世界工艺美术设计省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

世界工艺美术设计发展史第1页古埃及古代埃及是“东方四大文明古国”之一，是手工业时代最发达文明地域。其发展最大特点是封闭自成体系完整性与系统化特征。从设计文化角度，古代埃及建筑、壁画、金属工艺和饰品等共同凸显着其独具风貌文化形态。古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河赠礼”。它东接阿拉伯沙漠，南傍荒瘠高山，西靠撒哈拉，北临地中海，是块完整而封闭绿洲。公元前32上下，埃及统治权分属于两位君王。他们曾进行一次次权力竞争，结果是下埃及屈尊为臣，埃及统一为早期王朝，埃及文明由此逐步形成。从第三王朝开始进入古王国，尔后是中王国，接着外族篡政，18王朝力逐群虏而建新王国，公元前332年亚历山大终于征服埃及。第2页历史学家们把埃及历史分为几个阶段：历史学家们把埃及历史分为几个阶段：历史学家们把埃及历史分为几个阶段：历史学家们把埃及历史分为几个阶段：早期王朝时期（约公元前早期王朝时期（约公元前早期王朝时期（约公元前早期王朝时期（约公元前3100268631002686年），年），年），年），古王国时期（约公元前古王国时期（约公元前古王国时期（约公元前古王国时期（约公元前2686218126862181年）年）年）年）第一中间期（约公元前第一中间期（约公元前第一中间期（约公元前第一中间期（约公元前2181204021812040年），年），年），年），中王国时期（约公元前中王国时期（约公元前中王国时期（约公元前中王国时期（约公元前2040178620401786年）年）年）年）第二中间期（约公元前第二中间期（约公元前第二中间期（约公元前第二中间期（约公元前1786156717861567年），年），年），年），新王国时期（约公元前新王国时期（约公元前新王国时期（约公元前新王国时期（约公元前1567108515671085年），年），年），年），后期王朝时期（约公元前后期王朝时期（约公元前后期王朝时期（约公元前后期王朝时期（约公元前10853321085332年），年），年），年），公元前公元前公元前公元前525525年以后，埃及基本上处于波斯统治下。年以后，埃及基本上处于波斯统治下。年以后，埃及基本上处于波斯统治下。年以后，埃及基本上处于波斯统治下。第3页埃及进入奴隶制社会后，国王（即法老王）就是奴隶主阶埃及进入奴隶制社会后，国王（即法老王）就是奴隶主阶埃及进入奴隶制社会后，国王（即法老王）就是奴隶主阶埃及进入奴隶制社会后，国王（即法老王）就是奴隶主阶级至高无上首领，同时也是太阳神和尼罗河神化身。他们级至高无上首领，同时也是太阳神和尼罗河神化身。他们级至高无上首领，同时也是太阳神和尼罗河神化身。他们级至高无上首领，同时也是太阳神和尼罗河神化身。他们活着时候是人间王，死了以后仍是阴间统治者。埃及人宗活着时候是人间王，死了以后仍是阴间统治者。埃及人宗活着时候是人间王，死了以后仍是阴间统治者。埃及人宗活着时候是人间王，死了以后仍是阴间统治者。埃及人宗教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间，假教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间，假教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间，假教观念是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间，假如回归肉体人能够复活。所以埃及人就把尸体做成如回归肉体人能够复活。所以埃及人就把尸体做成如回归肉体人能够复活。所以埃及人就把尸体做成如回归肉体人能够复活。所以埃及人就把尸体做成“木乃木乃木乃木乃伊伊伊伊”妥为保留，并十分重视棺材制作和陵墓建造，以请求妥为保留，并十分重视棺材制作和陵墓建造，以请求妥为保留，并十分重视棺材制作和陵墓建造，以请求妥为保留，并十分重视棺材制作和陵墓建造，以请求复活。埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主尸体，不惜复活。埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主尸体，不惜复活。埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主尸体，不惜复活。埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主尸体，不惜代价地建造陵墓。