隋唐五代时期的工艺美术课件省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第五章 隋唐五代时期工艺美术第1页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史隋：公元5816唐：公元6189五代：公元907960年第一节第一节 概况概况 隋唐五代时期工艺美术关键是唐，隋为其酝酿，而五代则是其延续。唐代是我国封建社会鼎盛时期，它社会特点，能够用“统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代同国外交往也非常发达，形成了中外经济、文化交流主要历史时期。第2页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 不过通往国外主要有两个渠道：一是陆路。以长安为起点经过新疆向西到达印度、波斯，以及地中海东岸，这就是历史上有名“丝绸之路”。一是海陆，从广州出海经南洋，西到印度洋，直到非洲东岸和地中海南岸各个国家。总之，因为对外交流发展，因而在工艺美术生产中，既继承了本国优异艺术传统，又吸收了外国工艺特色而加以消化，形成了兼收并蓄、思想创新、绚丽辉煌时代特点。这一时期陶瓷、染织、刺绣、铜镜、金银器等工艺美术，在设计和制作上都含有造型精巧、色彩华丽、纹饰新奇活泼、品种多样特点。第3页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第二节第二节 陶瓷工艺陶瓷工艺 隋唐五代是陶瓷大发展时期，这首先表现在生产繁盛。瓷窑在各地纷纷设置，而以河南和浙江最为密集。因为同行优胜劣汰，逐步涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。隋唐五代陶瓷器型尽管纷繁，但演进趋势仍可寻觅。大致上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代陶瓷装饰因为其开放思想影响，更是吸纳了许多国外格调样式使之焕发出华丽时代气息。第4页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史一、隋代陶瓷工艺一、隋代陶瓷工艺隋代即使存在时间很短，然而国家统一和生产上升，使陶瓷工艺在六朝基础上，有着较大发展。隋代陶瓷，除了传统青瓷在南北各地生产外，白瓷也烧制成功，白瓷烧制成功，是中国陶瓷次史上一项突出成就。白瓷是由青瓷演变而来，它是我国劳感人民在长久实践基础上，经过对陶土进行精炼，使原料中铁成份降低，以及烧制火温度掌控，而烧制白度较高瓷器。第5页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史隋代陶瓷器型不但在六朝基础上进行了革新，还发展出一些崭新样式。如经典龙柄双联瓶、白瓷龙柄鸡头壶。器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。装饰：比较朴素，除莲瓣纹依然相当流行外，一部分出现了新出现纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波浪、联珠纹及草叶相间印纹。第6页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史龙柄双联瓶隋 此瓶1957年出土于陕西西安市隋代李静训墓中，白胎白釉，胎质纯净细腻，釉色光亮温润，有细小冰裂纹。这件白瓷形体秀美，线条洗练，富有时代特征。尤其是一瓶双腹之设计，独具格调，令人耳目一新，是古代瓷酒器中珍品。第7页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史白瓷龙柄鸡首壶隋 1957年陕西西安李静训墓出土。此壶造型俏丽修长，通高27.4厘米，口径为7.1厘米，底径为7厘米。上部一侧以挺胸抬头鸡首为流，一侧以曲颈伏首长龙为柄；下部壶腹微鼓，弧线内敛。除底部无釉外，其余壶身全部施以白色色釉，胎质雪白，釉色光润，其胎釉中已无白中闪黄或白中泛青迹象，是隋代白瓷中精品，展现出隋代艺术品秀丽、典雅之风。第8页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史白釉象首龙柄壶隋 1959年于河南省安阳县张盛墓出土，高13厘米。此壶盘口有盖，流为象首，把为螭形，象首和螭都似信手捏成，面部经过精心刻划，生动传神，它既是当初生活用具，也是一件不可多得艺术珍品。第9页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史二、唐代陶瓷工艺二、唐代陶瓷工艺南青北白：中国南方以青瓷为主，中国北方以白瓷为主，这是唐代整个瓷器局面。（一）青瓷（一）青瓷 唐代陶瓷生产高度发展，技艺提升，品种繁多。