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明代时大彬制紫砂壶探究

文亮 / 文
明万历年间宜兴陶人时大彬（1573—1648），号少山，为紫砂壶鼻祖供春的壶艺传人。他在紫砂的泥色、形制、技法和铭刻方面都有极高的造诣，确立了泥片和镶接凭空成型的紫砂高难度技术体系。其不仅享有中国紫砂艺术“一代宗匠”之称号，而且还是华夏紫砂发展史上里程碑式的人物。尤其是他所制紫砂壶，更是被后人誉为无价之宝、无法超越的“时壶”。中国古代著名茶学、佛学和紫砂评论家周高起（1596—1645），在其所书《阳羡茗壶系》中曾经赞言“明代良陶让一时”，即指时大彬制紫砂壶。
时大彬制紫砂壶的风格特征研究
时大彬的早期制壶，朴雅精致，独具一格，常喜仿明代正德、嘉靖年间砂壶名艺人龚春所创的供春样式，但并非照抄照搬，[来自wwW.lw5u.CoM]而是推陈出新。如高9厘米，宽12厘米，香港茶具文物馆藏仿供春龙带壶（图1）。此壶整体呈浅褐色，圆形鼓腹，腹上渐敛。起凸圆盖，扁圆钮。平底，流弯且长，口朝天，把手体圆。它造型简单大方，古朴典雅，为中国紫砂早期制壶中，几何形圆器与筋纹器相结合的完美成功之作。
根据明朝当时的饮茶风尚，时大彬后期又改制小而扁的壶。如高6.2厘米，口径9.8厘米，现藏于上海博物馆的虚扁壶（图2）。此壶朴致凝重，小巧玲珑，形虽扁小但刚柔相济、气度高昂。小巧的嘴和小圆把配置壶体，端庄秀美。器型线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧之中。泥质为粗而不糙、豪气盎然的调砂，反映了紫砂特有的肌理效果。此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型，亦为几何形体造型的中国早期紫砂壶代表“神品”。
时大彬制紫砂壶以素面素心的“光货”为主，光素无纹，多无绘画装饰，少有诗文铭刻，仅有少数作品于器盖上做贴花装饰。而且壶体高度不超过20厘米，壶盖与壶口紧密无隙，壶之大小以中型数量为多，以此呈现紫砂壶的色彩之美。如黄健亮、黄怡嘉主编，1999年台湾唐人工艺出版社《荆溪紫砂器》一书中，所录高9厘米、宽12.8厘米的圈钮壶（图3）。时大彬制壶的形制，有圆壶、执壶、提梁、僧帽以及六方、八角、方扁等几十种经典壶式，历代不乏珍藏者。其一生创作虽多，但每有新作，稍不如意就立即毁弃，可见他创作态度严谨，故而留存的作品极少。
通过整理以上所述，笔者可总结时大彬制紫砂壶的四个风格特征。其一，是改进了供春壶“斫木为模”的制法，确立了紫砂壶泥片镶接成形的成形技法。其二，是采纳了陈继儒等人改大壶为小壶的建议，把文人饮茶习惯和情趣引入壶艺，使其与茶道相结合，将壶艺从此推向了一个新的高度。其三，是别有情趣地开创了古人称为“砂粗质古肌理匀”，在泥料中掺砂的“调砂法”制壶。其四，是不仅制壶形制多种多样，而且首创了方形、圆形壶式，使它们成为紫砂壶的经典造型。
时大彬制紫砂壶的考古发掘整理
笔者作为一名文物工作者，曾研究了三把目前国内出土、有明确纪年和墓志的时大彬制紫砂壶。三把壶造型古朴，工艺精湛，虽无多少图案装饰，更无诗词题记，但“砂粗、质古、肌里匀”的特点却十分突出。
根据三壶文物考古发掘中的墓志或地券砖，笔者推断年代最为久远的，可能是现藏于福建漳浦县博物馆、1987年漳浦县卢瑞峰夫妇合葬墓出土的鼎足盖圆壶（图4）。同时出土的还有万历四十年（1612）墓志。此壶高11厘米，口径7.5厘米。壶体丰满，口底相当，浅圈足，曲流，圆柄。胎体呈砖红色，布满白色砂点。尤其是凸起的圆形盖上又出三戟足的壶盖造型，壶盖可随意旋转放置，三鼎足亦可随意拿捏，使得整壶生气勃勃。此壶还是时大彬借鉴青铜器进行紫砂壶造型设计的首创之作，略向外翘的圆弧形极具活泼、空灵之感。