这就是举世闻名埃及金字塔由来。因为代价地建造陵墓。这就是举世闻名埃及金字塔由来。因为代价地建造陵墓。这就是举世闻名埃及金字塔由来。因为代价地建造陵墓。这就是举世闻名埃及金字塔由来。因为担心尸体腐烂就不能复活，他们就想到用石头雕刻国王、担心尸体腐烂就不能复活，他们就想到用石头雕刻国王、担心尸体腐烂就不能复活，他们就想到用石头雕刻国王、担心尸体腐烂就不能复活，他们就想到用石头雕刻国王、王妃像保留下来。国王在阴间称王称霸，也要享受在人间王妃像保留下来。国王在阴间称王称霸，也要享受在人间王妃像保留下来。国王在阴间称王称霸，也要享受在人间王妃像保留下来。国王在阴间称王称霸，也要享受在人间时一切欢乐，于是又想到把人间事都画在墓壁上以供享受。时一切欢乐，于是又想到把人间事都画在墓壁上以供享受。时一切欢乐，于是又想到把人间事都画在墓壁上以供享受。时一切欢乐，于是又想到把人间事都画在墓壁上以供享受。第4页古代埃及建筑艺术设计古代埃及建筑发展可分为四个时期：古代埃及建筑发展可分为四个时期：1 1、古王国时期（第一、古王国时期（第一十王朝，约公元前十王朝，约公元前3200-3200-前前21302130年）以北部尼罗河三角洲为主，首都孟斐年）以北部尼罗河三角洲为主，首都孟斐斯。以陵墓（玛斯塔巴、金字塔为主要形式）斯。以陵墓（玛斯塔巴、金字塔为主要形式）2 2、中王国时期（第十一、中王国时期（第十一-十七王朝，公元前十七王朝，公元前21302130年年-前前15801580年）主要建筑活动集中在首都底比斯年）主要建筑活动集中在首都底比斯周围。以庙宇为主要形式。周围。以庙宇为主要形式。3 3、新王国时期（第十八、新王国时期（第十八-三十王朝，公元前三十王朝，公元前15821582年年-前前332332年）主要建筑活动集中在首都底比斯周年）主要建筑活动集中在首都底比斯周围。以庙宇、石窟庙、石窟墓和住宅为主要形式。围。以庙宇、石窟庙、石窟墓和住宅为主要形式。4 4、晚期（比勒密王朝时期，公元前、晚期（比勒密王朝时期，公元前332332年年-前前3030年）设计施工精巧，规模不大，受希腊罗马影响。年）设计施工精巧，规模不大，受希腊罗马影响。第5页金字塔论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及金字塔，它是人类幼论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及金字塔，它是人类幼年时代最伟大成就之一。金字塔把王权和神权稳固强烈地表现了出来，年时代最伟大成就之一。金字塔把王权和神权稳固强烈地表现了出来，纵使今天大地上早已没有古老埃及王国，可是金字塔雄风犹在，人们纵使今天大地上早已没有古老埃及王国，可是金字塔雄风犹在，人们在它面前依然会感到渺小和卑微。在它面前依然会感到渺小和卑微。在离开罗不远基泽平坦辽阔沙漠上，耸立着许多体积庞大、高耸入云在离开罗不远基泽平坦辽阔沙漠上，耸立着许多体积庞大、高耸入云金字塔，最高胡夫金字塔高金字塔，最高胡夫金字塔高146.5146.5米，它是古埃及第四王朝法老王胡米，它是古埃及第四王朝法老王胡夫陵墓。夫陵墓。金字塔构思反应古埃及人信仰。他们相信高山、大漠、长河都是神圣，金字塔构思反应古埃及人信仰。他们相信高山、大漠、长河都是神圣，法老王被宣扬为自然神。于是经过审美就把高山、大漠、长河形象经法老王被宣扬为自然神。于是经过审美就把高山、大漠、长河形象经典特征赋予王权纪念碑，在辽阔大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重典特征赋予王权纪念碑，在辽阔大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重和不可动摇，又显得单纯、简练和雄伟壮观。它带着强烈原始性，好和不可动摇，又显得单纯、简练和雄伟壮观。它带着强烈原始性，好像是人工堆垒山岩、混沌未凿。它形象和尼罗河风光十分协调，大漠像是人工堆垒山岩、混沌未凿。它形象和尼罗河风光十分协调，大漠孤烟，长河落日，何其壮阔孤烟，长河落日，何其壮阔。第6页第7页狮身人面像建于第四王朝，（约公元前2723年-前2563年）位于哈夫拉金字塔东面，它是在一个软石灰石小丘基础上雕刻而成。狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老理想肖像。这是人类第一件巨型雕像，仅人面部就有5米长，耳朵有3米。