外国建筑历史图说.doc

外国建筑历史图说原始社会建筑一 构筑方式：1、砌筑式 2、框架式（木构）二结构手段：1、梁柱结构柱式的发展 2、拱结构：叠涩券、真拱古典柱廊式帕提农神庙（柱头）三 建筑形态1、巢居在地势低下、潮湿、虫蛇多的地区，原始人多生活在树上。2、穴居生活在天然洞穴中，入口在顶部。3、湖居生活在湖滨地区及水上。（梁柱结构及造桥技术已有相当水平）4、枝棚屋建筑材料：早期使用土坯、芦苇，后期使用石料四建筑组合方式单间复合式：几个单元，每个单元有独立的屋顶。多间组合式：各种用途集中在一个屋顶下。住宅的进一步发展产生出两种做法（出于调节室内温度的需要）1、院落式布局：东方的共同做法，住宅或房间围绕院落布置。2、室内加入壁炉元素：欧洲（尤其北欧）大部分地区。（由最初火塘演变）五、原始宗教建筑石永恒性纪念石台（坟墓）、石柱（力量象征）、石环（英格兰史前巨石柱列）、原始庙宇第一章 古埃及建筑（B.C.32CB.C.11C）古埃及建筑概况一、 背景1、 地理地质条件（尼罗河每年泛滥）上埃及丘陵、峡谷（多石、石灰石，大量石建筑）下埃及平原（尼罗河冲积平原，多芦苇、棕榈树、粘土，缺少石）2、 气候条件缺雨、气候炎热、尼罗河是联系上下埃及的水运通道二、 意识形态1、生死观：死是永恒的，生是短暂的；三千年复活因此陵墓等纪念性建筑雄伟，世俗建筑简陋。2、宗教：自然神崇拜皇帝崇拜；拜物多神教（山体、大漠、太阳）；政教合一，将法老抬升至神的地位。三、古埃及断代史1、古王国时期B.C.3200B.C.2130第一王朝第十王朝 此时为国土最广时期原始拜物教代表建筑：陵墓（金字塔：吉萨金字塔群胡夫哈夫拉；玛斯塔巴）2、 中王国时期B.C.2130B.C.1570第十一王朝第十七王朝代表建筑：庙宇（太阳神庙）规模很大并和地形结合3、 新王国时期B.C.1570B.C.1085第十八王朝第三十王朝庙宇、石窟庙、石窟墓、住宅4. 晚期建筑规模不大，但设计与施工都较以前精致，受希腊、罗马影响四、建筑概况1、类型：住宅、陵墓（纪念性）、神庙（纪念性）2、技术与材料：石构、石砌工艺发达；运输技术3、城市：最初城市为死城死人住、陵墓方网城市，城市按等级分为三区eg：卡宏城左右阶级：左奴隶居住区，右王公贵族宅邸 右区上下阶层：上王公贵族宅邸 下官吏、商人、手工业者等城市中产阶级 4、 装修 世俗性：简单、临时 纪念性：题材人物、动物、植物（eg：法老为太阳、狮子；王后为月亮、山羊）5、 建筑空间单一空间:金字塔复合空间:纪念性神庙建筑（太阳神庙） 特点：中轴对称；纵向序列空间；压抑性五、 古埃及建筑特征建筑材料、建筑主题、建筑施工技艺、建筑风格、建筑装饰1、从建筑材料和结构上看，以石材为主材，形成一套完整体系，并对欧建产生了一定的影响。2、以王权神权为中心，对精神价值的追求远超过对使用功能的考虑。3、优良的工艺和施工技术4、建筑风格质朴、凝重、简介；构图上采用稳定的几何形体。5、雕刻、绘画与建筑结合。1-2、金字塔 玛斯塔巴昭赛尔Zoser麦登Medinet达舒尔Dahshur吉萨Giza一、初末1、早期帝王的陵墓：玛斯塔巴2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设9级大台阶3、第三王朝的昭赛尔金字塔第一座金字塔，六级台阶形，世界第一座层型石建筑。