外国建筑史期末重点整理教学文案.doc

外国建筑史期末重点整理精品文档外国建筑史整理一、古埃及金字塔的演化1玛斯塔巴古埃及人特别重视建造陵墓。早在公元前四千纪，陵墓略有收分的长方形台子，在一端入口。不仅有庞大的地下墓室，还在地上用砖造祭祀的厅堂，上下有阶梯或斜坡甬道相连。称为玛斯塔巴。2多层金字塔代表作品：昭塞尔金字塔（建筑师：伊姆赫泰普） 麦登金字塔（建于第三王朝末期） 达舒尔金字塔（建于公元前2723年）特点：1、阶台形，分为6层；2、形式和风格上简练稳定，发展为形体单纯的纪念碑；3、适应石材的特性和加工条件；4、与自然环境十分协调。3成熟阶段代表作品：吉萨金字塔群（胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔）公元前三千纪中叶，在离首都孟斐斯不远的吉萨造了第四王朝三位皇帝的3座相邻金字塔，形成了一个完整的群体。特点：1、形式极其单纯，完全采用简洁的几何形；2、金字塔更加高大，与其他附属建筑对比强烈，凸显其主体地位；3、石建筑摆脱了对木建筑的模仿，有了自己的形式和风格，纪念性建筑物的典型风格形成。4、注重群体艺术处理。4金字塔的艺术价值金字塔反映了古埃及人的艺术思维是直觉的，原始的，直接取决古埃及的自然和社会特色，与周边的环境十分协调，同时也体现出了古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，以对建筑艺术的深刻理解，及他们利用和改造自然的雄健魄力。峡谷里的陵墓1曼都赫特普三世墓中王国时期，迁都到上埃及底比斯，峡谷狭窄，两侧悬崖峭壁，皇帝门仿效当地贵族的传统，在山岩上凿石窟作为陵墓，利用山岩崇拜来神话皇帝。1、祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体。2、充分利用自然，依悬崖而造，按纵深系列布局。3、内部空间形象的艺术性加强了。4、广泛采用了柱廊形式，建筑有了光影和虚实对比。2哈特什帕苏墓1、规模更大，更加壮丽，同悬崖的结合更紧密；2、彻底拜托了金字塔的形制，新的艺术构思完整了；3、柱廊比例协调；4、建筑艺术的重点处理从外部转向了内部。神庙形制、代表作1形制：1、强调纵轴线。2、两个艺术重点。3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术氛围。2代表作：阿布辛波石窟庙、卡纳克神庙、鲁克索神庙二、 古希腊三种柱式结构及其特点1多立克柱式1、源于意大利、西西里一带寡头制城邦，反映农业寡头贵族的艺术趣味。2、细长比1/5.51/5.75；柱子粗壮宏伟，开间较小（1.2-1.5柱底径），收分明显。3、性格：刚劲、有力、率直、象征男性。4、柱头：是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举。5、横截面，上细下粗，柱身凹槽相交成锋利的棱角。6、装饰：无柱础，只有平淡的柱头。2爱奥尼克柱式1、流行于小亚细亚经济比较先进的共和制城邦里的爱奥尼式，反映从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。2、细长比1/91/10，柱子较纤细轻巧，故开间较宽（2个柱底径），收分不明显。3、性格：精致、典雅、柔和有弹性、象征女性。4、柱头是精巧柔和的涡卷，外廓下垂。5、横截面：上细下粗，凹槽相交成面，凹槽明显增多。6、装饰：有柱础，柱础上有圆形石盘，重视雕饰。3科林斯柱式外形：柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如一颗旺盛的忍冬草，其他各部分与爱奥尼柱式相同。雅典卫城 整个基地位于孤立的山岗上，地形大致平坦，高于四周平地7080m。东西长约280m，南北最宽处约130m。地势陡峭。1雅典卫城的布局1、发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式；2、建筑物的安排顺应地势；3、主要建筑物贴近西、北、南三个边沿，同时照顾山上山下的观赏。4、构图中心为雅典娜铜像，视觉中心为帕提农神庙。2代表建筑：卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙希腊化时期建筑1米利都城西波丹姆斯 1、城市路网采用棋盘式。 2、广场取代了卫城成为城市的中心，周围有神庙、议事厅、商店、体育馆等公共建筑。2埃比道拉斯剧场 1、观众席作半圆形，利用山坡建造，逐排身高， 2、以放射性的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，视线和交通合理。 