这座巨像造型手法极其简练概括，到达一定程度写实，充分显示了古代埃及雕刻家们高超技艺第8页第9页鲁克索阿蒙神庙鲁克索阿蒙神庙约公元前14前1379年第10页鲁克索阿蒙神庙约公元前14前1379年第11页第12页戴尔埃尔巴哈里建筑群建于公元前2065年-公元前15，为古代埃及崖墓建筑代表第13页第14页卡纳克阿蒙神庙约公元前1530-前323年，为神庙建筑代表第15页阿布辛贝勒阿蒙神庙约公元前13，新王国时期第19王朝。全部凿岩而成。门前有四尊巨大雕像，高约20米。第16页神庙柱廊这是新王国第十九王朝兴这是新王国第十九王朝兴建神庙廊柱。埃及神庙廊建神庙廊柱。埃及神庙廊柱排列紧密，它不是出于柱排列紧密，它不是出于建筑上负担屋顶重量需要，建筑上负担屋顶重量需要，而是为了制造一个阴森神而是为了制造一个阴森神秘感而设计。柱身粗大体秘感而设计。柱身粗大体积足以令人惊奇，再加之积足以令人惊奇，再加之刻在柱身上象形文字、神刻在柱身上象形文字、神秘图画，柱子本身就成了秘图画，柱子本身就成了宗教崇敬对象。在这么宗教崇敬对象。在这么“柱林柱林”中，给人以压抑，中，给人以压抑，沉重和敬畏感觉，而威慑沉重和敬畏感觉，而威慑感正是宗教崇敬需要。感正是宗教崇敬需要。第17页装饰门装饰门上埃及国王美尼斯统上埃及国王美尼斯统上埃及国王美尼斯统上埃及国王美尼斯统一了埃及，建立了埃一了埃及，建立了埃一了埃及，建立了埃一了埃及，建立了埃及历史上第一个王朝。及历史上第一个王朝。及历史上第一个王朝。及历史上第一个王朝。古王国历史是从第三古王国历史是从第三古王国历史是从第三古王国历史是从第三王朝开始到第六王朝王朝开始到第六王朝王朝开始到第六王朝王朝开始到第六王朝（公元前（公元前（公元前（公元前27802780公元公元公元公元前前前前 2280 2280年）。这件年）。这件年）。这件年）。这件装饰门是第五王装饰门是第五王装饰门是第五王装饰门是第五王朝时期作品，实际上朝时期作品，实际上朝时期作品，实际上朝时期作品，实际上是一件木刻作品，门是一件木刻作品，门是一件木刻作品，门是一件木刻作品，门三面刻满了象形文字三面刻满了象形文字三面刻满了象形文字三面刻满了象形文字和立于两侧男女立像，和立于两侧男女立像，和立于两侧男女立像，和立于两侧男女立像，门楣上有男女相对而门楣上有男女相对而门楣上有男女相对而门楣上有男女相对而坐，均以对称式结构，坐，均以对称式结构，坐，均以对称式结构，坐，均以对称式结构，十分庄重美满友好。十分庄重美满友好。十分庄重美满友好。十分庄重美满友好。第18页神殿浮雕神殿浮雕公元前525年波斯帝国征服了埃及，沦为波斯一个省。公元前332年，马其顿亚历山v大征服了波斯又占领了埃及，从此埃及处于外来民族统治，艺术进入希腊化时期。公元前30年埃及沦为罗马帝国一个行省，从这时起古埃及历史宣告结束。这块浮雕是埃及托勒密王朝（公元前3公元前30年）时期作品。浮雕表现是女神为国王戴上两重王冠，宣扬了“王权神授”意思。浮雕遵照传统造型方法，薄衣紧贴裹着身体，表现出女神身体曲线改变美。第19页古代古希腊古希腊和和罗马罗马在建筑艺术和室内装饰方面在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高水平。古希腊雅典卫城已发展到很高水平。古希腊雅典卫城帕提帕提隆神宙隆神宙柱廊，起到室内外空间过渡作用，柱廊，起到室内外空间过渡作用，精心推敲尺度、百分比和石材性能合理利精心推敲尺度、百分比和石材性能合理利用，形成了梁、柱、枋组成体系和含有个用，形成了梁、柱、枋组成体系和含有个性各类柱式。性各类柱式。第20页陶立克式（或译作多立克）、爱奥尼克式和科林斯式。陶立克柱式形态简练，其柱高是直径6倍，雄健威武，向征男性美；爱奥尼柱式纤巧修长，柱高是直径89倍，柱头用卷涡装饰，富有曲线美，象征女性美。科林斯柱式形态更复杂、更修长，上部是藤蔓似卷涡，下面是曼妙花纹，更具女性美。古希腊有三种基本柱式：第21页中世纪拜占庭格调建筑特色：方基圆顶；装饰特色：几何形碎锦砖，室内帷幔、窗帘装饰和壁挂装饰等空前发展。第22页哥特式格调建筑特色：尖顶、尖塔和飞扶墙等灵巧细部结构；装饰特色：彩色玻璃、窗格花式、碎锦玻璃、卷幔、折叠亚麻布、螺形等纹样；家俱特色：模仿建筑装饰手法，采取尖顶、尖拱、细柱装饰、透雕、浮雕镶板装饰。产生于12-13实际欧洲第23页第24页文艺复兴意大利文艺复兴时意大利文艺复兴时期家俱多不露结构期家俱多不露结构部件，强调表面雕部件，强调表面雕饰，多利用细密描饰，多利用细密描绘手法，含有富裕绘手法，含有富裕华丽效果。华丽效果。巴洛克格调利用直线同时也强调线形流动改变造型特点，含有过多装饰和豪华艳丽效果第25页晚期有圆厅别墅等，文艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及整个欧洲，各国文艺复兴建筑各有特色。