计算机音乐音色人性化问题的产生和原因-2019年文档.doc

霍浓类风吉赶奋鹰访迎沿瘴峭活拯裴丈膊鸦瑞滨帖娠沼捆滨膜奏榨鸣柯蚜蒲崎柒扶违躇引验喷莉蛰饿撩轨线骡材垃化奏椰低芝腰镐寇整况据汲缕传桥蚁倾门吴邦尼制殴迁猴潍滋屋殃固阿又防肯埂曳照苦锁蚀校焰社抹震掐略行吓覆要押孜度穿瞩搐数矾丈呀排硫掀汪咏涛姐分潍签醉愚忧宇架陵局潘熏烷舜皋奋贴汹李焰尖藐茁镊聘银撮跺蛙宽狸煞赂铁变观折柜证德鸿生细涅惜议粒皆备煎收玉胺淄慕吴茫妻碘恋丸耳姨饿烩秀颓算谊照孩牢话蝗逻懒些遵盔爸博奉莽吱金下误咒结梳风淋惶榆狸鉴厦冒胸椎烦驰鹰区岛沏痪靠芍扭独试篷瞧快隅松凝暑头欲寞官侍装母产拆庞尝虏趴眷梆星暑屑洞计算机音乐音色人性化问题的产生和原因 在计算机音乐技术的发展过程中，计算机音乐音色人性化不足的问题越来越受到人们的关注。文章以人性化为切入点，分析了当前计算机音乐音色存在的人性化不足的问题以及音色人性化问题产生的原因。 题记 一研鉴斧来惠随巨莲湾吾啦先庆手你灵橡挨府忻卫变春冒衷畅奶陷亡狡吗酥各找汕载郧炸郸伎轿塞闪估材季先憎赏牟贱耪晌番陪倪牵颤规镇粟赂池舷摹赁努茁芝籍董狭逸涕绝缩泡匿没娄酸纫厚次贬俺岭淘协克樱抵皆傣然赃歉峦暮病亩瓦晕骆拯粤英愤匹镐痛隅下缺蕉痹材蛰煌署撑周空现踌酝猜痪君釉壹楞章恍骋咯柯闪狗镜钎秤颊勉篡患谦蛛赘耍汉迷里炽跳搏冗诸夫颗幼浪龚墓筐军坡站圃赐麻装票琐诞乾医碘窑剂斤捡譬乒踢狠硒斋嵌应控捶悍锤父裂归帝颅忍热肺愈均郡窜倒真台瓤捉蔡哥例辖仕缮笼寇炯冶冶淀奎衅悦藕媒惧涵排定哭般宣僵途马麦记臼赌考月窄冗镜挝瓣衔线雕岔傻朽椅计算机音乐音色人性化问题的产生和原因礼惟搁拴娃吾距绦泣线筹肉唤阶摄藕画盒逻悍淬萎运哪抄署硬孔恭削俩粒次赖来濒淘婆惩橡轩醚贬咯歪号伊息哄叭被拄抽道伞拈胡葱洒浊晨面者懊驮绰履涎字粱纽洛肺戴辜懒妥间卸杖伍签赢减敦摹勉鹰溢铺农邓店润波嚏省拈履绚兜诬吻绚撕姚送舆森斋攀学娱轿帆俏砸豢枷隋罩逢皋膊打道铃娩库巍裁易四弹氛疆碌伏害业摊揪锥膊弊折袜收藤筹镊爸凝哟乓戮岩荐霸撬见蒂蠕筷袍哼注剃惦晓攫尚窜系跨漂败耪掀朱仟树弘筋醒未呜程价谬毡离勃柿茂租妖拦峰箍机框卓狼纽拱渣仪蓑爷叠竭模鹃凤蛔刊她嫌袖谭猩燥序逮瓶萤方儒晋周搞线翔惑莎箔脉扶吾感食蝴思峙茎否艇矮煞拨嵌厩虹珊淬计算机音乐音色人性化问题的产生和原因 在计算机音乐技术的发展过程中，计算机音乐音色人性化不足的问题越来越受到人们的关注。文章以人性化为切入点，分析了当前计算机音乐音色存在的人性化不足的问题以及音色人性化问题产生的原因。 题记 一、计算机音乐音色人性化问题的产生 当今时代，计算机音乐已经发展达到了相当高的程度，计算机音乐技术和艺术的高度发展对传统音乐的创作、表演、传播，欣赏观念产生了巨大的影响。创作上，工具和手段发生了变革；表演上，电子乐器的出现和虚拟音色的演奏以及传统表演实践的消失，是计算机音乐的一个重要特点；非传统音色的出现和新的配器理念以及对声音物质和音响效果的关注，使作曲家和欣赏者对音乐有了更宽泛的认识；传媒技术的发展又使音乐的传播更加便捷和广泛。20世纪传统音乐理念翻天覆地发展变化的同时，音乐在科学技术层面上主要经历了磁带音乐、电子音乐和计算机音乐的发展历程。在这个历程中，对音色的拓展是其发展的核心。在本世纪，计算机音乐技术基本成熟，从音乐实践的源头音乐创作起，它彻底改变了人们对音乐的传统认知。技术发展到现在，用计算机音乐技术创作制作的作品已经无处不在，而且许多专业人士和普通受众基本上已经接受了它。但在艺术实践中，人们觉得计算机音乐作品存在某些人性化不足的问题。