越中览古1剖析.pptx

越中览古越王勾践破吴归，越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。只今惟有鹧鸪飞。越王勾践破吴归一首一首怀古怀古之作，诗人南游吴越时所写之作，诗人南游吴越时所写勾践灭吴勾践灭吴：春秋时期吴、越两国争霸。公元：春秋时期吴、越两国争霸。公元前前494494年，越王勾践为吴王夫差所败，此后年，越王勾践为吴王夫差所败，此后他卧薪尝胆他卧薪尝胆2020年，于公元前年，于公元前437437年灭吴。年灭吴。本诗选取了本诗选取了吴败越胜，吴败越胜，越王班师回国以后越王班师回国以后的两的两个镜头。个镜头。越王勾践破吴归，越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣战士还家尽锦衣镜头一镜头一消灭了敌人，雪了耻，战士们都凯旋归来。消灭了敌人，雪了耻，战士们都凯旋归来。由于战事已经结束，大家都受到赏赐，所以不由于战事已经结束，大家都受到赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣穿铁甲，而穿锦衣只只“尽锦衣尽锦衣”三字，就将越王及其战士三字，就将越王及其战士得胜归得胜归来的喜悦和骄傲来的喜悦和骄傲的神情烘托出来的神情烘托出来 宫女如花满春殿镜头二镜头二越王回宫，不但越王回宫，不但耀武扬威耀武扬威，而且，而且荒淫逸荒淫逸乐乐花朵儿一样的美人，花朵儿一样的美人，站在宫殿，拥簇着他，站在宫殿，拥簇着他，侍候着他侍候着他越王将过去卧薪尝胆的往事忘得干越王将过去卧薪尝胆的往事忘得干干净净。干净净。都城中到处都是锦衣战士，宫殿上都城中到处都是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女，多么站满了如花宫女，多么繁盛、美好、热繁盛、美好、热闹、欢乐闹、欢乐的气氛！的气氛！前三句渲染当时的前三句渲染当时的热闹繁华热闹繁华。只今惟有鹧鸪飞结句突然一转，写今日此地的结句突然一转，写今日此地的凄凉冷落凄凉冷落“鹧鸪飞鹧鸪飞”三字饱含无限的三字饱含无限的惋惜和感慨惋惜和感慨，与前三句形成鲜明的与前三句形成鲜明的对比对比。蕴涵着对勾践的蕴涵着对勾践的嘲讽嘲讽和和对盛衰无常的感慨对盛衰无常的感慨。战士尽锦衣战士尽锦衣 宫女满春殿宫女满春殿 惟有鹧鸪飞惟有鹧鸪飞忘记过忘记过去，陶去，陶醉于胜醉于胜利，必利，必然使胜然使胜利化为利化为乌有！乌有！对比昔日繁华昔日繁华今日凄凉今日凄凉写法借鉴：写法借鉴：表达盛衰无常的感慨。表达盛衰无常的感慨。苏台览古旧苑荒台杨柳新，旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。曾照吴王宫里人。写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以常新，以“新新”与与“旧旧”，不变的景物与变化的人事，作鲜明的对，不变的景物与变化的人事，作鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，两种不同的事物来对比，照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感。写出古今盛衰之感。次句接写当前景色。青青新柳之外，还有一些女次句接写当前景色。青青新柳之外，还有一些女子在唱着菱歌，无限的春光之中，回荡着歌声的子在唱着菱歌，无限的春光之中，回荡着歌声的旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旧苑荒台，旋律。杨柳又换新叶，船娘闲唱菱歌，旧苑荒台，依然弥漫着无边春色，而昔日的帝王宫殿，美女依然弥漫着无边春色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。笙歌，却一切都已化为乌有。