贝聿铭博物馆分析-美秀美术馆和苏州博物馆和其异同点省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

贝聿铭贝聿铭博物馆博物馆设计设计分析分析第1页1968年 艾弗森艺术博物馆 美国纽约州年 美国国家美术馆东馆 华盛顿1990年 德国历史博物馆新翼 德国柏林1997年 日本美秀美术馆 日本滋贺县 德国历史博物馆 德国柏林年 苏州博物馆新馆 中国江苏20 伊斯兰艺术博物馆 卡塔尔多哈博物馆作品整理博物馆作品整理：以美秀美术馆和苏州博物馆为例介绍和分析贝氏设计特色思想第2页 美秀美术美秀美术馆分析馆分析 miho museummiho museum第3页主要内容：主要内容：一、总体环境布局、要求及对应处理二、详细解析三、艺术特点第4页一、总体环境布局、要求及对应处理一、总体环境布局、要求及对应处理1、地理位置、地理位置北翼北翼南翼南翼隧道限制：一个原始山林深谷自然环境保留和复原山势险峻，交通问题自然保护法限制应对：建筑物80%埋于地下屋顶与群峰曲线相接在山林间兴建一座吊桥和隧道第5页2、道路及入口、道路及入口隧道吊桥隧道内部 由山脚至隧道一段路,有垂樱相伴,光线充分,视线开阔。隧道狭长，且有弯道，光线微弱。由白到黑，由宽到窄，由自然到人工，产生了强烈对比。而出隧道到遥遥看见美术馆，又形成对比。隧道作为一个过渡空间，使通往博物馆路边含有抑扬顿挫节奏感。第6页3、建筑处理、建筑处理该美术馆以“世外桃源”为设计理念，总建筑面积为100m.按照日本自然公园法，在自然保护区内，建筑高程不得超出13m，可见屋顶面积不得超出200m,故将80%面积埋在地下，既地下两层，地上一层。第7页二、二、详细详细解析解析1、平面分析平面分析主入口层平面低层平面庭院平面相对于贝聿铭其它作品愈加自由、伸展第8页第9页2、流线和序列流线和序列接待所广场另一侧是道路入口，一条道路隐于翠岭中第10页顺着道路向上缓迟缓行，道路长且弯，两旁垂樱相伴，行至隧道入口第11页在幽深隧道中前行，带着探险心理，期待前方惊喜第12页隐于山林中建筑缓缓出现在眼前回首望去，带来一个强烈空间序列感第13页3、建筑入口及屋顶形式建筑入口及屋顶形式完成至馆前前奏，建筑入口与环境相互融合屋顶中腰向两边延伸，自然与台阶两边围墙斜边相连形成稳定三角形采取入母屋造（歇山式）抽象化设计，组成有文化特色立面入口第14页4、建筑内部建筑内部走过序厅来到主厅结构美与通透美第15页欲到展览厅，须先下一层楼。楼梯有足够日光，展厅需采取照明设备。灯光与暖色磨光地面、浅色大理石墙面、淡黄木板隔断融为一体。第16页三三、艺术特点艺术特点1、环境环境室内景观庭院在中庭休息厅，能够观赏庭院景色，增加空间层次感第17页借景造园借景造园第18页2、光影光影屋顶采光第19页3、几何应用几何应用擅长重复利用几何手法，屋顶框架都是方形和三角形，在一些特殊功效展厅也设计三角天窗第20页 苏州博物馆分析苏州博物馆分析 suzhou museum第21页主要内容：主要内容：一、总体环境布局、要求及对应处理二、新馆详细解析三、艺术特点第22页一、总体环境布局、要求及对应处理一、总体环境布局、要求及对应处理规划总平面图 苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。选址大胆显赫，又蕴涵深刻。1、苏州博物馆选址、苏州博物馆选址首层及周围环境平面图第23页2、周围环境要求、周围环境要求 苏州是历史古城，特殊地理位置加上独特文化内涵要求作者必须考虑到这座新建筑与苏州古城完美结合问题。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑格调延伸。与忠王府统一新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块，形成以中轴线对称东、中、西三路布局，和东侧忠王府格局相互映衬，十分友好。与拙政园统一新馆与原有拙政园建筑环境浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求。第24页3、建筑本身处理、建筑本身处理新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区历史风貌，博物馆新馆采取地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；新馆使用了近传统四合院布置形态，门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，经过布局到达象征效果。