2、剧场中心后面有化妆室和道具室，外墙就是舞台背景。3帕伽玛的宙斯祭坛 1、形成新的形制，用一圈柱廊把庙宇包围在中央，台阶高大。 2、平面凹形，主体为一圈爱奥尼式柱廊，祭坛在中央。 3、利用基座刻上精美的雕像，宣扬宗教。4阿索斯广场 1、是一个梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭。 2、在广场较宽的一端有庙宇，它只在面对广场的立面上才有柱廊。三、 古罗马拱顶发展历程1筒形拱：一个半筒形的顶覆盖在矩形空间上。2十字拱：十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，有利于大型建筑物内部的采光。3多拱组合：一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒型拱抵住，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。4肋架拱：它的基本原理把拱顶区分为承重部分和围护部分。其做法是：先筑一系列发券，然后在它们之上架设石板。柱式（区别于古希腊、发展）1继承柱式，并与拱券结合起来五种柱式的定型与发展、塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合式。建筑非常重视装饰。2柱式与古罗马建筑的融合（1）柱式与券拱结构的矛盾用柱式去装饰拱券结构，产生了券柱式。将券角直接落在柱子上，产生连续券。（2）柱式与多层建筑的矛盾采用叠柱式，每层柱子的轴线比下层的略向后退，形成比较稳定的构图。采用巨柱式，一个柱式贯穿两层，同叠柱式合用，可以突出重点。（3）柱式与罗马建筑巨大体积之间的矛盾。用雕饰来丰富柱子，增加更过的线脚，丰富层次。在科林斯柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷，形成复合柱头。代表建筑类型特点1建筑的分类：宗教神庙；公共建筑；居住建筑；纪念性建筑2宗教神庙 1、继承了古希腊的庙宇形制，以矩形为主，也有圆庙。 2、大多采用前廊式，前廊进深很大。 3、处在城市建筑群中。代表作：梅宋卡瑞神庙、巴尔贝克神庙、万神庙3公共建筑罗马城的马采鲁斯剧场 1、规模比希腊小 2、不在依山势建造，摆脱自然地形，选址获得自由。 3、形制同希腊晚期的基本一样。 4、声学处理很细致 5、功能、结构和艺术形式已经很成熟。4公共建筑角斗场 1、型制：平面采用椭圆形; 2、功能：功能合理，疏散人流迅速; 3、空间：超人体尺度，建筑形体单纯但不单调. 4、结构：为混凝土筒形拱与放射拱，结构处理井井有条。5公共建筑卡拉卡拉浴场 1、功能完善，形成多用途的建筑群。 2、结构十分出色 ，大厅是横向3间十字拱。 3、内部空间组织简洁多变、开创了内部空间序列的艺术手法。6居住建筑 1、罗马的城市居住建筑大体分两类: 1）沿袭希腊晚期的天井式的或称明厅式的独家住宅。 2）公寓式的集合住宅。代表作品：潘萨府邸、银婚府邸、奥斯蒂亚公寓7纪念性建筑凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在很多城市里建造，常位于城市中心的交通要道上。形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头上有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。代表作品：君士坦丁堡凯旋门、提图斯凯旋门、泰塔斯凯旋门、塞维鲁凯旋门广场的演变1共和时期的广场是市民集会和交易的场所，也是城市的政治活动中心，布局比较自由，内常有一两座与市政或市民有关的庙宇。代表作：罗曼鲁姆广场、庞培中心广场2帝国时期的广场广场成为帝王实行个人崇拜的场所，布局严谨对称，主题建筑尝试一座以象征与歌颂皇帝的神庙。代表作：奈乏广场、恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场组成的广场建筑群3巴西利卡（帝国广场建筑群图拉真广场）一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。1）平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。2）大厅被两排或四排柱子分为三或五部分，中间中厅宽且高，两侧侧廊狭而低，通常有夹层。