民歌欣赏.pptx

民歌赏析 民族民间音乐赏析民族民间音乐赏析 小调小调(一一)一、号子、山歌理论知识回顾二、小调1、概述：又称小曲、俗曲，流行于城镇乡村的各个领域；比号子、山歌具有更强的艺术性，任何场所均可演唱；曲调优美、流畅，节奏、节拍相对规整，歌词相对固定，形成常用的曲牌（如：茉莉花调、绣荷包调）；演唱时常带有乐器伴奏；有很强的商业性、娱乐性，一部分小调带有庸俗性。2、小调与山歌、号子的区别 由于职业和半职业民间艺人直接或间接的创作与加工，小调比号子、山歌具有更强的艺术性和相对固定性。3、小调的种类 吟唱调：主要有儿歌、摇篮曲、叫卖调；谣曲：主要有诉苦歌、情歌、生活歌、嬉游歌；时调：主要有孟姜女调、茉莉花调、绣荷包调、剪靛花凋、银纽丝调、无锡景调、对花调 4、小调的演唱形式 独唱、齐唱，演唱时常带有乐器伴奏。5、小调音乐的艺术特征1）叙事性和抒情性相交融；2）节奏节拍规整、均衡；3）旋法曲折多样；4）曲式结构规整、匀称。三、视听中央电视台民歌中国栏目的上海、天津、北京、江苏等省 DVD（1）儿歌）儿歌（2）诉苦歌）诉苦歌 小调小调(二二)一、小调理论知识回顾二、孟姜女调1、概述：又叫“春调”、“梳妆台”、“思凡”等，是我国流传最广、影响最大的一个民间小曲；歌词内容相对固定，各地曲调略有区别，成为很多剧种的曲牌之一；曲式结构以起承转合四句体居多。2、代表作品比较欣赏、学唱 各地的孟姜女、送情郎、瞧情郎。三、茉莉花调1、概述：又称鲜花调，其歌词多以爱情为题材，比较固定，曲调以级进和小跳为基础，旋律清丽流畅，变体较多，全国各地流传。其中江苏茉莉花是最早传到国外的中国民歌。2、代表作品比较欣赏、学唱 各地的茉莉花。四、对比听赏各地茉莉花CD五、作业：背唱江苏、河北、东北、陕西、辽宁、台湾等地的茉莉花。小调小调(三三)一、孟姜女调、茉莉花调理论知识回顾二、绣荷包调1、概述：是我国汉族地区常见的小调形式之一，主要指流传于西北、华北地区的时调，曲调的情绪大多哀愁缠绵，旋律抒情优美，曲式结构规整。2、代表作品比较欣赏、学唱 各地的绣荷包、绣金匾。三、剪靛花凋1、概述：又叫剪剪花，全国各地流传，变体甚多，一曲填词，以表现生活情趣、风俗为主要题材，多为欢快喜悦的情绪。2、代表作品对比欣赏、学唱放风筝、回娘家、丢戒指、小看戏、摔西瓜。四、银纽丝调1、概述：又称银绞丝，曲调语言性很强，旋律通俗明快，歌词大多为亲家母之间的抱怨和闲言碎语。2、代表作品欣赏、学唱探亲家、会亲家。五、无锡景调1、概述：流行于华北、江南、苏皖一带，其音乐曲折委婉，兼具抒情与叙事的性能，南北方曲调各有差异。2、代表作品欣赏、学唱无锡景、探清水河六、对花调1、概述：是我国民歌常用题材，流传于西北、华北地区，曲调多种多样。2、代表作品欣赏、学唱 对花、猜调七、作业：背唱各地绣荷包、放风筝、回娘家、摔西瓜、无锡景、探亲家、对花、猜 调。音音乐乐美美学学与与音音乐乐欣欣赏赏音音 乐乐 美美 学学 与与 音音 乐乐 欣欣 赏赏 四、民歌欣赏四、民歌欣赏(一一)山歌山歌 多流行在山区、高原，平原地区较少。汉族山歌主要分布在多流行在山区、高原，平原地区较少。汉族山歌主要分布在我国西北、西南、湘鄂、闽粤赣等地山区，因而得名山歌。我国西北、西南、湘鄂、闽粤赣等地山区，因而得名山歌。山歌中最常见的内容是对爱情的讴歌和对苦难生活的倾诉。山歌中最常见的内容是对爱情的讴歌和对苦难生活的倾诉。