论傅寿彤绝句创作的思想内容.pdf

2 0 2 3年3月第2 2卷第1期滁 州 职 业 技 术 学 院 学 报J o u r n a l o fC h u z h o uP o l y t e c h n i cM a r.2 0 2 3V o l.2 2N o.1收稿日期:2 0 2 2-1 0-1 5基金项目:贵州师范学院校级大学生科研项目“贵筑傅寿彤绝句研究”(2 0 2 2 D X S 0 5 5)作者简介:刘安燚(1 9 9 9-),男,贵州普安人,贵州师范学院文学与传媒学院2 0 1 9级汉语言文学专业学生。陈欣(1 9 8 3-),女,黑龙江萝北人,文学博士,教授。主要从事中国古代文学与文化的研究。论傅寿彤绝句创作的思想内容刘安燚,陈 欣(贵州师范学院 文学与传媒学院,贵州 贵阳5 5 0 0 1 8)摘 要:傅寿彤是清代黔籍名人。在其现存诗集 澹勤室诗 中,绝句占比超过三分之一,是他重要的诗歌创作形式。傅寿彤常年转战大河南北,雅歌不废,诗中多有对社会动乱之实录,主要叙写山河破碎、战火纷飞,黎民遭难、流离失所,表现了他的一腔热血和与国与民的赤子之心。虽然傅寿彤在外是戎马纵横、叱咤风云的将领,但是面对家乡和亲人,他有着深切怀念,诗作中体现了他铁骨铮铮的硬汉形象下的柔情。绝句中还有一些萧散闲逸之作,有与师友的交游酬唱,还有对山川景秀画卷亭台表达喜爱的题咏,这些是他优游觞咏雅致生活的体现。关键词:傅寿彤;绝句;思想内容中图分类号:I 2 0 6文献标识码:A文章编号:1 6 7 1-5 9 9 3(2 0 2 3)0 1-0 0 9 5-0 6O nt h eT h o u g h t sa n dC o n t e n t o fF uS h o u t o n g sQ u a t r a i n sL I U A n y i,CHE NX i n(C u l t u r ea n dM e d i aS c h o o l,G u i z h o uE d u c a t i o nU n i v e r s i t y,G u i z h o u5 5 0 0 1 8,C h i n a)A b s t r a c t:F uS h o u t o n g w a saf a m o u sp e r s o nf r o m G u i z h o ui nt h e Q i n g D y n a s t y.I nh i se x i s t e n tp o e t r yc o l l e c t i o nP o e m so fD a n q i nR o o m,q u a t r a i n s a c c o u n t f o rm o r e t h a no n e t h i r d,w h i c h i sh i s i m p o r t a n tf o r mo fp o e t r yc r e a t i o n.F uS h o u t o n gh a db e e nf i g h t i n g i nt h es o u t ha n dn o r t hs i d e so f t h eH u a n g h eR i v e ra l l t h ey e a rr o u n d,w i t h o u ta b a n d o n i n gh i se l e g i a cs o n g s.M a n yo fh i sp o e m sc o n t a i nf a c t u a lr e c o r d so fs o c i a lu n r e