后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过象夫差、西施这样的当时人物，可以作历史的见证人罢过象夫差、西施这样的当时人物，可以作历史的见证人罢了。了。此两诗都是此两诗都是览古览古之作，主题相同，题材近似，之作，主题相同，题材近似，都用了都用了对比对比手法。手法。越中一首，着重在明写越中一首，着重在明写昔日之繁华昔日之繁华，以四分，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今日之荒凉抹杀之，转出主旨。杀之，转出主旨。苏台一首则着重写苏台一首则着重写今日之荒凉今日之荒凉，以暗示昔日，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔盛衰之感。的人事，见出今昔盛衰之感。石头城石头城作者简介刘禹锡刘禹锡(772842)唐文学家、哲学家，字唐文学家、哲学家，字梦得，洛阳梦得，洛阳(现在河南洛阳现在河南洛阳)人。人。仕途坎坷，曾仕途坎坷，曾路经金陵，写下组诗路经金陵，写下组诗金陵五题金陵五题，石头石头城城是这组诗的第一首。是这组诗的第一首。留禹锡写这首诗时，唐帝国已日益衰败，留禹锡写这首诗时，唐帝国已日益衰败，朝廷里大臣相互排挤，宦官专权，地方藩镇朝廷里大臣相互排挤，宦官专权，地方藩镇势力又有所抬头。所以他写诗的目的是讽喻势力又有所抬头。所以他写诗的目的是讽喻现实，借六朝的灭亡来抒发国运衰微的感慨。现实，借六朝的灭亡来抒发国运衰微的感慨。石石 头头 城城刘禹锡刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。青山依旧，环绕着六朝故都。青山依旧，环绕着六朝故都。潮水一次次地拍打着空城，又寂寞潮水一次次地拍打着空城，又寂寞地退了回去。地退了回去。秦淮河水东边那轮明月仍旧和六朝时秦淮河水东边那轮明月仍旧和六朝时一样，深夜穿过女墙，照着这荒凉残破的一样，深夜穿过女墙，照着这荒凉残破的故都。故都。白居易在读了刘禹锡的白居易在读了刘禹锡的石头城石头城后曾赞美道：后曾赞美道：“我我知后之诗人无复措词矣。知后之诗人无复措词矣。”试以试以“潮打空城寂寞回潮打空城寂寞回”一句，对本诗的措词作简要分析。一句，对本诗的措词作简要分析。此句使用拟人手法，表面写潮，实为写人，写人此句使用拟人手法，表面写潮，实为写人，写人的心境，写人的感慨。潮水拍打着城郭，仿佛也的心境，写人的感慨。潮水拍打着城郭，仿佛也觉察到石头城的荒凉，碰到冰冷的石壁，又要带觉察到石头城的荒凉，碰到冰冷的石壁，又要带着寒心的叹息默默退去。可是想当初，这里曾经着寒心的叹息默默退去。可是想当初，这里曾经过六代豪奢，曾经是那么的繁华富贵。而如今山过六代豪奢，曾经是那么的繁华富贵。而如今山川依旧，金陵城昔日的繁华却难觅踪影。城空空，川依旧，金陵城昔日的繁华却难觅踪影。城空空，心空空，潮寂寞，人寂寞。一切都是那么的悲怆，心空空，潮寂寞，人寂寞。一切都是那么的悲怆，那么的凄清。面对着这荒芜冷落的景象，不禁引那么的凄清。面对着这荒芜冷落的景象，不禁引入深思：为何当年的繁华留不下一点痕迹入深思：为何当年的繁华留不下一点痕迹?可以可以说，诗人在貌似平实的写景中，却饱含着多少难说，诗人在貌似平实的写景中，却饱含着多少难言的情怀，多少深刻的历史教训。可谓字字千钧，言的情怀，多少深刻的历史教训。可谓字字千钧，撼人心魄。撼人心魄。诗人在貌似平实的写景中，他写诗的目的是讽喻现实，借六朝的灭亡来抒发国运衰微的感慨。希望统治者以前车之覆为鉴。主主旨旨比较阅读越中览古与石头城越越着力写昔日繁华，以此来反衬今日的着力写昔日繁华，以此来反衬今日的凄凉。凄凉。石石则主要写今日之凄凉，无今昔则主要写今日之凄凉，无今昔之对比。之对比。越越有对怀古内容的明点，主要却是借此有对怀古内容的明点，主要却是借此寄寓人生盛衰无常的感慨。寄寓人生盛衰无常的感慨。石石并无对怀并无对怀古内容的明点，寄情的内容都熔铸在具体意古内容的明点，寄情的内容都熔铸在具体意象中，意境更浑厚深远。