陶录称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反应出烧瓷兴盛和各地不一样艺术特色。青瓷是主要品种，著名产地是越窑。“越”指浙江地域，唐代称之为越州，是我国青瓷主要产地，从秦汉、六朝以来，一直是以烧制青瓷为主，所以含有深厚制瓷基础和传统技术力量，被称为“诸窑之冠”。第10页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史越窑特点特点：胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润。器形器形：茶具、酒具、餐具、玩具、乐器和生活中常见瓶、罐和陈设用具。装饰手法装饰手法：刻花、划花、印花、堆贴等。（a）刻花和划花是利用熟练流利线条和在胎上釉下刻画出生动活泼形象，有龙、狮子、鸾凤、仙鹤、鹦鹉、鸳鸯、双鱼、牡丹、莲花、宝相花、卷草以及人物、山水等纹样。（b）堆贴就是在壶体上堆贴出浮雕式各种花纹。第11页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史青瓷壶唐 器表莹润，密布开片，出土在8墓葬。这种壶当初亦称注子或执壶，特点是盘口短颈，鼓腹、短嘴，嘴作六棱或圆筒形，与嘴相正确一边安有曲柄短把。到了唐代晚期，壶身较高，多作瓜棱形，嘴和柄也逐步增加，造型轻盈雅致。第12页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史贴花青瓷凤首龙柄执壶唐 凤首龙柄青瓷执壶系借鉴了波斯萨珊王朝凤首龙柄青瓷执壶系借鉴了波斯萨珊王朝金银器中鸟首壶造型，又融入中国本土工艺成金银器中鸟首壶造型，又融入中国本土工艺成份，中西合璧，是一件稀世精品。此壶通体施份，中西合璧，是一件稀世精品。此壶通体施淡青色玻璃质釉，灰色胎骨，胎质厚重坚硬，淡青色玻璃质釉，灰色胎骨，胎质厚重坚硬，有细小开片。盘状口外侈，口部一侧有流，壶有细小开片。盘状口外侈，口部一侧有流，壶盖塑成凤首形，高凤冠，长喙微下勾，恰好与盖塑成凤首形，高凤冠，长喙微下勾，恰好与壶口流相吻合，细长颈，腹呈橄榄状，高圈足。壶口流相吻合，细长颈，腹呈橄榄状，高圈足。执柄塑作一蟠龙形，尾抵壶足，身贴壶腹，嘴执柄塑作一蟠龙形，尾抵壶足，身贴壶腹，嘴衔壶口。口沿下有一周联珠围绕，颈部饰联珠、衔壶口。口沿下有一周联珠围绕，颈部饰联珠、覆莲纹，肩雕忍冬纹。壶腹上部有用小联珠围覆莲纹，肩雕忍冬纹。壶腹上部有用小联珠围绕六幅人物舞蹈图，图中人物身体健壮，抬头绕六幅人物舞蹈图，图中人物身体健壮，抬头挺胸，肩披长巾，袒胸露腹，双臂舒展，舞姿挺胸，肩披长巾，袒胸露腹，双臂舒展，舞姿翩翩。人物旁边有葡萄藤蔓、酒壶和小鸟等。翩翩。人物旁边有葡萄藤蔓、酒壶和小鸟等。壶腹下部饰六组花纹，由忍冬叶、宝相花和藤壶腹下部饰六组花纹，由忍冬叶、宝相花和藤蔓组成，中心是一颗大宝石，旁边点缀星月纹。蔓组成，中心是一颗大宝石，旁边点缀星月纹。再往下是双层仰莲纹，圈足上亦饰联珠和覆珠再往下是双层仰莲纹，圈足上亦饰联珠和覆珠纹。纹。第13页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（二）白瓷（二）白瓷 邢窑白瓷成为风靡一时“天下无贵贱通用之”名瓷。邢窑烧制地点是河北内丘、临城祁村。邢瓷釉色特点：“类银”、“类雪”，普通是通体挂釉，釉汁温润浑厚，为乳白色。器形与青瓷相同，如带嘴注子、罐等。唐代白瓷普通无纹饰，以质朴、厚重、素净著称于世。第14页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史白釉莲座烛台 唐 第15页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（三）花釉、黑釉、绞胎和釉下彩（三）花釉、黑釉、绞胎和釉下彩1 1、花釉、花釉 花釉是唐瓷中新品种，它是在黑釉、黄釉、天蓝釉上再装饰另一个色釉，普通是以蓝白、灰白釉为多，形成大小不一样斑纹。品种大部分是罐、壶、瓶等。代表作是“花釉腰鼓”（河南出土）。广口，纤腰，鼓身凸起弦纹七道。通体以花釉为饰，在漆黑匀净釉面上，泼洒出块块蓝白色斑点，宛如黑色闪缎上彩饰，优美典雅。第16页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史2 2、黑釉、黑釉 器形较小，给人以淳朴厚重感。代表作品是“塔式盖罐”。由盖、罐、底座三部分组成。罐盖模由盖、罐、底座三部分组成。