朱常淓与李煜书法艺术比较研究.docx

朱常淓与李煜书法艺术比较研究 刘陆军摘 要：朱常淓与李煜生活的时代相隔六百多年，作为曾经的最高统治者，李煜因“词”誉满天下，而朱常淓则因近年来潞王陵进入世界文化遗产预备名录，为人所关注。文章仅从书法的角度进行研究，分析朱常淓与李煜书法艺术风格的异同，揭示两人的书法艺术成就。关键词：朱常淓;李煜;书法自从潞王陵进入世界文化遗产预备名录后，人们对潞王的研究日渐增多。笔者对二世潞王朱常淓投入了更多的关注，在研究时，常常联想到另外一位历史人物南唐后主李煜。虽然朱常淓与李煜生活的年代相隔六百多年，但作为统治者的他们都厌武嗜文，醉心翰墨，根本不具备帝王风范，却在文艺方面又都是全才。本文仅从书法的角度入手，对他们的书法风格进行研究，以期揭示他们在书法艺术方面的成就。一、颇多相似的人生经历李煜生于公元937年，在金碧辉煌、翡环翠绕、钟鸣鼎食的南唐深宫里长大1。宫廷的险恶，使他自称钟山隐士、莲峰居士，终日埋头于文学创作或同宫女戏耍，来保全性命。登上南唐后主宝座后，早已习惯莺歌燕舞的他，对国家的时局及政治上的危机毫不关心，曾妄想以长江天险来自保，还杀害忠良，抽掉自己最后的依托。其在城破国灭后被押至汴京封为“违命侯”的遭遇，让人感慨万分。而公元978年七夕的一杯牵机毒酒，使他想苟活于世的希望化为泡影，更是留给后人无限的遐想与感叹。朱常淓身为藩王，袭承父业，同样是生于深宫，长于妇人之手。在明朝严酷的宗室政策下，他只能醉心于文化艺术以避祸。可以说，习学书画、钻研音律、精心制琴、著书刻书，曾是其生活的全部。待到崇祯年间李自成率军逼近豫北，他才舉家南逃，寓居杭州。不过，在弘光帝被俘，清兵迫近杭州之际，他竟被明朝官绅推为监国。没想到他软弱无能、胆小怕死，在清廷“不夺其爵、优礼如故”的诱惑下，根本无心抵抗，一门心思投降，连起码的气节都没有。最终，在民间抗清斗争日益高涨之际，他在北京为清兵所害，年仅39岁。诚如清代史学家徐鼎所说“虽有贤名，实非勘乱才”，评价中肯。二、不断完善的书学思想李煜和朱常淓一个生活在五代十国，一个生活在明末清初，都处于我国历史上的大变革时期。在这两个时期，虽然李煜的书名为词名所掩，朱常淓的书名常被令人不齿的政绩所盖，不为当时主流所知，但是通过研究得知他们的书学思想处于不断完善之中2。（一）对书法技艺的传承与创新李煜和朱常淓都曾致力于对古法的学习。只不过李煜已达到更注重自身书法风格的创新阶段，而朱常淓还没有走出前人的影响，个人的书法风格并不突出。据史料记载，李煜曾传授发轫于卫铄，成就于钟繇、王羲之的拨镫法。拨镫法是由擫、押、钩、格、抵组成的五字诀，在李煜所著的书述文中，录有详细说明。难能可贵的是，李煜在原五字诀的基础上，还增加了拒、导、送三字，将五字诀推广为八字诀，不仅是对拨镫法的继承，更使拨镫法的境界大为开阔。而朱常淓的书法贡献主要是传承。潞藩新刻述古书法纂共有十卷：一书制源流，二历朝书体，三名书形势，四名书笔法，五名贤书论，六名家书学，七古书法帖，八名书姓氏，九书学须知，十纂古书志。所辑均为前人论书之文，详细介绍了前人的书法成就。比如潞藩新刻述古书法纂有记载：“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。” 这说明在西周就已有墨了。具体到书法实践，最能表现出他重视对历代书法成就的继承的是草书。据考证，朱常淓每一草字都有所本，决不生搬乱造。（二）独到的书法评论李煜在书法审美上喜“婉约”风格，不欣赏颜楷那样的厚重与豪放3。在其书评中说，“若虞世南得其美韵，而失其俊迈。欧阳询得其力，而失其温秀。褚遂良得其意，而失其变化。薛稷得其清，而失于拘窘。颜真卿得其筋，而失于粗鲁。柳公权得其骨，而失于生犷。徐浩得其肉，而失于俗。李邕得其气，而失于体格。张旭得其法，而失于狂。献之俱得之，而失于惊急，无蕴藉态度”。从中我们可以看出李煜在书法一道上是很尊崇王羲之的，而对于别的书法名家作品，他都不是十分满意，各自有所批评，这与其审美心理有关4。朱常淓对书法的评论远没有李煜深刻。他在书法审美上坚持“美善兼收、惟精乃善”的宗旨。对于前人的作品，其多是“随笔集录”，“以求书法家姓名、事实”。而且在潞藩新刻述古书法纂中，他还说：“事皆杂出，语次不伦，聊以适志，非敢曰学古有得云。