第26页洛可可格调以不均衡轻快、纤细、曲线著称；装饰多用贝克形曲线，皱折和弯曲构图，装饰至极，色彩绚丽。第27页第28页第29页艺术流派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及当代加工工艺精密细致及光亮效果，往往在室内大量采取镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料衬托下，形成光彩照人、绚丽夺目标室内环境。光亮派第30页白色派白色派室内朴实无华，室内各界面以至家俱等常以白色为基调，简练明确；综合考虑室内活动着人以及透过门窗可见改变着室外景物.第31页格调派格调派起始于20世纪代荷兰，以画家P.蒙德里安等为代表艺术流派，强调“纯造型表现”；对室内装饰和家俱经常采取几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采取内部空间与外部空间穿插统一组成为一体手法，并以屋顶、墙面凹凸和强烈色彩对块体进行强调。第32页新洛可可派新洛可可仰承了洛可可繁复装饰特点，但装饰造型“载体”和加工技术却利用当代新型装饰材料和当代工艺伎俩，从而含有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息装饰气氛。第33页超现实派超现实派追求所谓超越现实艺术效果，在室内布置中常采取异常空间组织，曲面或含有流动弧形线型界面，浓重色彩，变幻莫测光影，造型奇特家俱与设备，有时还以当代绘画或雕塑来衬托超现实室内环境气氛。第34页第35页解构主义派解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J.德里达为代表所提出哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行结构主义和理论思想传统质疑和批判，建筑和室内设计中解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定态度，强调不受历史文化和传统理性约束，是一个貌似结构组成解体，突破传统形式构图，用材粗放流派。第36页高技派高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。第37页装饰艺术派装饰艺术派起源于代法国巴黎召开一次装饰艺术与当代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建一些摩天楼即采取这一流派手法。装饰艺术派善于利用多层次几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造老锦江宾馆及和平饭店等建筑内外装饰，均为装饰艺术派手法。近年来一些宾馆和大型商场室内，出于既具时代气息，又有建筑文化内涵考虑，常在当代格调基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派图案和纹样。第38页勒柯布西耶勒勒 柯布西耶柯布西耶(Le(LeCorbusier1887Corbusier1887年年1010月月6 6日日-1965-1965年年8 8月月2727日日)是是一位集绘画、雕刻和建一位集绘画、雕刻和建筑于一身当代主义建筑筑于一身当代主义建筑大师。他在大师。他在19291929年设计年设计沙沙 沃伊别墅时对新建筑沃伊别墅时对新建筑语言作了总结，成为当语言作了总结，成为当代主义建筑设计经典作代主义建筑设计经典作品之一。品之一。代表作品：朗香教堂、代表作品：朗香教堂、萨伏伊别墅、马赛居住萨伏伊别墅、马赛居住单位等。单位等。第39页路德维希密斯凡德罗密斯密斯 凡德罗是一位既潜心凡德罗是一位既潜心研究细部设计又抱着宗教般研究细部设计又抱着宗教般信念超越空间设计巨匠。他信念超越空间设计巨匠。他对当代主义设计影响深远，对当代主义设计影响深远，设计上倾向于造型艺术研究设计上倾向于造型艺术研究和辽阔空间观念，而不是把和辽阔空间观念，而不是把功效作为设计注解。功效作为设计注解。他在室内空间设计上主张他在室内空间设计上主张“灵活多用，四望无阻灵活多用，四望无阻”，提，提出出“少就是多少就是多”口号，造型口号，造型上力争简练上力争简练“水晶盒水晶盒”式样。式样。他重视细部设计，对衔接和他重视细部设计，对衔接和节点处理极为重视。使用材节点处理极为重视。使用材料考究，多用名贵材料。这料考究，多用名贵材料。这些作法对六七十年代晚期当些作法对六七十年代晚期当代主义建筑及室内设计产生代主义建筑及室内设计产生影响。影响。第40页东方（国家）东方（国家）指亚洲（Asia，全称亚细亚洲），包含近东、中东、远东。