广式木雕家具艺术研究.docx

广式木雕家具艺术研究
中国传统木结构建筑室内的空间美，体现在建筑的室内空间与室外空间交替运用木质构件或雕花物件产生虚实的空间节奏感上，又体现在运用隔扇、花罩等建筑构件在室内空间组织分隔所产生丰富的空间流动美上，还体现在借用于传统家具、传统陈设物品来装饰传统室内空间，以此来共同塑造了传统室内空间内部丰富的传统文化艺术内涵。
而目前的现代室内空间很难再具有像传统建筑同样的室内外虚实空间节奏形式，但可以通过传统的家具或室内陈设物品来分隔和装饰室内空间，同样可以营造动静统一、内外融合、含蓄变化的现代室内空间组合形式。传统木雕家具和木雕艺术作品在组织、分割、装饰室内空间方面，有着极高的艺术和装饰成就，是中国传统室内装饰上杰出的艺术成果至今仍然具有旺盛的生命力。

一、广式木雕家具
家具的雕刻装饰经历了从无到有、从简朴到繁缛的漫长历史过程，明代的家具雕刻还只有简朴、局部的雕饰，清中期以后的家具雕刻则趋于繁复，刻意追求雕工的细腻、精美，可谓鬼斧神工。按照传统家具的功能进行分类，则可分为橱柜类、椅凳类、桌案类、床榻类和其他类五大类。

1.1橱柜类
由于受西方文化的影响，清代的广式家具样式和品种增长了很多中西结合的样式，使广式家具出现了很多有别于历代中国传统家具的地方。
柜的使用大约始于商周时期，在古代，柜是用来收藏比较贵重的物品的。发展到清代以后，广式家具中的柜子的形制没什么太大变化，橱柜的雕刻装饰一般分布在柜子的柜门、柜脚、栏杆等部位，有些专供出口的橱柜甚至通体雕刻。此外受西方文化影响和出口家具的规定，出现了酒柜、多宝柜、层架式台柜等西方家具种类形式，丰富了家具的品种，也使人们的生活方式发生了一些变化。
传统的清代广式家具为了满足当时社会统治阶级和西方出口的需求，在体型上肆意变大加厚，雕刻上也非常繁缛。如图（1）所示的酸枝木浅浮雕人物博古纹立柜，这是比较传统的中国古典家具样式，柜子采用不对称半敞开式结构，六扇柜门各取人物或博古图案纹样进行浮雕制作，雕工细致精美，通体使用酸枝，是广式家具木料不掺杂木的特点之一。
如图（2）所示的酸枝镂刻花卉龙凤博古大柜， （1）浅雕博古立柜
整个柜体体积庞大，充满深浮雕的高足三弯腿，前牙部分雕刻立体的一簇大牡丹，柜子的四根柱子通体雕满梅花，柜子的上屏雕刻云龙及双凤，形式厚重华贵，充足表现了清代时期广式酸枝家具雕刻的特色。此外又如图（3）所示清代时期当时专供出口的尖顶式博古架，是当时出口清代广式五常酸枝家具中的典型样式，柜子的顶部和前楣采用西方哥特式建筑式样，两柜子的面板、侧板部位均采用西洋花纹雕饰，款式新奇。
而随着社会的发展进步和人们生活方式、生活环境的变化，现代生产的中式家具假如还按照传统清代的家具 （2）镂雕博古大柜 （3） 尖顶式博古架 样式，无论在生产工艺还是市场需求方面都是不相适宜的，因此现代传统家具公司生产的广式家具，在形式和装饰上都有些改变。如图（4）所示的现代工艺生产的陈列柜（博古柜），整个柜子形状呈几何矩形结构，上部是由方形以及圆形构成的简洁形状，只是在方格搁板的底角进行了透雕花板的装饰解决，陈列柜下部是封闭的抽屉和柜子造型，在抽屉和柜门的面板部位进行了浮雕的圆形花纹图案装饰，造型简洁大方，可以适应现代室内风格并能满足室内装饰和使用规定，此外柜子上的所有的透雕、浮雕雕刻图案都可以通过现代化的雕刻机械完毕初始加工，再通过人工打磨砂光即可，也适应 （4）现代工艺生产的广式雕刻陈列柜 现代广式家具公司进行机械生产的需求。