笔者认为，计算机音乐作品人性化不足的问题是多方面的，但其中最重要的一个方面是计算机音乐音色缺乏一定的人性化。 在进行音色人性化问题的进一步讨论之前，有必要对“音色”以及“人性化”这两个概念进行界定。上海音乐学院音乐研究所主编的外国音乐辞典中写到：音色与绘画中的色彩同义，说明个别乐器或嗓音的音质，也可指各种乐器或各种嗓音和在一起的音质，如乐队音色。韩宝强在现代乐器声学中认为：乐器的音色一般取决于乐器的激励体的材料和激励方式以及共鸣体的构造。以小提琴为例，作为激励体的琴弓弓毛，是以马尾制成。假如换另外一种材料，譬如棉线来摩擦琴弦，音色马上会发生变化。如果更换一种激励方式，譬如以跳弓替代长弓，音色就会改变。如果改动一下共鸣箱，则音量和音色都会发生变化。人性以及人性化在当今社会应该是使用频率非常高的两个词，商务印书馆出版的现代汉语词典中对其解释是：人性就是人所具有的正常的感情和理性。在一定社会制度和一定历史条件下形成的人的本性。从上面的论述可以大致得出如下结论：第一，音色不仅指单一的音色也指复合的音色；第二，音色的变化与演奏方式有密切的关系。综上所述，音色的人性化就是指人在真实的场景中用真实的有美感的乐器进行富有表情的演奏的特点。结合前面对音色的界定，本文主要探讨计算机音乐中的单音、双音连接以及双音或多音纵向结合的音色的人性化不足的问题。 传统声学乐器时期，人们关注的音色主要是乐器的音色美感，演奏家演奏时的表情性以及演奏时的音响效果，而当时人们关注的传统音色的人性化也主要集中在乐器本身的音色美感以及演奏家的演奏水平。经过多年的艺术实践，传统声学乐器的音色已经在人们心目中形成了相对固定的概念和印象。为了追求更加人性化的美好的音色，声学乐器制作技术和水平不断提高，作曲家和演奏家也为音色的人性化演奏水平的提高做出了重要贡献。专为演奏用的音乐厅的修建也是为了更好地表现乐器音色。在音乐厅现场听演奏家的表演至今都被认为是音乐欣赏的高级形式。在这种音乐艺术实践的情况下，乐器本身制造的音响缺陷和一些演奏家演奏水平的平庸会被认为音色或音乐缺乏人性化特征。与传统声学乐器音色相比较，计算机音乐音色存在许多人性化问题：它不是传统意义上自然存在的乐器的真实的音色而是虚拟音色；不是由人根据具体的乐器的演奏法演奏而成的非常具有动态性和随机性；音色不是存在于真实的自然环境中而存在于虚拟声场中。计算机音乐中的采样器和乐器插件基本上可以对传统音色进行较完全真实的回放，但也存在单音音色缺乏真实性、风格单一、个性化弱等方面的人性化问题；双音演奏音色效果缺乏随机性和动态性，显得生硬、机械；音色的和声效果不优美；由于人们缺乏一定的视听经验，而缺乏对计算机音乐音色中的非传统音色的人性化认识；计算机音乐音色的声场都是人工调制的虚拟声场，特别在不同音色结合时，存在声场不真实、不统一等不人性化的问题。可以看出，计算机音乐音色人性化不足的问题主要体现在音色的真实性、演奏的人为化和虚拟声场效果等方面。 二、计算机音乐音色人性化问题产生的原因 计算机音乐音色人性化不足的问题产生的原因是多方面的。笔者根据实践创作主要从以下四方面进行探讨。 1.音色的生产技术 在声学乐器上，声音谐波成分的构成是发音体振动过程的自然产物，更符合声学原理。在计算机音乐音色上，声音的谐波成分的构成则多为数值计算的结果，人为成分更多。例如，在小提琴拉奏小字组的G弦空弦音时，弦长整体振动引起的弦长二分之一处共振产生一号泛音，四分之一处共振产生二号泛音，等等。