二、吉萨金字塔群 B.C.2737B.C.2563呈45对角线布置，位于河西岸，主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔、大斯芬克斯，周围还有许多“玛斯塔巴”和小金子塔1、胡夫金字塔（奇奥普斯）水平最高的（1）较早采用正锥形型制（2）原高146.5m，为古代建筑高度之冠，底边成正方形，边长230.6m（3）内部结构复杂，只有三个墓室（4）古代世界七大奇迹之一2、哈夫拉金字塔（1）高约143，仅次于胡夫（2）壮观的附属建筑（3）通过流线上的心理控制来表现法老的权威。（4）内部结构比胡夫金字塔差3、孟卡拉金字塔（1）高仅66.5m，是金子塔衰落的开端（2）内部结构纷乱，仅一个墓室，一个甬道4、大斯芬克斯（哈夫拉金字塔附属）除爪外是一整块石头制成三、 德,埃巴哈利建筑群由两座陵墓兼神庙（曼特赫特普庙、哈特什普苏）组成，位于山崖伸出的大平台，半内半外建筑。外部形象内部空间，纪念性体现宗教建筑的神秘压抑，阔大雄伟。1-3太阳神庙、石窟一、 太阳神庙的起源图腾拜物教神教二、 太阳神庙的型制1、 圣羊道或狮身人面像，起引导作用2、 牌楼门：梯形，尺度宏达3、 方尖碑：用整块花岗岩制成，一对或四个，用于形态对比、标志、象征三、 卡纳克神庙与克鲁索神庙1、 卡纳克阿蒙神庙所有太阳神庙中最大的（1）长轴上有六道高大、做戒备作用的牌楼门（2）柱厅主殿，柱子林立（柱间距小于柱直径，用高侧窗采光） 空间上威压，尺度对比大，壮丽，建筑技术取材于芦苇，光线阴暗，形成了法老所需要的“王权神化”的神秘压抑气氛。（3）完整的构图（4）巨大开敞的庭院与封闭的大殿作对比2、克鲁斯神庙（1）规模很大（2）柱厅内更为精致四、 石窟型制由：祀庙庭院殿堂圣堂（1）被金字塔陵墓所取代（2）圣堂是凿在悬崖里的石窟，起着原先金字塔的作用墓室第二章 两河流域建筑（古西亚建筑）幼发拉底河、底格里斯河2-1概况一、 背景1、 地理位置：（1）两河流域：平原地带、土地肥沃，农业发达，缺少木、石，建筑以粘土为土，跨度小，采用拱券，防潮性好（2）波斯高原：平原地带、气候干燥，生活游牧民族，有丰富的石木。建筑采用木梁石柱，跨度大，实体比例小2、意识形态（1）两河流域：崇拜自然现象，多神拜物教，上游崇拜山体，下有崇拜天体（2）波斯高原：拜火教二、建筑史断代1、苏美尔阿卡德文化代表建筑：古城堡、观象台2、 古巴比伦代表建筑：古城堡、观象台3、亚述帝国代表建筑：萨尔贡王宫、人首翼牛像4、 新巴比伦代表建筑：新巴比伦城、伊什达门5、 波斯帝国代表建筑：波斯利斯王宫三、 古西亚建筑特点和手法1、从宗教上看，世俗建筑占主导，宗教气氛不浓2、从材料和结构上看，两河流域以粘土为主要建材，粘土砖、釉面砖以及拱券技术发达；波斯高原的木构与石构体系有很高的成就。3、从装饰上看，装饰丰富，色彩鲜艳，使用陶钉、贴面砖、琉璃砖与石雕等装饰手段，影响了后来的伊斯兰教建筑。4、从布局上看，不存在轴线关系。2-2建筑实例一、 观象台（山岳台）两河流域特有建筑1、形态：外形上似金字塔，有坡道或阶梯可以登高，在心理上并没有同金字塔给人一种神秘的感觉。2、构造：分四级，顶层有祭堂3、作用：界标，和宗教象征4、实例：乌尔观象台、新巴比伦时期的双坡道观象台二、 萨尔贡王宫亚述帝国的王宫1、形态坚固，有厚城墙和防御性门楼2、人首翼牛像，正侧面皆完整（有五条腿），象征智慧和力量3、观象台4、重视装饰：墙裙、贴面砖、流离砖，重点部位用石雕。