构图的形式.pptx

第四章 构图的形式心理n n构图的形式感取决于人们对形式的心理感受。构图的形式感取决于人们对形式的心理感受。当一幅作品中只有一个物体时，无论它处在当一幅作品中只有一个物体时，无论它处在当一幅作品中只有一个物体时，无论它处在当一幅作品中只有一个物体时，无论它处在什么位置，都将是视觉的中心什么位置，都将是视觉的中心什么位置，都将是视觉的中心什么位置，都将是视觉的中心。因此，形象。因此，形象在画面空间的存在形式是构图形式的基础，在画面空间的存在形式是构图形式的基础，构图形式取决于对构图形式取决于对其形象的选择和组合的方其形象的选择和组合的方其形象的选择和组合的方其形象的选择和组合的方式式式式。美国格式塔心理学派的阿恩海姆认为：。美国格式塔心理学派的阿恩海姆认为：“任何线条都可以有某种表现任何线条都可以有某种表现任何线条都可以有某种表现任何线条都可以有某种表现，如升降、强，如升降、强调、斗争、安息、和谐、杂乱调、斗争、安息、和谐、杂乱普遍地存普遍地存在于宇宙中，它们都可以成为知觉的对象。在于宇宙中，它们都可以成为知觉的对象。”塞尚和毕加索在同样题材的静物画中，却塞尚和毕加索在同样题材的静物画中，却因线条结构的不同而作了或安静或骚乱等不因线条结构的不同而作了或安静或骚乱等不同表现。因此，对这种不同心理感受的表达，同表现。因此，对这种不同心理感受的表达，必须找到相应的形式语言。必须找到相应的形式语言。n n 第一节第一节 构图形象方位构图形象方位n n n n构图因有构图因有画框的界定画框的界定画框的界定画框的界定，使得画面中所有的形象，使得画面中所有的形象产生了视觉上的空间感受。并且，由于构图中产生了视觉上的空间感受。并且，由于构图中形象方位的不同，使观者有不同的窄间感和运形象方位的不同，使观者有不同的窄间感和运动感，由此产生画面的均衡与稳定关系。动感，由此产生画面的均衡与稳定关系。n n 以一个以一个以一个以一个圆点圆点圆点圆点为例的视觉实验为例的视觉实验为例的视觉实验为例的视觉实验显示虽然圆点并显示虽然圆点并无方向变化，但由于无方向变化，但由于四周边框的作用四周边框的作用四周边框的作用四周边框的作用，画面给，画面给人以不同的视觉感受。人以不同的视觉感受。n n 圆点位于画面的中央，或偏移，画面给人以圆点位于画面的中央，或偏移，画面给人以不同的视觉感受。因为画框的上边线有天空的不同的视觉感受。因为画框的上边线有天空的象征性，下边线具有地面的象征性，因此就有象征性，下边线具有地面的象征性，因此就有了上升、下降的形式动感。了上升、下降的形式动感。n n 线线线线在构图中在构图中在构图中在构图中因不同方位产生出的不同视觉和因不同方位产生出的不同视觉和心理感。心理感。n n 如果如果构图中的形象有明确的方向性构图中的形象有明确的方向性构图中的形象有明确的方向性构图中的形象有明确的方向性，人们的视，人们的视觉感受会非常明确、强烈。觉感受会非常明确、强烈。n n人物的动态是完全一样的，但由于在人物的动态是完全一样的，但由于在画中的位画中的位画中的位画中的位置置置置不同不同不同不同，给人的形式心理感受就不同。，给人的形式心理感受就不同。n n 倾斜的线倾斜的线倾斜的线倾斜的线给人以倾倒、不稳定的运动感，但如给人以倾倒、不稳定的运动感，但如果将此斜线移至画框的边线附近，则好似有物果将此斜线移至画框的边线附近，则好似有物体支撑体支撑.n n因此，我们在绘画构图时必须考虑物象在画面因此，我们在绘画构图时必须考虑物象在画面中的合适位置。