s t,m a i n l yd e s c r i b i n gt h eb r o k e nm o u n t a i n sa n dr i v e r s,t h er a g i n gw a r s,t h es u f f e r i n ga n dd i s p l a c e m e n to ft h ep e o p l e,w h i c hs h o wh i sp a s s i o nf o rt h ec o u n t r ya n dt h ep e o p l e.A l t h o u g hF uS h o u t o n g w a sap o w e r f u lg e n e r a lw i t has t r o n g m i l i t a r yp r e s e n c e,h eh a dad e e py e a r n i n gf o rh i sh o m e t o w na n d r e l a t i v e s.H i sp o e m s r e f l e c t t h e t e n d e r n e s su n d e r t h e i m a g eo f a t o u g hm a n.I n t h eq u a t r a i n s,t h e r e a r e a l s os o m e l e i s u r e l yw o r k s,s u c ha s t h e s i n g i n gw i t hh i s t e a c h e r sa n df r i e n d s,a n dt h ec h a n t se x p r e s s i n gh i s l o v e f o r t h ep i c t u r e s q u ep a v i l i o n so f t h es c e n e r yo fm o u n t a i n sa n dr i v e r s,w h i c ha r e t h ee m b o d i m e n to fh i se l e g a n t l i f e.K e yw o r d s:F uS h o u t o n g;q u a t r a i n s;t h o u g h t s 傅寿彤(1 8 1 81 8 8 7),原名华赓、更昶,字青余,晚号澹叟,贵州贵筑(今贵阳)人。道光二十四年(1 8 4 4)举人,咸丰三年(1 8 5 3)中进士,改庶吉士。后以军功免散馆,特授检讨。历任归德、南阳、开封知府,南汝光兵备道,河南按察使、布政使等职。郑珍、莫友芝有“西南大儒”之称,而当时人认为能与郑、莫二人相提并论的,唯有傅寿彤一人。傅寿彤博雅多能,著述颇丰,当时即有二十余种著作传世。可惜的是,光绪二十六年(1 9 0 0),傅氏家宅遭遇大火,大多数著述毁之一炬。2 0 2 0年591 2月,贵州文库 出版傅寿彤 澹勤室著述 影印本(据光绪刻本影印),收录傅寿彤著作四种,使得傅寿彤的著述进入学人的视野。傅寿彤有 澹勤室诗 六卷补遗一卷,合计3 5 5首,除两首词外均为古近体诗。其中绝句有1 3 6首,占比超过三分之一。一、戎马纵横,与国与民傅寿彤常年转战大河南北,诗中多有对社会动乱之实录。傅寿彤在从军报国之时的绝句创作,主要叙写山河破碎、战事频仍,黎民遭难、流离失所,集中展现了他上报国家,下安黎庶的人生志向,体现了雄浑壮阔,悲怆苍凉的艺术风格。(一)鏖战南北,草木腥风傅寿彤以文人能从武事,且受任于风雨飘摇之际,戎马倥偬之间不废吟咏。