古筝教案-《渔舟唱晚》4课时教学文稿.doc

古筝教案 渔舟唱晚4课时精品文档湖南涉外经济学院音乐学部教案（分页）授 课 对 象欧阳胜蓝 彭怡雯课 时 安 排4教 学 目 的要 求1、学习泛音演奏技巧2、学习古筝名曲渔舟唱晚教 学 重 点难 点1、学习古筝名曲渔舟唱晚，认真体会曲中所要表达的思想感情和意境。2、学习泛音的演奏技巧教 学 内 容教学方法与 手 段一 、检查作业 1 琶音练习 扬娜妮古筝教程P71和弦游戏 2 双食点奏练习 扬娜妮古筝教程P60小熊打鼓 3 摇指练习 音阶练习 4 背弹乐曲上楼二、泛音 1 奏法 ：左手食指或者中指浮按在发音弦段二分之一的泛音点处后，右手弹弦而得泛音。这里请注意左手的按弦法：当左手一浮按上弦，就如同被烫似的立即离去，或是用右手掌的右侧浮按在发音弦段二分之一的泛音点处，用右手食指弹弦而得泛音。 2 注意：初练时可在发出泛音的琴弦上标出泛音点，以保证准确地弹奏出泛音，弹奏时，左右手要配合好，左手虚按在弦上，右手要弹得有力。三、乐曲渔舟唱晚 1 乐曲简介 渔舟唱晚是由娄树华创作，曹正译订的一首著名古筝独奏曲，是古筝弹奏者的必修曲目之一。这首曲子的曲调是根据渔翁乐曲调发展变化改编而来。全曲始终贯穿着“工尺上”，“工尺上四合”这一核心旋律，但在句式段落的结构安排上有很多新的变化，使此曲曲式简练而严谨。这首曲子先后被改编成民乐合奏曲，古筝二胡重奏曲以及小提琴独奏曲等。 此曲曲调优美，如蓝天上的行云，似山涧中的流水；节奏感强，快慢强弱对比强烈，音乐效果明显，表现力突出，音乐形象鲜明。渔舟唱晚慢板舒缓缠绵，如歌似唱，优美抒情，活画出一幅夕阳西下，波澜不惊；快板急骤而有序，如波浪起伏，似破水飞舟，刻画出一幅头戴斗笠，身披蓑衣的渔翁捕鱼的动感十足的图画。乐曲高潮之后，更是别有洞天，含蓄轻柔的结尾，把人们带到深远的意境中。晚霞映照着碧波，老翁满载而归，晚霞把他那饱经风霜的脸映的通红。 2 曲式分析 此曲可分为三个部分，六个演奏乐段。 第一乐段和第二乐段为全曲的第一部分。第一乐段为慢板，八度抓轻柔地引出富于歌唱性的优美动听，悠扬悦耳的旋律，展现出诗情画意湖光山色的景象。乐曲一开始，浑厚深沉，具有空间感的八度和声好象揭开了覆盖在一幅古画上的薄纱。稍有跳动感的节奏，好象是微微的波浪在不断摇晃着小船，几处花音虽然不多，但是却带给人身临其境的感觉，好象自己置身于渔船之上。上滑音和下滑音的结合运用，如同一艘渔船摇摆而来。在第一个小节的八度抓属于长音抓，弹奏时拇指和中指的抓奏力度要一致，抓奏时，应该充分发挥腕部的带动作用，起腕动作要明显，抓弦结束后提腕可以稍高一点，腕部带动手布向左上方适当运动，运动停止时，手的位置不能越过身体中线，高度应该低于下颌。下滑音的弹奏，要按照下滑音技巧的弹奏要领来弹奏，将起音，过渡音，止音三者关系处理好，弹奏出标准规范的上滑音，滑弦动作要果断，应该一次到位，不要第二次运众下按找音差。 第二乐段整体的节奏感有所增强，但是要注意整体的弹奏速度还是没有变化，每一拍所占的时间和前面是一样的。