文丘里母亲住宅分析.doc

母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源内容摘要 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为建筑的复杂性与矛盾性著作的生动写照。在介绍这个作品时，文丘里写道:这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.关键词母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义 Mother home, venturi, residence, postmodernism一建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。万娜文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。二建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口，门洞开口很大，凹廊进深很小。既开敞又封闭指的是二层后侧，开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里自称是设计了一个大尺度的小住宅，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活，经济。文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。“有些人说我的母亲住宅看起来就像儿童的建筑画描绘了一所房子最基本的样子山墙屋顶、烟囱、门和窗户，”文丘里在1982年的作品集中写道。“我很乐意这样看它。” 然而，这些传统元素却被非常规地运用。首先，山墙的正中有一条竖直开口，且它位于建筑长边而不是短边，完全打破了山墙惯有的尺度感。另外在另一侧也没有与其配对的山墙这里的山墙完全成了装饰性元素。一个正方形开口在立面中央创造了一片庇护的入口空间，门本身位于其中一侧。那里还有一条没有实际用处的拱。三建筑师介绍罗伯特文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。他的作品深受路易艾瑟铎康、埃罗沙里宁、米开朗基罗等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的胡应湘堂获的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特文丘里被戴上了后现代主义之父的桂冠。文丘里世界著名的建筑师，1925年，他出生于美国宾夕法尼亚州费城，在普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学位，并赢得了美国建筑研究院的奖学金。50年代后期，他创办了自己的建筑设计事务所。自1964年以来，文丘里与John Rauch一直是伙伴关系，1967年他与Denise Scott Brown结婚，并开始其伙伴关系。作为一名成功的建筑师，他写了相当多的著作，并将建筑学中的复杂性和矛盾性深刻的描绘了出来。自他从拉斯维加斯学习回来以后，其创新思维影响了许多人，同时他还将其创造性的设计理念扩展到茶壶、咖啡壶、盘盏以及烛台等。文丘里早期的工作受到路易艾瑟铎康和艾罗萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒科布西耶和阿尔瓦阿尔托很大的影响。他说道:在所有作品中，阿尔瓦阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源。文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道:建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联，文丘里引用密斯凡德罗的名言:少就是多，并形成自己的观点。少就是多并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富，他针对他的这一观点，创作了建筑的矛盾和复杂性这本书来批判密斯凡德罗的这一现代主义思想。文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道:我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中。罗伯特文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖-普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。四研究意义母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异化效果，具有戏谑的美学意趣，这既是母亲住宅的风格特点，又是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。文丘里反对的不是现代主义本身，而是现代主义缺乏想象力的一面。他以暗喻的手法来处理这栋住宅的正立面，室内空间被安排得既复杂又精巧。文丘里一直声称自己是现代的建筑师，但他的设计又包含了大量清晰的古典主义特征。这种后来被称为戏谑的古典主义的建筑理念，成为后现代主义建筑中影响最大的一种类型。它在设计中使用嘲讽的手法来表达对于古典主义的形式特征的理解，体现了一种暧昧复杂、不合逻辑的非理性美学观念。这座建筑包涵了许多现代主义建筑师如密斯凡德罗、弗兰克劳埃德赖特等人的惯用手法：从水平带型窗到极简化的立面。同时文丘里也使用装饰而这是他的现代主义阵营所不能容忍的。通过重新引入与住宅相关的传统元素从带山墙的屋顶到一个拱形框架的入口却将它们从原始功能中抽离，他为整个后现代主义时期的到来打好了根基。意大利建筑师阿尔瓦多罗西称赞其为“从美国以及其他任何地域中都解放出来的建筑风格”，而美国建筑师彼得艾森曼随后也将它描述为“第一座突破了现代主义桎梏同时又在其传统中落地生根的美国建筑。”五社会评价If there is one single picture associated with Robert Venturis work and Postmodern architecture, it is the front of his mothers house, wrote architect and author Frederic Schwartz in 1992.“如果要用一幅简单的图片来联系文丘里的作品和后现代主义建筑，那就是它的母亲住宅的正立面，”建筑师和作家施克瓦兹曾于1992年如此描写到。Schwartz described the house as both straightforward and idiosyncratic. The simplicity of its front elevation masks its intellectual plexity, he wrote. The dichotomies are the essence of its power and make it one of the most celebrated images of architecture in the second half of the 20th century.施克瓦兹将这座房子描述为“既简单又异质”。“建筑正面外观的简洁性掩盖了其内涵的复杂性，”他写道。“这种两面性正是其张力所在，使它成为20世纪后半个世纪最为著名的建筑。”According to Scott Brown, the exterior was inspired by Michelangelos Porta Pia in Rome another example of a building where the front and back dont relate to one another.据布罗恩说，建筑外观是受到了米开朗基罗作品罗马庇亚城门的启发另一个前后不对称的建筑的经典例子。I say that every architect in every building puts a chapel somewhere of heightened emotion, something personally meaningful to them, Scott Brown explained. Well, Bob has a great love of old Colonial houses with huge fireplaces in the middle a medieval model that was taken to America and to Africa. And he loved the way the fireplace es to the middle to keep the house warm and the staircase wraps around behind.“在任何建筑中，建筑师们都应设置一处能够容纳信仰的教堂，为他们提供一处精神空间，”布罗恩解释道。“当然，鲍勃非常喜欢那种中央设有大壁炉的科尼尔老房子一种应用于美国和非洲的中世纪原型。而且他喜欢壁炉在中心保持着房子的温暖，而楼梯包裹着壁炉的感觉。”参考文献1陈晓彤;美国当代景观设计中的后现代主义表现J;规划师;2002年06期2曹篷,关瑞明;建筑创作中的“极少主义”J;华中建筑;2003年05期3艾英旭;建筑创新浅析J;华中建筑;2005年01期4刘敏,刘松茯;从普利茨克奖看当代西方建筑思潮的新精神J;华中建筑;2005年03期5王静;建筑师一种特殊的知识分子J;华中建筑;2006年02期6郑朝灿,金颖平;解构主义建筑的创作手法及形象特征J;金华职业技术学院学报;2004年01期7陈玮;迈向21世纪的建筑艺术观J;重庆建筑大学学报;2002年02期8刘文鼎;交通建筑与城市景观J;城市建筑;2006年10期9魏丽丽;赖特与现代建筑运动关系另议J;建筑师;2005年05期10莫伯治;建筑创作的实践与思维J;建筑学报;2000年05期