四、 中世纪拜占庭建筑的定义 融古希腊和古罗马的建筑风格为一体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就，并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。拜占庭建筑的特点：1从社会背景看，是政教合一的国体，建筑既要表现王权的尊严，又要传达宗教的神秘感、程式化。2从结构看，形成了一套独特的结构体系：“穹顶鼓座帆拱”。3从装饰上来看，教堂外部不作装饰，以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰。（装饰的方法：湿粉画、玻璃马赛克、玻璃镶嵌画、雕刻）4从空间上来看，变古罗马的静态、无导向空间为动态、有导向空间；拜占庭建筑有一种有节奏的扩张感。5总结：建筑类型少，教堂是最主要建筑；融入东西方建筑诸多特色，创造了自己的独特体系，在结构方面、空间装饰等方面成就突出。形制：巴西利卡 集中式 希腊十字式拜占庭建筑的代表作品：圣索菲亚大教堂：（532537年）东正教中心教堂，用来举行重要议典的场所，拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。内部空间：集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步。内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米。穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高。主要特色：结构体系关系明确、层次井然内部空间曲折多变、集中统一装饰效果色彩绚丽、灿烂夺目希腊十字式：拜占庭集中式教堂的一种成熟形制。中央的穹顶和它四面筒形拱成等臂的十字，得名希腊十字式。五、 西欧罗马与哥特建筑罗马风建筑特点继承古罗马的石砌技术、圆券及早期基督教的形制；教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向。墙体坚固厚实、很少开窗，外观沉重；骨架券代替厚拱顶，成为结构构件，使拱顶的砌筑得以分段进行。透视门，对哥特式建筑有一定影响。主要的结构方式为： 中厅（筒形拱）+侧廊（筒形拱） 中厅（十字拱）+侧廊（筒形拱）外墙仍然是连续的承重墙。罗马时期为圆券，哥特时期为尖券 由于墙很后，以至门窗洞很深，所以，洞口向外抹成八字，排上一层层的线脚，借以减轻在门窗洞上暴露出来的墙体的笨重，并增加采光量 代表作品：昂古莱姆主教堂、比萨教堂建筑群、圣埃提安教堂哥特风建筑特点1结构体系使用骨架券作为拱顶的承重结构，其余的填充围护部分见到2530cm。适应各种形状复杂的平面。以尖拱代替罗马风建筑的圆拱。飞扶壁。2装饰 1、束柱：柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。 2、彩色玻璃窗3法国哥特式建筑特点 1）巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩； 2）在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列； 3）西立面的典型形制。4法国哥特式建筑西立面特点 1）一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，山墙檐头上的栏杆，大门都上的龛把三部分联系起来。 2）栏杆和龛之间的中央部分，是玫瑰窗，象征圣母的纯洁。 3）3座门洞，都有周全的几层线脚，刻着成串的圣像。 4）有两个钟塔，平面十字交叉处有尖塔代表作品：巴黎圣母院、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、朗香教堂区别1以尖拱代替罗马风建筑的圆拱从受力上看：尖拱受力更合理，可减小柱的荷载和侧推力；从构图上看：尖拱有向上的动势和一种神秘感；从空间上看：尖拱比圆拱更灵活，拱高相等的情况下，尖拱拱宽可不同。2柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。哥特风在各国代表作米兰主教堂（意大利）科隆大教堂（德国）索尔兹伯里主教堂（英国）兰斯主教堂、亚眠主教堂（法国盛期） 圣德尼教堂、夏特尔主教堂、巴黎圣母院 （法国初期）六、 文艺复兴定义：传统上指14001530年之间，学术或艺术活动的“再生”或“复苏”，这些活动以古典学问和美学模式为基础。