一般情况下，人物面对的前方中的合适位置。一般情况下，人物面对的前方n n要空得较多，这样可给观者以舒展感。要空得较多，这样可给观者以舒展感。n n此外，此外，相似图形相似图形相似图形相似图形自身因排列、秩序的不同，会自身因排列、秩序的不同，会给人以不同的视觉形式感。比如，叶片茎络因给人以不同的视觉形式感。比如，叶片茎络因角度不同而呈现不同视感角度不同而呈现不同视感.n n第二节第二节 形式语言的团体力感形式语言的团体力感n n n n一幅作品中构成形式语言必须由众多的形式要一幅作品中构成形式语言必须由众多的形式要素组合。这种组合的特性，使形象之间产生或素组合。这种组合的特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。相互吸引或相互排斥的力感。n n三个圆点三个圆点三个圆点三个圆点，互相靠得近，给人以互相吸引的感，互相靠得近，给人以互相吸引的感觉。在视觉作用下，好似一个三角形，并有面觉。在视觉作用下，好似一个三角形，并有面的感觉。而远离三点之外的那个点，有被排斥的感觉。而远离三点之外的那个点，有被排斥于外的力感存在。于外的力感存在。n n假如我们在画面的空间随意放置一假如我们在画面的空间随意放置一“点点点点”会给会给人一种平静、安定、集中、注目等的感受。但人一种平静、安定、集中、注目等的感受。但如果我们在画面上同时如果我们在画面上同时画上画上画上画上许多许多许多许多大小不同的大小不同的大小不同的大小不同的“点点点点”，它们相互问就发生了联系，它们相互问就发生了联系，它们相互问就发生了联系，它们相互问就发生了联系，有动的感觉。，有动的感觉。n n在大小关系方面，因在大小关系方面，因小的容易被大的吸引小的容易被大的吸引小的容易被大的吸引小的容易被大的吸引，注，注意力就从大到小顺序移动意力就从大到小顺序移动,具有了视觉空间性质。具有了视觉空间性质。n n在装饰性绘画里，点的组织往往体现在装饰性绘画里，点的组织往往体现出某种规律性，更强调序列排列，以出某种规律性，更强调序列排列，以重复、并列、对称等形态出现。重复、并列、对称等形态出现。n n 水平线水平线水平线水平线没有明确的运动方向，视觉没有明确的运动方向，视觉是在线的两端流动，力的感觉是向两是在线的两端流动，力的感觉是向两边延伸。可一旦有了明确的边延伸。可一旦有了明确的方向方向方向方向后后，人的视线都往箭头方向聚集人的视线都往箭头方向聚集人的视线都往箭头方向聚集人的视线都往箭头方向聚集。n n 当多条线段向同一方向运动，其力当多条线段向同一方向运动，其力当多条线段向同一方向运动，其力当多条线段向同一方向运动，其力感大大得到加强感大大得到加强感大大得到加强感大大得到加强。n n 线段向线段向不同的方向不同的方向不同的方向不同的方向运动，它的力感运动，它的力感就受到干扰和削弱，力量被分散，形就受到干扰和削弱，力量被分散，形成一个混乱的局面。成一个混乱的局面。n n 第三节第三节 画面分割与形式作用画面分割与形式作用n n n n 画面分割指的是形象将画面分割成大小不同的部分。画面分割指的是形象将画面分割成大小不同的部分。画面分割取决于形象在画面中的空间位置和面积。画面分割取决于形象在画面中的空间位置和面积。