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现当代文学复习资料

精品资料
中国现当代文学复习资料 作品题与人物考察。
1.《红楼梦》研究的小人物：李希凡、蓝翎
2.十七年重要诗歌代表：郭沫若的《新华颂》
3.流沙河代表作：《草木篇》
4.郭小川代表作：《望星空》、《团泊洼的秋天》
5.贺敬之代表作：《桂林山水歌》、《回延安》
6.闻捷代表作：《天山牧歌》（十七年文学唯一写爱情没被批判的作品）
7.“三红一创，青山保林”
三红：梁斌《红旗谱》（主人公：朱老忠）、杨益言《红岩》、吴强《红日》
一创：柳青《创业史》（主人公：梁生宝）
青山：杨沫《青春之歌》（主人公：林道静、余永泽）、周立波《山乡巨变》、
保林：杜鹏程《保卫延安》（主人公彭德怀）、曲波《林海雪原》（主人公：杨子龙、邵建波）
8.革命短篇小说代表作：路翎《洼地上的“战役”》（主人公：战士王应洪）
9.写农业合作化的代表作：李准《不能走那条路》（主人公：宋老定）
10.第一部写农业合作化的小说：赵树理《三里湾》
11.写工业建设的：周而复《上海的早晨》
12.王蒙《组织部新来的青年人》（主人公：林震）
13.爱情受到批判的作品：宗璞《红豆》
14.《创业史》主人公梁生宝是社会主义创业者和建设者，梁三老汉也是创业史中重要人物。
15.赵树理受批判的小说《锻炼锻炼》（“小腿疼”、“吃不饱”是其中两个落后的农民形象）
16.杨朔《荔枝蜜》（十七年散文代表作）
17. 十七年话剧：
郭沫若《蔡文姬》
老舍《茶馆》（主人公：王利发、秦钟义）
田汉《关汉卿》
18.样板戏：
阿庆嫂出自《沙家浜》
李玉和出自《红灯记》
19.浩然的《金光大道》
20.丰子恺《缘缘堂续笔》
21.穆旦《神的变形》
22.食指的代表作：《这是四点零八分的北京》《相信未来》
23.北岛《回答》
24.张扬《第二次握手》
25.刘心武《班主任》（主人公：宋宝琦、谢惠敏）
26.卢新华《伤痕》（主人公：王晓华）
27.从维熙《大墙下的红玉兰》
28.茹志鹃《剪辑错了的故事》（主人公：老寿）
29.张一弓《犯人李铜钟的故事》（主人公：李铜钟）
30.高晓声《李顺大造屋》
31.谌容《人到中年》（主人公：陆文婷）
32.路遥《人生》（主人公：高家林）
33.蒋子龙《乔厂长上任记》
34.张洁《沉重的翅膀》
35.贾平凹《鸡窝洼人家》
36.张伟《古船》
37.路遥《平凡的世界》（主人公：孙少安、孙少平）
38.高晓声《陈奂生上》“开拓者家族系列”
39.王安忆《小鲍庄》（主人公：捞渣）
阿城《棋王》（主人公：王一生）
韩少功《爸爸爸》（主人公：丙崽）
40.贾平凹《废都》（主人公：庄之蝶）
41.刘索拉《你别无选择》
42.先锋文学
马原代表作《冈底斯的诱惑》《虚构》格非《褐色鸟群》
余华《现实一种》、《河边的错误》、《活着》（主人公：福贵）
苏童《妻妾成群》
43.莫言：《红高粱》（主人公：戴凤莲、余占鳌）
44.新写实小说代表作：
方方：《风景》
刘震云：《一地鸡毛》
池莉：《烦恼人生》（主人公：印家厚）《不谈爱情》《太阳出世》》《冷也好热也好活着就好》
45.张平：《抉择》
46.痞子蔡：《第一次的亲密接触》
47.雷抒雁：《小草在歌唱》
48.李亚伟：《中文系》
49.舒婷：《致橡树》、《祖国啊，我亲爱的祖国》、《童话诗人》（写顾城的）
50.梁小斌：《中国，我的钥匙丢了》
51.韩东：《有关大雁塔》、《你见过大海》
52.于坚：《尚义街六号》
53.巴金：《随想录》
54.余秋雨：《文化苦旅》
55.崔德志《报春花》（主人公：白洁）
56.沙叶新：《假如我是真的》
57.魏明伦：《潘金莲》
58.高行健：《绝对信号》、《车站》
59.李准《灰色的帆蓬》
60.张贤亮《绿化树》
附：1949年7月，第一次文代会，地点：北平。
1953年9月23至10月6号，第二次文代会。
1979年10月，第四次文代会。

二、名词解释
1.三突出原则（重要）
指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》中指出：“在所有的人物中要突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物。”这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现，在当时造成了极恶劣的影响。
