浅论井研县雷畅故居和大邑刘氏庄园建筑特征异同.pdf

第 3 7卷第 6期 2 0 1 1年 1 2月 四川建筑科学研究 S i c h u a n B u i l d i n g S c i e n c e 22 5 浅论井研县雷畅故居和大邑刘氏庄园建筑特征异同 岳 阳， 陈 一 ( 四川大学建筑与环境学院， 四川 成都6 1 0 0 6 5 ) 摘要： 雷畅故居位于四川省乐山市井研县， 是川西明清时期建筑的典型； 刘氏庄园是民国初期川西民居的建筑典范， 两者代 表了不同时期的川西民居建筑， 在建筑特征上有所异同， 通过对两者在建筑布局、 建筑结构、 建筑装饰和建筑风格上的对比， 勾勒出川西民居的时代进程和演变轨迹。 关键词： 雷畅故居； 刘氏庄园； 川西民居 中图分类号： T U 2 4 1 5 文献标识码： B 文章编号： 1 0 0 81 9 3 3 ( 2 0 1 1 ) 0 6 2 2 5 0 3 0 前言 雷畅故居始建于乾隆年问， 位于四川省乐山市 井研县 千佛镇 ， 距乐 山 3 0 k m， 井研县城南 6 k m 的 2 1 3国道 ， 占地 1 3 6 6 4 m ， 建筑面积 6 7 3 3 m 。该建 筑大 门向西， 背山面水 ， 崇峦环抱 ， 气势雄伟 。远处 望之俨然城堡。故居距今有两三百年历史。共有大 小天井 1 2 个， 房舍 1 2 1 间， 疑是目前西南地区最大 保存较好的一座民居， 是中国川西明清民居建筑之 典型。刘氏庄园修建于清末至民国年间， 由刘文渊、 刘文昭、 刘文成 、 刘文彩、 刘 文辉兄弟的 5座公馆 和 一 处祖居形成的总面积达 6万 m 的庄 园建筑群 ， 其 建筑规模宏大 ， 独具川西地方建筑风格。两座庄 园 同为川西民居的不 同时期 的代表 ， 在建筑布局和风 格等方面都有一定 的联系和差异 ， 通过对 比我们可 以描绘 出一条川西民居的生长轨迹。 1 建筑布局 井研县雷畅故居和大邑刘氏庄园在布局上都继 承了中国传统的建筑院落式 的置措 ， 以纵横轴线 为 基准 ， 主要建筑都在纵轴上， 次要建筑左右对称与西 侧， 两组建筑群的房屋之间都设计了适合川西地区 湿润气候的天井。利用穿堂风改善夏季闷热的气候 环境， 且天井有“ 上授阳光雨露通于天， 下顺天地精 华基于地” 的风水 内涵 ， 不仅 向阳通风 ， 还有 “ 泗水 归堂” 的寓意。 从外部环境上 看， 雷畅故居背 靠 山丘 ， 大 门向 西， 门前地势开阔平坦 ， 前有水塘 ， 是典型的背山面 水的布局形式 ， 现大门外水塘已大部分开垦为水田， 供当地居民耕种 ， 门前仅有一条泥路 ， 宽约 4 m， 已 经不见旧时门前繁华的景象。 雷畅故居的布局从整体上看延续了传统建筑的 收稿 日期 ： 2 O l 1 - 0 8 1 9 作者简介： 岳阳( 1 9 8 9一) ， 女， 四川成都人， 本科生， 学习专业 ： 景 观建筑学 。 E ma l l ： y u e y a n s o2 21 1 6 3 C o I3 rl 以中轴线为基准的对称式布局 ， 细节上左右厢房院 落的布局有所差异， 中轴线由入口大门一直延伸至 故居最高处的堂屋， 从入 口向堂屋， 逐渐抬高， 体现 出强有力的秩序感， 也展现出封建时期传统建筑布 局受到儒家礼教 的影响， 是居住者身份 的展现。雷 畅故居 以“ 大门一花厅一堂居” 为中轴的对称布局 ， 有三进院落。