象中，意境更浑厚深远。乌衣巷刘禹锡刘禹锡朱雀桥边野草花，朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。飞入寻常百姓家。朱雀桥旁、乌衣巷里曾一度朱雀桥旁、乌衣巷里曾一度是高门望族的聚集之处，如今时是高门望族的聚集之处，如今时过境迁，过境迁，昔日繁华已如落花流水昔日繁华已如落花流水不复存在不复存在。全诗抒发的是一种全诗抒发的是一种物是人非、物是人非、沧海桑田沧海桑田的感慨，诗人选用了意的感慨，诗人选用了意蕴深刻的意象：野草、斜阳等。蕴深刻的意象：野草、斜阳等。其中最具匠心的是其中最具匠心的是“飞燕飞燕”的形象，燕子彼时飞入侯门，如的形象，燕子彼时飞入侯门，如今那侯门深宅已成了百姓家，飞今那侯门深宅已成了百姓家，飞燕成为燕成为历史的见证人历史的见证人。乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡朱雀桥边野草花，朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。飞入寻常百姓家。历史兴亡的咏叹历史兴亡的咏叹咏史诗咏史诗 就古迹，怀古人，咏古事就古迹，怀古人，咏古事，抒写对前人抒写对前人优劣得失的褒贬优劣得失的褒贬，对天下对天下治乱兴亡的见解治乱兴亡的见解，有的还寄托着有的还寄托着自己的身世怀抱自己的身世怀抱。往往题为往往题为“咏史咏史”、“怀古怀古”、“览古览古”、“古古”有的干脆以历史地域或人物为题。有的干脆以历史地域或人物为题。怀古诗主题：怀古诗主题：1 1、登高游览，发昔盛今衰、时空流转、世事无常、登高游览，发昔盛今衰、时空流转、世事无常之叹之叹伤世伤世2 2、怀古伤己、怀古伤己 ，抒志士壮志难酬之幽思，抒志士壮志难酬之幽思伤己伤己3 3、托古讽今、曲意讽谏，、托古讽今、曲意讽谏，起忧愤讽喻之劝起忧愤讽喻之劝伤今（伤时）伤今（伤时）这是常见的几种主题，当然也有评论古人、描这是常见的几种主题，当然也有评论古人、描写战场、抒写个人见解。写战场、抒写个人见解。怀古诗主题：怀古诗主题：怀古诗常触及诗人心灵的最深处，具有很高的鉴赏怀古诗常触及诗人心灵的最深处，具有很高的鉴赏价值。近年来高考也常涉及此类诗歌。而怀古诗的价值。近年来高考也常涉及此类诗歌。而怀古诗的结构一般是结构一般是临古地，思古人，忆其事，抒己志临古地，思古人，忆其事，抒己志。【临古地临古地】A.前代的都城：咸阳、长安、金陵、姑苏、洛阳、前代的都城：咸阳、长安、金陵、姑苏、洛阳、汴京汴京B.发生过重大事件的地点：骊山、赤壁、新亭、发生过重大事件的地点：骊山、赤壁、新亭、隋堤、马嵬、华清宫、汴河隋堤、马嵬、华清宫、汴河C.历代帝王与名人的故居、陵墓、祠庙：湘妃祠、历代帝王与名人的故居、陵墓、祠庙：湘妃祠、乌江亭、陈琳墓、李白坟乌江亭、陈琳墓、李白坟D.特定的历史朝代：六朝、吴国、隋代、安史之特定的历史朝代：六朝、吴国、隋代、安史之乱、南唐后蜀等。乱、南唐后蜀等。一、怀人伤己一、怀人伤己作者追念古人一般是古人的身世与际遇和作者有了某种作者追念古人一般是古人的身世与际遇和作者有了某种相似性，触发点在古人，落脚点在自己。具体又可以分为以下两相似性，触发点在古人，落脚点在自己。具体又可以分为以下两种。种。【对比失落型对比失落型】有的怀古咏史诗着眼于个人境遇变化，借古人古事抒发自己的感有的怀古咏史诗着眼于个人境遇变化，借古人古事抒发自己的感慨。古人能一展抱负，建功立业，得遂心愿，而自己却因为某种慨。古人能一展抱负，建功立业，得遂心愿，而自己却因为某种原因被朝廷冷落或不能才尽其用，从而有了郁郁寡欢乃至消极遁原因被朝廷冷落或不能才尽其用，从而有了郁郁寡欢乃至消极遁世之心。世之心。在鉴赏这类诗词时还要抓住历史人物或事件和诗人自己身世之间在鉴赏这类诗词时还要抓住历史人物或事件和诗人自己身世之间的的连接点连接点，找出二者的，找出二者的共通之处共通之处，就能很好的理解作品的深刻寓，就能很好的理解作品的深刻寓意。