1.2椅凳类
广式家具的椅凳和明代家具中的椅凳样式有所不同，一般体型较大，雕刻繁杂，雕刻部位重要分布在椅背、扶手和椅腿位置，有时甚至通体雕刻。
如图（5）所示酸枝镶嵌大理石洋花灵芝扶手椅，椅子的靠背部分呈凸曲线造型，中间盾形靠背处镶嵌大理石，且雕刻着西洋花图案，扶手部分雕刻的为灵芝图案，羊蹄脚、工字枨，雕刻装饰着西洋花图案，形式和雕刻都很精致，其中镶嵌大理石的结构也是清代广式家具的一个典型特性。现代广式家具雕花椅凳类的造型也会相应的发生一些改变，如图（6）所示的浮雕广式雕花沙发扶手椅，椅子的靠背和束腰部分都进行了浮雕花纹装饰，并且靠背分为三块，每一块的图案又不相同，此外椅子整体高度比传统的椅子要低，配合着三人长椅和茶几为一套客厅中式红木家具，可以作为现代居室中的客厅家具使用。此外可以在上面放置软垫，满足了现代居家空间和不同季节的使用规定，而在生产工艺方面，也能满足现代化生产工艺的需求。

（5）镶大理石洋花灵芝扶手椅 （6）现代工艺生产的广式雕花扶手椅

1.3床榻类
广式家具的床榻属于卧具，重要有罗汉床、贵妃榻、长椅等不同类型，雕刻手法重要采用浮雕和透雕相结合的方式，有时床榻的背板上还会以浅浮雕烘托出高浮雕所表现出的主体形象，在独立的雕刻画面之间，以各种花草纹样组合连接，多幅画面融于一体，使床体更加华丽多彩。如图（7）所示的酸枝镶楠木五围屏罗汉床，床面为巨幅酸枝板材构成，五幅围屏围合而成，围屏以酸枝木作边，中间部分攒以棕黄色的浮雕花楠木板，色调对比鲜明但和谐一致，古代的这种罗汉床常放置在客厅中央，供主客吸食鸦片所用，是清代中后期非常流行的家具样式。
大多数现代卧室的床如图（8）的现代雕花大床，在床屏板和床侧底板上进行了浮雕雕刻，床的造型和结构也符合现代人的生活需求和公司现代生产规定
（7）酸枝镶楠木五围屏罗汉床 （8）现代雕花广式大床

1.4几案类

广式家具的几案类形式多样，包具有几、案、桌三大类，其中几类又包具有茶几、香几、条几、花几等；案类包具有平头案、翘头案、条案、书案等；桌有长桌、边桌、书桌，琴桌等，形式多样，品类繁多。
如图（9）所示的酸枝梅花纹镶石八角花几，花几呈八角形，四条几腿用圆雕手法满布梅花纹雕刻，角枒透雕梅花葫芦图案纹样，腿下方内收，腿足部分充满浮雕立体龙纹，腿下方饰金钱纹样的连腿枨，雕刻精致华贵，形式古雅别致。
如图（10）所示的酸枝书卷式夔龙纹雕花长桌，此桌两端为书卷式造型，牙条为透雕凹槽夔龙纹样，线条清楚流畅，雕刻精致剔透，桌的腿足也刻以卷云纹饰，长桌整体看起来玲珑秀丽，造型精美。

（9）酸枝梅花纹镶石八角花几 （10）酸枝书卷式夔龙纹雕花长桌
现代几案的形式和传统的广式几案的形式相比没什么太大变化，如图 （11）所示的现代雕花翘头案，还是重要运用了现代机械工艺可以满足的浮雕图案，造型更加小巧，以适应现代居住空间的使用规定，并且使用场合也可以根据空间情况进行适当调整，可用做玄关几案、边几等使用。