2.革命样板文学
3.现实主义冲击波
90年代中期出现的以原始的现实主义手法揭示当下现实境遇的小说，其代表作有关仁山《大雪无乡》《九月还乡》、何申的《信访办主任》、刘醒龙的《分享艰难》、李佩甫《学习微笑》等。
4.晚生代作家
基于90年代社会文化背景而产生的一个创作群体，又称为“新生代作家”、“60年代出生的作家”，其代表作家为毕飞宇、韩东、朱文、东西、李冯、何顿等，他们偏重于对生活本真状态的表象化和欲望化叙述，改变了以往小说写作的宏大深度主题。
5.开拓者家族系列
“开拓者家族”系列：蒋子龙笔下的一群四化建设者形象，以乔光朴、车篷宽、刘思佳等为代表。他们为改革文学注入一种阳刚之气，一种开拓进取的浩然之所，是当代文学中一群光彩照人的新人形象。
三、简答论述
1. 三次主要的文艺论争。
（1）关于电影《武训传》的讨论。
（2）对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判。
（3）对胡风文艺思想的批判。
2.十七年小说与西方战争题材小说比较。
西方:　反思心理、战争的残暴、非人道、荒诞
我国：英雄主义、乐观主义
原因：１、胜利的自豪感
• ２、补足文学史 空白的愿望
• ３、以历史斗争激发建设热情
3.如何评价浩然？（重要）
浩然的小说观：“文学为了宣传”：“文学创作既然具有宣传这个功能，这就给作家提出一个严肃的问题：宣传什么才能符合人民大众的利益，才能起到推动时代前进的作用呢？回答是：宣传先进的革命思想，宣传先进的革命事物战胜落后和反动的事物。”“反映农业社会主义改造全过程的‘农村史诗’式的小说” 农民见证“用笔反映真实历史的人不应受到责怪；真实地反映生活的艺术作品就应该有活下去的权利。”
4.寻根文学的文化视点？（重要）
（1）对传统文化个性魅力的发掘与凸现。王安忆《小鲍庄》阿城“三王”系列(《棋王》)
（2）对传统文化惰性和古老文化心态的批判。韩少功《爸爸爸》
（3）对某种已消逝或正消逝的传统文化遗风的追忆与留恋。葛川江系列、商洛系列
（4）对生命意义的高扬。郑万隆异乡异闻系列、李锐厚土系列
5．新写实小说的四个特点？
（1）情感态度的“零度介入”，客观冷静的呈现人生本相。
（2）还原生活本真，展示生活的“原生态”。
（3）消解人物性格。人生活在机械的生活流程中，随波逐流是其生活状态，人物内心的精神力量消解殆尽。
（4）心理化的“真实”
6.朦胧诗的美学特征。
（1）诗人抒情主体的回归和抒情主体的个性强化。
从“我们”到“我”，从“战士”到“个人”，回到诗人自身的情感，表现生活在诗人内心情感引起的震动，突显诗人的个性。“不屑于表现自我感情世界之外的丰功伟绩”（孙绍振）。
都带着怀疑的精神与探索精神，诗中都流露出时代带给诗人们的哀怨、痛苦和迷惘。
（2）体现了人文主义的精神，表现对人的价值和尊严的关注，对人的心灵和生命的尊重。
重新呼唤“人”、立人，启蒙的回归。
（3）显示诗歌“向内转”的重大变化，抒情直指人的内心世界，表现内心感受和体验。
（4）运用象征的手法打破了真实描写现实生活的模式和直抒胸臆的抒情模式，使诗中的一系列形象获得多种解释的可能性。
7.莫言有关的简答或论述题。（不全面）
莫言的民间叙事
• 战争文学的新突破——土匪抗日
• 余占鳌形象分析：冲突中的个性人物
• 土匪
• 日本侵略者
• 国民党冷支队
• 共产党胶高大队
• 老百姓
《红高粱家族》种的退化对位
• 爷爷：余占鳌、罗汉大爷
• 父亲：被狗咬掉一个睾丸
• “我”：叙述者
• 《白狗秋千架》
• “离乡——还乡”母题，一厢情愿的怀乡情绪。中国现代乡土文学必须面临的悖论：记忆、想象的乡土与现实、真实乡土的分离。时间的倒错和空间的位移是乡土文学之故乡神话得以成立的前提，只有制造时间和空间的间距，并借助记忆的加工和情感的美化，才能成就美丽、浪漫的故乡传奇。换言之，只有离开故乡并使故乡沉入回忆中，故乡才有可想的。
《丰乳肥臀》
• 礼赞母亲的情怀
• 反战情绪
• 《檀香刑》
• 杂语式叙述形式
• 刑罚教育
　恐惧是专制得以实施的基础（哈维尔）
• 刽子手哲学 ：优秀的刽子手眼中所见“屠刀与人，已经融为一体”诗意（以国家名义杀人 ）
• 看客心态：延缓死亡的快乐
• 《四十一炮》
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