一些绝句直接描写战争,所兴之景境界阔大,雄浑苍郁。如 邢台旅次题壁:“北斗横空夜正高,朔风吹月上征袍。年来更入中原路,醉倚青天绰宝刀11 6。”北斗七星高悬于夜空,横压苍穹,凄厉的北风把清冷的月光吹上战士的衣袍,其实吹上衣袍的月光也或许是冻结的严霜。虽然是在写战争的残酷,战场形势的焦灼,诗人衣不解带,饱尝南北征战之苦,但是却可以看出傅寿彤面对敌寇的自信。诗用开阔壮大的意象,如“北斗”“朔风”“青天”等,通过宏大而具有浪漫色彩的场景描写,映衬傅寿彤博大的胸怀和万丈豪情。上述诗歌虽是直接描写战争,但是更多表现诗人克敌制胜的信心。在诗人征战的过程中,虽多有胜利,但也屡次涉险,险死还生。最能体现这一情况的是其 塞上曲四首,其中“杀气层层雪满衣,宝刀新缺出重围”“无多荒草埋忠骨,剩有斜阳子细看”“山头一片青青草,不是春痕是泪痕”11 2等句皆是直接把战争的血腥残忍描写了出来。沾满了战袍的是“雪”也是“血”,锋利的宝刀又新砍出了缺口才杀出敌军的重围,那荒山野草之间,埋着为国捐躯的忠骨,新长出的青青草地,是将士的血泪浇灌起来的悲戚春景。在傅寿彤描写战争的绝句中,有一类较为特殊,是重临战场或睹物怀旧的,表现了星霜荏苒而敌匪未灭的蹉跎之感。如赵河(今河南方城)一地就多次提及,有 赵河旅店题壁二首 其一:“落日长堤柳万行,无情烟树郁苍苍。南来夜宿城头月,樽酒凭谁话战场。”其二:“鞭影迢迢落照边,马蹄飞出乱云 巅。软 红十丈 重 回 首,携 得 蓬 山 两 袖烟19。”又有 赵河题壁:“赵家河畔柳参差,系马重寻壁上 诗。一 事教人 无 觅 处,年 光 如 水 鬓 如丝11 6。”以及 戊午八月重过赵河,见甲辰冬与杨大题壁旧句,感而有作二首 其一:“故人何处剧堪怜,壁上题痕亦化烟。惟有檐前好明月,停杯我欲话当年。”其二:“十五年前此放歌,江山依旧我蹉跎。明朝不肯匆匆去,犹有诗情付赵河。”12 0“戊午”是咸丰八年(1 8 5 8),傅寿彤时年四十一岁。诗中的“十五年前”指道光二十四年(1 8 4 4),据 清河傅氏族谱:“甲辰,公举于乡,上春官不第,游吴越间,家日益贫。”2所以十五年前应该是傅寿彤二十七岁不第后漫游经过赵河,曾慷慨放歌,而今却是“江山依旧我蹉跎”,多物是人非,韶华倾负之叹。次年,“傅寿彤筑堡御贼,戍守归德”3,又奔波于战事之上。除了赵河,还有一些地方留下了怀旧的相关诗篇,如 汝坟桥题壁,时由叶县军营北觐 营中杂咏八首 等作品,均是诗人常年南征北战,凭吊当年故迹的记录。(二)流离失所,民生多艰傅寿彤曾治兵大河南北,雅歌不废。澹勤室诗 中 卫辉道中 等作品集中亦描写了咸同之际中原战乱、民不聊生的社会现实,是当时历史的真实写照。在现存傅寿彤的绝句中,直接描写百姓惨遭战争荼毒的诗较少,究其原因有二:一是傅寿彤长期奋勇于前线,起卧皆在营垒之中,多与敌人兵戎相接,故描写战争形势的较多,而具体描写黎民艰难的较少。二是傅寿彤多用古体写战争,叙事更加详实。如 镇江之乱,有被虏女子题诗于海神庙者,昨于郑州旅店壁间见之,得二十八字:“海水西浮欲到天,尚余红粉说烽烟。笙歌甲帐将军奉,谁倚东风哭杜鹃11 0。”营中杂咏八首 其四:“方城东去是襄城,中隔昆阳战一枰。几个白头痴父老,谆谆犹话汉家营12 6。”第一首首句“海水西浮欲到天”先写高远辽阔的景象,放眼东望,波涛汹涌,海天一色,这是雄阔壮观的气象,但是第二句笔锋陡转,雄阔壮观的美景一下子带上了一种凄69滁州职业技术学院学报 2 0 2 3年第1期艳哀惋之情,“尚余红粉说烽烟”,只有红颜女子在诉说着战争的悲苦,这种反转的写法和景象激起的情感类似“夕阳无限好,只是近黄昏”的遗憾无奈。