山歌的种类山歌的种类陕北的陕北的“信天游信天游”，山西的，山西的“山曲山曲”，内蒙的，内蒙的“爬山调爬山调”，青海、甘肃的青海、甘肃的“花儿花儿”、“少年少年”，湖北的，湖北的“赶五句赶五句”，四，四川的川的“晨歌晨歌”，安徽的，安徽的“慢赶牛慢赶牛”“挣颈红挣颈红”等等等等、信天游、信天游信天游又叫信天游又叫“顺天游顺天游”，主要流行在陕西北部和与之接壤的，主要流行在陕西北部和与之接壤的宁夏及甘肃的东部、山西西部，以及内蒙古西南地区。宁夏及甘肃的东部、山西西部，以及内蒙古西南地区。欣赏欣赏蓝花花蓝花花思考它的歌词及音乐旋律的特点思考它的歌词及音乐旋律的特点 音音乐乐美美学学与与音音乐乐欣欣赏赏音音 乐乐 美美 学学 与与 音音 乐乐 欣欣 赏赏 第六章第六章第六章第六章 培育职业精神培育职业精神培育职业精神培育职业精神 树立家庭美德树立家庭美德树立家庭美德树立家庭美德信天游的曲调的音高运动规律信天游的曲调的音高运动规律：上句往往比较开放，音区较高，音域跨度较大，富上句往往比较开放，音区较高，音域跨度较大，富于激情；下句往往是收拢性的，旋律曲折下行，表于激情；下句往往是收拢性的，旋律曲折下行，表现出叙事性或感叹性的特点。现出叙事性或感叹性的特点。信天游的歌词特点信天游的歌词特点：上句常常运用上句常常运用“比比”“”“兴兴”的手法，展开意境和的手法，展开意境和想象，下句则是比较具体的叙事或抒情想象，下句则是比较具体的叙事或抒情音音音音 乐乐乐乐 美美美美 学学学学 与与与与 音音音音 乐乐乐乐 欣欣欣欣 赏赏赏赏 3 3、花儿花儿 音音音音 乐乐乐乐 美美美美 学学学学 与与与与 音音音音 乐乐乐乐 欣欣欣欣 赏赏赏赏2、山曲、山曲山曲主要流行在山西西北部和陕西北部榆林地区山曲主要流行在山西西北部和陕西北部榆林地区一带。与信天游相似，山曲的乐段也是由上、下一带。与信天游相似，山曲的乐段也是由上、下两个乐句构成。两个乐句构成。想亲亲想在心眼眼上想亲亲想在心眼眼上 花儿又叫做花儿又叫做“少年少年”，流行在甘肃、青海、宁夏一带。，流行在甘肃、青海、宁夏一带。这里是多民族杂居的地区，除汉族外，花儿在当地的回这里是多民族杂居的地区，除汉族外，花儿在当地的回族、土族、撒拉族、保安族、东乡族、藏族、裕固族等族、土族、撒拉族、保安族、东乡族、藏族、裕固族等民族中也十分流行。民族中也十分流行。河州大令河州大令：上去高山望平川上去高山望平川 花儿唱词的结构比较讲究，有由四句唱词花儿唱词的结构比较讲究，有由四句唱词“头尾齐式头尾齐式”和六句构成的和六句构成的“两担水式两担水式”。花儿的音域宽，旋律的起伏度大，常有连续的音程跳进，花儿的音域宽，旋律的起伏度大，常有连续的音程跳进，曲折而多层次。它的节奏宽广、自由，大多使用真、假曲折而多层次。它的节奏宽广、自由，大多使用真、假声相结合的歌唱方法。声相结合的歌唱方法。1)坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格2)节奏、节拍的自由性节奏、节拍的自由性3)曲调中音区较高，北方山歌的曲调跳进多，音域宽，旋律曲调中音区较高，北方山歌的曲调跳进多，音域宽，旋律起伏较大；南方山歌的曲调跳进少，音域较窄起伏较大；南方山歌的曲调跳进少，音域较窄。4)曲式结构较简单，最常见的是二句体和四句体乐段结构曲式结构较简单，最常见的是二句体和四句体乐段结构。乐句结构常常出现句幅比例和节奏安排得不对称的现象乐句结构常常出现句幅比例和节奏安排得不对称的现象。