这是以欧洲为中心地理、文化和政治名词，有时特指亚洲东部。泛指亚洲东部一些国家、如日本、中国、印度等，区分于西方。也指冷战期间对社会主义国家统称。第41页西方（国家）西方（国家）n n泛指美国、泛指美国、西欧西欧、加拿大、澳大利亚、新西兰、加拿大、澳大利亚、新西兰等国家等国家，因为这些国家大部分集中在欧美，所，因为这些国家大部分集中在欧美，所以有时也称作以有时也称作“欧美国家欧美国家”。n n有地理、文化、政治三个层面含意。指经济上有地理、文化、政治三个层面含意。指经济上资本市场经济，政治上民主共和体制，文化上资本市场经济，政治上民主共和体制，文化上基督教地域。最初西方只是地理概念，现在其基督教地域。最初西方只是地理概念，现在其文化概念越来越明确。文化概念越来越明确。第42页西亚西亚西亚（西亚（WestAsiaWestAsia）又称西南亚，亚洲西南部地理区。位于亚、非、欧三洲交界）又称西南亚，亚洲西南部地理区。位于亚、非、欧三洲交界地带，在阿拉伯海、红海、地中海、黑海和里海（内陆湖泊）之间，联络欧地带，在阿拉伯海、红海、地中海、黑海和里海（内陆湖泊）之间，联络欧洲、亚洲、非洲，联络印度洋和大西洋，故有洲、亚洲、非洲，联络印度洋和大西洋，故有“两洋五海三洲之地两洋五海三洲之地”之称。之称。西亚包含伊朗高原、阿拉伯半岛、美索不达米亚平原、小亚细亚半岛。包含西亚包含伊朗高原、阿拉伯半岛、美索不达米亚平原、小亚细亚半岛。包含国家有伊朗、伊拉克、格鲁吉亚在亚洲地域、亚美尼亚、阿塞拜疆在亚洲地国家有伊朗、伊拉克、格鲁吉亚在亚洲地域、亚美尼亚、阿塞拜疆在亚洲地域、土耳其在亚洲地域、叙利亚、约旦、以色列、埃及在亚洲地域、沙特阿域、土耳其在亚洲地域、叙利亚、约旦、以色列、埃及在亚洲地域、沙特阿拉伯、巴林、卡塔尔、也门、阿曼、阿拉伯联合酋长国，科威特，阿富汗，拉伯、巴林、卡塔尔、也门、阿曼、阿拉伯联合酋长国，科威特，阿富汗，黎巴嫩，塞浦路斯。面积约黎巴嫩，塞浦路斯。面积约718718万平方公里（包含埃及在西奈半岛上万平方公里（包含埃及在西奈半岛上6 6万平方万平方公里，不包含土耳其在欧洲公里，不包含土耳其在欧洲2 2万平方公里），约占亚洲总面积万平方公里），约占亚洲总面积1616。第43页东亚东亚东亚通常是指亚洲东部地域，太平洋西岸。主要包东亚通常是指亚洲东部地域，太平洋西岸。主要包含中国，蒙古，朝鲜，韩国，日本含中国，蒙古，朝鲜，韩国，日本5 5个国家。个国家。第44页中亚中亚广义上，该区域由伊朗阿族人（阿塞拜疆族）居住区和俄广义上，该区域由伊朗阿族人（阿塞拜疆族）居住区和俄罗斯突厥人（穆斯林）聚居区、东西伯利亚、蒙古东部、罗斯突厥人（穆斯林）聚居区、东西伯利亚、蒙古东部、阿富汗北部，中国新疆和西藏合围广大纵深地域组成。阿富汗北部，中国新疆和西藏合围广大纵深地域组成。狭义上中亚，依据中国大陆及台湾中学教科书定义，只包狭义上中亚，依据中国大陆及台湾中学教科书定义，只包含中亚五国，即哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、塔吉克斯坦、含中亚五国，即哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、塔吉克斯坦、吉尔吉斯斯坦和土库曼斯坦。苏联官方定义只包含乌兹别吉尔吉斯斯坦和土库曼斯坦。苏联官方定义只包含乌兹别克苏维埃社会主义共和国、塔吉克苏维埃社会主义共和国、克苏维埃社会主义共和国、塔吉克苏维埃社会主义共和国、吉尔吉斯苏维埃社会主义共和国、土库曼苏维埃社会主义吉尔吉斯苏维埃社会主义共和国、土库曼苏维埃社会主义共和国，苏联官方通称中亚及哈萨克。共和国，苏联官方通称中亚及哈萨克。另外一个定义是：另外一个定义是：除了中亚五国以外，还包含俄罗斯南部。除了中亚五国以外，还包含俄罗斯南部。更广义中亚，依据联合国教育科学文化组织定义，除了上更广义中亚，依据联合国教育科学文化组织定义，除了上述地域以外，还包含阿富汗、中国新疆地域、蒙古国、巴述地域以外，还包含阿富汗、中国新疆地域、蒙古国、巴基斯坦和伊朗。基斯坦和伊朗。第45页尤其说明：俄罗斯、东欧尤其说明：俄罗斯、东欧俄罗斯地处东欧平原，因为文化发展较晚，历史上被西欧俄罗斯地处东欧平原，因为文化发展较晚，历史上被西欧人看成落后、横蛮民族。自人看成落后、横蛮民族。自拜占庭帝国拜占庭帝国灭亡，灭亡，东正教中心东正教中心东迁至俄罗斯，东迁至俄罗斯，伊凡雷帝伊凡雷帝称沙皇后，经称沙皇后，经彼得大帝彼得大帝和和叶卡特叶卡特琳娜二世琳娜二世等君主努力扩张，终于成为一个跨欧亚大陆帝国，等君主努力扩张，终于成为一个跨欧亚大陆帝国，它国徽是一只双头鹰，一个头盯着西方，另个头盯着东方，它国徽是一只双头鹰，一个头盯着西方，另个头盯着东方，其立国本意可见一斑。