三、新巴比伦城1、伊什达门城的正门2、空中花园古代七大奇迹之一四、波斯利斯王宫1、平面分析：布局整齐，但没有轴线关系，偏爱使用正方形2、重要建筑：大台阶、城门楼、接待厅、百柱厅第三章 古希腊建筑第一节 概况一、 背景1、 自然条件：北纬30左右，气候温和，冬季短，夏季多雨 居民偏爱户外活动 地处丘陵地区，生产大理石、陶土 建筑特点：注重外部空间、周边回廊、以大理石做装饰2、 社会历史：社会结构，菱形，上中下贵族、自由民、奴隶 城邦制国家：贵族寡头制城邦位于不靠海地区，发展农业 自由民民族制城邦位于靠海地区，发展手工业、工商业、 航海业3、 宗教与哲学：宗教泛神论、多神教 奉行人本主义神人同形同性 哲学思辨性与严密的逻辑性 柏拉图：人是一切事物的尺度拟人化 毕达哥拉斯：世界万物又数构成黄金分割 亚里士多德：理念、理性、多样性同样的宇宙观 模仿伦-艺术模仿现实，现实模仿理性世界 建筑特点：感性艺术与理性科学完美统一，但建筑技术平平二、 建筑史断代1、 爱琴文化时期克里特迈锡尼文化米诺斯王宫迈锡尼城2、 荷马文化时期荷马史诗 建筑初创3、 古风文化时期承前启后时期，神庙型制已现雏形，多立克、爱奥尼柱式已萌芽建筑风格：古朴凝重4、 古典文化时期建筑辉煌时期多立克、爱奥尼柱出现，雅典卫城建筑风格：开敞、明朗、讲求艺术性5、 希腊化时期文化的衰落、传播 城市规划出现 马其顿帝国三、 古希腊建筑概况1、城市：规模500017000人，城邦制，多为方格网式2、建筑群与广场：（1）周边柱廊围合（2）广场尺度宜人 高宽比3：8（3）广场中心在端部（4）讲求铺地的材料、形式和质感（5）不规则布置，依地形而建3、单体建筑（1）住宅：规模较小（2）神庙：长方形（长宽比2:1，柱数n，2n+1）、圆形、正方形4、柱式石质梁柱结构，各原件和他们的组合都有特定做法（从细部到整体）三段式：柱头、柱身、柱础 古典柱式：多立克、爱奥尼、科林斯 檐部、柱式、基座第二节 爱琴文化时期的建筑一、 神话米诺斯神牛 米诺斯王宫二、 克里特岛的米诺斯王宫英国考古学家伊文思发现：1、最早具有楼梯的建筑 2、平面布局杂乱迷宫 3、美加农室端柱式神庙的原型，使用了倒柱三、 迈锡尼城（卫城位于山口，起防御和城市中心）施里曼（德）发现1、卫城狮子门：使用叠涩、倒柱2、阿伽门农墓：使用叠涩、穹窿第三节 荷马文化时期的建筑一、荷马史诗 伊利昂记 奥德修记（记述了奥德赛、特洛伊战争）二、奥德修记中描述了王宫第四节 古风文化时期的建筑一、 神庙的型制1、端柱式：源于美加农室，2根柱；变异：前后廊端柱式2、列柱式：端柱式的发展，46根柱；变异：前后列柱式3、列柱围廊式：防雨棚演变而来；变异：假列柱围廊式和双列柱围廊式 规律：偶数柱数，奇数开间 旁三阶，柱数n（短边）2n+1（长边），长宽比2:14、圆形神庙：柱数为双数12或16二、 实例1、海神庙（波塞顿神庙）：列柱围廊式，多利克柱式的典范，风格古朴凝重2、阿波罗神庙：“之”形路线，依地形而建，无明显轴线，形式活泼自由，使用爱奥尼柱式。第五节 古典文化时期的建筑一、 产生的背景1、希波战争与提洛同盟2、伯利克里与古希腊民主制3、哲学与宗教二、古希腊三种柱式 柱式：石质梁柱结构各元件和他们的组合特定方法，从细部到整体，他们不但决定了建筑的形式和比例，而且决定了建筑风格。1、 多立克起源：公元前10001600，希腊陶立安族性格：男性，刚健有力细长比：1:46，粗壮宏伟，开洞较小，1:1.21.5横断面：20个浅槽装饰：无柱础，平淡柱头2、 爱奥尼起源：较多立克晚，希腊爱奥尼族性格：女性，优美典雅细长比：1:910，纤细轻巧，开间较宽1:1.52横断面：24个深槽装饰：柱头为卷涡和曲线，有柱础，装饰线脚多3、科林斯起源：古典文化末期，科林斯族性格：少女，幼弱纤细细长比：同爱奥尼横断面：同爱奥尼装饰：柱头像花篮三、 雅典卫城由建筑师伊克梯诺和卡里克拉特，雕刻家菲迪亚斯主持工程1、卫城主题：庆祝胜利，歌颂和装饰雅典，繁荣经济2、卫城手法：按行进路线展开布局 重点突出，对比协调 结合地形，精心布置 不对称均衡手法3、帕提农神庙设计人：伊利梯诺，卡里克特拉，雕刻家菲迪亚斯及其门人选址：地势较高，利于造型型制：列柱围廊式，8*17，多利克柱式典范视差纠正法：A.