第一进院落以开敞的空间形式呈现， 南北西三面建筑都为下厅房， 古时作马棚、 仓库用， 西侧下厅房中开辟大门成八字形， 称“ 八字朝门” ， 显示了主人非同寻常的社会经济地位。经过第一进 院落的开敞平坝 ， 上六级 台阶至前厅 ， 穿过前厅是第 二进院落， 空间相较于第一进院落明显封闭， 由半廊 围合出院落天井 ， 天井左右对称种植桂树， 穿过天井 到达花厅 ， 花厅和两侧的厢房构成主人 日常起居的 主要空间， 经过花厅进人第三进 院落 ， 中轴线结束在 最高处的堂屋。从天井来看， 两侧耳房的屋檐与第 一 排房的屋檐齐平而低于正房的屋檐， 这是川西四 合院民居的典型做法， 被称为“ 天井三檐平” ， 同时 正房的地坪也要高于其他部位的地坪。耳房和正厅 对天井的出檐较深， 在出檐下设置有柱子支撑， 正房 的明间和两个次间向后退一檩形成一个宽敞的檐 廊， 这个宽敞的檐下空间可作为雨天的户外活动场 所 ， 它也是进入正房的过渡空间， 颇有现代所谓“ 灰 空间” 的意味， 正是这些处理手法使得被四面合围 的院落空间具有层次且富于变化。雷畅故居沿中轴 线左后布置规则的矩形院落 ， 房 间为边房 、 厢房和其 余起居 、 下人用房 ， 中轴线上总体为三进三井带围房 的四合 院( 图 1 3 ) 。 刘氏庄园虽然也采用院落式布局 ， 但与雷畅故 居的布局存在一些差异 。刘文彩公馆通过庭院天井 回廊夹道串联起 8 个大院， 前院分为正院和后院， 庄 园迂回曲折， 虽然主体部分仍有明显的两条东西向 轴线， 但并非传统的坐北朝南的做法。刘文辉公馆 有明显的设计规划痕迹， 空间开敞， 落落大方。公馆 呈四方形， 分南北两个部分， 两条东西轴线对称配 置， “ 位” 的限定左右着庄园的平面格局。老公馆前 庭西侧为堂屋， 两侧为中西式会客厅； 中庭西面是祖 2 2 6 四川建筑科学研究 第 3 7卷 ( A区为入 口院落 ， 周围建筑 为马房及杂物 间； B区为 中心 院落 ， 主人主要的起居空间； C区为厢房及厨房； D区为下人房即群 房。 ) 图 1 雷畅故居平面 图2 花厅前天井 图 3堂屋前天井 堂 ， 南北是住房和寿堂 ； 后庭西面是佛堂， 南北是客 房。另外， 还有小姐楼、 雇工院等独立院落。新公馆 由前厅、 正堂、 中堂、 后堂形成三进院落 ， 前厅后堂 ， 层层推进 ， 礼制严谨 ， 尊卑有序。总体上讲 ， 刘氏庄 园在空间处理上主要以四合院为单位 ， 根据实际需 要 ， 纵向、 横向扩展 ， 形成重重 院落相套 的封闭式布 局。 2 建筑结构 刘氏庄园的结构多样， 建筑为砖木结构， 皆青砖 勾白线柱墙框架 ， 房屋构架以穿斗式为主 ， 堂屋明间 采用抬梁式构架。此外 ， 堂屋还采用 了天空罩、 墓地 罩等隔断形成。屋顶多为硬山顶加封火山墙， 小青 瓦屋面。采用封火山墙， 山墙造型多为猫拱形、 驼峰 形、 三角形， 雷畅故居的结构较为单一， 建筑都采用 木质结构， 穿斗式做法， 故居仅有一面风火墙位于西 北面为“ 坐吻式” 。 3建筑装饰 建筑装饰是对结构构件 的艺术 加工 ， “ 它们虽 然也具有装饰美 ， 但更重要 的是体现 了合乎材料本 性和力学逻辑的结构美。四川民居的细部与装饰风 格除少数富贵豪绅追求华艳夸张外， 大多数较为清 淡素雅， 简洁大方， 不事繁琐” 。 两庄园都采用软硬装饰相结合的建筑装饰手 法， 硬装饰是指对适用的建筑构件进行美化。