在此乐段中花音的弹奏要注意，一般性要求是要奏得清脆明亮，连贯流畅，注意和前后抹音的衔接。 第三，四乐段为全曲的第二部分。此部分过渡句结束后，便不断地出现摸进变化的节奏音型，并以欢快活泼的节奏推进旋律的不断发展，形象地描绘出荡桨声，摇撸声和浪花飞溅声，随着摸进音型的压缩，速度加快，加上古筝各种技法的运用，描绘了渔舟靠岸，岸上欢腾的场面。对称的结构相同的乐句描绘了动感的画面。 第三乐段是双手演奏乐段，这一乐段根据弹奏技巧的不同可分为两部分，一部分的主要弹奏方法是右手食指连抹，左手抹勾；另一部分的主要弹奏方法是右手食指连抹托勾，左手食指上行刮奏。前一部分的右手食指连抹和左手托勾弹奏。右手连抹技巧的正确运用，连抹音要纯净，这就要求演奏者在触弦时注意尽量做到假甲与筝弦的正面接触，这样可以使筝弦的振动合理化，有效减少由于假甲触弦角度不合适所产生的杂音。在左手托勾演奏时，要注意，在演奏本曲时，左手是不戴假甲的，用肉指弹奏出的音乐效果温柔敦厚，具有长者之风，正好与乐曲的风格相一致。 第四乐段是连续的勾托劈花弹奏。此乐段的每小节都是右手先用中指和拇指进行勾托劈弹奏，然后用拇指弹奏下行花指，此段演奏是要注意以下几个问题： 一是强弱的处理。要有力度，明显地弹奏出强弱音，弹奏出恢弘的乐曲气势。 二是花音的弹奏。要弹的清晰明亮，连贯流畅，适当变化花指弹奏位置，进行音色对比。 三是速度的变化。第一遍大概在每小节30拍左右，然后加快，第二遍要在保证音乐效果的前提下将速度加到演奏者自身的极限。注意这种变化是渐快而不是突快，速度的变化要自然和谐，不要生硬。 四是滑弦技巧的运用。首先要避免花指触及正在进行滑弦的音，其次是在快速弹奏时，要注意到滑音本身的组成部分已经有所改变。 五是腕部的利用。只有充分的发挥腕部的弹奏作用，才可以获的较快的速度。 第五乐段是全曲的最后一个部分，即尾声乐段。，此乐段的左右手交替刮奏和优美抒情慢板弹奏，既突出了古筝的特有韵味，有展现了乐曲内容，甚至给人以视觉的冲击。在弹奏此乐段时要注意以下的几个问题： 一是连续下滑音的弹奏，这一段出现了六个上滑音，弹奏时要注意滑音要领，突出上滑音效果。 二是弹奏位置的变化，要注意按规律不断的变化弹弦位置，造成音色对比。 三是三连音的弹奏，要奏的轻柔美妙而含蓄，音值要准确。 四、重点和难点 下滑音颤音-这个技法比较难掌握，但是韵味非常独特，可以看作是全曲相当重要的一个难点，演奏者不但需要有一定的弹奏基本功。还需要准确理解此处音的具体组成。在实际演奏中，这一系列技术动作应在很短的时间内完成，浑然一体，奏出乐曲所要求的音乐效果，即变音下回滑颤音的音乐效果。 三连音的弹奏-要注意三连音整体时值和各音时值的准确以及与后续音的衔接。在节奏的把握上要体现出一体感，突出轻盈优美的特点，要想奏出这种轻盈优美的音乐效果，首先要将手腕拱起，保持搭桥状，然后尽量用假甲尖部来弹奏，并且严格保证利用假甲平面来触弦。示范演奏与DVD欣赏布置作业 1 泛音练习 用音阶练习此技法 2 摇指练习 扬娜妮古筝教程P154云梯 3 练习渔舟唱晚备注：收集于网络，如有侵权请联系管理员删除