正立面8根柱向后倾斜，天点（空中灭点）：距地面3.2公里B.左右顶端开间较小，端柱较粗C.石台基微凹，产生横向灭点入口设在东端内部：圣堂采用双层叠柱式的三面回廊（多立克），空间间距更大，减小柱径，突显神像 财库采用爱奥尼柱式，同样使用减小柱径，来增加空间4、 伊瑞克先神庙设计人：皮泰欧选址：神迹地，为北部观赏需要，构图上与帕提农神庙对比型制：三个小神殿，两个门廊，和一个女像柱廊 南立面：对比帕特农神庙，有实墙和女神像 西立面：断面处理，爱奥尼柱的典范5、 山门：设计人：建筑师穆乃西克拉选址：卫城尽西端型制：利用高差处理，使用多立克柱式，无雕饰，符合山门形象6、 胜利神庙设计人：建筑师卡里克特拉选址：卫城山门南侧突出悬崖上型制：列柱式、爱奥尼柱式、较粗壮作用：表现主题，增加卫城西端层次，丰富山门建筑群构图7、 雅典娜神像菲迪亚斯雕刻作用：增强山门、帕提农神庙和伊瑞克先神庙之间的联系，起引导和纪念作用第六节 希腊化时期的建筑一、 希腊化时期的建筑特征及实例1、由于马其顿帝国的扩张，使希腊奴隶制经济突破了古典时期城邦制的局限，手工业和商业有了很大发展，促进了建筑业的进步。新增了建筑类型：港口、旅馆、广场出现了第一个城市规划希波丹姆规划形式（米利都城、普南/普利安民城）另：埃比道拉斯剧场（古典晚期）无立面，建在自然坡地上，座位下有陶瓮便于传声阿索思广场戴奥民索斯广场2、 对西方（希腊）建筑传统和东方（埃及、两河等）建筑形式的融合实例：a、宙斯祭坛：对称布局，大台阶，强化轴线（古埃及），柱廊（古希腊）比例不当，基座浮雕动态感过强 B、列雪格拉德音乐纪念亭杰作3、 对建筑细部缺乏严谨推敲，对装饰无节制，艺术水准下降实例：雅典风塔 科林斯柱式 宙斯祭坛第四章 古罗马建筑一、 背景1、地理地质：多陶土、大理石、火山灰2、社会形态：奴隶共和制（三角图贵族、自由民、奴隶）二、 建筑史断代1、 伊特鲁里亚时期仅限于意大利半岛，有了初步的砖石加工能力，使用拱券2、 共和时期代表建筑：剧场、角斗场、浴场、神庙、公寓、输水道、巴西利卡3、 帝国时期代表建筑：大型公共建筑和纪念性建筑 广场、凯旋门、记功柱三、 建筑概况1、城市（1）类型：城政中心：罗马、亚历山大商港：巴尔米拉军事要塞：提姆加德修养型城市：庞贝城（2） 规模：人口一般2.55万罗马城150万人（3） 城市设施：道路、供水系统水道桥2、 建筑类型：（1）享受型：剧场、角斗场、浴场（2）纪念型：政治性广场、纪功柱、凯旋门（3）政治型：法院、议会大厅（4）世俗生活型：世俗性广场、公寓式住宅、府邸、别墅、花园3、 材料与结构：木、石、火山灰；拱券、穹顶4、 拱券、柱式及组合（1）古罗马五种柱式（总体特征、基座、细长比、尺度大）A.塔斯干古罗马传统柱式，细长比1:7，柱身无槽B.多立克1:8 有柱础，柱头更细致C.爱奥尼1:9，柱头为工整直线D.科林斯1:10E.