川西 民居建筑装饰 为“ 屋顶形式特殊造型手法泼辣 ， 斗 拱形态丰富浪漫” ， 这些构建硬装饰注重实用功能， 但也兼具美学要求。雷畅故居和刘氏庄园的硬装饰 都以实用为主， 运用屋脊的吻兽、 檐廊的美人靠 、 大 门内外的铁环 、 雷畅故居院内种植 的桂树 以及刘氏 庄园园内所种 白玉兰等， 刻画出诗情画意。 软装饰主要是对建筑外檐界面修饰美化， 往往 在色彩、 图案、 文字上表现出来 ， 两庄园的建筑装饰 都采用了传统的装饰式样， 主要以装饰构件在门窗、 撑弓、 天穹罩、 落地罩等处。内容和含义主要有： 1 ) 利用谐音， 如扇( 善) 、 玉( 裕) 、 蝠( 福) 、 鹿( 禄) 等； 2 ) 取其寓意 ， 如桃( 寿) 、 松、 鹤( 长寿 ) 、 如意 ( 吉祥 ) 等。除此之外 ， 刘 氏庄园还利用了吉祥语、 字组成图 案的手法， 如福 、 禄 、 寿、 喜 、 万方安和等。而雷畅故 居则更多地体现出文人 的思想和品位 ， 在第二进院 落的左右厢房 门窗上雕刻有梅花， 寓意“ 梅 花香 自 苦寒来” ， 花厅的柱础上石雕 的图案采用菊花， 也表 现出文人的高洁志趣。在色彩方面， 两庄园存在一 定差异 ， 雷畅故居 以简单 的木质色彩为主， 少量有金 饰 ， 未见有彩绘 ； 刘氏庄园则采用通刷黑色、 深栗色 ， 点缀 以红色、 描金等。相比之下， 刘氏庄园更加富丽 华贵， 而雷畅故居则清新 自然 ， 虽然在色彩和装饰上 不及刘氏庄园华丽， 但是胜在图样多变 ， 细节处理巧 妙 ， 主要的装饰集中在 中轴线上的 3个院落。人 口 大门上的撑弓雕有凤凰牡丹图案 ， 并且不是普通的 两面雕饰而是三面雕饰 ， 将 图案两面相连通形成一 体( 图 4 ) ； 前厅的石柱础左右对称 ， 但 同侧的每一个 都各不相 同， 可惜 由于风化严重， 已经无法辨认纹饰 的内容。撑弓左右不同， 并且 ， 同一撑弓两面的雕饰 也不同， 图案以花卉为主 ， 十分考究 ； 花厅是装饰最 为精美的地方 ， 仅柱础雕刻就有 8种( 图 5 ) ， 天穹罩 上雕刻有以读书求学为主题的图案 ， 每一个都不相 同， 花厅前台阶的两侧也有内容相近的精美石雕 ； 中 央院落的四周耳房 的门窗雕刻也十分考究 ， 现存可 见的门的不同雕刻文案就有 4种 ， 主题各异 ， 精致美 观 。 “ 建筑靠文学来描述 ， 文学亦靠建筑而生辉 ” 。 雷畅故居为文人所建 ， 因年久失修 、 保护不佳 ， 原有 的提名和牌匾等 已经无迹可寻。但不难想象， 作为 清乾隆年问内阁侍读学士的故居， 其当时的题名、 题 对必是十分精妙。刘氏庄园也同样利用了文学来对 岳阳， 等： 浅论井研县雷畅故居和大邑刘氏庄园建筑特征异同 2 2 7 图 4 雷 畅故居入 口及 前厅撑弓 蟹 图 5雷畅故居花J 丁柱础石雕 建筑文化进行扩充 ， “ 受福益年” 、 “ 祥呈 五福 ” 、 “ 身 荣屋润” 等均有 画龙点 睛的效果 。除此之外 ， 刘 氏 庄园的题对当中不难看出有许多吹捧威望德行的词 句 ， 例如“ 威望著乡帮 ， 众 口皆称公第一 ； 香花勤事 佛， 长眉应许寿三千”、 “ 初 日将兴， 尤待水汽 ， 崇 兰 至静， 快引天风” 等， 在一定程度上反映了2 O世纪 刘氏家族的兴旺发达， 另一方面也表现出市侩的气 息 ， 与传统文人宅院追求清新 、 雅致 、 朴实 、 精妙的风 格有所区别。 