而文物考古发掘中有确切纪年的，是现存于江苏扬州博物馆、1968年扬州地区江都丁沟乡曹氏墓出土的时大彬六方壶（图5）。同时还发掘了刻有“万历四十四年”（1616）地券砖一方。此壶高11厘米，口径5.7厘米，底径8.5厘米。壶腹、流匀为六方柱形，柄出五棱，口、盖、钮圆形。整个壶体呈赭红色，制作工艺已由打泥片镶身筒成形，有阴刻“大彬”款。此壶的造型虽不够精致，但从侧面却佐证了它为时大彬制早期紫砂壶。更为难得的，是其不仅是有确切纪年的中国最早紫砂方壶，而且是时大彬制紫砂壶之圆器到更复杂之方器的历史见证，从紫砂壶制作工艺角度而言，此壶具有里程碑的意义。
文物考古发掘出的第三把，是现存于江苏省无锡市锡山区文物管理委员会、1984年无锡地区甘露乡华涵莪墓出土的三足如意纹盖壶（图6）。同时出土的有崇祯二年（1629）墓志。此壶高11.3厘米，口径8.4厘米。壶体呈浅褐色，闪烁有浅黄色颗粒。圆形壶身，下承三矮足，四出如意云头纹浅浮雕于盖面，盖钮形状似珠。此壶工艺与现今并无太大区别，功能处理成熟，加工技巧熟练，造型丰满大方，质感、手感俱佳，是明晚期时大彬制紫砂壶的鬼斧神工之作。
时大彬制紫砂壶的鉴辨探讨
由于时大彬被公认为“超越前古”的第一大家，其制紫砂壶到清乾隆年间已视若稀宝、一代珍玩，成为屈指可数的国宝级文物，故在明万历年就有仿品伪作，民国时期的上海甚至还有专门造伪的作坊，使得时大彬制紫砂壶的鉴定困难重重。不过“李鬼”终究斗不过“李逵”，笔者通过多年的研究整理，总结了三大对其去伪存真的鉴辨方法，现在就和大家共同学习探讨一下。
（一）通过古代紫砂文献进行鉴辨
明清时期的紫砂历史文献中，著录的许多资料可作为时大彬制紫砂壶鉴定的参考，并能查出“李鬼”的蛛丝马迹。
1.鉴辨壶泥与铭款可通过《阳羡茗壶系》
明天启年著名学者周高起（1596—1645），在其所著《阳羡茗壶系》中记载时大彬制紫砂壶“或陶土、或杂以砜砂土，诸款具足，诸土色亦俱足”。讲的是虽砂头较粗，但时大彬制紫砂壶的两种壶泥，仍可分为陶土和杂砜砂土。其中用陶土所制的时大彬紫砂壶泥色为赭红，器表细而光滑，不过至今未见有用陶土仿制之器，这点很好判断。而为杂砜砂土的时大彬制紫砂壶，泥色有栗色略带黄、紫褐色两种，则是在陶土中掺和了较粗的砂粒，即与现今同出一辙的“调砂”工艺。就目前所见时大彬制紫砂壶的伪作，壶泥皆为杂砜砂土，且以紫褐色为主。如何去伪存真，可观察器表质感是否呈“石榴皮”状，此为真品与伪作的唯一区别。
《阳羡茗壶系》中，还记载“镌壶款识，即时大彬初倩能书者落墨，用竹刀画之，或以印记，后竟运刀成字，书法闲雅，在《黄庭》、《乐毅》帖间，人不能仿，鉴赏家用以为别”。这里说的是时大彬制紫砂壶的铭款，都是楷书印且无印、款共用。而铭款有带姓名的“时大彬”，亦有只刻名字的“大彬”，还有带记年的“丁未夏日”，以及带堂名的“茶香室”。书中还记载了时大彬制紫砂壶铭款刻制的位置所在：平面壶底的，铭款刻于底面。曲面壶底的，铭款则刻于壶把下的腹体。
2.鉴辨制法与造型可根据《宜兴甍壶记》