简单的说，即指文化艺术的再生。初期1伯努乃列斯基：佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂历史地位与建筑风格1）大胆启用古希腊、古罗马的建筑语汇，成功建造了佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑之先河。2）将一种数学的精确引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学作了开创性的研究。3）以简洁、轻快、纯净、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种趋向之一。2阿尔伯蒂：鲁切拉府邸、圣佛朗采斯哥教堂历史地位与建筑风格1）文艺复兴初期著名建筑师与建筑理论家。2）论建筑完书于1452年，出版于15世纪末文艺复兴时期第一部完整的理论著作；因为成书早，体系完备，直接推动了文艺复兴运动。首次将建筑学分为技术和艺术两个相关又有区别的门类来思考。3文艺复兴建筑的特点重新开始启用古希腊、古罗马的建筑的语汇柱头、券拱、穹顶等。以人文主义思想代替宗教神学，文艺复兴时期将建筑类型的中心从教堂转向府邸、别墅、医院、市政厅等世俗建筑。文艺复兴同时是一次科学技术的复兴，表现在透视学、画法几何的诞生，出现了建筑制图、建筑教育。文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴，出现了一些研究理论的团体，文艺复兴时期艺术家都认为“美在形式”，因而这时期也促进了形式美的研究。盛期伯拉孟特：坦比埃多、圣彼得大教堂米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆门厅、罗马市政广场、圣彼得大教堂穹顶、法尔尼斯府邸第三层拉斐尔：潘道菲尼府邸晚期1帕拉第奥：巴西利卡帕拉第奥母题、圆厅别墅、奥林比克剧场历史地位与建筑风格1）意大利文艺复兴晚期的主要建筑师。2）1570年出版了主要著作建筑四书，包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。3）帕拉第奥对英国建筑的影响较大。2维尼奥拉：耶稣会教堂、尤利亚三世别墅、圣马可广场 历史地位与建筑风格1）意大利晚期文艺复兴的主要建筑师。2）在1562年发表了五中柱式规范。3）对欧洲大陆地区的建筑影响较大。圣马可广场世界上最卓越的建筑群之一，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。1）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑用了统一的母题-券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。5）比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与高低的组合适度。 七、18C-18C下半叶古典主义1概念：18世纪60年代起源于法国，后波及欧美的仿古典的建筑形式。2特征： 1、借用古典的建筑语汇，表现新兴资产阶级理想（自由、平等、博爱），在建筑中，追求雄伟、宏大，较少有神学气息。 2、摒弃了古典主义清规戒律，特别是“横三竖五”构图法，作品更接近古希腊、古罗马原貌。 3、在古典继承上，法国罗马，英、德希腊古典，美国希腊、罗马 4、注重理性、科学性。3代表作品：巴黎万神庙、星形广场凯旋门、军功庙（法国）、大英博物馆、爱丁堡中学（英国）、柏林勃兰登堡门、柏林宫廷剧院（辛克尔、德国）、弗吉尼亚州议会大厦（杰弗逊、拉托伯、美国）浪漫主义1概念：18世纪下半叶起源于英国后波及欧美的文艺思潮，在文学美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小。2特征 1、夸大艺术创造中主观情感的作用； 2、重视中世纪传统，借用中世纪的城堡、哥特建筑语汇，浪漫主义后期也称哥特复兴，其口号回到中世纪； 3、强调回归自然；例：中国园林对西方产生影响； 4、在建筑形式上，尽量延长与现实的距离，除借用中世纪语汇外，还广泛吸收东方（中国、伊斯兰、印度）的建筑形式。3代表作品：封蒂尔修道院、英国国会大厦、布赖顿皇家别墅（英国）折中主义1概念：19世纪20年代起，在欧美盛行的一种建筑思潮。2特征：将传统建筑形式按古典建筑原则拼凑组合，使立面翻新。