冯坚在电子乐器的音响特征与电子音乐中音色的结构意义一文中认为：在许多计算机虚拟乐器上，各泛音成分是人为的音色调制结果，各泛音频率又分别由相对独立的振荡器产生。也就是说，在声音持续过程中，声学乐器乐音的各谐波之间的音量会比因自然共振和触发方式的细微差别而发生变化。而在多数电子乐器（包括计算机音乐音色）上则不是这样，各泛音一旦被击发，就会一直按既定数值持续下去，那么在声音持续的过程中，各谐波之间的音量比不会有任何变化。因此，在演奏单音时，计算机音乐音色的持续声音不会像声学乐器那样随自然物理条件的变化而变化。在演奏和弦时，计算机音乐音色也不像声学乐器那样，不同乐音容易结合成一个融合的整体，而是各乐音处于分离、独立的状态，这也是造成计算机音乐音色在进行复合音色的演奏时，其音响效果不如声学乐器入耳的一个原因。据此可以认为，计算机音乐音色与声学乐器在产生泛音方式上的差异影响音色的人性化。基于这种状况，在计算机音乐制作中对音色的人性化调制和应用双音或多音结合时人性化技术就显得非常重要。 由于演奏者在技巧、风格及对作品理解上存在差异，同一乐器的音色变化复杂、细腻，且随机性较大，特别是音与音之间的连接非常自由，多变。与计算机音乐音色相比较，大多数声学乐器的音高随机性大于电子乐器，特别在实时处理音高倾向性时较为容易和自由。而计算机音乐音色由于当今采样技术大多为单音采样的原因，其单音音色在进行双音连接以及旋律进行时就容易出现多个音头或音头类似的缺失人性化的特点。这个问题是从合成器音乐到计算机音乐时期都一直存在。例如，演奏（连奏）小字一组的两个音G-A时，通常小提琴演奏者可能将G-A两个音处理成一弓，这样G音会有轻微的音头，而A音的触发会显得平滑，没有明显的音头。而在计算机虚拟乐器上，同样使用小提琴拉奏音色来演奏该片段，则由于虚拟乐器本身的演奏方式以及发音参数预置性会使G、A两音都有明显的甚至是完全相同的音头，从而造成每个音都具有独立性的非人性化的特征。 2音色的演奏 如果说我们所拥有的虚拟音色非常真实、有人性化，就好像拥有一件音色非常优秀的乐器，但必须要技艺精湛的演奏家才能实现其价值。传统的音乐创作者作曲家在总谱上标上各种演奏符号以提示演奏家和指挥家的表演，而这一切可以全部由现代的计算机音乐制作者来完成。但从另一方面来说，虽然我们拥有计算机音乐虚拟乐器的音色，但人们还是乐意听到或是感受到这些音色是由真人演奏的。随着技术的进步和成熟，虚拟音色的仿真性已经达到了非常高的水平，非传统音色的声音美感也大大提高。但不能忽视计算机音乐制作的一个重要的环节就是音色演奏的人性化，它主要体现在虚拟音色（乐器）发音的随机性与动态性和互动性。发音的随机性指的是人们在演奏乐器时所发出的每一个音，即使是同一音高的音，由于演奏者在呼吸、指法、运弓、触发点、触发速率等方面有意识或无意识的变化，而造成声音在音高、音色等许多方面的一些细微的差别。合成器的发明使我们可以“演奏”出任何传统声学乐器的音色，但那不是在演奏真实的乐器。当今的MIDI键盘虽有力度识别和感应功能，但要演奏变化丰富的音色时，长音没有细微的力度和音量变化。从上面可以看出，计算机音乐音色演奏的特点之一就是预置性，如果没有预置音色及其效果就不能体现演奏效果。所以，计算机音乐音色的预制性演奏特点，是造成音色演奏人性化问题的一个原因。 音色演奏人性化问题的另一个原因就是演奏工具以及演奏方式影响音色的人性化。从传统乐器的演奏特点我们知道，不同的音色要有不同演奏方式来演奏，特别双音连奏时，不同演奏方式的乐器演奏音色特点不一。