1.5其他类
广式家具的其他类涉及镜架、屏风、衣架、面盆架、挂屏等，按照广式家 （11）现代广式雕花翘头案
具的体量来看，这类家具没有以上四类家具的体量大，但是实用性很强。其中衣架是用来挂衣服的架子，常放置在床榻的旁边；面盆架有高低两类，多采用三条腿、四条腿、六条腿的形式，其中四条腿和六条腿的矮面盆架通常可以折叠；而屏风家具在古代则是和床、案家具同样，是室内不可缺少的家具类型，其重要功能是挡风和遮蔽，常用雕刻装饰的木板加工而成，常分为座屏、地屏、插屏等多种形式。
如图（12）所示的酸枝浮雕人物屏风，屏风为单屏式，造型类似于插屏，屏风的下方为插屏的底座，底座的腿部前端雕刻有四只狮子，屏两侧为拱弧形龙纹，左右对称如龙舟的形状，屏风由九块大小不一的不同画面组成，屏风的正面都为浮雕故事，屏风的背面也浮雕着花卉图案。
在清代的广式家具中尚有一款花梨质地的浮雕套红玻璃屏风，屏风的形制类似于古建筑中的隔扇，上面均用浮雕手法雕刻了花果图案纹样，中间重要画面为镶红色玻璃花鸟图案，当时红色玻璃是价格昂贵的舶来品，所以此屏风中西合璧，形式新奇，是清末民初的广式家具造型。 （12）酸枝浮雕人物屏风
（13）博古架隔断 （14）隔断屏风
二、广式木雕隔断
传统建筑室内的灵活分隔重要是以空间隔断来完毕的，在传统室内空间中无论以何种隔断形式，其共同特性都是通过度隔，使大空间局部化，以满足各类空间职能的需要，对空间具有一定的组织划分作用。
隔断是我国传统室内空间布置和装饰分隔空间的常用的方法，常用来分隔室内空间、空间遮挡、或增长室内空间层次的作用。隔断涉及暗隔断和明隔断之分，暗隔断常用于遮形成相对独立空间，重要涉及屏风、帷幔、橱、柜、架以及挂毯、壁画等，如图（13）（14）所示的屏风隔断。
三、广式木雕陈设
室内装饰中的广式木雕陈设用品通常是指装饰功能远远大于实用功能的木雕艺术品，或者纯装饰的木雕作品，通常用于室内摆设、壁挂、欣赏所用，有些也有一定的功能。在广式木雕艺术作品中，陈设用品种类多，题材广，具有很高的装饰功能和艺术价值，重要分为案头文具摆设、灵兽佛仙、壁屏挂件等多个品类。
案头文具摆设小件，通常是指作为功能或欣赏的小型木雕作品，重要涉及文具杂件、桌上装饰用的小屏风以及近现代发展的供四周欣赏的圆雕狮子、镂雕制作的龙虾蟹篓等，这些不仅仅是文人墨客收藏欣赏把玩的物品，并且也被平民百姓所喜欢，以纯欣赏或是欣赏与实用相结合的雕刻小件为主，大多是选用珍贵的小块硬木，通过传统精雕细刻的手工艺，运用镂雕、圆雕、浮雕、线刻等技法，以山水花鸟、瓜果虫鱼等为重要题材如图（15）（16）所示。

（15）木雕摆件1 （16）木雕摆件2
雕刻成案头摆设或文具摆件，有砚盒、笔筒、烟具、首饰盒，瓶座、几座、桌上小屏风、龙虾蟹篓等，尚有些非珍贵硬木的雕刻摆设小件，在雕刻完毕后再贴了金箔，看上去金碧辉煌，装饰效果也非常不错。灵兽佛仙木雕作品又可以称为宗教用品装饰品，重要用来在寺庙、祠堂供奉、祭祀或者普通室内空间中的供奉、欣赏所用，重要涉及各类灵兽、佛像、菩萨、烛台、香架等。灵兽类摆件题材重要有龙、凤、狮子、麒麟等；佛像神仙类涉及释迦佛、弥勒佛、罗汉、八仙等，祭祀供奉类涉及香炉狮、烛台、宣炉架等。这一类灵兽佛仙类题材的装饰木雕，不仅给人们带来了心灵依托，寄托了人们的希望，并且还具有比较高的欣赏功能和艺术价值。此外，在传统室内装饰中，尚有用做纯装饰的木雕挂屏，也具有典型的广式木雕艺术特性，放在室内空间中也有别具一格的装饰作用。