如果说前两句是凄艳哀惋的,那么后两句便是激烈愤懑、长歌当哭的,写被虏女子作诗述说遍地狼烟。用“笙歌甲帐将军奉”直接讽刺当地将军的不作为,只知道笙歌罗帐,真是“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”(高适 燕歌行)。用女子尤知家国沦陷之恨,来反衬将军的昏聩无能。二、故园缱绻,舐犊情深傅寿彤于咸丰三年(1 8 5 3)中进士时三十六岁,自此便开始了书剑飘零,四处征战,宦海浮沉的生活,极少重归贵筑乡梓。动荡不安的局势和沉浮不定的官场让他怀念在家乡耕读的静谧生活,对家乡事物常常是怀着一种眷恋。虽然在外是戎马纵横、叱咤风云的将领,但是面对儿女家眷,他是慈爱有加的。(一)羁旅异乡,梦萦魂牵傅寿彤现存诗歌中写羁旅他乡,感怀故土的诗篇有很多,其中绝句有十首,写得情真意切,韵味深厚,力图在平淡的叙述中表现深挚的故土情怀。如 亦资孔驿亭题壁(此地为滇黔分界处):“驿亭疏柳数行秋,历尽家山是此州。到底乡愁何处是,教人无语怕回头11 1。”据 清河傅氏族谱载,傅寿彤于“乙巳游滇南,周历滇云形势于昭通。遇异人,授天人性命之旨,因悟黄老治世之术,益究心时务4。”此诗是傅寿彤二十八岁时在滇黔边界所作,是年秋天,诗人游历滇南,阔别家乡远行,即将走出贵州界,怕回头又是一重不舍。可胸怀大志的诗人踏向了远方,诗人的乡愁是从什么时候积攒的呢?恐怕是入京会试之时,从那以后山水一程,身边的山山水水始终未安放下一颗游子的心。他得中皇榜后过了一段短暂的闲职生活,后得侍郎王茂荫举荐,发往河南军营差遣,自此开始了二十多年四处飘零的生活。然而,漂泊在外的游子潦倒穷途,伤心病痛都要自己消受。如 他郎道中二首 其一:“未阑春兴且高歌,杜宇声声唤奈何。侬道不如归去好,桃花红处泪痕多。”其二:“满径斜阳村复村,东风漂泊几黄昏。回头怕问春消息,瘦尽梨花一缕魂11 2。”又是一年春消息,诗人高歌之余心中腾起无奈伤心,锦绣前程不可问,尽是泪痕湿满襟。那漂泊路途上村村复村村,但是却没有一个是诗人的故里,连春日带来的消息也不可问,一问便要沉浸在悲伤之中,此身难再归去,只希望魂魄能够和故土不再分离。想念到极处之时,诗人甚至产生了幻觉,如 玉屏晓发:“沙影迢遥夜渡霜,平芜东望更茫茫。多情只有枫林月,眼底分明是故乡11 4。”平沙含影,舟楫飘摇在流向远方的河流上,入夜清冷,如履秋霜,向东望去,平芜茫茫,就像前途一样,昏昧不明。眼前明明只有孤月挂枫林,诗人眼里却清清楚楚的看到了故乡。傅寿彤写故乡的诗,充斥着他内心深处的柔软,故乡变成了可望不可及的梦,回不去,放不下。诗人走上仕途后即已将七尺之躯许给了国家,返回故里的次数寥寥无几,自古忠孝不能两全的矛盾使诗人内心痛苦万分。(二)慈爱亲眷,铁骨柔情傅寿彤现存诗歌直接描写亲情的诗极少,绝句中仅有四首。以傅寿彤的卓越诗才和对亲人的深厚慈爱的情感来说,数量应不仅仅止于此,多数应该是散佚。傅寿彤在京师供职翰林院时是博览群书、学问精深的文士,在南北战场上是骁勇善战、血染黄沙的统领,而在亲人面前,则是和蔼可亲、慈爱有加的尊长。傅寿彤描写亲情的这四首绝句,两首写爱女降生,两首写爱子新丧。道光二十三年(1 8 4 3),傅寿彤二十六岁,婚后四年才得一女,取名梦琼。名字由来大概是在爱女出生之夜,诗人梦到有梅花如玉,故作诗 十二月初五日初生女二首。其一:“天将春色靳贫家,姊妹枝从冷处华。怪底清癯似阿母,连宵风雪梦梅花。”其二:“天意苍茫那可知,兰征麟梦故迟迟。传书尚是他年事,先遣人来绣我诗18。”由于新得爱女,诗人下笔轻盈,写得清新自然。家中困顿,上天连春色都吝惜着不肯赏赐,生的女儿竟像寒梅一般的清冷,清瘦的模样像极了她的母亲。“连宵风雪梦梅花”,怪不得近来梦见风雪连天,寒梅傲雪而开。