罐盖模拟七重相轮，自上而下，逐层增大，相当拟七重相轮，自上而下，逐层增大，相当于塔刹，其顶端为一捏塑垂足坐猴，作眺于塔刹，其顶端为一捏塑垂足坐猴，作眺望状；罐，圆唇，小口，丰肩，鼓腹，下望状；罐，圆唇，小口，丰肩，鼓腹，下腹斜收，以堆贴十二瓣模制莲瓣承托；罐腹斜收，以堆贴十二瓣模制莲瓣承托；罐座为一方亭式建筑，下面设一八边形台基，座为一方亭式建筑，下面设一八边形台基，其装饰纹样分四组，方亭上方四面各堆贴其装饰纹样分四组，方亭上方四面各堆贴一尊模制坐佛，四角分别堆贴一抬头翘尾、一尊模制坐佛，四角分别堆贴一抬头翘尾、展翅欲飞瑞鸟，方亭四面各辟一腰圆形壁展翅欲飞瑞鸟，方亭四面各辟一腰圆形壁龛，内贴饰一捏塑兽首，方亭下方四角分龛，内贴饰一捏塑兽首，方亭下方四角分别堆贴一捏塑托塔负重力士。器物造型奇别堆贴一捏塑托塔负重力士。器物造型奇特，装饰丰富。釉色乌黑光亮，局部呈赭特，装饰丰富。釉色乌黑光亮，局部呈赭色，施釉至底板上沿。灰褐色胎，质粗、色，施釉至底板上沿。灰褐色胎，质粗、坚硬。坚硬。第17页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史3 3、绞胎瓷、绞胎瓷绞胎瓷器是唐代陶瓷中新创造，它是白、褐两种不一样色釉或胎土原料，相互绞合，使之产生如同木纹、虎皮等纹理，含有一个独特艺术效果。代表作“绞胎骑马俑”是当前发觉唯一一件绞胎瓷塑。陕西省乾县懿德太子墓出土马通体为褐黄色，除四腿外，充马通体为褐黄色，除四腿外，充满木纹状花纹，是用毛笔在白色满木纹状花纹，是用毛笔在白色胎体上画好后再施彩釉烧制而成，胎体上画好后再施彩釉烧制而成，展现出绞胎三彩效果。展现出绞胎三彩效果。第18页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史4 4、釉下彩、釉下彩 湖南长沙铜官窑釉下彩瓷器以它特有釉下绿彩、釉下褐彩装饰引人注目。釉下彩瓷器还有在瓷器面上用一首诗做装饰，开创了用诗词和民谚装饰陶瓷先声。彩绘婴戏纹执壶胎体、釉面疵点多，是不能投入市场废品，但其装饰却很有代表性。顽童活泼可爱被刻画得惟妙惟肖。第19页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（四）唐三彩 “三彩”是一个泛指，意思是多彩意思。唐三彩是一个低温铅釉陶器，用白色瓷土作胎，用含铜、铁、钴、锰等元素矿物作釉料着色剂，经过约800温度烧制而成。釉色呈绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等各种颜色。在烧制过程中，各种釉色相互交织融合，形成绚丽多彩、灿烂多姿艺术品，人们称作唐三彩。另外还有少许烧成蓝釉和黑釉作品，更是十分宝贵。唐三彩烧制于初唐高宗时期，唐玄宗开元时期到达极盛，“安史之乱”后逐步衰退。唐三彩制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑。三彩陶器分日用具和随葬品两大类。日用具中有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、碗、烛台、枕等，每一品种又有各种式样，造型各异。第20页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐代盛行厚葬之风，三彩陶器主要用作随葬明器，其中以人物俑和动物俑塑造得最为精彩。唐三彩陶塑有很多成功佳作，其中以人物、马和骆驼塑造得最为出众，这些作品造型逼真、姿势优美、形神兼备，含有高度艺术性。唐三彩在人物塑造上概括、简练而传神。对五官刻画细致入微，重在神态表现。唐人爱马，唐三彩中马造型特点是头小颈长、膘肥体壮，百分比适当，神采奕奕。姿态各异，生动自然。骆驼是中外贸易主要交通工具，陶工们经过长久观察，用精湛技艺表现了骆驼高大体态和沉悍性格，再现了丝绸之路繁盛情景。唐三彩装饰方法，充分利用铅釉易于流动特点，到达自然流畅效果。在装饰手法上，吸收了蜡缬技法，在釉彩间展现出白色花纹，清新活泼，别具一格。第21页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 女俑高43厘米，面庞丰润，娟秀眼睑中，一双透明眸子向远处凝望。发为乌蛮髻，发髻上插一梳；身穿黄底蓝花上衣，轻纱般技巾搭在右肩，下系黄色曳地长裙，裙边露出尖头履；双手拱于胸前，风韵卓绝。女立俑（唐）第22页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 这件唐三彩天王俑高97厘米，浓眉大眼，眉、眼、胡须具以墨绘。其头戴兜鍪，护耳上翻，顶部有一展翅欲飞朱雀，右手叉腰，左手握拳上扬，身穿明光甲，龙首披膊，腹部有护甲，腰中系带，腰下垂膝裙，鹘尾，下缚吊腿，右腿直立，左腿微曲，踏在卧牛之上，卧牛下为山形座，通体以绿、褐、白三色釉为主，釉色鲜艳明亮。此俑与长安三年（7）元氏墓出土天王俑靠近，应是同一时期作品。这类俑普通置放在有身份人物墓室内，起镇墓作用。它们级别比武士俑要高，本事也大，更受人尊敬，故尊称为天王俑。