四、传统广式家具中的木雕装饰艺术分析
中国古代家具设计有着非常悠久的历史，至明清时期，家具设计达成顶峰，为后人留下许多珍贵的“财富”。清中期以后，家具风格及形式与简朴、优雅的明式家具有很大不同，重要以厚重、奢华、大器的特性著称。在发展进程中，逐步形成了广式、苏式、京式三大风格类型的家具，其中又以广式家具产品最为突出。
广式家具是指以广州为中心，广东地区生产的硬木家具，其形成于清代中期，其用料奢华、体质厚重、雕刻繁缛，在清代中后期迅速风行起来，成为清式家具的典型代表。
虽然从设计审美形态及其整体效果来看，广式家具不如苏式家具，但从家具史的角度来看，广式家具作为一种风格样式仍不愧为我国传统家具的杰出代表。在继承中华文化传统艺术的同时，又吸纳、改造西方文化艺术，广式家具可以说是中西合璧的结晶，具有很高的文化价值和艺术价值。这里所研究的是清康熙末年至清朝末期这段时间内，具有雕刻艺术装饰的传统广式家具。
4.1木雕装饰特性
装饰在广式家具中占据着极其重要的位置。为了达成设计目的，制作工匠运用各种方法，采用多种材料、多种形式，巧妙装饰家具，使用雕刻、镶嵌及彩绘等多种装饰手法，效果非常成功。其中雕刻是使用的最多的装饰手法，技艺高超、精湛，装饰富丽辉煌，堪称一绝。
4.2木雕装饰手法特性
我国传统家具雕刻技艺流传长远，到了明清时期已发展到很高的水平。广式家具不仅继承了明代传统家具木雕装饰手法，还吸取、借鉴其他类型雕刻如石雕、牙雕、玉雕等多种工艺手法，手法多样，雕刻深湛、刀法娴熟、磨工精细，花纹表面晶莹如玉，丝毫不露刀凿痕迹，形成了独特风格。雕刻应用手法以圆雕、浮雕、透雕和半透雕为主，兼以其他类型手法。受西方建筑雕刻影响，圆雕使用较多，雕刻时花纹隆起较高，常用来表现如家具的端头、腿足、柱头等部位；浮雕则多用来表现家具的主体和主料，如挂灯架、灯座，摆件底座等部位；透雕和半透雕常用来表现家具的板式部位，如椅子靠背等，有“远看大体，近看细小”的特点，
实际应用中，常将几种雕刻方法混合使用，装饰效果更佳。
4.3木雕装饰题材特性
广式家具木雕艺术装饰题材丰富多彩，有中国传统图案，尚有借鉴西方的西洋风格题材图案。传统图案寓意丰富、图案精美，工艺精湛，具有广泛的通识性和丰富的内涵，体现了当时的文化风格和时代特色；受西方国家和民族艺术的影响，西洋题材图案也会出现在广式家具上。总的来说，装饰题材大体可以分为 4 大类，即“飞禽走兽类”、“植物类”、“几何文字类”、“人文传说类”，其中，使用较多的是飞禽走兽类和植物类题材纹样。飞禽走兽类的装饰题材重要以传统龙凤题材为代表，涉及各种形式的海水云龙、穿云龙、戏珠龙、凤纹等纹样，气势磅礴。在植物纹样方面，因时受西方建筑和文化影响，除了传统的佛手、石榴、灵芝、葫芦等植物题材外，还出现了像西番莲、西洋卷草纹、蔷薇等多种西洋植物题材；并且广式家具中常出现中西纹饰相结合的图案，结合自然巧妙、不露痕迹。
最为典型的是出现在清宫中的广式家具，在同一件家具上中式装饰纹样及西洋的装饰纹样，两种不同地区不同风格的装饰题材同时运用，并没有给人牵强附会、生拉硬拽之感，反而有一种妙笔生花的自然美感。
4.4木雕装饰形式特性
中国传统家具的雕刻装饰形式通过两千数年的发展，明清时期达成了相称高的水平，其木雕艺术形式不仅很好的继承了历代传统工艺，并且受西方艺术风格的影响，突破了我国传统古典家具的原有形式，对产品物象的立体感和空间感都有相称进一步的刻画和体现。
在广式家具木雕装饰中，雕饰的部位大体分为靠背部、牙板部、腿足部、端头部、结子部和板面部等，其中雕饰频率较高的部位是牙子部、板面部、椅背部和腿足部。从雕饰部位看。各种纹样精细雕刻在家具表面，雕刻的面积宽广而纵深，每一件高档的广式家具，就是一件精美的雕刻作品。
但到了清代后期，部分广式家具进行大面积的雕饰，虽然达成了工艺技术上的顶峰，但这种过度堆砌的雕刻装饰使广式家具艺术而由强盛渐渐走向了衰弱。