抽抽抽抽象主义画家蒙德里安象主义画家蒙德里安象主义画家蒙德里安象主义画家蒙德里安的早期作品表现空间力场的结构的早期作品表现空间力场的结构之美。之美。n n在在写实性绘画中用较隐晦的形式线体现出来写实性绘画中用较隐晦的形式线体现出来写实性绘画中用较隐晦的形式线体现出来写实性绘画中用较隐晦的形式线体现出来。纵向分纵向分纵向分纵向分割割割割，产生出高耸、升腾的视觉感受。，产生出高耸、升腾的视觉感受。当当水平线水平线水平线水平线或垂直或垂直线分割成两个形状相同的面积时，画面呈对称状，产线分割成两个形状相同的面积时，画面呈对称状，产生平衡而稳定的视觉效果。生平衡而稳定的视觉效果。n n当当分割成不等同面积分割成不等同面积分割成不等同面积分割成不等同面积时时时时，有大面积压向小面积的感觉。，有大面积压向小面积的感觉。并且，不管怎么分割，分割后成什么样形状，它们的并且，不管怎么分割，分割后成什么样形状，它们的面积都构成互相利用、互相结合的矛盾统一体。面积都构成互相利用、互相结合的矛盾统一体。n n斜线分割斜线分割斜线分割斜线分割，使画面成为多角的形状。具有不稳定性的，使画面成为多角的形状。具有不稳定性的视觉感受，有较强的动感。视觉感受，有较强的动感。n n一般来说，斜线分割恰成对角时，形成对角线构图。一般来说，斜线分割恰成对角时，形成对角线构图。对角线对角线对角线对角线是画面中最长的线，因此其势态对视觉的影响是画面中最长的线，因此其势态对视觉的影响也最强烈。也最强烈。n n曲线分割曲线分割曲线分割曲线分割后的面积，成为不规则的曲线形，双方形成后的面积，成为不规则的曲线形，双方形成互补效果，画面显得流动、活泼。互补效果，画面显得流动、活泼。n n 弧线分割弧线分割弧线分割弧线分割后的面积，使画面成为半圆形和半环形的结后的面积，使画面成为半圆形和半环形的结合体，相互包围，呈开放和收拢的势态。合体，相互包围，呈开放和收拢的势态。n n 在实际的在实际的绘画构图中线的绘画构图中线的绘画构图中线的绘画构图中线的分割往往是多重的分割往往是多重的分割往往是多重的分割往往是多重的，呈现，呈现出的形式面积也多种多样。出的形式面积也多种多样。n n 凡在凡在分割后打破对称均衡的画面分割后打破对称均衡的画面分割后打破对称均衡的画面分割后打破对称均衡的画面，必然产生力的紧，必然产生力的紧张和松弛的对比，由此产生明显的运动趋势；而张和松弛的对比，由此产生明显的运动趋势；而对称对称对称对称分割的画面分割的画面分割的画面分割的画面，画面均衡、稳定和静止，线与线的交叉，画面均衡、稳定和静止，线与线的交叉点明显成为视觉中心；而当面积呈现大小强烈对比时，点明显成为视觉中心；而当面积呈现大小强烈对比时，视觉中心则倾向较大的面积视觉中心则倾向较大的面积视觉中心则倾向较大的面积视觉中心则倾向较大的面积；垂直线在分割垂直线在分割垂直线在分割垂直线在分割中有加高中有加高画面的作用；画面的作用；水平线在分割水平线在分割水平线在分割水平线在分割中又有加宽画面的用途；中又有加宽画面的用途；弧线的分割能造成画面的流动作用弧线的分割能造成画面的流动作用n n 第四节第四节 构图形式线的形式感构图形式线的形式感 n n对形式起着决定作用的长线，我们称之为形式线。对形式起着决定作用的长线，我们称之为形式线。它起着组合、统领画面的作用。线具有引导人们它起着组合、统领画面的作用。线具有引导人们视线的作用。不同形态的线条给人以不同的视觉视线的作用。不同形态的线条给人以不同的视觉感受。感受。