词有单调、双调、三叠、四叠得分别。 1、单调得词往往就就是一首小令，它很象一首诗,不过就是长短句罢了.例如：　《忆江南》唐·白居易江南好。风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南? 　《如梦令》宋·李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应就是绿肥红瘦! 2、双调得词可以就是小令、中调或长调。双调就就是把一首词分成前后(或上下)两阕.两阕得字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同.字数、平仄、句式相同得就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同得，往往就是开头几句不一样，叫做“换头”。双调就是词中最常见得形式。例如：　　《浪淘沙》　南唐·李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身就是客，一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间。　《蝶恋花》宋·苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道.强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳.多情却被无情恼。　　《浣溪沙》宋·晏殊一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊.　 3、三叠就就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就就是四段,仅《莺啼序》一调.不再详述！ …… 二、词谱（常见得１2个词牌得词谱:忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春）　　每一词牌得格式，叫做词谱。依照词谱所规定得字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”. 　下面,我们举一些常见得词牌来说明，为了显示古人填词得严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。　　　《忆江南》　又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。平平仄，仄仄仄平平.仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。　＊＊　　·　＊＊　　　*　* 　　· ＊　　　· 例：《忆江南》唐·白居易江南好.风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？注：“出"就是入声。《梦江南》唐·温庭筠梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不就是，斜晖脉脉水悠悠.肠断白蘋洲。　　　《浣溪沙》  　　四十二字，双调,平韵.别名：《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平. ＊　 * · ＊　＊　·　＊＊　　　· 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平. *　＊　　　　* ＊　　 · ＊＊　　· 　例：《浣溪沙》宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台.夕阳西下几时回？无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊。　《浣溪沙　》宋·苏轼—-游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。　山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥.萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前(一作君瞧）流水尚能西.休将白发唱黄鸡。注：首句可以用“仄仄仄平平仄平" 　　　　　　　《菩萨蛮》　四十四字　双调别名：《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等. 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平) ＊ *　　 ·　* ＊　　· 仄仄仄平平,仄平平仄平.（换仄) ＊　·　＊＊　· 平平平仄仄，仄仄平平仄.(换平) ＊　　· ＊　　 · 仄仄仄平平,仄平平仄平。 *　　　· ＊ * · (共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！) 例：《菩萨蛮》唐·李白平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁. 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处就是归程，长亭连短亭。　《菩萨蛮》宋·辛弃疾郁孤台下青江水，中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。　青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余,山间闻鹧鸪。　《菩萨蛮　》唐·温庭筠南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳,杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏,无聊独(入声）倚门。　　《菩萨蛮　》五代·韦庄如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招. 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝,白(入声)头誓（去声）不归.　　注：有人拿“入声、上声可以代替平声”得理论来证明上下阕第三字必平，还说温庭筠12首菩萨蛮此处全部用平声(眼睛有毛病)，但就是温庭筠这首末句第三字用得却就是入声（连入声都弄不明白,有什么资格谈格律？),韦庄第一字用入声（代替平声,否则犯孤平；这种情况仅见2例，另一例就是辛弃疾得《破阵子》）,第三字用去声,其她名家得作品第三字用上声入声者不胜枚举,纵然“入声、上声可以代替平声",但就是“去声绝对不能代替平声”!下文还有更多论述! 　　　　　　　《卜算子》　四十四字　双调。别

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