意。如苏轼的如苏轼的念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古，周瑜在，周瑜在“小乔初嫁小乔初嫁”时就立下了令时就立下了令“强虏灰飞烟灭强虏灰飞烟灭”之大功，可谓少年得志，风流倜之大功，可谓少年得志，风流倜傥，而自己人到中年双鬓染霜，却功业无成，傥，而自己人到中年双鬓染霜，却功业无成，“早生华发早生华发”，与，与周瑜相比，简直不可同日而语。强烈的对比生发出浓重的周瑜相比，简直不可同日而语。强烈的对比生发出浓重的“人生人生如梦如梦”的感慨，今世之无奈却只能在清风明月间买醉。的感慨，今世之无奈却只能在清风明月间买醉。怀古诗主题：怀古诗主题：同病相怜型】自己和古人的遭遇相同，追思古人更体现自己的不得意，感慨身世，关照自我，抒发自己渴望建功立业或怀才不遇的感伤。（怀古伤己怀古伤己）如李商隐贾生写汉文帝宣室召见贾谊，倾谈神鬼不谈治国之策，实则借贾谊来写自己的同样的遭遇，抒发并强化了诗人怀才不遇的感慨。蜀相杜甫蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。贾生贾生唐唐李商隐李商隐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。二、怀古伤今怀古伤今古代诗人的主流是寒士，济天下拯黎民的念头使他们古代诗人的主流是寒士，济天下拯黎民的念头使他们更多关注在国家政治、社会生活上。诗人们常借写古迹、更多关注在国家政治、社会生活上。诗人们常借写古迹、古事来表达对现实的关切、热情、不满、警戒。怀古尽古事来表达对现实的关切、热情、不满、警戒。怀古尽管触点在古，但实际上表现了对现实的强烈关注。现实管触点在古，但实际上表现了对现实的强烈关注。现实不合理想模式的时候就是怀古最有理由的时候。根据古不合理想模式的时候就是怀古最有理由的时候。根据古迹或古事的现状可分以下几类：迹或古事的现状可分以下几类：【昔盛今衰型昔盛今衰型】既然是怀古咏史，现实的不尽人意就难免使诗人触景既然是怀古咏史，现实的不尽人意就难免使诗人触景生情，抒发盛衰之感伤，独抒思古之幽情。抒发对物换生情，抒发盛衰之感伤，独抒思古之幽情。抒发对物换星移、物是人非的悲哀之情。这类诗作或抒发昔盛今衰星移、物是人非的悲哀之情。这类诗作或抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今；或的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今；或忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，担忧国家民族的前途命运。苦，担忧国家民族的前途命运。尤其是做为六朝古都、曾经繁华一时的金陵更是尤其是做为六朝古都、曾经繁华一时的金陵更是成为古代诗人们感情的集射地，不知触发了多少成为古代诗人们感情的集射地，不知触发了多少人的怀古之情，金陵怀古几乎成为咏史诗的一个人的怀古之情，金陵怀古几乎成为咏史诗的一个专题。专题。过去的繁华随风远去，只留下一片荒芜，这让人过去的繁华随风远去，只留下一片荒芜，这让人顿生物换星移，世事沧桑之感。顿生物换星移，世事沧桑之感。登金陵凤凰台登金陵凤凰台李白李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。能蔽日，长安不见使人愁。吴宫中的花草，都已埋没在荒僻的小径里；东吴宫中的花草，都已埋没在荒僻的小径里；东晋显赫一时的贵族，更已变成一座荒凉的古墓了。晋显赫一时的贵族，更已变成一座荒凉的古墓了。如刘禹锡的如刘禹锡的乌衣巷乌衣巷。古老的凤凰台曾有凤凰翔集遨游；古老的凤凰台曾有凤凰翔集遨游；风去台空唯有长江流水日日依旧。风去台空唯有长江流水日日依旧。东吴时代的宫苑杂草埋没了幽径；东吴时代的宫苑杂草埋没了幽径；晋代的名门望族也都成古墓荒丘。晋代的名门望族也都成古墓荒丘。