n n一、一、水平线水平线水平线水平线的形式感的形式感n n 构图中与画框上下边线呈平行关系的直线为水平构图中与画框上下边线呈平行关系的直线为水平线。线。n n联想联想联想联想：广阔的平原、一望无际的大沙漠、海平面、：广阔的平原、一望无际的大沙漠、海平面、地平线等形象。地平线等形象。n n特点特点特点特点：安定、稳重、平静、广阔、舒展等，如同：安定、稳重、平静、广阔、舒展等，如同平躺在床上给人以平静、稳定、安宁、舒展之感。平躺在床上给人以平静、稳定、安宁、舒展之感。水平线在画面中可以对人的情绪产生抑制作用。水平线在画面中可以对人的情绪产生抑制作用。n n作用作用作用作用：1 1传递平静感；传递平静感；2 2表现平坦与开阔；表现平坦与开阔；3 3抑制画面的骚动。抑制画面的骚动。n n二、二、垂直线垂直线垂直线垂直线的形式感的形式感n n 构图中与画框左右呈平行的线称之为构图中与画框左右呈平行的线称之为垂直线。垂直线。n n联想联想联想联想：到树木、建筑物、高山、灯塔、：到树木、建筑物、高山、灯塔、电杆、纪念碑、钢筋。电杆、纪念碑、钢筋。n n特点特点特点特点：产生高耸、庄严、秩序、挺拔、：产生高耸、庄严、秩序、挺拔、刚直、明确、向上或下落等心理感受。刚直、明确、向上或下落等心理感受。因此，垂直线在画面中可起到如下的因此，垂直线在画面中可起到如下的n n作用作用作用作用：1 1表现高耸、挺拔、刚直的表现高耸、挺拔、刚直的特性；特性；2 2表现庄重、肃穆、悲壮；表现庄重、肃穆、悲壮；3 3表现秩序、严肃和呆板。表现秩序、严肃和呆板。n n三、三、斜线斜线斜线斜线的形式感的形式感n n 构图中与矩形画框边线不平行的直线构图中与矩形画框边线不平行的直线称之为斜线。称之为斜线。n n联想联想联想联想：钟摆、倾倒的物体、人的跌倒：钟摆、倾倒的物体、人的跌倒和前冲等，和前冲等，n n特点特点特点特点：惊险惊险、运动、速度等感受。斜、运动、速度等感受。斜线的角度越大，动感也就越强烈。线的角度越大，动感也就越强烈。n n作用作用作用作用：如果画面的形式结构线为斜线：如果画面的形式结构线为斜线时，它所起到的时，它所起到的用途用途用途用途有：有：1 1表现动表现动感和不稳定性；感和不稳定性；22表现表现运动运动和速度；和速度；3 3表现强烈的动感和眩晕感。表现强烈的动感和眩晕感。n n四、锯齿线锯齿线的形式感n n由各种斜线相接，具有棱角、形同锯齿的曲线，称之为锯齿线。n n特点特点：它具有斜线奇突、惊险的特性，又具有硬挺、尖锐、紧张的特性。因此在构图中会产生闪电般的紧张、激动、突兀、凶险的形式心理。n n作用作用：1表现紧张、惊险、奇突；2表现凶险与神秘；3表现痛苦、扭曲、恐怖。n n五、五、自由曲线自由曲线自由曲线自由曲线的形式感的形式感n n联想联想联想联想：是波浪、轻烟、浮云、飘带等。：是波浪、轻烟、浮云、飘带等。n n特点特点特点特点：柔软、优雅、轻快、跳跃、节奏，具有轻：柔软、优雅、轻快、跳跃、节奏，具有轻盈、流畅、优美、弹性等性质的感受。古希腊人盈、流畅、优美、弹性等性质的感受。古希腊人把人体的弧线和曲线看作是美的化身。书法中所把人体的弧线和曲线看作是美的化身。书法中所谓谓“一波三折一波三折”也是这个道理。也是这个道理。n n作用作用作用作用：1 1丰富构图的起伏变化；丰富构图的起伏变化；2 2传达轻快活传达轻快活泼的流动感；泼的流动感；3 3“S”S”线的生命运动的韵律感。