梅花自古就有“霜雪美人”的隐喻,梅尧臣 红梅 诗云“家住寒溪曲,梅先杂暖春。学妆如小女,聚笑发丹唇”。儿女之愿终于实现,诗人趁着高兴先写下诗篇以留念,初为79刘安燚,等:论傅寿彤绝句创作的思想内容人父的高兴、憨直之态表露无遗。其二末句言“先遣人来绣我诗”本是诗人希望女儿未来能够传承家学的寄寓,但若女儿志不在此或拙于诗学,那么诗人的愿望就将落空。抱有此愿的傅寿彤等爱女稍长,即让她师从于好友杨文照,幸遂人愿,爱女傅梦琼天资聪颖,诗才卓越,流传至今的有 紫荆花馆诗 一卷5。傅寿彤曾接连遭逢至亲亡故,且是孙儿和儿子,所以笔调沉重,写得悲戚惨淡,仿佛可以看到一位皓发老翁含泪颤巍,悼念新逝儿孙的情景。傅寿彤的 哭亡儿宝咸二首 其一:“此去应知在那边,轻魂飘撇赴重泉。愿儿莫再回头顾,又结来生第二缘13 0。”劝先一步上路的儿子莫要回头,下辈子一定还可以再结父子情缘。其二:“生怕泉台路太生,儿魂幼小不知程。伤心盼到临歧处,有个阿咸伴汝行(孙儿钟昇觞甫数日)13 0。”黄泉路太过于陌生,充斥着迷雾危险,他生怕幼小的儿子迷了路,到了歧路不知如何抉择,耽误了转世之机。勉强宽慰,一番自我慰藉实出于无可更改的事实之下的无奈之举,反而增加了一位残年老人的失落悲伤。在这种白发人送黑发人的情景之下,诗人也还自我安慰,但内心和王安石“行年三十已衰翁,满眼 忧 伤 只 自 攻”(别 鄞 女)的 衰 颓 忧 伤无异。三、交游酬唱,名物赋形傅寿彤足迹半天下,遍历川滇、楚桂、吴越、燕赵。在征战和忙于政事之余,傅寿彤的闲情逸致总是不可抑制的自然挥洒,写对千里之外的友人的思念,写对悠游自在的仙人生活的向往,写对日月山川的自然景物的热爱,这些构成了傅寿彤绝句创作的另一方面。(一)怀友赠答,感念故人傅寿彤遍历山川、四处宦游,除了早年读书生活和晚年退居长沙止园十年外,未在一处长久寓居,而其好结交名流雅士,遂与友人优游唱和,虽隔千里也互通情谊。他慰藉友人的诗写来感同身受,如 慰张春樵:“一曲清溪绕暮烟,春风吹梦破啼鹃。何人省得伤心事,细雨疏灯冷旧弦18。”白日近暮,青烟笼罩,茫茫然不可见前方溪流去往何处,一场大梦被春风吹醒,杜鹃啼破。伤心之事无人可解,不如付与那“细雨疏灯冷旧弦”,可是这“弦”又是“冷旧”的,诗人表面上写“何人省得伤心事”,其实“省得伤心事”之人正是他自己。明明是劝慰朋友,却写出了自己的伤心。与友人相别数载甚至数十载是当时常态,一个人独对旧景,总是会回想起当时老友旧事,或许相见只在梦里。如 有怀二首 其一:“旧梦重重话最真,紫云深处着吟身。天风不为吹愁去,一片桃花水上春。”其二:“江城细雨草如烟,肠断湘南二月天。回首十年前旧事,有谁同泛武陵船19。”因“愁”而“旧梦重重”,因“旧事”而“肠断湘南”,而这“愁”和“旧事”皆是因为“有谁同泛武陵船”的孤寂落寞所勾连而起,那二月桃花,江城细雨,绿草如茵,回首都已经十年,故人不在,只有一人独赏。在傅寿彤与所有友人的交游中,与杨文照的友情最为笃厚,这可以从他们的唱和赠答诗中看出来。杨文照(1 8 1 1?),字得天,号剑潭(昙),别号芋庵,贵州贵筑(今贵阳)人。比傅寿彤年长七岁,二人同科中举。杨文照是活跃于道光年间的著名诗人、书画家。贵州历史人物 载:“清朝道咸年间,贵州称诗者以青余(笔者按:即傅寿彤)、梦庐、剑潭为有名,剑潭尤为才藻6。”然而,杨文照科场失意,先后七次礼闱不中。时中原兵燹荼毒,傅寿彤治兵豫中,杨文照入傅寿彤幕,二人的深厚友谊就是在这样的环境中建立起来的。澹勤室诗 中与杨文照唱和赠答的有六十多首,体裁多样,其中绝句有二十五首。如 剑昙话梨云小榭杂纪以诗十五首12 5,一次造访,傅寿彤即连写十五首诗来记录,其一:“我居南岛尔青枫,一样游仙梦不同。