4建筑风格 雷畅故居和刘氏庄园在建筑风格上有较大的差 异， 雷畅故居采用传统的川西民居建筑风格， “ 青瓦 出檐长 ， 穿斗自粉墙 ， 悬崖伸 吊脚， 外挑跑与廊” ， 色 彩朴实 自然， 以突出材料本质为 目的， 体现出川西民 居轻盈飘逸 、 精巧秀雅的风格。而刘 氏庄园除了有 传统川西 民居 的风格 ， 还融人 了西洋 的建筑特点。 其 中， 最为突出的是新公馆 的门楼 和老公馆的小姐 楼 ， 新公馆 的门楼采用了垂直向上的爱奥尼柱式 ， 有 直冲云霄之感， 这是西方哥特式建筑的风格体现， 两 门采用巴洛克式的柱子 ， 整个门楼气势宏伟 ， 是 中西 风格相结合的典范。老公馆的小姐楼整体呈六面六 角， 屋顶为六角攒尖顶， 采用西方柱式拱廊和三角窗 户 ， 是庄园内又一处 中西合璧的建筑( 图 6 ， 7 ) 。 图 6 刘氏庄园新公馆 门楼 综上所述 ， 不难看出同样是川西民居的代表， 但 图 7 刘氏庄 园小 姐楼 雷畅故居和刘氏庄园在建筑布局、 结构 、 装饰和风格 上存在许多的不 同， 造成这些不同的主要原 因可以 归纳为两点 ： 一是主人文化层面的差异 ， 雷畅故居的 所有者雷畅是清朝内阁侍读学士， 相传其九子和女 婿都为翰林 院翰林 ， 有“ 九子十翰林” 的美誉 ， 其在 文化层面上比地主庄园的修建者刘文彩高出很多， 自然在建筑装饰和建筑风格上更加追求朴素、 淡雅、 清新、 精巧。刘氏庄园虽然也体现出了川西民居 的 特点， 但由于主人文化背景的不同， 在建筑内部的题 对和装饰上仍能看出市井的气息， 并且在布局上也 能反映出刘文彩撵一户农家建一处院落的地主庄园 扩建进程； 二是建筑修建历史背景的差异， 雷畅故居 建于清朝初年， 其建筑保持了传统的中式建筑的风 格和特征； 而刘氏庄园兴建于2 0世纪 3 0 ， 4 0年代， 当时的中国面临外来文化的入侵 ， 虽然民国政府提 倡国粹文化， 但仍然无法避免建筑风格受到西方文 化的影响。当时成都地区流行门面装饰， 其源头就 是西方教会带来的新形势， 刘氏庄园在建筑细部上 也对此有所体现 ， 如： 彩色玻璃花窗、 欧式窗子 、 西式 雕塑 ， 以及一些线脚 、 发券等西式做法。 由此可知 ， 在时代的进程当中， 川西民居基本保 持了传统的中轴对称 的整体布局 ， 在细部上 已经出 现不完全按照严格 的对称布局的形式 ； 结构上更加 丰富， 不仅是传统的木质结构， 加入砖木结构， 同时 加入玻璃等新式的建筑材料； 建筑装饰仍然采用传 统雕刻手法， 用图案等体现出主人追求祥瑞、 平安的 愿景 ； 建筑风格加入西式建筑元素， 开始向中西结合 方向发展。 雷畅故居和刘氏庄园作为两个典型的川西民居 建筑群， 体现出时代的变迁， 是一个时代的建筑符 号。从雷畅故居的传统纯粹的川西民居的风格建筑 到刘氏庄园中西合璧式的建筑， 体现出川西民居在 时代进程中的演变和与时代气息相结合的生长轨 迹， 展示了川西民居的生命力和生长活力。 参 考 文 献 ： 1 乐山市井研县文体旅游新闻出版局 雷畅故居测绘 R 2 吴金钟 大邑刘氏庄园 M 北京： 文物出版社。 1 9 9 7 3 陆元鼎 中国民居建筑 M 广州： 华南理工大学出版社 2 o o O 4 李宪奎 巴蜀建筑文化简论 J 四川建筑， 1 9 9 4 ( 1 ) 5 大邑县委宣传部 蜀西大宅门安仁古镇公馆秘史 R 2 0 O 6