同时作者惯用几何结结构型，线条硬朗而明快，冲淡了苏州委婉，不至于新馆只局限于苏州古典园林式气氛中。总说来，苏博新馆就是当代和传统一次完美结合，表达了总说来，苏博新馆就是当代和传统一次完美结合，表达了一个标准：一个标准：中而新，苏而新，不高不大不突出中而新，苏而新，不高不大不突出。第25页二、新馆本身解析二、新馆本身解析1、建筑色彩、建筑色彩为承袭苏州粉墙黛瓦古典格调，作者依然借用这种思想，不过却也有算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦对比度。苏州传统民居苏博新馆第26页2、新材料、新技术、新材料、新技术 苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采取了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。在屋面材料利用上，则以当代材料花岗岩取代青瓦。建筑中庭借鉴传统“老虎天窗”做法，但窗户开在了屋顶中间部位，屋顶形成一个折角，光影交织，整个空间充满祥和与大气。走廊由透过天顶造成线状光书写着，如同走在了古老竹帘下，传统符号在光线中简练地演绎着当代气息。第27页参考国际通行通例，暂时性展区设在人流路线入口处。在人流路线终点处，也就是在它花园庭园处，将安排一个宋代书斋复制品，主要展示当年工艺品和家俱。字画展区设在自然采光八角型大厅二楼，高高墙面为展示字画长卷提供了背景上便利。依据功效，馆藏特点布展依据功效，馆藏特点布展3、建筑空间流线控制及细节设计、建筑空间流线控制及细节设计第28页 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构,现有传统建筑文化中大门造型元素,又以当代材料赋予其崭新格调.贝老说:大门处理很主要,大门要有气派,但又得有邀人入内感觉.第29页在贝先生设计中，展厅不采取大开间，而是对展厅进行巧妙地分割，依在贝先生设计中，展厅不采取大开间，而是对展厅进行巧妙地分割，依据每个展厅及展品特点量身定做。展厅设计采取了据每个展厅及展品特点量身定做。展厅设计采取了135米模数，为展米模数，为展厅大小和不一样展示功效要求带来了灵活性。如位于二层两个八角形空厅大小和不一样展示功效要求带来了灵活性。如位于二层两个八角形空间内书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻璃天顶，高大墙面间内书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻璃天顶，高大墙面对表示条幅式书画用光和所需墙面十分有利，展厅内部简练、素雅。对表示条幅式书画用光和所需墙面十分有利，展厅内部简练、素雅。贝先生认为贝先生认为“小件东西你放在大柜小件东西你放在大柜子里看，好象是情谊商店一样，摆子里看，好象是情谊商店一样，摆满了，不正确，所以，我做了很小，满了，不正确，所以，我做了很小，给每一个宝贝有一个柜子，有它照给每一个宝贝有一个柜子，有它照明，这是新，这是美国、欧洲都没明，这是新，这是美国、欧洲都没有，他们收藏跟我们不一样，适宜有，他们收藏跟我们不一样，适宜苏州自己收藏。这些细节中处处表苏州自己收藏。这些细节中处处表达着建筑大师风范。达着建筑大师风范。第30页 位于中轴线上八角形中央大厅位于博物馆入口内前庭与后庭山水园之间，位于中轴线上八角形中央大厅位于博物馆入口内前庭与后庭山水园之间，其大圆孔造型检票口以及向东西两侧伸展开去天窗廊道，是连接博物馆各其大圆孔造型检票口以及向东西两侧伸展开去天窗廊道，是连接博物馆各个功效区枢纽。大厅是博物馆关键，位于入口前庭与博物馆花园之间。这个功效区枢纽。大厅是博物馆关键，位于入口前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角大厅是经过对传统苏州建筑和中国建筑要素几何形状转变以个拥有八个角大厅是经过对传统苏州建筑和中国建筑要素几何形状转变以及重新诠释设计出来，它是全部参观者导向并为去博物馆全部展区提供通及重新诠释设计出来，它是全部参观者导向并为去博物馆全部展区提供通道。道。第31页首层平面首层平面“”参观流线“”小庭院“”地下车库入口第32页二层平面二层平面“”楼梯 “”参观流线地下室平面地下室平面第33页走廊大厅采光照片4、采光、采光设计设计第34页展厅内部采光示意图对应图片第35页示意图对应图片第36页 苏州博物馆新馆外观呈几何形，极具当代特征，但精妙之处于于从新馆任意房间窗户向外看都会发觉新馆坡度与远处及更远处苏州传统民居屋顶坡度几乎不差分毫，这使得人们首先从图形组成认同到达对传统文化认同。