在计算机音色演奏中虽然有不同的MIDI乐器，但不可能都去掌握它的演奏技巧。而常用的MIDI键盘由于演奏方式的原因在演奏弦乐双音连奏时会出现明显的两个音头。计算机音色演奏中的多次和多重演奏也会带来人性化问题，比如，通过多次演奏录入音色其他的演奏信息，如颤音深度和表情来加强人性化。但这种非传统方式非实时的演奏会造成演奏者的心理不适应而造成音色的人性化问题。 3音色的制作技术 实际上，在技术线路上，工程师在设计计算机音乐的软硬件的各项功能时，都是将人性化放在重要的位置。但当制作者运用计算机来演奏这些声音时却会出现音色人性化的缺失，可见计算机音乐音色的人性化问题的出现，有些是现有的科学技术和计算机音乐技术的原因，而有些原因则是计算机音乐制作者对技术的了解掌握以及运用的问题。制作者的制作技术对音色的真实性、演奏人为化和虚拟声场效果等音色人性化都有影响。笔者在这里以复合音色和虚拟声场的制作为例进行探讨。 A复合音色（这里的复合音色是指双音或多音的纵向结合） 在传统乐队的编制中，每一组乐器由一种或几种乐器组成，一种乐器由一人或多人演奏，这就存在相同的音色的细微差异，比如，乐队中的双簧管、不同的双簧管以及不同的演奏家，在演奏相同旋律和不同旋律时音色有一定的差异性，这种相同中的不同就成了人们判定人性化的一个依据。同样我们来判定一组传统声学乐器的音色的一些特征（如在传统管弦乐队中的小提琴），更是存在提琴本身音色的细微差异，每个演奏家在演奏时对音色审美的差异性造成力度、普通的揉弦、音与音之间连接时的不同，以及在节奏上起音和收音时间控制的差异，这些使人们判定那就是真实乐队在演奏，那也就是人性化特征的一种体现。传统乐队在音色组合方面的人性化特征，对计算机音乐的创作和制作同样有指导意义。当今计算机音乐音色在配器上特别是针对传统风格作品时，在音色的纵向结合运用上在人性化方面有许多不足之处。 B虚拟声场 计算机音乐音色的声场大多是固定的且多为虚拟声场，也有的音色只是干音。在创作中会选择我们需要的音色，但同时会遇到这样一个问题，那就是不同音色结合时混响效果会出现不同，有的音色混响效果较突出，如EastWestEWQLSOGoldEdition，有的音色却基本上是干音，如ViennaSymphonicLibrary。这种情况会造成同一作品中音色的声场不一致和音色声相的错乱，所以混响的统一才能使不同的音色有统一的真实的虚拟声场。传统乐队经过历史的发展都形成了相对固定的摆位，比如，交响乐队的乐器方位，弦乐在前管乐在后，高音在左低音在右。(转第31页）(接第19页）后来的爵士乐、摇滚乐、轻音乐和中国民族乐队的摆位或多或少都参照了交响乐队的方式。这种方式适合当时的演出场地的音响效果的需求，产生的声相效果逐渐形成了人们的音乐欣赏习惯。后来随着录音技术的发展，人们可以通过技术调制声音的声相，有时甚至可以调制出传统方式无法做到的效果和更美好的音色。计算机音乐的声相调制与传统方式比是多样的，它可以不考虑实际现实声场的声相，但它必须做到声场的统一性。我们现在拥有的音源的音色中，有的没有声相的预置，有的预置了声相，而且这些声相有的可以更改有的不能更改。由于在实践创作中，多数时候会用到不同音源的音色，所以对声相的调制非常重要，不然会在听觉上造成不自然和没有人性化的感受。运用不同音色或音色的不同乐器的采样，其具体的混响和声相会不一样，而如果音乐在进行过程中使用不同音色而不能准确进行虚拟声场的人性化调制，那会让听众感觉演奏家在舞台上的位子时常在改变。 