賸有诗情千万叠,年来都付鬓毛中。”感叹二人分隔两地,无法时时交流心得,只有诗情如滚滚波涛汹涌而来,但是渐觉鬓发染霜,不复年华,不知相见还能有几回。傅寿彤这十五首诗是追忆往昔之作,有抒写少年时的豪情万丈、功名任取,如“生就豪情是紫仙,对人常咏宝刀篇”,“当年许我定封侯,官柳条条战马秋”等;也有叙写尘世浮沉、鬓发生秋之叹,如“历尽兵尘飞遍剑,只今犹未脱兜鍪”,“旗亭当日折柳枝,十载轮蹄两鬓丝”等;还有壮游河山、携手同行的追忆,如“记否栖霞访翠仙,岚光漠漠暮生烟”,“待到月明香定夜,与89滁州职业技术学院学报 2 0 2 3年第1期君携手过嫏嬛”,可看做是傅寿彤与杨文照一生友情的回忆录。(二)退隐湖湘,大梦游仙钟嵘 诗品 评价郭璞“游仙 之作,辞多慷慨,乖远玄宗。而云 奈何虎豹姿,又云 戢翼栖榛梗,乃是坎壈咏怀,非列仙之趣也”7。此后对游仙诗之论述多因循于此,少有变更,所以游仙之作很多是因现世生活的不如意而生发,转而将精神寄托于别处。傅寿彤的游仙诗多是表达内心的闲情雅趣,对神仙般的退隐生活的向往,还有抒发内心的忧郁苦闷。在 澹勤室诗 中,大部分游仙诗皆是与杨文照唱和而作。杨文照 芋香馆诗 中多有游仙之作,其 遣怀二首 有诗句云“终朝醉酒刘元石,半世游仙郭景纯”82 1,这其实也是在写他自己的不得志。杨文照有 游仙诗 八首,傅寿彤写诗与其唱和,即 游仙诗和杨大四首。其一:“一帘明月半庭花,认作琼楼小住家。眼底偶参闲趣味,前生应是婉凌华16。”畅想前世今生的缘分。其二:“蓬壶归路隔迢遥,误采琪花种玉苗。风露半生消受惯,山头夜夜坐吹箫16。”写蓬壶归路难回,受惯半生风露,只得高歌咏叹,夜夜吹箫,抒发对尘世的厌倦。其三:“归来踏破万重山,照我依然月一弯。剑影横空身到海,只留春梦在人间16。”写仙人的逍遥生活,是自我的理想化,御剑而行万里河山,留给世人的是了无痕迹的春梦。其四:“春月秋花各渺然,徘徊云上八千年。喜承王母瑶池宴,脱得宫袍换紫烟16。”直接写若得王母瑶池宴相邀,可立刻褪却官袍,随列西仙而去,对尘世渺然的事物不再留恋。据 清代贵州名贤像传 载,光绪四年(1 8 7 8),傅寿彤6 1岁时“回按察使本任,御史孔宪瑴又以署藩任内办赈不善纠参,经豫抚涂宗瀛覆奏无他,尽予议处。寻即挂冠,家于长沙,筑止园于定王台侧”9。因同僚纠参而退居长沙,筑止园自 娱。闲 适 无 虞 时 又 写 了 后 游 仙 诗 六首,游仙之气更浓。如其一:“手拨琼轮步始青,碧空无际月珑玲。眼前便是浮黎土,唤起苍龙去听经12 8。”六首诗均专写神仙生活,都只是“著我其间无个事,闲将太极剖阴阳”12 8的无事之作,诗人本身的情感灌注较少,不如 游仙诗和杨大四首 韵味深厚,粲然可观。(三)形诸景秀,人物题咏傅寿彤遍历川滇、楚桂、吴越、燕赵,对山川景秀自是多有题咏。黄万机 贵州汉文学发展史 评云:“青馀(笔者按:即傅寿彤)绝句或明丽秀逸,或含蕴幽深,各有其妙1 0。”一般说来,咏物必然有所寄寓,而傅寿彤多是寄寓相思。如 探梅:“东风寂寂水迢迢,无那相思路 几 条。到 底 高 寒 香 最 惜,一 枝 冰 雪 百 花朝11 9。”彻骨高寒难掩暗香浮动,驿寄梅花不可,相思难耐,然而见此梅花,百花来朝的春日也不远了,到时候冰雪融消,前路显现,就可以去见故人了,这里的梅花寄寓了诗人快要见到故人的希望。而同样是写梅花,答梦庐迟案头绿萼梅未开二首 其一:“前生应是婉凌华,小住琼楼第几家。日暮相思无处问,教人肠断立天涯。”其二:“冷淡心情冰雪姿,故园今夜旧论诗。那堪十载重逢处,又是黄昏欲暮时12 0。”