3代表建筑：巴黎歌剧院、伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心教堂复古主义思潮的历史意义1、开拓了建筑的创造性，探索了新建筑的形式，发展了新建筑的类型；2、热烈地歌颂了当时社会的背景新兴资产阶级，满足了他们的政治目的和要求；3、将建筑艺术的质量又重新提高到一个新的阶段。八、 初期的新建筑运动工艺美术运动（英国）1背景&概念：19世纪50年代，在英国出现的艺术运动，以威廉莫里斯创建工厂，生产手工艺艺术品为开始。工艺美术运动认为艺术家应关心社会，倡导复兴手工艺，表现材料自然质朴的美。2代表人物：英国，罗斯金；英国，莫里斯3学说要点： 1、主张真正的艺术应当“为人民所创造，又为人民服务”； 2、憎恨资本主义制度和现代化大工业，认为机器损害了人的创造性； 3、强调复活中世纪。4代表作品：红屋（韦布）新艺术运动（比利时）1概念：19世纪80年代起源于比利时布鲁塞尔，并活跃于欧美、亚洲的一场艺术和建筑领域的新运动思潮。2代表人物：凡德费尔德3特征： 1、本质上是为艺术而艺术的运动； 2、在工艺与机器方面，致力于复兴手工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺新材料的装饰。 3、在复古与创新方面，突出地反对向任何一个时代模仿和吸收灵感，而工艺美术运动则不然； 4、对于装饰，大多数新艺术运动的艺术家们试图调和结构美和艺术美，装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，尤其是铁花构件。4代表作品：布鲁塞尔都灵路12住宅（奥太，1893年）、路德维希展览馆（慕尼黑）、格拉斯哥艺术学校图书馆（麦金托什、英国）维也纳学派与分离派（维也纳）1概念：19世纪90年代奥地利出现的现代建筑组织。分离派是从维也纳学派中分离出来的，故命名，两个组织的纲领是一致的。2代表人物：维也纳学派瓦格纳；分离派奥尔布里希，霍夫曼3特征： 1、基本工业时代的建筑观只有新工学，才有新建筑、新用途、新材料、新结构，产生新形象； 2、装饰上力求简洁，集中装饰，甚至可以不装饰； 3、反对重复任何历史式样。4代表作品：维也纳邮政储蓄所（瓦格纳）、维也纳分离派展览馆（奥尔布里希）、阿姆斯特丹证券交易所（荷兰、贝尔拉格）、 赫尔辛基火车站（老沙里宁、芬兰）德意志制造联盟（德国）1概念：1907年，德国建筑师、艺术家、工程师、厂商组成的联盟。宗旨：提高德国工业产品质量。2代表作品：德国通用电器公司透平机车间（贝伦斯）、法古斯工厂（格罗皮乌斯和迈尔）、科隆展览会办公楼（格罗皮乌斯）芝加哥学派1概念：19世纪70年代在美国芝加哥城出现的现代建筑运动，对高层建筑做出了有益的探索，是现代建筑在美国的奠基者。2背景 1、城市快速发展，地价飙升； 2、结构和升降梯技术条件已经成熟； 3、1871年芝加哥发生的大火。3代表作品：第一莱特尔大厦、芝加哥家庭保险公司大厦（詹尼）、芝加哥百货公司大厦、会堂大厦、布法罗的信托银行大厦（沙利文）、莫纳德诺克大厦、卡皮托大厦（麦松庙）、里莱斯大厦（伯纳姆与鲁特）赖特的草原式住宅1概念：20世纪初，赖特结合美国西部建筑特点融入其浪漫主义思想，所创造的建筑风格，是赖特“有机建筑”思想的开端。2特征 1）房间减少到最低限度，组成阳光、空气流通和室内灵活统一的空间； 2）住宅配合园地、底层、露台、屋檐，形成一系列平行线从而与垂直的烟囱保持一种平衡； 3）打破了内部房间闷箱式的气氛； 4）变天花壁为屏壁，变墙壁为屏风，而不是死死的封闭物； 5）把地下室提到地面上，做为建筑的台基； 6）避免使用繁杂的材料，家具、装璜应与建筑协调。3代表作品：威利茨住宅、罗比住宅九、 现代建筑运动高潮格罗皮乌斯1建筑观点： 1、强调建筑走工业化道路。 2、提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。 3、强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有机融合。 4、对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局。 5、代表：包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心2代表作品 1、法古斯工厂 2、德意志制造联盟展览会办公楼 3、包豪斯校舍 4、包豪斯教师住宅 5、德绍托腾居住小区 6、包豪斯（Bauhaus）1919年密斯1建筑观点：少就是多、全面流动空间、精确美、透明美、纯净美、无自重2代表作品：两座玻璃摩天楼方案、李卜克内西和卢森堡纪念碑、巴塞罗那德国馆、伊利诺伊工学院克朗楼、范斯沃斯住宅、芝加哥湖滨公寓、西格拉姆大厦3密斯对现代建筑的贡献 1、对钢和玻璃这两种材料在现代建筑中的表现力作出基础创造性的研究； 2、密斯风格：精确美、透明美、纯净美、无自重； 3、提出“少就是多”的创造原则，丰富了现代建筑理论； 4、现代建筑运动中的重要组织者。