高耸的三山有半截露出青天之外；高耸的三山有半截露出青天之外；白鹭洲把秦淮河分割成二派支流。白鹭洲把秦淮河分割成二派支流。只因为那些浮去遮蔽光辉的白日；只因为那些浮去遮蔽光辉的白日；登高不见长安城怎么不使人发愁？登高不见长安城怎么不使人发愁？开头两句写凤凰台的传说，点开头两句写凤凰台的传说，点明了凤去台空，六朝繁华，一去不返。三、四句就明了凤去台空，六朝繁华，一去不返。三、四句就“凤凰台凤凰台”进进一步发挥，东吴、东一步发挥，东吴、东晋的一代风流也进入坟墓，灰飞烟灭。五、六句写大自然的壮美。晋的一代风流也进入坟墓，灰飞烟灭。五、六句写大自然的壮美。对仗工整，气象万对仗工整，气象万千。最后两句，面向唐都长安现实，暗示皇帝被奸邪包围，自身千。最后两句，面向唐都长安现实，暗示皇帝被奸邪包围，自身报国无门，十分沉痛。报国无门，十分沉痛。【物是人非型物是人非型】昔日的风景依旧，只是朱颜已改。物是人非给人带来昔日的风景依旧，只是朱颜已改。物是人非给人带来幻梦似的感觉，不由得让人做冷静的思考。如刘禹锡的幻梦似的感觉，不由得让人做冷静的思考。如刘禹锡的石头城石头城：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。东边旧时月，夜深还过女墙来。全诗通篇写景，群山仍在，潮水依旧，月光依然，所全诗通篇写景，群山仍在，潮水依旧，月光依然，所变者已是变者已是“故国故国”、“空城空城”、“旧时月旧时月”，昔日繁华，昔日繁华已化为乌有，全诗基调凄凉不堪，句句都融合着诗人的已化为乌有，全诗基调凄凉不堪，句句都融合着诗人的故国萧条之感，令人不胜伤感。故国萧条之感，令人不胜伤感。金陵图金陵图韦庄韦庄江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。城柳，依旧烟笼十里堤。这是一首凭吊六朝古迹的诗。诗的首句写金陵雨景，这是一首凭吊六朝古迹的诗。诗的首句写金陵雨景，渲染氛围；二句写六朝往事如梦，台城早已破败；三、渲染氛围；二句写六朝往事如梦，台城早已破败；三、四句写风景依旧，人世沧桑。触景生情，借景寄慨，暗四句写风景依旧，人世沧桑。触景生情，借景寄慨，暗寓伤今。语言含蓄蕴藉，情绪无限感伤。寓伤今。语言含蓄蕴藉，情绪无限感伤。三、理性反思前两类诗歌，作者都身置其中，抒发一己之感慨；前两类诗歌，作者都身置其中，抒发一己之感慨；此一种，作者跳出来，站在历史的高度，独抒机此一种，作者跳出来，站在历史的高度，独抒机杼，表达自己对历史事实的独特观点，启迪世人。杼，表达自己对历史事实的独特观点，启迪世人。这些诗作大多是作者在怀古咏史的同时，融进这些诗作大多是作者在怀古咏史的同时，融进了的自己切实的生活感受和独特的生活体验，具了的自己切实的生活感受和独特的生活体验，具有强烈个人意识。有强烈个人意识。【借古讽今，别有寄托借古讽今，别有寄托】借古讽今，劝诫今人不要一味贪图享乐借古讽今，劝诫今人不要一味贪图享乐/过度过度奢侈奢侈/穷兵黩武，以免重蹈历史覆辙（借古讽今）。穷兵黩武，以免重蹈历史覆辙（借古讽今）。王安石王安石金陵怀古词金陵怀古词桂枝香桂枝香登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相绪。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相绪。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。上片以上片以“登临送目登临送目”四字领起，层层表现了四字领起，层层表现了“故国晚秋故国晚秋”中江山风物的胜概。下片则以中江山风物的胜概。下片则以“念往念往昔、繁华竞逐昔、繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到乐而相继覆亡，末三句落到“至今至今”，便寓警世，便寓警世伤时之意，伤时之意，实际上是借历史警诫当朝统治者不要实际上是借历史警诫当朝统治者不要一味贪图享受而重蹈历史之覆辙。