从建筑结构看，当代几何体组成坡顶隐含着苏州古建筑传统斜坡屋顶基本概念，三角形、正方形不停繁衍和重构，形成了一个极具当代气息公共建筑。但同时园林般构筑手法又使得它保留着苏州传统气息。三、艺术特色三、艺术特色第37页贝老经典式几何形利用第38页 造园馆建筑与创新园艺是相互依靠，贝聿铭设计了一个主庭院和造园馆建筑与创新园艺是相互依靠，贝聿铭设计了一个主庭院和9个小内庭院，个小内庭院，布局精巧。其中，最为独到是中轴线上北部庭院，不但使游客透过大堂玻璃可一布局精巧。其中，最为独到是中轴线上北部庭院，不但使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。景观设计景观设计第39页位于中央大厅北部主庭院设置是最让贝聿铭煞费苦心。主庭院东、南、西三位于中央大厅北部主庭院设置是最让贝聿铭煞费苦心。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积1/5空间空间。这是一座。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出创意山水园在古典园林元素基础上精心打造出创意山水园。第40页由铺满鹅卵石池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不一样于苏由铺满鹅卵石池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不一样于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，好像由拙政园西引水而出；水景始于北墙西北角，好像由拙政园西引水而出；第41页 北墙之下为独创片石假山。当问及为何不采取传统太湖石时，贝聿铭曾说过，传北墙之下为独创片石假山。当问及为何不采取传统太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超出。一辈子创新大师，不愿步前人后尘。这种统假山艺术已无法超出。一辈子创新大师，不愿步前人后尘。这种“以壁为纸，以以壁为纸，以石为绘石为绘”，别具一格山水景观，展现出清楚轮廓和剪影效果。使人看起来好像与旁，别具一格山水景观，展现出清楚轮廓和剪影效果。使人看起来好像与旁边拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。边拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。第42页经过中央大厅西侧天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到是经过中央大厅西侧天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到是一个别具一格室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着主一个别具一格室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着主要位置，通常是灵气和文气象征；荷花也表示着圣洁。富于动要位置，通常是灵气和文气象征；荷花也表示着圣洁。富于动感和几何线条水幕景观所带来是赏心悦目标视觉享受和大自然感和几何线条水幕景观所带来是赏心悦目标视觉享受和大自然音色之美。它不但能够调整室内空气湿度音色之美。它不但能够调整室内空气湿度,到达净化空气效果到达净化空气效果;也也是一处可供观赏主要室内景观。是一处可供观赏主要室内景观。第43页 苏博苏博与美秀相同设计与美秀相同设计第44页1、建筑部分埋于地下建筑部分埋于地下美秀美术馆：因为自然保护法限制，采取地上一层地下两层苏州博物馆：为尊重历史风貌，采取地上一层地下一层 结果：与周围环境融为一体，尽可能少改变或者破坏第45页2、入口大门设计入口大门设计能够发觉它们入口出奇相同，就连灯饰也是一样美秀美术馆苏州博物馆第46页2、玻璃屋顶玻璃屋顶美秀美术馆苏州博物馆一样编织结构第47页3、借景手法借景手法入口大厅落地玻璃窗直接观赏庭院风景苏州博物馆美秀美术馆第48页不一样之处于于：美秀美术馆内庭院表达日式庭园，以可视不可游、白沙象海、置石象岛等手法充分表达了日式庭园以三维空间表达二维画面庭园审美准则苏博新馆内庭院则意在表现中国园林，用十分当代手法勾勒出中国古典园林山水布局，成为可游可赏惬意去处。美秀美术馆内庭院苏州博物馆内庭院第49页关于贝氏博物馆总结：建筑造型与所在环境自然融合 空间独具匠心处理借景造园手法几何形体在造型及细部应用第50页