组合式1:10柱头卷涡+花篮（2）柱的组合列柱、壁柱、倚柱、巨柱、叠柱（3） 拱券及其组合筒形拱（墙承重）、交叉拱（柱承重）、多拱组合（4） 拱券与柱式的组合连续券：柱承重，券脚落在柱子上 券柱式：柱（壁柱）不承重，仅起装饰作用，实则墙承重四、 古罗马建筑的成就与特征1、 技术上：古罗马形成了质的飞跃 建材天然水泥 建筑结构多拱组合，适应了大空间 施工技术起重运输机械、分段浇注法2、空间创造上：完成了外部空间单一内部空间多空间组合的发展3、建筑艺术上：继承和发展了古希腊柱式为基础的建筑构图，并将之以拱券结合，但为适应贵族的奢华生活，对建筑愈加装饰。古希腊式的典雅风格，到了古罗马时期变得细致、华丽而肤浅。4、解决了大体量建筑及其组群问题。5、形成了成熟的建筑理论，建筑十书奠定了西方建筑科学基础。第二节 古罗马公共建筑一、 神庙1、 一般特征：高贵性 建筑特征：高台阶、大门厅、较大的室内空间2、 实例：罗马万神庙跨度：43.43m穹顶：跨度=高度 集中体现了古罗马技术成就空间：静态、封闭、无导向、超人体尺度造型：考虑到内外部观看需要，使用科林斯柱式门廊，上用浮石（轻骨料）使重心下降，墙上薄下厚，顶端开洞d=8.9m，内有五层凹格，为了减轻自重和尺度变化。二、 剧场、角斗场、赛车场1、 剧场型制 古希腊 希腊化 古罗马依山而建 依山而建 平底上建，使用拱券背部向自然开场 后部化妆室 人造背景与化妆室2、 罗马大角斗场时间：建于7080年，罗马帝国强大标志选址：尼禄“金殿”型制:椭圆形平面功能：中央表演区、60排座位、分5区、80个出入口、地下室空间：超人体尺度、封闭、无向导立面对比手法：圆方、明暗、凹凸、虚实叠柱式的使用：科林斯方壁柱、混合爱奥尼、塔斯干结构复杂：交叉拱券三、 浴场1、定义：集沐浴、社交、文体、商业活动于一体的大型公共建筑，公共活动场所。2、型制： 希腊化和罗马共和时期 罗马帝国时期 规模小 规模大 平面不对称 附属用房设置在地下室，趋向轴对称3、 实例卡拉卡拉浴场时间：211217年造，可供1600人同时使用建筑布局：一组庞大的建筑群，中央为主体建筑，内部完全对称布局结构：主体建筑是古罗马拱券结构最高技术之一，梁柱和拱券并用。空间形式：空间简洁而多变，层次丰富而统一，空间序列抑扬顿挫。四、巴西利卡1、定义：古罗马时期用于法庭，交易所等的一种长方形大厅式建筑。2、结构：多拱组合，中央十字拱，两侧筒形拱。3、空间：长宽比2:1，柱厅和侧间有夹层第三节 古罗马的纪念性建筑一、 凯旋门1、定义：用于炫耀对外侵略战争胜利的纪念物，常位于广场入口、街道口2、型制：单门洞、三门洞3、实例：泰塔斯凯旋门单门洞、组合柱式、罗马现存最早实例二、 广场图拉真广场（入口为凯旋门）：中轴对称，纵深序列布局；体现东方特点；手法丰富，中心突出；空间形状的拓扑对比；纪功柱采用完整三段式。第四节 建筑十书一、时间作者：维特鲁威，建筑师兼工程师。采用书信体。二、理论来源：1、摹仿论2、人本主义思想3、毕达哥拉斯学派三、意义：1、奠定了西方建筑科学基础，提出了“实用”“坚固”“美观”三原则2、继承了毕达哥拉斯学派的“美在和谐”学说，具体分析了神庙比例3、将亚里士多德的类型法移植到了建筑上， 提出了建筑的性格类型理论关于拱券：1、维特鲁威时期，罗马拱券技术未发展到顶峰2、建筑十书多次谈到拱券3、为了逢迎奥古斯都，维特鲁威能如实介绍共和末期拱券新技术的成就。另，中世纪建筑总论一、 史前 古典 中世纪 文艺复兴 近现代 原始社会奴隶社会 封建社会 资本主义社会二、中世纪建筑史主要内容1、拜占庭建筑创造集中制型制2、西欧中世纪建筑（1）早期基督教建筑大多为木构架，教堂形制形成（2）罗马风建筑出现大的庄园、修道院，砖石、拱券建筑（3）哥特建筑城市、教堂；尖券扶壁制3、 中古伊斯兰建筑：热烈、奔放第五章 拜占庭建筑第一节 概况一、 背景1、地理：以小亚细亚为中心，周围辐射一个大地区2、社会文化：以基督教为主题，政教合一的整体，由古罗马过渡而来，较多的保留了古罗马古希腊传统文化。