同是借梅花寄寓相思,探梅因为有希望见到,所以写得蓬勃生动,具有顽强的生命力;而 答梦庐迟案头绿萼梅未开二首 表达的是“相思无处问”“肠断立天涯”的“冷淡心情”,故人迢遥,望尽天涯,烟波浩渺,十载物是人非,写得悲郁沉闷,让人在“黄昏欲暮时”看不到相见的希望。同样以梅花寄寓相思的,还有 闱中为水镜甫大令题梅花便面二首 其二云:“题痕蒨冶总臙脂,自唾猩红画折枝。待到花时重付与,可怜点点是相思12 9。”满树红梅似泣血,只盼百花齐放时,让人不禁为之落泪。因在长女傅梦琼出生前,傅寿彤曾梦见过梅花。所以在傅寿彤心中,梅花是有其特殊地位的,是美好的象征,是值得他托付情感的,故其诗中常见梅花,且多寄思乡之情。为友人题画作诗也是傅寿彤常有之事,其中篇幅最长的是 采兰曲十首题程道南进士12 6。这十首也是其绝句中少有的五言,其中多为二人情谊深厚之言。如其一:“君家瓯越间,我家沅潕侧。各为萍与蓬,胡乃竟相直。”其三:“相逢在行路,结交生古欢。我行歌陟屺,君行歌采兰。”二人是在行旅中相识,皆命途多舛而又都保持了自身的正义直率。从其二“我近执橐鞬,君亦事鞍马”可以看出,二人经历也有相似之处,99刘安燚,等:论傅寿彤绝句创作的思想内容所以傅寿彤才能“读君采兰诗,与君心相知”。可见,傅寿彤与程道南是性格相合、志趣相投的金兰之交,而这组采兰诗,堪为二人结交之见证。傅寿彤题画抒怀常有让人身临其境之感,慷慨豪壮之语更是激荡人心。如 裘小华观察海天长啸图二首 其一:“河津东去海无边,为有鲸鲵浪拍天。盼杀天风吹月出,夜深来照蛰龙眠12 9。”“鲸鲵浪拍天”,勉励终会神月照临,蜇龙出海,不必急于一时,雄壮慷慨且怀有希望。其二:“海天无恙奈愁何,独立苍茫感慨多。搔首竟难寻啸旨,为君且唱 定风波12 9。”表达了如今的不顺是不得天时地利,独对苍茫,感慨良多,反复搔首,连吟啸也发不出。然而,正是在这种绝望境况下,诗人又说“为君且唱 定风波”。此 定风波 应是指苏轼 定风波(莫听穿林打叶声),希望友人在愁苦艰难时也像苏东坡一样,能够“何妨吟啸且徐行”“一蓑烟雨任平生”。综上所述,傅寿彤绝句的创作贯穿他人生的各个时期。由于绝句篇幅短小,非常适合于事务忙乱、心绪激荡之时随笔快意而作,故傅寿彤所留存的绝句数量较多。其绝句创作内容丰富,诗中多有对社会动乱之实录,叙写山河破碎、战火纷飞,表现了他的一腔热血和与国与民的赤子之心。还有不少羁旅他乡,感怀故土的诗篇,体现了他铁骨铮铮的硬汉形象下的柔情。绝句中有一些萧散闲逸之作,有与师友的交游酬唱,还有对山川景秀画卷亭台表达喜爱的题咏。傅寿彤的绝句创作在辗转腾挪之间,或创词生新,或寄托遥深,或真情流露,少有绝句之弊。参考文献:1 清代诗文集汇编 编纂委员会编.清代诗文集汇编第6 7 2册M.上海:上海古籍出版社,2 0 1 0.2湘潭花石、湘潭南洞合修;傅竹湘主纂.清河傅氏族谱.刘夫人传M.光绪二十三年刻本.3刘雪沛.晚清贵筑傅氏家族文学研究D.贵阳:贵州大学,2 0 2 1:2 2 3.4湘潭花石、湘潭南洞合修;傅竹湘主纂.清河傅氏族谱M.光绪二十三年刻本.5朱启钤编著.紫江朱氏家乘 第1册M.贵阳:贵州人民出版社,2 0 2 0:3 4 3.6侯清泉编.贵州历史人物M.贵阳:贵州人民出版社,2 0 0 0:1 5 5.7钟嵘著,曹旭集注.诗品集注M.上海:上海古籍出版社,1 9 9 6:2 4 7.8 清代诗文集汇编 编纂委员会编.清代诗文集汇编第6 4 1册M.上海:上海古籍出版社,2 0 1 0.9凌惕安撰;周骏富辑.清代贵州名贤像传M.台北:文明书局,1 9 8 5:2 3.1 0黄万机.贵州汉文学发展史M.贵阳:贵州人民出版社,1 9 9 9:2 6 0.001滁州职业技术学院学报 2 0 2 3年第1期