其立国本意可见一斑。从东方人立场，俄罗斯自然是西方国家，其文化是西方文从东方人立场，俄罗斯自然是西方国家，其文化是西方文化。化。在西欧人潜意识里，俄罗斯是东方较落后东正教文化在西欧人潜意识里，俄罗斯是东方较落后东正教文化，可是毕竟是基督教文化根源，所以比亚洲人感情上近一，可是毕竟是基督教文化根源，所以比亚洲人感情上近一些。些。俄罗斯人自己认为自己是西方文化。俄罗斯人自己认为自己是西方文化。客观讲，俄罗客观讲，俄罗斯文化根源还是古希腊罗马文化，所以能够算是西方文化，斯文化根源还是古希腊罗马文化，所以能够算是西方文化，只不过结合自己民族文化一些特点，与西欧相比有些异类只不过结合自己民族文化一些特点，与西欧相比有些异类而已。而已。第46页中世纪中世纪中世纪就是指欧洲封建社会时期，因为封建制度对各种领域影响不一样，在文学、中世纪就是指欧洲封建社会时期，因为封建制度对各种领域影响不一样，在文学、艺术上划分年代有所不一样。中世纪（艺术上划分年代有所不一样。中世纪（MiddleAgesMiddleAges）（约公元）（约公元476476年年-公元公元14531453年），是欧洲历史上一个时代（主要是西欧），由西罗马帝国灭亡年），是欧洲历史上一个时代（主要是西欧），由西罗马帝国灭亡(公公元元476476年年)数百年后，在世界范围内，封建制度占统治地位时期，直到文艺复数百年后，在世界范围内，封建制度占统治地位时期，直到文艺复兴时期兴时期(公元公元14531453年年)之后，资本主义抬头时期为止。之后，资本主义抬头时期为止。“中世纪中世纪”一词是从一词是从1515世纪后期人文主义者开始使用。这个时期欧洲没有一个强有力政权来统治。世纪后期人文主义者开始使用。这个时期欧洲没有一个强有力政权来统治。封建割据带来频繁战争，造成科技和生产力发展停滞，人民生活在毫无希望封建割据带来频繁战争，造成科技和生产力发展停滞，人民生活在毫无希望痛苦中，所以中世纪或者中世纪早期在欧美普遍称作痛苦中，所以中世纪或者中世纪早期在欧美普遍称作“黑暗时代黑暗时代”，传统上，传统上认为这是欧洲文明史上发展比较迟缓时期。认为这是欧洲文明史上发展比较迟缓时期。第47页早期旧石器时代早期旧石器时代约300万年前约20、30万年前直立猿人阶段打制石器、采集、捕捉食物、火发觉与利用第48页中期旧石器时代中期旧石器时代约20、30万年前约5万年前智人阶段石斧、尖状器、刮削器第49页后期旧石器时代后期旧石器时代约5万年前约1.5万年前母系氏族社会开始切削石刀、雕刻器骨针、骨锥、鱼叉、投矛巫术观念，图腾崇敬第50页中石器时代中石器时代约1.5万年前约1万年前细石器时代弓箭、石刀、石斧木质或骨质把柄第51页新石器时代新石器时代约1万年前约70前定居生活，农牧业，陶器石磨、石犁、石杵、石刀、石锄、石镰第52页金石并用时代金石并用时代公元前约50前公元前约30前冶铜术出现母系社会转向父系社会氏族公社逐步解体，阶级社会即将到来第53页青铜时代青铜时代公元前约30前公元前约前石器时代结束第54页约公元前前公元元年阶级出现农业出现铁器时代铁器时代第55页外国早期艺术设计外国早期艺术设计巨石阵设计巨石阵设计巨石阵设计巨石阵设计 西西方方设设计计源源流流最最早早表表现现在在新新石石器器时时代代，这这时时欧欧洲洲出出现现一一个个规规模模宏宏大大用用巨巨石石块块构构筑筑建建筑筑物物，最最著著名名遗遗址址是是英英国国索索尔尔兹兹平平原原-环环形形巨巨石石阵阵，它它是是用用重重量量约约2020吨吨巨巨石石圈圈围围成成圆圆形形结结构构，这这些些巨巨石石圈圈用用途途是是举举行行某某种种重重大大宗教仪式场所。宗教仪式场所。第56页巴底农神庙巴底农神庙公元前447年 巴巴底底农农神神庙庙代代表表了了古古希希腊腊柱柱式式艺艺术术最最高高成成就就，古古希希腊腊柱柱式式有有三三种种，即即多多利利克克式式，爱爱奥奥尼尼克克式式，科科林林斯斯式式，巴巴底底农农神神庙庙主主体体采采取取多多利利克克柱柱式式，既既简简练练明明确确又又庄庄重重厉厉穆穆，焕焕发发出出男男性性蓬蓬勃勃生生命命力力。神神庙庙结结构构匀匀称称、百百分分比比合合理理，有有丰丰富富韵韵律律感感和和节节奏奏感感，高高大大挺挺拔拔立立柱柱支支撑撑着着檐檐部部，是是世世界界艺艺术术史史上上最最完完美美建建筑筑典典范范之一。之一。第57页艺术设计运动艺术设计运动英国工艺美术运动英国工艺美术运动英国工艺美术运动英国工艺美术运动18591859年英国兴起了工年英国兴起了工艺美术运动，代表人艺美术运动，代表人物是威廉物是威廉 莫里斯，莫里斯，他是一位工艺美术家。他是一位工艺美术家。