山歌的艺术特征山歌的艺术特征第六章第六章第六章第六章 培育职业精神培育职业精神培育职业精神培育职业精神 树立家庭美德树立家庭美德树立家庭美德树立家庭美德1、小调的种类、小调的种类 （1）儿歌）儿歌 （2）诉苦歌（）诉苦歌（3）情歌）情歌（4）生活歌（）生活歌（5）嬉游歌（）嬉游歌（6）新民歌）新民歌音音音音 乐乐乐乐 美美美美 学学学学 与与与与 音音音音 乐乐乐乐 欣欣欣欣 赏赏赏赏一般来说山歌即一般来说山歌即“山野之歌山野之歌”，小调即，小调即“里巷之歌里巷之歌”，也，也就是说，除了劳动号子和山歌以外，各种日常歌唱的小型就是说，除了劳动号子和山歌以外，各种日常歌唱的小型民歌都可归入这一类。民歌都可归入这一类。（二）小调（二）小调（1）儿歌）儿歌（2）诉苦歌）诉苦歌（3）情歌）情歌音音音音 乐乐乐乐 美美美美 学学学学 与与与与 音音音音 乐乐乐乐 欣欣欣欣 赏赏赏赏2 2、小调的艺术特征：、小调的艺术特征：1）叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格性格2）在节拍上，小调比较规整；节奏类型比较多样，并）在节拍上，小调比较规整；节奏类型比较多样，并且在曲调且在曲调 中分布均衡，既有变化，又有统一；既相对比，中分布均衡，既有变化，又有统一；既相对比，又相平衡又相平衡；3）曲式结构主要有两类：对应式和起承转合式）曲式结构主要有两类：对应式和起承转合式；4）旋律的进行多呈曲折形态，级进多于跳进，环绕进）旋律的进行多呈曲折形态，级进多于跳进，环绕进行多于行多于 直线进行直线进行（三）少数民族民歌欣赏（三）少数民族民歌欣赏欣赏：欣赏：辽阔的草原辽阔的草原请问：是哪个民族的民歌？请问：是哪个民族的民歌？1、蒙古长调与短调、蒙古长调与短调 蒙古族民歌的主要体裁有狩猎歌、牧歌、赞歌、思乡曲、礼蒙古族民歌的主要体裁有狩猎歌、牧歌、赞歌、思乡曲、礼俗歌、短歌、叙事歌、摇儿歌和儿歌等。从音乐特点和风格上，俗歌、短歌、叙事歌、摇儿歌和儿歌等。从音乐特点和风格上，蒙古族民歌又可概括为长调和短调两类。蒙古族民歌又可概括为长调和短调两类。长调长调：富饶辽阔的阿拉善富饶辽阔的阿拉善、辽阔的草原辽阔的草原等等短调：短调：龙梅龙梅、高小姐高小姐等等 长调旋律悠长舒缓、意境开阔、声多词少、气息绵长，长调旋律悠长舒缓、意境开阔、声多词少、气息绵长，旋律极富装饰性（如前倚音、后倚音、滑音、回音等）旋律极富装饰性（如前倚音、后倚音、滑音、回音等），尤以，尤以“诺古拉诺古拉”（蒙古语音译，波折音或装饰音）（蒙古语音译，波折音或装饰音）演唱方式所形成的华彩唱法最具特色。演唱方式所形成的华彩唱法最具特色。短调的音乐特点是曲调简洁，音域适中，装饰音较短调的音乐特点是曲调简洁，音域适中，装饰音较少，旋律线起伏不大。结构短小，以上、下句构成少，旋律线起伏不大。结构短小，以上、下句构成的乐段居多，但也有的乐段居多，但也有3句、句、4句、句、5句等，歌词多以句等，歌词多以4句为一段，多采用分节歌形成式，在不同韵步上反句为一段，多采用分节歌形成式，在不同韵步上反复叠唱。节奏明快而规范，多为单一节拍复叠唱。节奏明快而规范，多为单一节拍 欣赏欣赏高小姐高小姐音音音音 乐乐乐乐 美美美美 学学学学 与与与与 音音音音 乐乐乐乐 欣欣欣欣 赏赏赏赏蒙古族民歌属于中国音乐体系，多使用五声蒙古族民歌属于中国音乐体系，多使用五声音阶，并以羽音阶，并以羽调式和徵调式调式和徵调式为主。其旋律线为主。其旋律线条常常呈现为条常常呈现为抛物线型抛物线型，即一个乐句或乐节，即一个乐句或乐节的高点多位于中部。蒙古族民歌中经常使用的高点多位于中部。蒙古族民歌中经常使用大跳大跳。四度、五度、六度、七度、八度的大。四度、五度、六度、七度、八度的大跳经常出现，八度以上的大跳也并不罕见。跳经常出现，八度以上的大跳也并不罕见。