天王俑第23页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐三彩饮水马 此马是按照文物真品百分比、采取传统手工技艺制作、经柴窑烧制而成唐三彩艺术作品。通体施黄红釉，釉线自然，恰似汗血。鞍毯施以绿釉，色彩明丽简练。马颈修长，马头低垂，两眼圆睁，目光警觉，肌体劲健，线条流畅。此马原型为汗血宝马，极为名贵。真品创作于盛唐时期，西安市唐墓出土，现已流失海外。第24页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史白釉地三彩马釉色莹润似玉，造型大气端庄，色泽斑驳淋漓，彩绘浸沁自然，神态生动传神，表情栩栩如生。第25页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史骆驼载乐舞俑唐 在唐右卫大将军墓中出土了一件骆驼载乐俑。这匹骆驼抬头伫立，通体棕黄色，从头顶到颈部，由下颔到腹间以及两前肢上部都有下垂长毛，柔丽漂亮。驼背上架有平台并铺有毛毯。平台上左右各坐胡乐俑二人，而且是背对背而坐，正在吹打乐器，有一俑站在中央，翩翩起舞。这三个乐俑个个深目高鼻，络腮胡须，身穿绿色翻领长衣，白色毡靴，只有前面一人穿黄色通肩大衣。这件高大驼载乐舞俑精美绝伦，令人赞叹!是盛唐“丝绸之路”中西文化交流见证。第26页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史贴花三彩龙柄瓶器物高大雄壮，这么造型在唐前期屡见不鲜，而论装饰华美，在那时陶瓷中，三彩首屈一指。第27页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐瓷造型浑圆饱满，端庄而有气魄。唐瓷装饰则丰富多彩：绚丽多姿三彩釉陶，挥洒自如、凝重豪放花釉，改变奇巧绞胎以及意趣横生釉下彩瓷器和丰富多彩装饰纹样，使唐瓷取得了光芒成就，为灿烂夺目标宋瓷奠定了基础。第28页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史三、五代陶瓷工艺三、五代陶瓷工艺 五代十国期间，陶瓷生产仍以越窑青瓷为主。这时越窑青瓷称“秘色瓷”，意思是庶民不能使用，专供宫廷用瓷。釉色青翠莹润，器壁薄，器形规整，口沿细薄，转折处棱角分明，给人轻巧之感。器物有杯、碗、盘、茶托、执壶、罐等。五代青瓷釉层透明度好，很考究纹饰上加工，大量利用划花、刻花、印花手法在瓷器上装饰荷花、牡丹、秋葵、龙凤、鹦鹉、人物和风景题材，它承袭了唐代金银器和铜镜、织绣特点，花纹精美，构图严谨，表现了五代青瓷高度水平。第29页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第三节第三节 染织工艺染织工艺一、隋代丝织工艺一、隋代丝织工艺隋代丝织品生产遍布全国，官办作坊成为高级织染品主要生产部门。隋代染织多出于染织署，管理制造御用染织品，生产中心为河北定州，四川蜀锦仍很发达。李商隐隋官曾这么形容道：“春风举国裁官锦，半作障泥半作帆。”“锦帆百幅风力满，连天展尽金芙蓉。”首先反应了隋炀帝荒淫豪华生活，也说明隋代丝织品产量之大、制作之精。第30页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史联珠四骑猎狮纹锦（局部）在棕黄色底上，织白、绿、蓝、黑等多色花纹。珠圈外辅纹是以小联珠圈为中心十字对称忍冬。珠圈内，中央为一棵瑞果累累生命树，上下各有一组对称猎狮骑士，骑士隆鼻深目，胯骑翼马，回首射狮，马身上有“山”字和“吉”字，马鞍下无镫。色彩高贵沉稳，图案细腻准确，场景复杂，织造精密，雍容华美，气派非凡，是现存唐代传向日本织锦中最为华美一件。两骑士容颜、冠帽、甲胄、翼马、马具、生命树、骑士与狮动态等，又显示出与波斯艺术亲密联络，是中外艺术交流结晶，也反应了唐代国力强盛，对外来文化兼收并蓄开阔胸襟。第31页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 因为唐代开放思想影响，唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲异域装饰纹样和人物形象。其中尤为值得关注是联珠纹。联珠纹由一个个小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一个主要装饰纹样。唐前期，联珠圈内主题图案多是西方，如萨珊王朝飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。第32页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史二、唐代织染工艺二、唐代织染工艺唐代织染工艺在全国各地都有生产，除了官府专设机构外，地主豪绅有庄园工厂，城市有民间专业作坊，农村还有家庭副业等。