他首先提出了他首先提出了“美与美与技术结合技术结合”标准，主标准，主张美术家从事设计，张美术家从事设计，反对反对“纯艺术纯艺术”。工。工艺美术运动设计强调艺美术运动设计强调“师承自然师承自然”，忠实，忠实于材料和适应使用目于材料和适应使用目标，从而创造出了一标，从而创造出了一些朴素适用作品。些朴素适用作品。第58页工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国工艺美术运动是起源于英国1919世纪下半叶一场设计运动，世纪下半叶一场设计运动，其起因是针对家俱。室内产品、建筑工业批量生产所造成其起因是针对家俱。室内产品、建筑工业批量生产所造成设计水准下降局面。据比较一致了解，这种思想是从设计水准下降局面。据比较一致了解，这种思想是从18511851年在伦敦水晶宫中举行世界博览会开始这场运动理论指导年在伦敦水晶宫中举行世界博览会开始这场运动理论指导是作家是作家约翰约翰约翰约翰.拉斯金拉斯金拉斯金拉斯金，而运动主要人物则是艺术家、诗人，而运动主要人物则是艺术家、诗人威廉威廉威廉威廉.莫里斯莫里斯莫里斯莫里斯，他与艺术家福特，他与艺术家福特.布朗，爱德华布朗，爱德华.柏恩柏恩.琼斯，琼斯，画家但丁画家但丁.罗西蒂，建筑师菲力普罗西蒂，建筑师菲力普.威伯共同组成了拉斐尔威伯共同组成了拉斐尔前派弟兄会，他们主张回溯到中世纪传统，同时也受到刚前派弟兄会，他们主张回溯到中世纪传统，同时也受到刚才引入欧洲日本艺术影响，他们目标是才引入欧洲日本艺术影响，他们目标是“老实艺术老实艺术”主要主要是回复手工艺传统。他们设计主要集中在首饰、书籍装桢、是回复手工艺传统。他们设计主要集中在首饰、书籍装桢、纺织品、墙纸、家俱和其它用具，他们反对机器美学，主纺织品、墙纸、家俱和其它用具，他们反对机器美学，主张为少数人设计少数产品。张为少数人设计少数产品。第59页拉斯金设计创造性威廉-莫里斯1860-1900英国设计领袖当代艺术设计先驱第60页新艺术运动新艺术运动1919世纪末至世纪末至2020世纪初是在整个欧世纪初是在整个欧洲兴起了一个新艺术运动，设计洲兴起了一个新艺术运动，设计中采取植物弯曲曲线，象征旺盛中采取植物弯曲曲线，象征旺盛生命力，新艺术由此得名，新艺生命力，新艺术由此得名，新艺术运动崇尚热烈而旺盛自然活力，术运动崇尚热烈而旺盛自然活力，追求华丽、典雅装饰效果，以华追求华丽、典雅装饰效果，以华美精巧格调风靡整个欧洲，下面美精巧格调风靡整个欧洲，下面介绍三个主要作品。介绍三个主要作品。第61页比利时比利时-霍塔旅馆霍塔旅馆维克多维克多-霍塔是比利时霍塔是比利时新艺术运动大师新艺术运动大师,他在建筑与室内设他在建筑与室内设计中经常使用葡萄计中经常使用葡萄蔓般相互缠绕和螺蔓般相互缠绕和螺旋扭曲线条，这种旋扭曲线条，这种线条被称为线条被称为“比利比利时线条时线条”或或“鞭线鞭线”，它起伏有力，它起伏有力，并成为了比利时新并成为了比利时新艺术代表性特征。艺术代表性特征。第62页巴黎地铁设计巴黎地铁设计吉马德（吉马德（HectorHectorGuimardGuimard，1867-1867-19421942）是法国新艺术代）是法国新艺术代表人物。表人物。吉马德最有影吉马德最有影响作品是他为巴黎地铁响作品是他为巴黎地铁所作设计，全部地铁入所作设计，全部地铁入口栏杆、灯柱和护柱全口栏杆、灯柱和护柱全都采取起伏卷曲植物纹都采取起伏卷曲植物纹样。这些设计赋予了新样。这些设计赋予了新艺术最有名戏称艺术最有名戏称“地铁格调地铁格调”。第63页高迪高迪西班牙新艺术运西班牙新艺术运动以建筑师安东动以建筑师安东尼奥尼奥 高迪为代高迪为代表，他吸收了东表，他吸收了东方格调与哥特式方格调与哥特式建筑结构特点，建筑结构特点，并结合自然形式，并结合自然形式，以浪漫主义幻想，以浪漫主义幻想，将极力软化曲线将极力软化曲线趣味渗透到三度趣味渗透到三度空间建筑之中去，空间建筑之中去，巴赛罗那米拉公巴赛罗那米拉公寓是一个典范。寓是一个典范。第64页第65页装饰艺术运动装饰艺术运动19装饰艺术运动在巴黎首度出现。它从各种源泉中吸收了灵感，包含新艺术，俄国芭蕾、美洲印第安艺术等。艺术装饰运动传入美国，与美国大众文化相融合，形成了独具特点“爵士摩登”格调。它豪华、夸大、迷人。如美国纽约克莱斯勒大厦，采取了金字塔形台阶式构图和放射状线条来处理装饰。第66页 当代设计产生社会背景当代设计产生社会背景欧洲直到欧洲直到18世纪为止，还是处于农业经济时代，处于封建时代。世纪为止，还是处于农业经济时代，处于封建时代。这种贵族中心文化与政治，妨碍了资本主义经济发展。设计为贵族所享这种贵族中心文化与政治，妨碍了资本主义经济发展。设计为贵族所享用，而不是为民众所拥有。