二、拜占庭建筑史分期1、前期兴盛时期按古罗马城建设，建筑：城墙、城门、宫殿、广场、输水道、蓄水池，教堂越来越大，越来越华丽2、 中期建筑及其规模减小，注重装饰3、 后期建筑不多，没有新创造，后来大多破损三、建筑特点1、建筑传统：保留有古典文化传统，又受到东方文明的影响。2、社会背景：政教合一的整体使建筑既要表现出王权的威严庄重，采用集中型制，又要传达出宗教建筑的神秘气氛，不免程式化。3、结构：形成帆拱鼓座穹顶体系，柱承重，复合空间，集中构图，复杂多变的平衡体系。4、空间：将古罗马静态、无导向的空间转化为有导向的空间，空间大，结构轻，券高大，柱细长，上升感高。5、材料：因缺少木石，善用砖和马赛克6、装饰：外部不做装饰，以适应基督教教义，但内部有复杂装饰，采用：壁画、线描、取消线脚第二节 拜占庭建筑实例及其影响一、圣索菲亚大教堂时间：建于查士丁尼时期结构体系：成熟的结构体系，经验型受力分析，采用帆拱鼓座穹顶体系和多拱组合空间型制：统一集中而不曲折多变的外部空间，内部朴实，外部华丽二、 拜占庭建筑的影响1、西欧（1）希腊十字型制教堂标准形制之一，四臂并长（2） 威尼斯，圣马可广场十字形平面，采用帆拱体系，艺术特征：穹顶趋于饱满，通过拱券统一构图 ，外部装饰华贵2、俄罗斯（1）实例：华西里帕拉仁诺教堂帐篷顶，洋葱顶；华美、活泼、欢乐的气氛（1） 特征：东欧的希腊十字形教堂新特征 穹顶的外轮廓饱满战盔式，洋葱式，鼓座高，穹顶成簇，以中央穹顶统一全局第六章 西欧中世纪建筑第一节 早期基督教建筑一、 定义：同拜占庭建筑同时发展起来的，包括罗马帝国迁都君士坦丁堡后的帝国西部，分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡以后长达300多年西欧封建割据混战时期的建筑，类型主要为基督教堂。二、背景：封建割据，小国寡民，生产力低下，社会落后三、 建筑特点1、建筑类型：教堂、修道院2、建筑技术材料：罗马建筑废墟、石柱、木构架3、型制：巴西利卡拉丁十字型制四、 实例：圣彼得堡教堂第二节 罗马风建筑一、定义：西欧封建割据时期的建筑风格，继承了古罗马的砖石技术和拱券技术，建材大多来源于古罗马废墟，形式上略有古罗马风格但远远不及。二、 背景：圣战热、圣朝热三、 罗马风建筑特征：1、继承了古罗马的砖石技术、圆券、早期基督教堂的巴西利卡或拉丁十字平面2、墙体厚重，很少开窗，有沉重感，体现防御性，教堂是基督棺木的象征，并使用不起结构作用的盲券3、对柱式一类古典要素不重视，艺术效果取决于骨架4、将早期基督教时期的前院去掉第三节 哥特建筑（丑陋、野蛮）一、 定义：西欧封建社会盛期封建经济占主导地位的时期的建筑。实现在古罗马拱券、柱式、拱券框架化的第二次飞跃。二、 背景：分散的封建割据，产生以城市为中心的市民社会。 城市文化特征，拥有基督教的形式，但内容有较强的人文主义。 