一味贪图享受而重蹈历史之覆辙。登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好象一条气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好象一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出飘拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这妍丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。这妍丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。回想往昔，豪华淫靡的生活无休止地互相竞逐，感叹回想往昔，豪华淫靡的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱后庭后庭遗曲。遗曲。或是理性分析，独抒机杼，表达自己对历史事实的独特观点，启迪世人。唐代杜牧赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。这首诗作变换视角，讥讽周瑜成功的侥幸。诗的开头二句，借物起兴，慨叹前朝人物事迹，后二句议论：赤壁大战，周瑜火攻，倘无东风，东吴早灭，二乔将被虏去，历史就要改观。诗的构思极为精巧，议论新颖独特，发人所未发，一反众口一辞的论调而又不悖情理，使人耳目一新。题乌江亭杜牧胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。秦末楚汉相争，最终以项羽垓下大败，自刎乌江而降下帷幕。后人总想透过历史的烟尘，剖析他失败的原因，从中引出某些历史借鉴。杜牧以诗人的眼光，从败不馁的角度立意，指出出色的战将自当胜不骄，败不馁，尤其是在受重创、陷绝境时，更应“包羞忍辱”，这才是真正的男儿。杜诗在为项羽的失败同情、惋惜之余，又对他的刚愎自用，缺乏自知不无讽刺。尤为人激赏的是，诗人借题发挥，道出一个颇有积极意义的命题：百折不挠，才能成功。乌江亭乌江亭王安石王安石百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？虽在，肯与君王卷土来？王安石以政治家的眼光，从当时形势的角度立意，王安石以政治家的眼光，从当时形势的角度立意，指出项羽已失去人心，不会再有成功的希望。开指出项羽已失去人心，不会再有成功的希望。开篇以史实扣题，指出项羽的失败实在是历史的必篇以史实扣题，指出项羽的失败实在是历史的必然。三、四两句以辛辣的反问指出：杜牧未免太然。三、四两句以辛辣的反问指出：杜牧未免太天真了，即使项羽真能重返江东，但对这么一个天真了，即使项羽真能重返江东，但对这么一个失尽人心而执迷不悟的人，江东子弟还肯为他拼失尽人心而执迷不悟的人，江东子弟还肯为他拼死卖力吗？死卖力吗？“卷土重来卷土重来”实在是痴人说梦而已。实在是痴人说梦而已。王诗辛辣冷峻，抓住了人心向背是胜败的关键这王诗辛辣冷峻，抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。他毫不留情地指出个根本，可以说是一针见血。他毫不留情地指出项羽失败的最根本原因，颇具政治家的眼光。项羽失败的最根本原因，颇具政治家的眼光。临安春雨初霁世味年来薄似纱，谁令骑马客京华?小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。临安春雨初霁陆游世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。近来世态人情淡薄如纱，谁让我又骑马客居京华？近来世态人情淡薄如纱，谁让我又骑马客居京华？昨夜在小楼里听到春雨声，深巷中明早定会有人叫卖昨夜在小楼里听到春雨声，深巷中明早定会有人叫卖杏花。