然也矧呼书法之渊源，字学之精蕴，前贤议论，业备大全，宁资孤之纂集哉。”由此可见，其书评风格并没定型。（三）相同的创作观在书法作品的创作上，李煜和朱常淓比较一致。他们都追求书写状态的自由，也对书写的材料和载体极为讲究5。李煜情到兴处敢于打破传统，卷帛而书，甚至卷起长衫下摆濡墨挥写，创“撮襟书”。而朱常淓也是既能写小字，也能写大字，同时，其书法作品涉及真、草、隶、篆、楷等书体。李煜对文房四宝有着深刻的研究，后人曾有“李后主留意翰墨笔札，所用澄心堂纸，李廷珪墨，龙尾石砚，三者为天下之冠”之说。而朱常淓干脆让石工将自己的书法手迹刻在碑石当中。载体的讲究，很好地展示并保存了他们的书法作品，也体现了他们的创作观念。三、风格各异的书法作品李煜书法成就的取得与其广泛接触历代碑帖、墨迹，家学渊源深厚有很大关系。他的书法初学柳公权，继而揣摩欧阳询、颜真卿、褚遂良、陆彦远诸家，最后又临习魏晋书法大家钟繇、卫铄、王羲之，逐渐形成了自己的书法风格。其特点一是用笔极为讲究，特点二是结字安排恰如其分，特点三是章法安排全无法度。正是这些使其作品在自然中被赋予了变化，在静态中富有了动感。而朱常淓身为藩王，家中大量的图书和字画，为他习学书画提供了便利条件。其书法主学汤焕，如其自述中说：“余早年失怙恃，未遑学问，迨就外傅，始亲笔研。偶于暇日，简有汤焕书轴，见其园熟流丽，染翰之念，遂尔勃然，自是始就临池矣。汤焕者，乃不谷先王之侍书也。因其雅擅书法，是以神庙选侍先王于京邸。故彼之真草隶篆诸书本，藩藏蓄最广。” 正是由于其日临数幅，逐渐对书法产生了兴趣，养成了习惯6。其书法特点一是挺拔遒劲，笔力强健。二是结体规范，字字有本。当时其年方三十岁，书法功力已实属不浅。四、影响深远的书法艺术李煜的书法艺术在书法史上起着承唐启宋的作用。李煜的书法墨迹曾在世间盛传一时，可到现在，已鲜为人知。不过，从史料的字里行间，依然能窥见一斑。一是提升书法品味。李煜为皇子之时，可以无忧无虑地接触书画墨宝，受教于名师，加之天资聪敏，逐步达到了后人所说的“善辞章，能书画，皆臻妙绝”的境界。尤其是在书法方面，他再创拨镫法，使其书法更为绝劲。二是创造“金错刀”体。“金错刀”具有何种特点？宣和画谱卷十七花鸟三宋李煜有具体解释：“然李氏能文善书画，书作颤笔樛（音究，弯曲）曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀，画亦清爽不凡，别为一格！”这种书法用笔古朴，遒劲。三是掀起尚意書风。李煜在书法审美上喜“婉约”风格。他主张通过细劲强健的线条，构思有趣的空间布白，来展现自己精美绝伦的技巧，通过挥毫疾驰快慢的速度变化来抒发自己强烈的思想情感。他的这种书风对宋代影响深远。与李煜喜作行书不同，朱常淓平生善写草书。其气势奔放，流畅自如，刚柔相济，颇具两晋二王之风范。除草书之外，朱常淓的楷书和隶书也颇有功夫。不过其书法作品的影响确实有限。原因是在他39岁被杀的前十年，明王朝已是兵荒马乱，国家危亡。险恶的时局，使他根本无法真正静下心来，致力于书法方面的创新。近年来，随着对朱常淓研究的深入，由他创建的碑刻唐诗三百首，已成为研究古代家庭教育的重要素材 7。这可以说是朱常淓书法艺术的另一种魅力吧！总之，李煜和朱常淓生于深宫之中，长于妇人之手，一辈子最大的理想也许只是在藩王府中优游岁月，终老一生，没想到能登上帝位，卷入权力斗争的漩涡。他们虽在政治上碌碌无为，但在书法艺术上都有自己独特的成就。研究这些，可以让我们看到“厌武嗜文，醉心翰墨”的封建帝王的另一面。参考文献：1李家欣.李煜研究的历史回顾与思考J.江汉论坛，1997（12）：44-48.2郭云生.略谈明潞王朱常淓草书唐诗汇刊J.河南师范大学学报（哲学社会科学版），1994（5）：4.3秦琴.李煜书学思想研究J.科技文汇，2010（5）：147.4秦琴，王伟.论李煜的书法艺术风格J.安徽文学（下半月），2010（1）：98-99.5李福顺.中国书法史上应有李煜一席之地J.艺术百家，2011（4）：134-137.6马怀云.潞王朱常淓在文化艺术上的贡献J.河南图书馆学刊，2012（6）：114-118.7王日新，刘卫东.潞王陵石刻文献与全唐诗字句异同研究：兼论家教的重要教材及唐诗碑刻的家教榜样J.洛阳理工学院学报（社科版），2010（6）：23-27.作者单位：河南大学图书馆 -全文完-