宗教美学观的改变：教堂世俗化三、 建筑概况：1、 西欧封建城市建设（1）三大起源类型：军事要塞型、封建城堡型、商业交通型（2）选址与发展：城市选在易守难攻之处，后期突破城墙发展（3）道路以环状和放射状为主（以教堂和官场为中心），后期也有方格网状（4）教堂建筑与广场占据城市中心，广场采用封闭构图（5）分为若干教区，住宅与手工作坊或店铺相结合（6）丰富的城市景观，充分利用城市的至高点，河湖水面和自然景色，具有亲切感（7）弯曲的街道既挡东风，防夏晒拥有多变的视觉效果（8）城市空间特色：封闭、防御性强、密度高、街道狭窄、中心感强，自然环境和人文环境相协调（9）实例：法国卡尔卡松城2、 结构元素（1）骨架券（1）尖券：减少侧推力，改变空间，产生向上动势（神秘深层感）（1）飞扶壁：凌空越过侧廓上方将墙体所受到的力传递到离此有一定距离的墩柱上（1）束柱：3、装饰元素：彩色玻璃、石雕4、教堂形制的演变和发展木构架 交叉拱顶 尖券扶壁制早期基督教 罗马风 哥特5、 教堂的建筑差异哥特教堂罗马风结构形式轻盈、飞扶壁、结构暴露在外、不稳固稳固受力方式尖券、飞扶壁侧厅抵中厅拱券表现形式尖券半圆券、盲券开窗大小大小性格阴郁恐怖、棺木象征、宗教活动场地教徒建造天堂象征、市民活动中心、城市纪念碑、象征自主和自制工匠建造四、 法国哥特教堂1、起源:圣丹尼教堂交叉拱、彩色玻璃窗2、演变历程12世纪早期风格辐射式风格（高度直线）火焰式风格（违反结构的曲线）3、 特征（1）采用巴西利卡拉丁十字型制，但两翼收缩（2）圣坛处放射状排列小礼拜堂，且脱离厚重承重墙体（3）西立面分三段：三个透视门、玫瑰窗、一对钟塔（4）平面十字交叉处有小尖塔（可无）4、 实例（1）圣丹尼教堂皇家教堂，第一座哥特式建筑，最早在圣坛部分使用尖券（2）巴黎圣母院典例与其相比沙特尔大教堂：塔楼呈尖塔状兰斯主教堂：两翼收缩更大，几乎没有水平划分，透视门上加了尖拱亚眠主教堂：轻、瘦、没有连续墙，使用小尖塔五、 其他国家哥特教堂英国1、起源：坎茨博雷主教堂2、演进：早起风格 盛世风格 垂直式风格3、特征（1）多处于乡村，西立面次要，以中央尖塔统一构图（2）体型变化多，有时有两个侧翼（3）方形圣堂4、实例：索尔兹博主教堂六、 意大利1、 特征：（1）未真正接受哥特建筑，仍受不少影响（2）西立面无明显钟塔（3）巴西利卡型制明显2、实例：米兰主教堂小尖塔仅为装饰，八边形拱顶七、德国1、特征：（1）水平线很弱，几乎没有；垂直线密而突出（2）侧厅很高2、实例：科隆主教堂有两个侧廊八、 西方古典教堂小结平面形式结构特点内部空间外观光线象征意义风格集中式复合空间帆拱、穹顶水平与竖向接近集中式悬浮、光感控制、上帝在天堂拜占庭第七章 中古伊斯兰建筑第一节 概况一、背景1、社会历史：源于中东2、文化特征：融合各地区成果，形成自身强烈特征 文化来源：埃及西亚文化、西方古典文化、拜占庭文化结合加上宗教3、科学：几何学、代数学、医学、文学艺术4、意识形态：强大的政教合一整体，控制社会生活所有方面二、建筑特征1、受地方文化影响很深例：邦克楼体现地方文化影响，不同地区，不同形式（1）伊拉克：盘旋上升（2）埃及：砖石结构2、礼拜寺型制：有穹顶覆盖的巴西利卡式和集中式3、重视装饰，从材料到手法都极其丰富，拱券也有装饰，主要以植物为对象4、伊斯兰建筑时间和地理跨度都很广三、 实例（1） 西亚、阿拉伯克尔白殿（麦加）伊斯兰第一圣寺圣岩寺集中式礼拜寺的代表，八边形平面萨马杜大礼拜寺（伊拉克）邦克楼有古观象台遗风（2） 西班牙科尔多瓦大礼拜寺世界上最大的礼拜寺之一，经历多次扩建，多种装饰拱券应用风标塔符合基督教钟塔外观，没有向上动势，细部装饰为伊斯兰教风格阿尔罕布拉宫（3） 埃及伊本土伦礼拜寺内院回廊式在礼拜寺的代表苏丹哈桑礼拜寺集中式，高度大于穹顶，反弯点（4） 土耳其伊斯坦布尔，阿赫默德一世礼拜寺：模仿圣索菲亚大教堂（5） 印度泰姬玛哈陵：简洁、单纯；100平米见方5m高台；集中式，四个立面相同；中心性，纪念性；用红砂岩文艺复兴时期建筑总论一、概念二、社会文化因素三、文艺复兴时期建筑断代史文艺复兴建筑巴洛克建筑古典主义建筑第十章 