杏花。闲来无事，在短纸上歪歪斜斜地练习草书，晴天在闲来无事，在短纸上歪歪斜斜地练习草书，晴天在窗下坐着品味那名茶。窗下坐着品味那名茶。莫感叹洁白的衣服会被风尘染，来得及清明时节回到莫感叹洁白的衣服会被风尘染，来得及清明时节回到家。家。诵读提示和整体感知 这首诗是这首诗是书愤书愤的同期作，但风格不的同期作，但风格不同：同：书愤书愤严肃而激愤，这一首则不乏严肃而激愤，这一首则不乏诙诙谐谐意味。这种诙谐其实是意味。这种诙谐其实是以轻松的形式来表以轻松的形式来表达内心的忧愤达内心的忧愤。诗的主旨诗的主旨是写作者对官场生是写作者对官场生活的冷淡心情，这是现实政治的黑暗在作者活的冷淡心情，这是现实政治的黑暗在作者心上的曲折反映。读这首诗的心上的曲折反映。读这首诗的首尾两联首尾两联要要从从容容一些，有感慨兼自嘲意，但不是真的嘲笑一些，有感慨兼自嘲意，但不是真的嘲笑自己，而是自己，而是嘲讽当时的官场嘲讽当时的官场；中间两联中间两联要读要读得得轻快轻快，然而不是真有闲情逸致，不过是，然而不是真有闲情逸致，不过是聊聊作消遣作消遣罢了。罢了。鉴赏要点：讽喻手法 陆游自淳熙七年陆游自淳熙七年(1180(1180年年)罢官闲居山阴到写这首诗罢官闲居山阴到写这首诗时，已有六年多了。这次奉召到临安，宋孝宗任命他权时，已有六年多了。这次奉召到临安，宋孝宗任命他权(代理代理)知严州知严州(现在浙江建德现在浙江建德)军州事，并对他说：军州事，并对他说：“严严陵山水胜处，职事之暇，可以赋咏自适。陵山水胜处，职事之暇，可以赋咏自适。”显然不想重显然不想重用他。他对这个职位用他。他对这个职位不感兴趣不感兴趣，但，但迫于迫于“圣命圣命”，又为，又为了了维持生计维持生计，也，也只好接受只好接受下来。这首诗就是在这种心情下来。这首诗就是在这种心情支配下写的。支配下写的。诗一开始就流露出诗一开始就流露出不得已而来京不得已而来京的意思：的意思：“世味年来世味年来薄似纱，谁令骑马客京华薄似纱，谁令骑马客京华?”表示对仕途的厌倦与失望，并透露出客居京华的懊悔，表示对仕途的厌倦与失望，并透露出客居京华的懊悔，正是正是讽喻讽喻的笔法。的笔法。中间两联写中间两联写客居客居生活。生活。“小楼一夜听春雨小楼一夜听春雨”，写诗人彻夜不眠，表现他心情不安，写诗人彻夜不眠，表现他心情不安，虽然是短期离家，却也动了羁旅之愁。虽然是短期离家，却也动了羁旅之愁。“深巷明朝卖杏花深巷明朝卖杏花”，达官贵人多居深巷，那里自然有人达官贵人多居深巷，那里自然有人去叫卖杏花，这不经意的一笔，点染了临安城中的去叫卖杏花，这不经意的一笔，点染了临安城中的“太平太平盛世盛世”气象，似乎全然忘记了亡国的危险。气象，似乎全然忘记了亡国的危险。颔联用明媚的春光作背景，表达自己的郁闷与惆怅。颔联用明媚的春光作背景，表达自己的郁闷与惆怅。“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”，诗人到了诗人到了京城，不去结交权贵，却独自呆在客邸里以京城，不去结交权贵，却独自呆在客邸里以“作草作草”“分茶分茶”消磨时光，也反映了他对官场生活感到消磨时光，也反映了他对官场生活感到厌倦。这一来似乎是嘲笑自己百无聊赖，其实是从厌倦。这一来似乎是嘲笑自己百无聊赖，其实是从侧面揭露当时政治的黑暗。侧面揭露当时政治的黑暗。颈联呈现一个极闲适的境界，却在背后，藏着诗人颈联呈现一个极闲适的境界，却在背后，藏着诗人壮志未酬的感慨与牢骚。壮志未酬的感慨与牢骚。到尾联诗人才将他的讽喻意图明朗化，到尾联诗人才将他的讽喻意图明朗化，诗人告诉家诗人告诉家人人“莫起风尘叹莫起风尘叹”，也是自己不会受到京城坏风，也是自己不会受到京城坏风气影响的意思。这样来结住全诗，跟开头的气影响的意思。这样来结住全诗，跟开头的“世世味年来薄似纱味年来薄似纱”是紧紧呼应的，真是绝妙的章法。是紧紧呼应的，真是绝妙的章法。尾联是自我解嘲，悲愤之情见于言外。尾联是自我解嘲，悲愤之情见于言外。