（一）丝织（一）丝织1、绢、绢绢是平织，没有花纹，用印染等方法进行装饰。2、绫、绫绫是单色斜纹织物，能够随时改变斜纹组织以产生花纹，这种制造方法呈“提花”。3、罗、纱、罗、纱罗、纱是纠织，是从汉代以来就流行一个复杂织法，都是单色半透明织物，以利用染色方法进行纹样装饰。第33页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史4、织成锦、织成锦是唐代高级丝织品之一，是在汉代发展起来一个通经断纬织物。5、绮、绮绮织造方法，是素地起二至三枚斜纹提花。除本色外，有染成红、黄、紫、绿等色。6、锦、锦锦是多色多重织法，质地厚重。唐锦取得了纬锦新创造，突破了单纯经线起花织法，而且还发展到经纬线相互配合起花技术，这么织法不但能够织出愈加复杂花纹及宽幅织物，而且色彩极为华丽，形成唐锦华丽优美时代格调。第34页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 联珠纹样中布以鹿纹，鹿形象夸大，洗简，富有装饰性，色彩由米黄作地色，深蓝作鹿纹配以白色联珠，再以淡绿点缀，显得古朴而鲜明。此款系唐联珠纹锦，主纹为鹿，周围圆环排列有20颗圆珠。鹿体饰有三颗小圆珠与外围圆珠呼应，另以三角形纹留有土黄底色，与圆成对比，整个鹿纹呈虚虚实实视幻效果。姿态从容不迫，有唐朝大国风范。设色古朴单纯，土黄、墨绿、草绿四色搭配非常友好。“鹿”与“禄”相同谐音，象征高官厚禄，所以古人多把鹿作为吉祥图案。联珠鹿纹锦制造年代:唐材料:丝规格:长21.5厘米，宽20厘米第35页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史1969年新疆吐鲁番阿斯塔那77号墓出土。实物残长16厘米，宽14厘米，经密每厘米20根，纬线为红、白、黑三色，纬密每厘米96根。花纹为野猪头，獠牙上翘，舌部外伸，脸上有“田”字纹贴花三朵，外绕联珠纹一圈。色彩鲜艳，对比强烈。联珠猪头纹锦（外形图）联珠猪头纹锦（局部图）第36页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐联珠对鸟纹锦新疆吐鲁番出土唐宝相花锦第37页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史卷草凤纹锦局部花鸟纹锦第38页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史晕涧锦：唐代织锦中最为华丽一个。它用各种色彩相间排列，组成绚丽缤纷效果。新疆阿斯塔纳出土“晕涧提花锦裙”，用黄、白、绿、粉红、茶褐无色经线织成，再于彩条地上用金黄色细纬线织出蒂形小团花，这是考古第一次发觉“锦上添花”锦。遗存至今唐代丝织品，有早期出土“天蓝地牡丹锦”、“沉香地瑞鹿团花绸”、“茶色地花树对平绸”、“宝蓝地小花瑞锦”、“银红地鸟含花锦”等。大量唐代精美丝织物出土，反应了唐代织造工艺高度水平和精湛技艺。第39页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（二）印染（二）印染唐代印染工艺相当发达，主要有夹缬、蜡缬、绞缬和碱印等。1、夹缬、夹缬夹缬是一个直接印花法，起源并鼎盛于唐代。它是利用两块雕镂相同花纹花板，将要染素帛夹在中间，涂以防染剂，然后入染，成为色地白花效果，染成后花纹左右对称。“花树对鹿”、“花树对鸟”夹缬屏风。2、蜡缬、蜡缬蜡缬即当代蜡染。它是先将融化蜡画在织物上，浸染后，经过热煮脱蜡，就显出了花纹。蜡液浸入纤维后，有防水作用，染液不能进入，形成白花独特装饰效果。“象纹蜡缬屏风”、“羊纹屏风”，纹样十分精美。第40页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史夹缬绢“羊纹蜡缬屏风”和“象纹蜡缬屏风”第41页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史3、绞缬、绞缬绞缬又称撮缬，出现在5世纪左右。方法是先将待染织物依据需要花纹，按一定规格用线缝扎成十字形、方格形、条纹等形状，然后染色，染好后晒干，把线结拆去。因为染液不能渗透，形成色地白花效果。花纹边缘产生晕染效果。另一个方法是将谷粒包扎在钉扎部分，然后入染，便产生更复杂花纹改变。花纹疏大，叫鹿胎缬或玛瑙缬；细密，叫鱼子缬或龙子缬。在新疆阿斯塔纳出土了唐代“绞缬裙”，由绛紫、茄紫等色组成菱形网状图案，精巧美观。第42页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史朵花绞缬罗局部第43页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史4、凸版拓印、凸版拓印在西汉长沙马王堆出土印花织物是用两块凸板套印灰地银白加金云纹纱，这种工艺发展到唐代用凸板拓印敦煌出土团窠对禽纹绢就是这种工艺再现。