江苏泰州出土的时大彬制大圆壶，属时大彬早期制作的大壶，容量达900毫升。其壶底钤印“时大彬于茶香室制”，内容即人名和制壶地，为双刀法依笔划刻。明末清初周容（1619—1679）所著《宜兴甍壶记》中，述其制法为“供春更斫木为模，时悟其法，则又弃模”。可知此壶创作于时大彬的过渡期，壶身上半部以木模拍压，下部拍打成形，内壁则留有木纹印。三十余处弧状指甲痕置于壶内上部，以脂泥粘接嘴、把与壶身。而盖钮气孔则由脂泥堵塞，方便了壶的上下对钻开孔。此为当时及稍后一段时间内，时大彬制紫砂壶的工艺特征之一。
《宜兴甍壶记》中，还记载了“是日主人出时壶二，一提梁卣，一汉觯，俱不失工所言”。这里是指时大彬再传弟子许龙文，所言时大彬制紫砂壶还有仿青铜器的提梁壶和解形壶，并且风格敦雅古穆，做工无可挑剔。书中还提到关于时大彬制紫砂壶的造型，虽千姿百态，无一雷同，但也有异曲同工之妙，无比令人叹为观止。
3.鉴辨器物指纹可依托《扬州画舫录》
清代戏曲作家李斗（？—1817），在其所著《扬州画舫录》一书中曾言“大彬枝指，以柄上拇痕为标识”。同时当代江苏省工艺美术名人潘持平，亦指出江苏泰州出土的时大彬制大圆壶，“壶把上部弯曲处左内侧果然有一指纹，清晰可见”。两者皆反映了时大彬长相奇特，不同常人的一手共有六指。所以我们可用壶柄上时大彬的大拇指指纹，以此作为时大彬制紫砂壶的“特别防伪标志”。不过需要注意的是此法仅可作为鉴别时大彬早期壶作的标识之一。
（二）通过国内馆藏标准器进行鉴辨
标准器，是文物研究部门在文物鉴辨中，最科学、真实、权威、有效的法门。由于我们可以较轻易地利用已知的标准器，通过“比较法”来做出具体的真假对比，故有人云“一部陶瓷史，几乎可以说是一连串的标准器组成”。而时大彬制紫砂壶的传世制作，尽管数量稀少，但国内还是有故宫博物院、南京博物院、上海博物馆等部分博物馆馆藏。笔者现举例如下：
1.时大彬款紫砂胎剔红山水人物图执壶（图7）
壶高13厘米，口径7.8厘米。明万历晚期至天启年间所制。现藏于北京故宫博物院。壶口、盖为圆形，壶的腹、流、柄则都是四方形。鲜艳的朱红色漆层近达3毫米厚度，壶内剔刻多层纹样的人物、山水、树石等图案，同时四面开光。此执壶是清宫仅存的、被文物界所公认的时大彬制紫砂壶，而紫砂作漆器胎骨者亦不多见，弥足珍贵。
2.时大彬款紫砂提梁壶（图8）
壶高20.5厘米，口内径8.3厘采，底径13厘米，口沿厚0.8厘米。现藏于南京博物院。平盖，六棱嘴，半球形壶身，如长虹般的圆环状提梁。紫黑色泥中杂掺粗砂，造型颇具气势，且洗练敦重。此壶雍浑古朴，外观大气，为早期时大彬制紫砂壶。
3.时大彬款紫砂开光方壶（图9）
壶高11.4厘米，口径7.7厘米。现藏于香港茶具文物馆。此壶原料掺杂了名贵的“梨皮”细砂，呈金星点点之状，清新大气。虽为方形造型，却有方中带圆的线条，流畅灵巧。壶之四面向足部稍敛，直线与弧线互相配合，优雅悦目。
4.时大彬款玉兰花瓣壶（图10）
此壶高9厘米，口径12.1厘米。现藏于香港茶具文物馆。此款时大彬制紫砂壶脉络清晰，韵律唯美。不仅是其现存的筋纹器代表作，更是明代紫砂筋纹器的经典。六瓣筋纹构成壶体。以玉兰花的花瓣为造型来源，壶盖与壶身自然垂成一朵玉兰花，设计奇巧。同时花蒂为盖，壶盖为压盖式，玲珑可爱。花瓣与壶身为二重叠压，厚朴端庄。
5.时大彬款紫砂珐琅彩壶（图11）
此壶高10厘米，口径6.5厘米。现藏于山东曲阜孔府。整器制作规范，工艺精湛，雍容华贵。圆体，圆口，曲流，环柄，圆足。宜兴上乘紫砂泥壶胎，通体饰珐琅彩。深浅不一的绒花树叶纹饰壶盖面，红白相间和黄色的吉祥如意图案彩绘壶肩。两面开光的壶体，一面绘有荷花，清香悠远；一面绘有葡萄图案，绵延不断；象征着吉祥如意、富贵荣华。
6.大彬款僧帽壶（图12）