五、木雕艺术成因分析
中国传统家具通过两千数年的发展，到明代时候，制作技术已经非常高超。任何人造物的产生和发展，都不能脱离所处的社会物质条件和文化背景，广式家具也不例外。
5.1、社会背景
清初至清中叶，政治稳定，人们安居乐业，工艺美术在沿袭前代的基础上，发展普及到了一个新的高度，艺术门类和流派众多，各类相关著作琳琅满目。生产力的发展和经济的恢复繁荣，发明出了较为丰富的物质条件，为民间工艺美术的发展壮大提供了沃土和养料。
可以说，清代是中国工艺美术发展的集大成时期，当时的陶瓷、漆器、金属、玻璃等各工艺美术品类、手工艺技术等都有相应的提高和发展，作为起居必备的家具自然也不例外。
5.2地理位置
“有良材巧匠才干成美器”。广州是中国海上“丝绸之路”最早的起点，盛唐时期已经成为全国最大的对外通商口岸。清代以后，对外贸易更加频繁，大批价格合适的南洋优质硬木从这里进口；此外广东地处亚热带，是家具用珍贵硬木的重要产地，为用料奢华的广式家具制作提供了充足的原材料。因此，广式家具制作时用料毫不吝惜，粗大厚重，各种木料互不掺用，一件家具使用同种优质硬木制成，并且不涂饰油漆，使木质完全裸露，让人一目了然，对中国原有传统家具样式形成了较大的冲击。
5.3西方文化因素影响
广州是我国对外贸易和文化交流的重要窗口，对外贸易和文化交流非常频繁，西方建筑、家具和艺术形式开始大量涌入。中西文化互相碰撞、吸取和融合，使传统家具继承明式家具的传统外，开始接受、融合、改造西洋纹饰元素，显示出中西合璧的趋势。文艺复兴后的法国路易十四、十五时期，由于封建贵族和新兴资产阶级追求奢侈生活的需要与提倡，轻实用、重装饰的巴洛克和洛可可宫廷风格艺术大行其道，影响遍及欧美和亚洲，此时中国正值清代康熙、雍正二朝，正是广式家具的形成时期。受巴洛克和洛可可精雕细琢的豪华装饰风格影响，广式家具在造型、结构和装饰上开始模仿西方式样。当时模仿西洋形式的广州十三街洋行等商业机构陆续建立，模仿西式建筑风气大盛。
除广州外，其他地区也出现这种现象，如北京兴建的圆明园，这些建筑从形式到室内装修都采用西洋风格，需要出现与之相适应的中西结合家具，这些都对广州传统的家具制造行业产生了很大影响。清代的广式家具就是在中西文化交流的背景下发展出的最具代表性的一例。
5.4统治阶级审美趣味
中国明代至清初的家具由苏式家具一统天下。清代中期，物阜民丰，兼之国力强盛，四海来朝，八方进贡，极大促进了经济的发展繁荣。国库充盈，统治者开始追求繁缛、富贵、奢靡的生活方式，简练、朴质的苏式家具已不再符合他们的审美趣味，于是出现了体态厚重、雕饰华丽、偏于欣赏的广式家具。
与中式古典风格的古色古香相比，西洋风格给人以金碧辉煌和雍容华贵的效果，符合盛世王朝统治者的审美追求，于是广式家具慢慢吸取了西洋家具的这种奢华样式，并逐渐形成了特定风格，成为清代宫廷家具的重要来源。此外达官显贵们也纷纷仿效宫廷家具的样式和风格，对家具风格形成和广泛使用起了推波助澜的作用，使其在社会上逐渐演变成潮流。
5.5封建传统思想影响
由于受封建传统思想影响，家具作为人们生活方式的一种物质载体，在统治阶级或上层人士中肩负着一种象征意味。一直以来，清政府都以 “天朝大国”自居，为显示朝廷的威严和皇权的神圣，家具便承载了更多的政治、伦理使命。这样一来，雕刻繁缛、造型气势磅礴、外观雍容华贵的广式家具就成为统治阶级喜欢的家具样式，满足了当时统治阶级泱泱大国的心态，顺应了时代需求。清代家具以其绚丽、豪华、繁缛的富贵气，取代了原先明式家具的简明、清雅、古朴与文秀的书卷气。
外来文化的渗透，迎合了清王朝的需要，同时统治阶级又竭力恢复理学中的“大一统”思想来维护清王朝的统治，导致社会文化气氛单一且压抑，人们的审美情趣品位日趋下降，具体表现为对装饰风格的过度执着。这些现象最终折射到家具形式上，就导致晚期的广式家具过度夸大形体，比例失调，忽略功能；过度追求繁琐的雕刻装饰，重气氛、讲排场；满身纹饰却没有对比，通体雕刻却没有虚实，图样纹式的程式化与概念化，以及琐碎的概念性视觉元素，这些都破坏了家具的整体艺术创作法则。晚期广式家具过于强调繁琐装饰而引起的格调低下，也正是这种封建思想文化没落及僵化的结果，于是广式家具慢慢在社会上失去了主流地位。
总之,广式家具是中国传统家具体系中的一个重要分支，吸取融和了以西洋文化艺术为主的诸多因素，显示出独有的面貌，表现出兼容共并、交相促进的特性。
作为中西合璧的家具，在特定的历史条件下，广式家具成为了一种新的文化标志，反映了当时传统家具借鉴与吸取西方文化的过程。研究广式家具的木雕装饰特性及其成因对于我们在当今设计领域中如何做到“古为今用，洋为中用”，以“借古开今、化古为新”的态度对待传统家具的继承和发展，具有一定的借鉴意义。此外，广式家具的木雕艺术装饰考究，图案纹样精美，雕工细腻，是我国优秀的传统艺术文化，也值得现今设计工作人员在适当的时候借鉴和参照。