（团窠是按照四方连续纵横排列，其空隙处布置以四出卷草纹样）5、碱印、碱印碱印是用碱为拔染剂在丝罗织品上印花，它是利用碱对织物化学作用，经染后而产生不一样色彩花纹。还有用镂空纸板印成大簇折枝两色印花罗，是更精美一个，这种印染品宋代叫“药斑布”。第44页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史蜡缬“烟色地狩猎纹印花绢”烟色地，显白色或微黄色骑马射猎纹样。骑者右手持弓。左手搭剑、拉弦，回首作欲射状。马四踢平伸，作飞驰状。马前肩有一火印，是当初官马标识。猎物是狮子，狮子后肢单立，前肢双举，张牙舞爪作扑状。兔、鸟、花草等散见于狩猎纹间，画面显得生动活泼。图案印模效果感强，接版痕迹显著。第45页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（三）刺绣（三）刺绣刺绣在唐代有了飞跃发展。唐玄宗时，为杨贵妃一人进行衣饰刺绣绣工就达700余人。唐代刺绣大发展标志有二：一为图案题材拓宽，唐代刺绣除了作为衣饰用具，还用于绣作佛经或佛像；二为刺绣技法丰富，有直针、缠针、齐针、套针、平针等。在色彩使用上，在佛像脸部，能表现颜色晕染效果。绫地花鸟纹绣袋（展开图）第46页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史绫地花鸟纹绣袋（局部图）原件为长方形绣袋，对折，两端及一边缝合而成，现已打开拆成一长方形绣片。绣地两层，白色花卉纹绫背衬白色绢，在绣片一侧可见绢幅边，宽约0.6cm。绣片以缠枝花卉为主体纹样，用墨绿、蓝、黄、棕、米、橙等各色丝线以平针绣成，并钉绣捻银线以缘边，花间点缀有以盘金绣绣成飞鸟图案，每两根金线用棕色丝线同时钉绣。第47页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史第四节第四节 金属工艺金属工艺一、金银器一、金银器金银是珍贵金属，在自然界储量极少，而且含有耐酸、耐碱、防腐蚀、有亮丽天然色泽、展伸性大等特点，是制作工艺品良好材料。故为历代统治阶级所垄断。唐代，因为统治阶级崇金风尚很浓，各种日用器皿多用金银制成。有碗、盘、碟、杯、壶、盒、罐、灯、首饰、宝塔等。器形大量吸收瓷器造型而加以发展，如莲花形碗和花式盘、碟之类，造型端庄大方而又精巧生动。壶则有方圆两种造型，壶盖出现了子母扣，接触严密。成型以钣金和浇铸为主，工艺加工先进，普遍使用了切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺，技巧娴熟，是我国机械史上创造创造。第48页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史金银器上满饰精巧琉流利花纹，劳感人民把传统龙、凤、虎、龟、人物和新出现宝相花、折枝花、缠枝花、鸾鸟、鹦鹉等纹样巧妙穿插组合，用忍冬纹作边饰图案，形成清新活泼、鸟语花香唐代新格调。纹样加工多采取錾花技法，主纹突出，形成浮雕效果，周围空地满饰珍珠纹。另一个方法是掐丝镶嵌宝石，金碧辉煌，灿烂夺目。代表作是“莲花形錾花金碗”。唐代银器制作多将主纹鎏金，纹饰不多，质地光素，别具简练雅致之躯。代表作“舞马衔杯鎏金银壶”、“银錾花香薰球”、“龟负论语玉烛”等。第49页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史双狐纹金花银双桃形盘（唐）这件器物从造型到纹饰深受波斯萨珊艺术格调影响。银盘为双桃相连形，在两桃盘底各捶揲出一只行走狐狸，其中一只狐狸回首俯视，另一只狐狸回首仰视，两只狐狸均展现出机敏神态。狐狸颈部及腹股出錾刻细纹，通体鎏金。银盘造型优美，做工精细。第50页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史乐伎纹金花银八棱把杯（唐）八棱形，器身带主纹皆浇铸而成，地纹与主纹细部采取錾刻手法，杯身以联珠纹为界，每面有乐伎、胡奴各一人，乐伎分别执拍板、小铙、洞箫、曲颈琵琶，另有抱壶、执杯及两名空手作舞者，人物均为深目高鼻，头戴尖帽或瓦愣帽胡人。人物背景衬以忍冬卷草、山石、飞鸟、蝴蝶、鱼子纹地，环形柄指垫上饰两个长髯胡人头，杯底錾石榴状忍冬花结八朵。杯身银地金花，装饰精细丰富，效果华贵之极。唐代中西文化交流盛况在此有充分表现，环形柄，胡人头，联珠纹源于西方，而胡伎、胡奴又反应了西域乐舞流行。第51页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐唐 鸳鸯莲瓣纹金碗鸳鸯莲瓣纹金碗 敞口，鼓腹，喇叭形圈足。锤击成型，纹饰平錾，通身鱼子纹地。外腹部錾出两层仰莲瓣，每层十瓣。