线的生命运动的韵律感。n n S S形形形形，中国古代画家称之为，中国古代画家称之为“之之”字形构图。字形构图。s s形这根线本身包含着单纯的多样与统一。中国的形这根线本身包含着单纯的多样与统一。中国的太极图，就是以太极图，就是以S S形为其骨干把图分成均衡的二形为其骨干把图分成均衡的二块，面积相等，形状相同，方向颠倒，一黑一白，块，面积相等，形状相同，方向颠倒，一黑一白，简练的造型中包含着丰富的对比与统简练的造型中包含着丰富的对比与统 。n n六、辐射线辐射线的形式感n n 所谓辐射是指绘画构图的线向某一处集中。辐射线同时具备了n n两种特性两种特性既可以突出中心，又具有放射、向外扩展的视觉功能。n n作用作用：1在强烈的动势中，中心非常明确；2很多宏大场面的构图，利用辐射线使其变得概括统一。各种形式线给人的感受n n第五节几何形状的形式感第五节几何形状的形式感n n n n 在绘画构图中，由于几何形状在数学在绘画构图中，由于几何形状在数学和物理上的意义，不同的几何形状同和物理上的意义，不同的几何形状同样也会产生出不同的视觉感受。样也会产生出不同的视觉感受。n n一、一、三角形的视觉作用三角形的视觉作用三角形的视觉作用三角形的视觉作用n n 三角形的方位不同有不同的形式感觉。三角形的方位不同有不同的形式感觉。正置的三角形正置的三角形正置的三角形正置的三角形最稳定最稳定,倒置的三角形最倒置的三角形最不稳定；倾斜的三角形在两者之间，不稳定；倾斜的三角形在两者之间，既有稳定之感，又有动荡之势。正置既有稳定之感，又有动荡之势。正置三角形，庄严、静穆、沉重、稳定。三角形，庄严、静穆、沉重、稳定。徐匡的徐匡的主人主人、詹建俊的、詹建俊的狼牙山狼牙山五壮士五壮士就是用三角形的构图。就是用三角形的构图。n n倒置三角形倒置三角形倒置三角形倒置三角形将宽大的顶部支撑在一个将宽大的顶部支撑在一个点之上，虽然平衡的，却是一种危险点之上，虽然平衡的，却是一种危险的平衡，会使构图产生极不稳定、有的平衡，会使构图产生极不稳定、有摇摆、爆发、顷刻崩溃之感。八大山摇摆、爆发、顷刻崩溃之感。八大山人的花鸟画有的用了倒三角的构图形人的花鸟画有的用了倒三角的构图形式，具有令人不安的感觉，表达出这式，具有令人不安的感觉，表达出这位明朝后裔仇视清王朝的心理。德加位明朝后裔仇视清王朝的心理。德加的的舞女舞女也是上大下小的倒三角构也是上大下小的倒三角构图。图。n n 斜三角斜三角斜三角斜三角，既有一定的稳定感，又有一，既有一定的稳定感，又有一定的运动感，并有明确的方向感。如定的运动感，并有明确的方向感。如德拉克洛瓦的德拉克洛瓦的自由神领导人民前进自由神领导人民前进等。等。n n二、二、圆形的视觉作用圆形的视觉作用圆形的视觉作用圆形的视觉作用n n 圆形圆形的边线无首无尾，形状亦无方的边线无首无尾，形状亦无方向性，张力均匀。给人滚动、饱满、向性，张力均匀。给人滚动、饱满、完整、柔和、团拢、内聚的视感。看完整、柔和、团拢、内聚的视感。看到一个圆圈，会不自觉地产生一种寻到一个圆圈，会不自觉地产生一种寻找圆心的强烈愿望。如果有两个点，找圆心的强烈愿望。如果有两个点，靠近圆心的那个点更突出。靠近圆心的那个点更突出。n n 一张画满圆点的构图一张画满圆点的构图，点是散乱的，点是散乱的，如果在某一点上圈出一圆时，这一点如果在某一点上圈出一圆时，这一点会非常突出，圆形，有凝聚、团拢作会非常突出，圆形，有凝聚、团拢作用。