文艺复兴建筑第一节 概况一、 始末（1）初期 弗罗伦萨 伯努乃列斯基弗罗伦萨主教堂穹顶 阿尔伯蒂论建筑（2）盛期 罗马伯拉孟特坦比哀多小教堂圣彼得大教堂的建造（3）晚期 威尼斯、热那 尚有余温 米开朗基罗巴洛克帕拉第奥古典主义二、 特征（1）重新启用了古希腊、古罗马的建筑语汇，用以反对哥特式建筑语汇，恢复与发展了以古希腊建筑柱式为基础的设计方法，强调建筑作品精确性（2）推动了建筑科技的发展，文艺复兴同时也是一次科学技术的复兴 画法几何、透视学、建筑制图；建筑师成为职业；建筑教育（3）以人本主义思想代替宗教神学，建筑中心从教堂转移向府邸、别墅、市政厅等世俗性建筑，风格一改哥特式的强烈动势，尺度宜人和谐，追求水平和垂直方向上的平衡。（4）思想解放，建筑理论繁荣，出现了理论研究的团体。第二节 文艺复兴时期著名建筑师及作品一、 伯努乃列斯基主要建筑活动：杰出的雕刻家、工艺家、文艺复兴古典建筑第一人历史地位和建筑风格：大胆使用建筑语汇；恢复了以柱式为基础的的设计方法；作品轻快、明朗、简洁、典雅代表作品：弗罗伦萨主教堂冲破思想上的束缚 结构进步 丰富城市形象 标志文艺复兴开始 育婴院：科林斯柱式，连续券 巴齐礼拜堂：凯旋门构图，形式上的革命性，穹顶统一构图，完整性二、阿尔伯蒂主要建筑活动：著名建筑师、理论家历史地位和建筑风格：风格古朴凝重，具有古典建筑的厚重感和质量；著作论建筑首次将建筑技术与艺术作为两个既有区别又有联系的门类研究。代表作品：鲁兰齐府邸三、伯拉孟特主要建筑活动：文艺复兴时期奠基人历史地位和建筑风格：代表作品：圣彼得大教堂 坦比哀多小教堂：十六世纪的帕提农，标志文艺复兴盛期的开始 双层塔式构图，两个圆形穹顶，下层柱廊，没有内部空间，外观典雅，构图精美，精神价值超过使用功能。四、米开朗琪罗主要建筑活动：雕刻家、画家、建筑师、文艺复兴三杰历史地位和建筑风格：夸张的动态感，突出的体积感，巴洛克之父，为表达某种情绪往往不顾结构逻辑。代表作品：圣彼得大教堂主体部分五、帕拉第奥主要建筑活动：文艺复兴著名建筑师、理论家历史地位和建筑风格：著作建筑四书代表作品：维琴察的巴西利卡帕拉第奥母题 维琴察的圆厅别墅内部功能屈从于外部形式，四个立面大体对称，中心对称，圆厅落在中间，无完整墙壁，立面为三角形山花和6根爱奥尼柱。六、维尼奥拉主要建筑活动：文艺复兴晚期建筑师、理论家历史地位和建筑风格：五种柱式规范学院派基本教材代表作品：耶稣会教堂有第一座巴洛克建筑之称，巴西利卡平面，略呈十字第三节 文艺复兴时期的城市建设一、理想城市研究维特鲁威八边形构图费拉瑞特理想城市：菱形堡垒斯卡莫奇理想城市方案，方格网式布局，注重内部，中心广场二、 城市建设活动的特点1、科学合理化的设想，实施少2、改建活动由细节开始，逐步扩大到环境3、大型世俗建筑逐步取代宗教建筑成为城市主要景观三、广场：第八章 1、类型：综合性广场、纪念性广场（圣马可广场、圣彼得大教堂）、装饰性广场、交通性广场（凯旋门广场）、休闲性广场2、形式：长方形、梯形、圆形、椭圆形3、广场与雕塑：位于中轴线中心使任何一个空间都不够大，不能用于集会 位于广场一侧生活性广场做法四、城市改建实例圣马可广场1、位于圣彼得大教堂前2、是文艺复兴晚期艺术中心3、广场构成：主广场、次广场、小广场（三个梯形复合）4、主要建筑：总督府（中世纪建筑风格）、大钟塔（哥特式）、圣马可教堂（拜占庭）、老市政厅、圣马可图书馆、新市政厅（文艺复兴）、对面小岛上钟塔、教堂5、艺术特色： 重复使用梯