上层莲瓣内分别錾出狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等珍禽异兽及花草。走兽或走或奔，富有动态；禽鸟或翱翔或栖息，动静结合。下层莲瓣内均錾刻忍冬花草。碗内底中心，是一朵蔷薇式团花，外底中心则錾刻一只回首鸳鸯，周围饰有忍冬云纹。圈足饰方胜纹，一整两破菱形花纹图案，实为简化了四瓣莲花纹。足底边缘饰联珠纹一周。两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗重量。第52页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 此壶仿游牧民族皮囊式水壶造型，通高18.5厘米、口径2.2厘米、足8.8*7.1厘米。扁圆腹，莲瓣纹壶盖，弓形提梁，一条细镀连结着壶盖与提梁，上口敛而底部呈扁弧形，壶底与圈足相接处有“同心结”图案一周，系模仿皮囊上皮条结，圈足内墨书“十三两半”，是壶重量，周身看不到焊缝。最令人称奇是在壶身中央，壶腹两侧面用模具冲压舞马图，突出于壶面、金色、奇异马。这匹马身躯健硕，长鬃披颈，前肢蹦直，后肢弯曲下蹲，口中叼着一只酒杯，其上扬马尾和颈部飘动绶带显示出十足动感。据考证，这是一匹正在舞蹈马。舞马衔杯鎏金银壶（唐)第53页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 2.香球科技含量：只要轴足够灵活，不论香球怎样翻滚倒转，小盂因重力关系总是处于近于水平状态，里面火星香灰也就不会倾洒出来。3.香球外还有一根银链，用于悬挂或系带。类似香球在陕西法门寺地宫还出土两件。1.这是一个精巧熏香用具，外部有上下两半球组成，以合页连接，并装有勾链以备开启，球上镂空花鸟纹。里面有两个相连圆环，外环以轴相连于外壳小孔中，内环轴则安在外环小孔上。在里面是燃放香料小盂，也以轴连于内环小孔上，但每个轴都与相邻轴成90度直角。鎏金镂空花鸟球形银香薰鎏金镂空花鸟球形银香薰第54页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 唐鎏金银龟茶盒是法门寺出土茶具。唐代饮茶，先要将饼茶经炙、碾成细末，再过罗筛分后煎茶。这件银龟茶盒功用是贮存茶末，属贮茶器具。龟甲为盖，盖甲上有龟背纹，整体造型维妙维肖。盖与腹焊有圆子母口相接。首、腹及四足中空加焊。尾部焊接。腹部供贮放碾碎饼茶细末。取茶时，既可揭盖(甲)舀取，也能够从龟口中倒出，十分方便。唐鎏金银龟茶盒第55页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 整体为一乌龟驮圆筒形象，满饰各种花纹，造型奇异而装饰华丽。与此玉烛同出还有五十根以上论语为内容酒令筹。推测这件玉烛是用来装酒筹。这么器物在国内仅见，为唐代后期金银器中瑰宝。唐银鎏金“论语玉烛”龟形器第56页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史 龙身铸成，四足铆接。抬头拖尾，作行走状。头上有两长角，折曲于脑后，圆眼深目，两颌张开，颌腮部位饰长鬃纹样。劲弯二曲，身上鼓，尾下拖，末端上卷，四肢粗长，呈各种行走姿态，除其背脊和尾脊饰有长髭纹样外，满身皆饰深凹点纹；似用錾头插点而成。金龙形象生动，小巧玲珑，是精美金制品，也是唐代金银器中罕见饰物。赤金走龙，唐，共赤金走龙，唐，共1212个，高个，高2-2.8cm2-2.8cm，长，长4cm4cm，19701970年西安市何家村出土，金质。年西安市何家村出土，金质。第57页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史二、铜镜工艺二、铜镜工艺铜镜制作，发展到唐朝，出现第二次高潮。唐镜制作工艺精巧，纹饰富丽多彩，镜面光洁平滑，微向外凸，能够照全人面。镜身厚，青铜合金中锡铅百分比增加，普通铜占70%，锡占25%，铅5%，所以，镜子颜色雪白如银。铜液流动性能好，铸出花纹饱满清楚。唐代铜镜意义多样化：（1）照面。（2）皇室赏赐百官礼品，和相互赠予纪念品。如铜镜上“月样团圆水样清，好将香阁伴闲身。青鸾不用羞孤影，开匣当如见故”。就含有赠别纪念意义。第58页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史“千秋”葵花铜镜葵花形，圆钮，主体纹饰为一龙昂扬飞腾于云纹中，四肢舒展，一爪高举，一爪后撑，一腿蓄力，另一腿横伸与卷曲翻转长尾头部纠结，龙爪粗突，龙首生双角，回转张口作吞珠（钮）状，龙体遍饰鳞片，鳍、肘、腹，头部刻划清楚。三朵祥云饰于身体周围。龙两腿部镂空愈加为此镜在工艺水平上鬼斧神工之处倍添风采，少见。此镜龙纹形神俱足，生意盎然，表达了其为唐王朝“帝德天威，真龙天子”视觉标志，更显示了中华神龙所含有阳刚之美、华夏之魂之气魄。气势恢宏，非同凡响。