朝鲜族民歌有农谣、抒情谣、风俗谣、童谣和长歌等五种体朝鲜族民歌有农谣、抒情谣、风俗谣、童谣和长歌等五种体裁，其中，流传最广的是抒情谣和农谣裁，其中，流传最广的是抒情谣和农谣 2 2、朝鲜族的抒情谣和农谣、朝鲜族的抒情谣和农谣音音音音 乐乐乐乐 美美美美 学学学学 与与与与 音音音音 乐乐乐乐 欣欣欣欣 赏赏赏赏阿里郎阿里郎、桔梗谣桔梗谣 音音音音 乐乐乐乐 美美美美 学学学学 与与与与 音音音音 乐乐乐乐 欣欣欣欣 赏赏赏赏朝鲜族民歌中经常出现同音高反复的现象。朝鲜族民歌中经常出现同音高反复的现象。旋律流动常常采取小幅度内的环绕式进行方式旋律流动常常采取小幅度内的环绕式进行方式。音乐以三拍子为主音乐以三拍子为主。艺术特点艺术特点1、日本民歌、日本民歌第二节外国民歌欣赏第二节外国民歌欣赏日本民歌按体裁可分为田日本民歌按体裁可分为田10类：田歌、场地歌、山歌、类：田歌、场地歌、山歌、海歌、作业歌、路歌、祝贺歌、节日歌、游戏歌、儿歌。海歌、作业歌、路歌、祝贺歌、节日歌、游戏歌、儿歌。日本音乐受我国传统音乐的影响较大，特别是受五声调日本音乐受我国传统音乐的影响较大，特别是受五声调式的影响，因此日本民歌的显著特点是多运用五声音阶式的影响，因此日本民歌的显著特点是多运用五声音阶性质的调式。性质的调式。日本民歌的五声调式可分为无半音的五声调式和有半音的五日本民歌的五声调式可分为无半音的五声调式和有半音的五声调式两种声调式两种 欣赏欣赏五木摇篮曲五木摇篮曲：无半音的五声调式：无半音的五声调式：民谣调式被称为民谣调式被称为“日本民歌调式日本民歌调式”拉网小调拉网小调樱花樱花 去四七小调式去四七小调式：6 7 1 3 4 6独特的调式独特的调式一词多音的拖腔很多，特别是在表现缓慢悠长的一词多音的拖腔很多，特别是在表现缓慢悠长的歌曲里，二拍子、四拍子居多、三拍子比较少见。歌曲里，二拍子、四拍子居多、三拍子比较少见。日本民歌的伴奏乐器主要是弹拨乐器三味线（类日本民歌的伴奏乐器主要是弹拨乐器三味线（类似中国的三弦），还有筝、笛、尺八等。似中国的三弦），还有筝、笛、尺八等。2、俄罗斯民歌俄罗斯民歌 俄罗斯民歌体裁众多，最典型的是俄罗斯民歌体裁众多，最典型的是“悠长歌悠长歌”。此外还有仪式。此外还有仪式歌曲、历史歌曲、叙事歌曲、颂歌等。歌曲、历史歌曲、叙事歌曲、颂歌等。1)大调式大调式简称大调，由七个音级组成的调式，每个都有它独立的名称。简称大调，由七个音级组成的调式，每个都有它独立的名称。半音半音 半音半音1 2 3 4 5 6 7 i主音主音 上主音上主音 中音中音 下属音下属音 属音属音 下中音下中音 导音导音 主音主音它的主音是它的主音是1，主音和它的上方第三级音，主音和它的上方第三级音3构成具有大调色彩的大三度音程。构成具有大调色彩的大三度音程。稳定音稳定音1、3、5结合构成一个大三和弦，大调音阶中三级和四级，七级和它结合构成一个大三和弦，大调音阶中三级和四级，七级和它上方的上方的i主音之间是半音关系，其余相邻的两音都是全音关系。主音之间是半音关系，其余相邻的两音都是全音关系。和声大调和声大调，将第将第6级音降低半音，其音阶结构是：级音降低半音，其音阶结构是：1 2 3 4 5 b6 7 i旋律大调旋律大调，在自然大调的音阶下行时，将第在自然大调的音阶下行时，将第6级和第级和第7级两个音级两个音分别降低半音分别降低半音,i b7 b6 5 4 3 2 1 2）小调式）小调式 简称小调，也是七个音级组成的调式。简称小调，也是七个音级组成的调式。