用。n n刘文西的刘文西的唱支山歌唱支山歌、齐白石的、齐白石的荔枝荔枝、珂勒惠支的、珂勒惠支的母亲们母亲们就就是圆形构图。是圆形构图。n n同心圆同心圆同心圆同心圆有扩张的视觉引导作用。有扩张的视觉引导作用。其中心点格外引人注目。其中心点格外引人注目。n n 鲁本斯鲁本斯掠夺李西普的女儿掠夺李西普的女儿这幅作这幅作品以圆的外形、圆的动势，使画面紧品以圆的外形、圆的动势，使画面紧凑而活跃，展现出健美和富有生命力凑而活跃，展现出健美和富有生命力的回环。的回环。n n 破绽圆破绽圆破绽圆破绽圆完整圆形的圆周上每一点完整圆形的圆周上每一点的视觉引力都是均衡的，而当某一处的视觉引力都是均衡的，而当某一处出现异常时候，视觉引力便迅速集中，出现异常时候，视觉引力便迅速集中，形成新的视觉中心。珂勒惠支的形成新的视觉中心。珂勒惠支的牺牺牲牲母亲和小孩形成了破绽圆。母亲和小孩形成了破绽圆。n n 刘文西的刘文西的大捷大捷领袖毛泽东刚好在领袖毛泽东刚好在圆的破绽中心，使其非常突出。圆的破绽中心，使其非常突出。n n螺旋形图螺旋形图螺旋形是激烈地向心旋转的运动形态，它给人以强烈的旋转感和动荡感旋转感和动荡感。蒋跃的凤凰涅檗表现的是古代的一个神话：凤凰在烈火中死而复生。作品运用了螺旋式构图，画中凤凰化身的男女在“飞翔”都顺着圆形“走”，加强了气势和激荡情绪的传达n n三、三、方形的视觉作用方形的视觉作用方形的视觉作用方形的视觉作用n n 方形方形，包括长方形，它的边由垂直，包括长方形，它的边由垂直线与水平线相构而成，视觉上十分线与水平线相构而成，视觉上十分平平平平稳、安定、刚劲和简明稳、安定、刚劲和简明稳、安定、刚劲和简明稳、安定、刚劲和简明，有时又给人，有时又给人饱满、沉重、坚实饱满、沉重、坚实饱满、沉重、坚实饱满、沉重、坚实的感觉。在构图中的感觉。在构图中起平稳画面、欲霸四方、扩大和加强起平稳画面、欲霸四方、扩大和加强画面张力等作用。画面张力等作用。n n 猫石图猫石图是潘天寿先生的作品，方是潘天寿先生的作品，方形体块是他常用的一种形式。画中，形体块是他常用的一种形式。画中，岩石是一个大体块，猫是一个小体块，岩石是一个大体块，猫是一个小体块，基本上都呈方形，甚至题款也是一基本上都呈方形，甚至题款也是一+个长方形体块，使作品阔大沉雄、气个长方形体块，使作品阔大沉雄、气度宏大，充满着力的对峙，而又十分度宏大，充满着力的对峙，而又十分平稳。这种布局易呆板结滞，然而潘平稳。这种布局易呆板结滞，然而潘天寿先生却通过线的转折和局部的倾天寿先生却通过线的转折和局部的倾斜运动，使画面摆脱僵局。斜运动，使画面摆脱僵局。n n四、十字形的视觉作用四、十字形的视觉作用n n 是画中水平线和垂直线所交织而成是画中水平线和垂直线所交织而成的画面，使人联想到的画面，使人联想到“十字架十字架”，在，在平静中增添了肃穆的气氛，有较强的平静中增添了肃穆的气氛，有较强的稳定感和视觉冲击力。珂勒惠支的稳定感和视觉冲击力。珂勒惠支的战场战场，在战场上寻找儿予尸体的，在战场上寻找儿予尸体的老母亲的身躯，像一条粗直线突出在老母亲的身躯，像一条粗直线突出在横的地平线上，悲哀、沉痛、沉寂。横的地平线上，悲哀、沉痛、沉寂。简洁的简洁的“十字十字”架构图、有力的外轮架构图、有力的外轮廓造型及明暗色调和气氛，体现了母廓造型及明暗色调和气氛，体现了母亲内心的情感，因而它的表现容量大亲内心的情感，因而它的表现容量大大地超过了面部刻画所能给人的感染。