第59页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐狻猊葡萄镜狻猊在汉族神话传说中是龙生九子之一，形似狮子，排行第五，平生喜静不喜动，好坐，又喜欢烟火，佛祖见它有耐心，便收在胯下当了坐骑，所以被作为佛座上和香炉上脚部装饰。第60页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（一）品种、造型（一）品种、造型唐镜品种丰富多彩，除传统照面镜，又有方丈镜、礼品镜、道具镜（跳舞道具）、透光镜（魔镜）。造型则突破了传统圆形，又出现了菱花镜、葵花镜、四方委角镜和带柄手镜。（二）装饰图案（二）装饰图案1、海兽葡萄纹是一个外来纹样，是唐代一个主要品种。含有显著时代特色，葡萄在古代又称为蒲桃，是在汉代时候有波斯传入中国。它装饰特点是满花。内区有一圆圈纹，串枝葡萄有交织跨过此圆圈纹，称为“过梁葡萄”，在当初是很宝贵，葡萄纹为浮雕式，铜镜非常厚重，制作精巧。大部分出土于陕西、河南，以洛阳最为多。第61页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史2、珍禽奇兽花鸟纹其中有双鸾衔绶纹（铜镜表面有对称双鸾，做着舞蹈动作，鸟嘴中衔有飘动绶带。（绶与寿同音，有祝寿吉祥意义。唐玄宗：“更衔长绶带，含义感人深”，山海经中记载：“其状如翟而五彩文，名曰鸾鸟，见则天下安宁”，所以古代把它看成一个吉祥禽鸟，并比喻夫妇，或者贤俊之士。）、孔雀、仙鹤、喜鹊、鸳鸯、鹦鹉、蜂蝶、狮子、麒麟、天马、龙、鱼、牡丹、莲花等，把它们有机联络起来，组成连理枝、比翼鸟、并蒂荷花图案，比喻夫妻恩爱和美之意。这一部分纹样使唐镜中表现最生动、最富自然情趣，是我国圆形适合图案典范。第62页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐双鸾衔绶镜第63页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史3、宝相花图案这种纹样从唐代到明代广泛应用，花型基本上是由牡丹和莲花演变而来，但已程式化了。宝相花在唐镜中表现得富丽堂皇、丰满工整。其中包含写生大串枝宝相花、规矩宝相花和交枝宝相花等。4、神话故事和社会生活题材包含神话传说、民间故事、历史传说和社会生活等许多内容。最常见题材有嫦娥奔月、真子飞霜、伯牙弹琴、仙人乘龙、飞仙、骑士打马球和狩猎纹等。第64页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐宝相花纹铜镜八出葵花形，圆纽，莲花瓣纽座。主纹装饰一圈菱形花瓣纹，外侧以枝蔓相连，枝蔓上生出不一样式样莲花八朵，两种花均为重瓣，一个花朵满开，花瓣呈桃形，中心花蕊耸起；另一个花朵初绽露出点点花蕊，花瓣舒展。铜镜构图布局清新明朗，流畅华丽。第65页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史唐真子飞霜铜镜“真子飞霜”是唐镜中常见题材之一。镜缘为八瓣葵花形，镜背图案下方是莲花池，池中荷叶上面托起一只乌龟，荷叶作铜镜钮座，乌龟作镜钮，搭配巧妙而自然。镜钮右侧有一端坐抚琴贤人，在他身后是一片茂密竹林，面前放一张长条几案，上面摆着书卷、砚台、香炉，清雅闲适。镜钮左侧，有一只振翅欲飞、回首顾盼凤凰立于山石之上，其身后还有两株花树。镜钮最上方绘有一片云海，红日正从云中升起，在云海下方田字格中配“真子飞霜”四字。“真子”当指“玄真子”，是古代传说中神仙，“飞霜”取自“梦入仙楼戛残曲，飞霜棱棱上秋玉”，用音乐表示了人们对超然尘世追求。这件“真子飞霜”镜镜背纹饰构图饱满、内容丰富，反应了唐人对深山隐居，超然忘我生活方式追求，是道教思想在铜镜文化中表示。第66页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（三）图案组成（三）图案组成1、单独。常见一条龙充满镜面，简练大方。一龙抬头飞腾盘绕云纹之中，张牙舞爪，有向左，有向右，有一个腾云驾雾之势，气势磅礴。2、散点。多安排宝相花图案，组成六簇或八簇，或以小朵花、折枝花穿插安排，花鸟走兽相间，画面舒展明朗。3、对称。大部分是双凤对称，口衔绶带，张翅翘尾作舞蹈状。另外还有对羊、对鹊、对孔雀等，在纹样细部中求改变。4、旋转。多安排打马球、狩猎纹、翱翔鸾凤、仙人等纹样，画面呈追逐旋转之状。5、放射。大多安排折枝花，由镜钮向外作放射状，新奇别致。6、满花。这一类构图大部分是表现高浮雕海兽葡萄纹和螺钿宝相花纹，纹饰充满镜身，繁而不乱，非常华丽精美。第67页 隋唐五代时期工艺美术江西科技学院江西科技学院中国工艺美术史中国工艺美术史（四）工艺技法（四）工艺技法1、金银平脱把金、银压成很薄金箔、银箔，剪刻成各种图案纹样，细部地方刻出花纹，染后用漆粘在镜背上，其上再髹漆数层，然后细加研磨，使金、银花纹显露出来。这是