此壶高9.3厘米，横宽9.4厘米。现藏于上海友谊商店。五瓣莲花置于壶身的上部和口沿，正五边形的壶盖，佛珠状的盖钮犹如僧格之顶。壶颈紧接花瓣，犹如帽沿。整器刚健挺拔，神韵自若，棱角分明，线条流畅，活像一顶僧帽。
另外时大彬制紫砂壶的传世之作，国外馆藏的还有美国华盛顿市佛里尔美术馆、三藩市亚洲美术馆等等。根据业内专家介绍，有明确纪年款的，其总数不会超过二十件。
（三）通过紫砂壶的款识进行鉴辨
笔者经过历年来的阅历和经验，总结出时大彬制紫砂壶的款识鉴辨，可利用“不能定真，可以辨伪”的原则。前者是指一件像时大彬制紫砂壶的刻款，即便看起来没有问题，但因为款识造假相对容易，是造假者的法宝之一，所以仍不能据此将其断定为真品。我们必须在鉴辨的同时，观察和结合其砂料、造型、做工等情况，才能得出初步结论。而后者是指一件像时大彬制紫砂壶的刻款，如果和时大彬的字体、风格好笔触等不相符，我们就能够马上判断其必是伪作。
1.可根据考古发掘的三壶款识进行对比
早期的时大彬制紫砂壶一般无款，其款识在明晚期才出现。刻款一般为作者名，即“大彬”或“时大彬制”；且落款位置随意性较大，有的在壶底，有的在底与柄之间的空隙处，并没有统一的部位；而功力非一般人能所及的字体，则界于楷书中的欧体和柳体之间。而以上这些款识特征，在《扬州画舫录》卷四中均有记载。
上世纪60-80年代出土的三把时大彬制紫砂壶，是通过文物考古发掘得知的、中国最早有款识的紫砂壶。其中1968年江苏扬州曹氏墓出土的六方壶，处于底足流和柄的对应线位置上，落有“大彬”二字的楷书阴刻款（图13）。1984年江苏无锡华氏墓出土的三足如意纹盖壶，处于壶把下方和足钉之间的位置上，也落有“大彬”二字楷书刻款（图14）。而1987年福建漳浦卢氏墓出土的鼎足盖圆壶，“时大彬制”四字楷书刻款则处于壶的底部位置（图15）。以上三把时大彬制紫砂壶，基本反映了明末清初紫砂壶落款的现象，即刀刻仅有姓名款，内容简单。我们可据此进行款识对比。
2.可通过国内馆藏品的款识进行比较
笔者在本文中，曾经介绍的七把国内馆藏时大彬制紫砂壶，其上皆有款识。我们可以通过这些标准器，来进行款识鉴辨。其中香港茶具文物馆藏仿供春龙带壶，底刻“大彬仿供春式”六字楷书款（图16）。上海博物馆藏虚扁壶，壶底刻有铁划银钩、笔力遒劲的“源远堂藏大彬制”七字楷书款，艺趣盎然。南京博物院藏提梁壶，楷书“大彬”二字刻于子口外侧，同时还见篆书“天香阁”三字阴文印一方。香港茶具博物馆藏紫砂开光方壶，“时大彬制于三友居”八字楷书款刻于壶底，其中的“三友居”为时大彬的斋名或作坊雅号。香港茶具文物馆藏玉兰花六瓣壶，壶底有“万历丁酉春时大彬制”九字楷书，即明万历二十五年（1597）刻款。另外还有山东曲阜孔府藏紫砂珐琅彩壶，壶底带“时大彬制”四字篆书刻款。以及上海友谊商店藏僧帽壶，壶底带“生莲居大彬”五字楷书刻款。
3.可通过相关学术文献进行款识鉴辨
对于时大彬制紫砂壶的款识鉴辨，笔者认为还可以借鉴相关的学术文献。如当代中国工艺美术大师徐秀棠，其在所著的《中国紫砂》中曾记载时大彬制壶的壶身铭有“江上清风，山中明月丁丑年大彬”。当代紫砂陶艺大师潘春芳，在其编著的《砂壶集》第335页，记载了时大彬制壶底款有“万历丁酉春时大彬制”。 而诸如《荆溪紫砂器》等类的书籍，亦收录了时大彬制圈钮壶，底有“万历己酉时大彬制”八字楷书刻款。
由于学识尚浅、阅历不深、以上笔者有关时大彬制紫砂壶的研究，观点可能还有不正之处，敬请读者批评指正。

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