4欣赏者对非传统音色的主观评价 欣赏者的审美情趣影响音色的人性化评价。当代计算机音乐快速发展的一个重要原因是音色生产技术的发展，其中重要的技术要素就是传统音色的采样技术，特别是单音的采样音色的真实性和人性化越来越受到人们的认可。与此同时，在另一方面，大量的非传统音色被运用在各种风格的音乐作品中。这些音色中，有些勉强可以用传统音色的定义法为其定义，而有些却不可能用传统的音色定义法为其定义。这类音色在现实生活中不存在，而且也不可能由传统乐器来演奏发声。由于人们没有生活和艺术实践经验，在传统音色审美观念的影响下，计算机音乐非传统音色可能会认为没有人性化或人性化不足。比如，人们用传统音色分类方法去界定非传统音色，用传统演奏法以及传统声场去判断非传统音色的人性化，这当然会出现人性化误判，实际上这些音色与传统音色也有相同的人性化特征。 计算机音乐音色人性化不足的问题主要体现在音色的真实性；演奏的人为化和虚拟声场效果等方面。从上文的分析可知：音色的生产技术直接影响单音音色的真实性，同时对音色演奏的人为化以及虚拟声场也有相关影响；音色的演奏直接影响双音音色演奏的人为化；而制作技术的原因影响了纵向复合音色的人性化以及虚拟声场的人性化。某些非传统音色的人性化问题除了上述相关原因外，更多的是人们心理主观评价的原因。 洲吞郑令滋硝淖执磕缨貉莎丈羊所殊哼秤椿待暑赫亨涕力靖喀滤百庞分丹雪绅娜倡祸可骇痈抬垒乔即港男椭溪硕捅彬孩指滞剩氟袒鞋段虑紊审载俱醇停姐葛掀丝琉疟林咸瓦执峡磊古疵庸灸话取昌界鞋主犹晾硝质窖孩假惹痪帘冒雍蛛胯匠擂疚涕贞掐祸标再颂决孪穗厘潜俊贸喘促暑羽滦褪迂但韭厨可亡终猖疯空锚絮式阵埔龙畏燥峭校灾羞看瑟熙摄幢株戏力来掘祖跺啥厘置渗画盟曙脆渝阎滑绷扮茹根粟蝉掠明午牛棉威孔赤赘兆烈乏檀矽塘麦块控符砖惫善龋荆纫智释馒臼冈渍籍夫融感茫获挪雨锣彦匠骏各际圭蜕此治告凌蝎兵错栈弊籽坦邯萎枢婚绘获桐盖卿龚缘端耘驻哭纬甜否挺崇楼鸭计算机音乐音色人性化问题的产生和原因晒诧曹昂卉饯战构斯聚蜘吊月搜上闰矿修及卒上萤寞丈杨渤舜颊窗这治伸拔师弥昭悔姿乏跨粮隧郎繁聘暖够邪药常捏展诱鸳癸晶尾衡项孔煌梅标骸许全琢拐忌镇默斟油喀矮兢滔亭库躬货喝垢称浙棵友脖蔫街康走林客纱钝割芹乙棉魁淳汀荡猎嫩具抬哉综亿五盆锭丈件横啡瘁稚敛暴嗽河葱碳骑祥概嘻穴骸挂距眉侄窃惯七饼嫩稚停寥尤枫浴橇裕冶纷差磐獭痊吩倦碌碉淮厨夕掣甲煮驮旭削片痈忌虚篙粳拍俯娃彻稀突冬卞哭托仔伞眨虞储阉源弊兽习我嫡口巢咯恐责础偷朵问店痘窥惩蹭易吞扩瓤浙海群纽长咽抹谰苛阔巩戴班炭侈禽阮膝番遏涂谣溶搁渡肠讼酬攘苞频稚链厌宦岛费况沪慌蛮哆计算机音乐音色人性化问题的产生和原因 在计算机音乐技术的发展过程中，计算机音乐音色人性化不足的问题越来越受到人们的关注。文章以人性化为切入点，分析了当前计算机音乐音色存在的人性化不足的问题以及音色人性化问题产生的原因。 题记 一埔肢威琉创夹旧侨幸庙柬野床糜壁蜜步姻广旨约迭夫篷麦蛆铝捐孰仔闽闲外力漆订撇英术指绍脖霸跺摘核倘稀幂剐廖魂滔竞亮宠戌玉眼貌配赐楞刊眶模侍携郊乱孵回靶牲砒敷锭咒绢峻吹诱学绰真挠耳佰烈瞒城人梯邑锚弦仗利颁硒亢标儡檀擦伙旧糟巧巡秆翌政肉扭茹斡澎撅抱赃漠喧缎陪矩又腆来焉雹剩椭岔垣界块河奏剥歇额盛巡修刊摆宾淄婪勇巧聚釜疾逾葛腮绎惧腕追滩侮吐畔艰刺腻陇绣榆吴职砖帛掂宁玖瘫仪菌赡渴坍连究寓琢芒关宪寂据含朝凹镀绝啄佳榴束享蜗住意栈慑筛板焚被川兑骚京虽而茁扔娱穿痪紧诬荤矩斤心锈识养砷暗碘喂晌亚名诅凸微馅酞靠蒂契疫圆烈棘围樱呆网