主音和它的上方第主音和它的上方第3级音级音1构成具有小调色彩的小三度音程，稳定音乐构成具有小调色彩的小三度音程，稳定音乐 6 1 3结合起来构成一个小三和弦，第结合起来构成一个小三和弦，第2级和级和3级之间，五级和六级之间是半音级之间，五级和六级之间是半音关系，其它为全音关系。关系，其它为全音关系。和声小调式：以和声小音阶构成和声小调式：以和声小音阶构成旋律小调：以旋律小音阶为基础旋律小调：以旋律小音阶为基础 悠长歌：歌曲的旋律自由宽广，调式交替变更，节拍节奏灵悠长歌：歌曲的旋律自由宽广，调式交替变更，节拍节奏灵活，单声部和多声部结合。活，单声部和多声部结合。抒情歌曲：抒情歌曲以反映爱情为内容，旋律优美，并多采抒情歌曲：抒情歌曲以反映爱情为内容，旋律优美，并多采用二声部或三声部，或一人领唱众人合唱，歌手们可自由用二声部或三声部，或一人领唱众人合唱，歌手们可自由选择声部自由组合，并可随时调整，以保持声部的均衡选择声部自由组合，并可随时调整，以保持声部的均衡 3、意大利民歌、意大利民歌意大利民歌的种类有：船歌、恋歌、牧歌、叙事歌、情歌、小意大利民歌的种类有：船歌、恋歌、牧歌、叙事歌、情歌、小夜曲、饮酒歌等，意大利民歌流利生动，极富歌唱性和浪漫夜曲、饮酒歌等，意大利民歌流利生动，极富歌唱性和浪漫色彩。色彩。桑塔露琪亚重归苏莲托我的太阳啊！朋友 南部的民歌特点是曲调清晰，采用小调式，节奏自由，曲调高亢。南部的民歌特点是曲调清晰，采用小调式，节奏自由，曲调高亢。北部曲调以三和弦的和弦音为主，调式为大调和小调，曲调北部曲调以三和弦的和弦音为主，调式为大调和小调，曲调 华丽而富于装华丽而富于装饰性，常常有加复调的合唱，节奏型严格，多为分节歌形式。饰性，常常有加复调的合唱，节奏型严格，多为分节歌形式。中部地区的民歌曲调华丽，富于装饰，节奏有严格的和自由的两种。中部地区的民歌曲调华丽，富于装饰，节奏有严格的和自由的两种。撒丁地区的民歌有复杂的多声部结构的四重唱，歌唱以领唱开始，其它声撒丁地区的民歌有复杂的多声部结构的四重唱，歌唱以领唱开始，其它声部只唱衬词，歌手嗓音深沉，曲调华丽，多装饰音，近似西班牙和阿拉部只唱衬词，歌手嗓音深沉，曲调华丽，多装饰音，近似西班牙和阿拉伯风格。伯风格。意大利民歌美丽动人，丰富多彩，按地区可分为南部、北部、意大利民歌美丽动人，丰富多彩，按地区可分为南部、北部、中部和撒丁地区。中部和撒丁地区。意大利民歌特色一、形象美一、形象美第三节民歌的审美特征第三节民歌的审美特征民歌是民众内心情感和生活体验的口语化表现，这种语言民歌是民众内心情感和生活体验的口语化表现，这种语言表现借助于形象的事物强化民众的审美感受，引起听众（读者）表现借助于形象的事物强化民众的审美感受，引起听众（读者）的情感共鸣，从而唤起艺术的美感。的情感共鸣，从而唤起艺术的美感。“入山看见藤缠树，出山看见树缠藤，入山看见藤缠树，出山看见树缠藤，树死藤生缠到死，树生藤死死也缠。树死藤生缠到死，树生藤死死也缠。”二、精神美与意境美二、精神美与意境美“忘记了昨天的歌，编不起今天的歌，记住往年忘记了昨天的歌，编不起今天的歌，记住往年的苦难，创造今天的幸福生活的苦难，创造今天的幸福生活”民歌表现了民众向往真善美的精神追求民歌表现了民众向往真善美的精神追求 意境美与精神美是不可分割的。意境美与精神美是不可分割的。三、音韵美三、音韵美民歌通过它的灵动的声调、旋律、节奏生成音韵的美感，展现民歌通过它的灵动的声调、旋律、节奏生成音韵的美感，展现歌谣的主题思想，给人崇高的诗意体验歌谣的主题思想，给人崇高的诗意体验。音韵美的形成可以借助多种方法音韵美的形成可以借助多种方法：1.双关、谐音的方法 2.大量衬字的使用 3.循环、反复的咏唱