柯布西耶1建筑观点（早期） 1、走向新建筑： 住宅是居住的机器； 工业化方法； 设计方法：平面是由内而外开始的，外部是内部的结果； 建筑形式：单纯的几何形体。 2、城市规划和居住问题的设想： 钢筋混凝土结构，布局自由； 室内空间开敞； 落地窗； 功能分区以分层方式解决卧室。 3、纯粹主义 1918年，立体主义之后宣言； 1918年，“纯粹主义”首次画展。 4、走向新建筑 5、“新建筑的五个特点”机器美学观及实践： 新建筑的五个特点：底层的独立支柱；屋顶花园；自由的平面；横向长窗；自由的立面。萨伏伊别墅立体主义的形体塑造+现代建筑的空间塑造。 6、粗野主义（晚期） 马赛公寓；昌迪加尔议会、法院、秘书处、省长官邸等；艾哈迈达巴德博物馆、纺织协会会馆、住宅 7、朗香教堂 8、乡土建筑雅乌尔别墅2代表作品：多米诺住宅、佩萨的工人住宅区、新精神馆、萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、昌迪加尔法院、朗香教堂弗兰克劳埃德赖特1建筑观点：有机建筑的五个特点 设计每一个建筑时，都应根据特有客观条件，形成一个理念； 主张建筑的实质是内部空间，倡导着眼于内部空间效果进行设计，屋顶、墙、门窗等实体都从属空间。空间不仅要迎合人的活动，而要通过与环境协调突出个性； 对待材料，既要从工程角度，又要从艺术角度理解：应理解材料的天性，使用简单材料； 对待装饰上，认为装饰不应当作为外加于建筑的东西，力求简洁； 对待环境上，主张自然和谐，但不破坏建筑的几何性。2代表作品：拉金公司办公楼、东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊公司总部、西塔里埃森、纽约古根汉姆博物馆阿尔瓦阿尔托（芬兰）1建筑观点： 1、人文色彩：建筑形式与人的心理感受； 2、现代主义引入欧洲，并加入了个人诠释。 3、喜用木材：一是当地盛产，二是在寒冷的芬兰给人以温情； 4、注重考虑建筑采光，创造出不同形式的窗户。2代表作品：帕米欧肺病疗养院、维堡市立图书馆、纽约世界博览会芬兰馆、麻省理工学院贝克大楼、珊纳特赛罗镇中心、芬兰音乐会堂3总结阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征;铜则用于点缀,表现精致的细部。他的作品不浮夸,不豪华,也不追随欧美时尚,创造出独特的民族风格,有鲜明的个性。十、后现代西方建筑粗野主义1起源：本世纪50年代60年代，欧洲出现一种建筑思潮，它是由两股力量推动： 1、柯布西埃形式的探索（马赛公寓、昌迪加尔高等法院等） 2、英国青年建筑师（史密森夫妇）。2特征：以粗糙的混凝土构件及沉重感，代替“国际风格”光洁、轻盈3代表作品：马赛公寓、昌迪加尔规划、享斯特顿学校、谢菲尔德大学、公园山公寓、耶鲁大学建筑与艺术系大楼（鲁道夫）、莱斯特大学工程馆（斯特林、戈文）、剑桥大学历史系图书馆、伦敦南岸艺术中心（剧院）、仓敷市厅舍（丹下健三）典雅主义1定义：20世纪50年代60年代美国出现的建筑思潮，企图对现代建筑反对装饰作局部修正，常从古典建筑中寻求灵感。2代表人物：爱德华斯东；雅马萨奇山崎实3特征： 1、风格上追求精巧、端庄、典雅（或称形式美主义）故为典雅主义； 2、追求形式美，不排斥装饰； 3、常以古典建筑中吸取形式构图经验（“新古典主义”、“新复古主义”、“新帕拉弟奥主义”）。4代表作品：美国驻新德里大使馆、谢尔屯艺术纪念馆、布鲁塞尔国际博览会美国馆、纽约林肯文化活动中心、华盛顿肯尼迪表演艺术中心、西雅图世界博览会科学馆、纽约世界贸易中心 高技派1定义：20世纪60年代，主张用最新材料和各种化学制品来制造体量轻，用料少，能够快速灵活地装配、拆卸和改建的结构与房屋。2建筑师：理查德罗杰斯3代表作品：法国蓬皮杜文化中心、伦敦劳埃德保险公司和银行大楼象征主义1定义：活跃于20世纪50年代，盛行于60年代，主张建筑要有强烈个性和能够明确象征性。在建筑形式上变化多端。2设计手法：运用几何构图；运用抽象的象征；运用具象的象征。3代表作品： 1、耶鲁大学冰球馆 隐喻大海龟，大鲸鱼 2、TWA（环球航空公司）候机楼（1956-1962） 3、悉尼歌剧院19561973收集于网络，如有侵权请联系管理员删除