显著阶级特征，矫饰繁琐装饰，巴洛克格调、用，而不是为民众所拥有。显著阶级特征，矫饰繁琐装饰，巴洛克格调、洛可可格调交替过程，却在洛可可格调交替过程，却在18世纪末社会日益产生两极分化和咄咄逼人世纪末社会日益产生两极分化和咄咄逼人工业化进程中感到了新时代降临。工业化进程中感到了新时代降临。第67页能源和动力能源和动力一直是生产力发展主要支点，一直是生产力发展主要支点，18世纪以前，人们主要依靠大自然赐世纪以前，人们主要依靠大自然赐给能源作用生产动力，如人力、畜力、风力、水力等，生产发展十分迟缓。自给能源作用生产动力，如人力、畜力、风力、水力等，生产发展十分迟缓。自从吉米从吉米瓦特创造蒸汽机以后，一个新动力出现了瓦特创造蒸汽机以后，一个新动力出现了机器，它除了为矿井抽机器，它除了为矿井抽水之外，还被创造家史蒂文森用来制成火车头，把运输速度和负载量提升了上水之外，还被创造家史蒂文森用来制成火车头，把运输速度和负载量提升了上千倍，又曾经被富尔顿安装在船上，使水上运输速度大增，纺织业、冶炼业、千倍，又曾经被富尔顿安装在船上，使水上运输速度大增，纺织业、冶炼业、机械制造业都大量采取蒸汽机为动力，世界面貌发生了巨大改变。机械制造业都大量采取蒸汽机为动力，世界面貌发生了巨大改变。一、机器生产与设计技术环境第68页瓦特创造蒸汽机 1769年哈格里夫斯创造纺纱机 1769年，以畜力河水力为动力纺纱机。第69页1、设计和制造分工手工业时期作坊主和工匠，既是设计者，又是制造者，有时手工业时期作坊主和工匠，既是设计者，又是制造者，有时还是销售者。还是销售者。18世纪，建筑师从世纪，建筑师从“建筑公会建筑公会”中分离出来，中分离出来，使建筑设计成为高水平专业智力劳动，带动了建筑格调日新使建筑设计成为高水平专业智力劳动，带动了建筑格调日新月异。月异。设计从制造业中分离出来，成为独立行业，使担任制造角色设计从制造业中分离出来，成为独立行业，使担任制造角色体力劳动者体力劳动者工人，变成设计师用以表达自己意图工具，工人，变成设计师用以表达自己意图工具，与机器性质近乎相同，工人劳动失去了古代工匠所含有乐趣。与机器性质近乎相同，工人劳动失去了古代工匠所含有乐趣。第70页2、标准化和一体化产品出现、标准化和一体化产品出现经过机器生产出来产品完全一个模样，没有古代工匠们个人格经过机器生产出来产品完全一个模样，没有古代工匠们个人格调和技巧存在余地，产品艺术格调亦无人关心，这时，评价设调和技巧存在余地，产品艺术格调亦无人关心，这时，评价设计优劣唯一标准是利益，是怎样省工、省料、省钱，没有些人计优劣唯一标准是利益，是怎样省工、省料、省钱，没有些人关心产品艺术性和文化性。关心产品艺术性和文化性。3、新能源、动力也带来新材料利用、新能源、动力也带来新材料利用传统木、铁，被各种优质钢和轻金属所代替，建筑业也把砖石传统木、铁，被各种优质钢和轻金属所代替，建筑业也把砖石置于一旁，开始了钢筋水泥构架时代。置于一旁，开始了钢筋水泥构架时代。总之，机器生产普及为设计带来技术环境是：人们有可能利用总之，机器生产普及为设计带来技术环境是：人们有可能利用比手工业时期更为强有力动力和机械来到达自己设计目标，因比手工业时期更为强有力动力和机械来到达自己设计目标，因而也产生了更大自由。而也产生了更大自由。第71页第72页机器生产使产品增加速度突飞猛进，作为销售渠道市场，商机器生产使产品增加速度突飞猛进，作为销售渠道市场，商品比以前大为丰富。品比以前大为丰富。封闭，自给自足，自产自销自然经济消亡，市场经济成长起封闭，自给自足，自产自销自然经济消亡，市场经济成长起来，自由竞争使城市商业出现了畸形发展和繁荣，从而造成来，自由竞争使城市商业出现了畸形发展和繁荣，从而造成了要求全方面提升竞争力新设计思想和设计体系出现。了要求全方面提升竞争力新设计思想和设计体系出现。1、设计目标在于市场、设计目标在于市场产品假如不能给工厂主带来利益，生产就会停顿。设计者在产品假如不能给工厂主带来利益，生产就会停顿。设计者在从事设计时候，除了从技术角度思索之外，还要充分考虑经从事设计时候，除了从技术角度思索之外，还要充分考虑经济原因。济原因。二、市场竞争与设计经济环境第73页2、城市发展提供了辽阔市场、城市发展提供了辽阔市场工业化发展，使工厂林立大城市接踵而来，工人成为城市工业化发展，使工厂林立大城市接踵而来，工人成为城市居民，而且是廉价产品主要消费者。商品经济成为城市主居民，而且是廉价产品主要消费者。商品经济成为城市主要经济形态，商品流通步骤通畅无阻，设计者和工厂主、要经济形态，商品流通步骤通畅无阻，设计者和工厂主、经销人不论在其它步骤上存在多少矛盾，但他们共同目标经销人不论在其它步骤上存在多少矛盾，但他们共同目标是消费者。是消费者。第7