大地超过了面部刻画所能给人的感染。n n克里姆特的克里姆特的三代人三代人，黑色的，黑色的“十十字字”形构图把主体人物恰到好处地衬形构图把主体人物恰到好处地衬托出来了。托出来了。n n画面构图还有其他的几何形状，如画面构图还有其他的几何形状，如楔形、平行四边形，具有集中、融楔形、平行四边形，具有集中、融洽、稳健等视感效应。其他的形状洽、稳健等视感效应。其他的形状和图形，它们也各具不同的性格特和图形，它们也各具不同的性格特性，限于篇幅不一一展开。性，限于篇幅不一一展开。n n 前面，我们己经分析了形式分割前面，我们己经分析了形式分割线和基本形在构图中的作用。但是，线和基本形在构图中的作用。但是，一幅绘画的构图是由众多的线和形一幅绘画的构图是由众多的线和形组合而成的，一般情况下往往是综组合而成的，一般情况下往往是综合运用，是结构群在起作用。当然，合运用，是结构群在起作用。当然，有时单项的因素也能产生加强或削有时单项的因素也能产生加强或削弱画面的形式感，要具体情况具体弱画面的形式感，要具体情况具体分析。分析。n n比如梅杜萨之筏的基本构图形式是两个倾斜的三角形两个倾斜的三角形，表现旅客处于严重危机和存有一线希望的对立统一对立统一。人在生与死、奋争与颓唐之间，有着各种不同的心境，为了表现出这些复杂的情绪，画家综合运用了线与形的视觉效果。人人们之间的形式起伏变化们之间的形式起伏变化，形成了动与静、低潮与高潮的各种对比。木筏作了平行平行斜线处理斜线处理，使画面有倾斜的动感，加强了灾难气氛。人物组合形成了画面右上角的集合的辐射系辐射系，使人物的情绪聚向显现一线生机的远方。n n 第六节第六节第六节第六节 形式线对视觉的引导形式线对视觉的引导形式线对视觉的引导形式线对视觉的引导n n 构图中的构图中的形式线形式线形式线形式线，对视觉起着引导的作用。，对视觉起着引导的作用。引导视引导视引导视引导视线的方向、方式、顺序和构图的中心线的方向、方式、顺序和构图的中心线的方向、方式、顺序和构图的中心线的方向、方式、顺序和构图的中心，使各个形象间，使各个形象间产生有机的、产生有机的、整体的联系整体的联系整体的联系整体的联系。潘公凯的。潘公凯的春雪春雪上部伸上部伸出的梅枝与右下角的老梅花是两条形式线，将上下两出的梅枝与右下角的老梅花是两条形式线，将上下两方串联起来。方串联起来。n n 潘天寿的潘天寿的松石松石，斜倚的苍松引导人的视线往上，斜倚的苍松引导人的视线往上走，下落的印章又把视线引回到画面中去。走，下落的印章又把视线引回到画面中去。n n 小结：构图小结：构图形式感的源于生活中同类形式的视觉经形式感的源于生活中同类形式的视觉经形式感的源于生活中同类形式的视觉经形式感的源于生活中同类形式的视觉经验验验验，这是绘画作品能够与观众交流的基础。对构图形，这是绘画作品能够与观众交流的基础。对构图形式的视觉研究既是基于思想感情式的视觉研究既是基于思想感情对表达形式的要求对表达形式的要求对表达形式的要求对表达形式的要求，也是基于也是基于对生活形式感受的总结对生活形式感受的总结对生活形式感受的总结对生活形式感受的总结。画幅中的。画幅中的“情情”通通过构图形式传达给观众，而不同的视觉美点、不同的过构图形式传达给观众，而不同的视觉美点、不同的心理感受，必然要选择不同的形式语言。形式感是绘心理感受，必然要选择不同的形式语言。形式感是绘画的第一步。画的第一步。