沉郁顿挫的杜甫诗市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

“沉郁顿挫沉郁顿挫”杜甫诗杜甫诗杜甫，杜甫，唐代最伟大唐代最伟大现实主义诗人现实主义诗人第1页第2页教学目标：教学目标：初步了解杜甫生平事迹及其所生活初步了解杜甫生平事迹及其所生活时代背景时代背景初步体会杜甫诗歌初步体会杜甫诗歌“沉郁顿挫沉郁顿挫”格格调并对调并对“沉郁顿挫沉郁顿挫”内涵有所了解内涵有所了解了解后人对杜甫及其诗集评价，了解后人对杜甫及其诗集评价，第3页概说杜甫：概说杜甫：杜甫（杜甫（712770)712770)，字，字子美子美，行二原籍襄，行二原籍襄阳，祖审言，著名诗人杜甫曾应进士举，不阳，祖审言，著名诗人杜甫曾应进士举，不第天宝中，客长安近十年（曾住杜陵附近少第天宝中，客长安近十年（曾住杜陵附近少陵，故世称陵，故世称杜少陵杜少陵），郁郁不得意安史乱起，），郁郁不得意安史乱起，流离兵火中肃宗朝，官左拾遗很快，弃官流离兵火中肃宗朝，官左拾遗很快，弃官入蜀，后为检校工部员外郎后举家出蜀，病入蜀，后为检校工部员外郎后举家出蜀，病死江湘途中后世称为死江湘途中后世称为杜工部杜工部其诗抒写个人其诗抒写个人情怀，往往结合时事，思想深厚，境界辽阔，情怀，往往结合时事，思想深厚，境界辽阔，有强烈社会现实意义，后世称为有强烈社会现实意义，后世称为“诗史诗史”有杜少陵集较通行注本仇兆鳌杜有杜少陵集较通行注本仇兆鳌杜少陵集详注少陵集详注第4页杜甫生平杜甫生平：自称自称“杜陵布衣杜陵布衣”，分四个时期，分四个时期读书壮游时期读书壮游时期（712745)开元十九年（开元十九年（731),),二十岁杜甫开始二十岁杜甫开始了他历时十年，前后三次壮游生活天宝了他历时十年，前后三次壮游生活天宝三载（三载（744),),杜甫在洛阳认识了李白杜甫在洛阳认识了李白高高适，同游梁宋天宝四载秋，两人分手，适，同游梁宋天宝四载秋，两人分手，李白置酒赋诗，饯行赠别李白置酒赋诗，饯行赠别代表作品：代表作品：望岳望岳：会当凌绝顶，会当凌绝顶，一览众山小一览众山小诗风比较豪迈浪漫诗风比较豪迈浪漫第5页困守长安时期困守长安时期（746755)天宝五载，杜甫怀着天宝五载，杜甫怀着“致君尧舜上，再使风致君尧舜上，再使风俗淳俗淳”政治理想来到长安落第后，他处处投诗政治理想来到长安落第后，他处处投诗干谒，不见成效天宝十载，得到玄宗赏识天干谒，不见成效天宝十载，得到玄宗赏识天宝十四载，仅取得一个八品官职理想落空宝十四载，仅取得一个八品官职理想落空生生活潦倒却玉成了杜甫，使他对朝廷腐朽活潦倒却玉成了杜甫，使他对朝廷腐朽民生苦民生苦难难世俗炎凉有了深刻认识世俗炎凉有了深刻认识代表作品：代表作品：丽人行丽人行兵车行兵车行自自京赴奉先县咏怀五百字京赴奉先县咏怀五百字，从此杜甫走上了忧国，从此杜甫走上了忧国忧民生活道路和创作道路忧民生活道路和创作道路第6页陷贼与为官时期陷贼与为官时期（756759),这是安史这是安史之乱为祸最烈时期，也是杜甫创作成就最高时期之乱为祸最烈时期，也是杜甫创作成就最高时期天宝十四载，安史之乱暴发第二年长天宝十四载，安史之乱暴发第二年长安沦陷，杜甫带着妻儿逃离，后被叛军捉回安沦陷，杜甫带着妻儿逃离，后被叛军捉回长安长安757年，杜甫冒死逃脱肃宗朝，授官年，杜甫冒死逃脱肃宗朝，授官左拾遗很快，因房绾被贬为华州司功从军，左拾遗很快，因房绾被贬为华州司功从军，这也就宣告了杜甫政治理想破灭这也就宣告了杜甫政治理想破灭代表作品：代表作品：北征北征三吏三吏三三别别，仕途挫折，使他忧国伤时，仕途挫折，使他忧国伤时壮志难酬壮志难酬抑郁悲愤情感也愈加深沉抑郁悲愤情感也愈加深沉第7页漂泊西南时期漂泊西南时期（759770)政治绝望，生计又成问题，政治绝望，生计又成问题，760年春，杜年春，杜甫在朋友帮助下于成都西郊浣花溪畔盖了草堂，甫在朋友帮助下于成都西郊浣花溪畔盖了草堂，生活相对安定其间又因地方节度使叛乱，杜生活相对安定其间又因地方节度使叛乱，杜甫不得已离开四川，辗转流浪了几个地方甫不得已离开四川，辗转流浪了几个地方764年，又回到成都，被荐举做了检校工部员外郎年，又回到成都，被荐举做了检校工部员外郎大历五年大历五年（770）病卒于潭州往岳阳小舟上）病卒于潭州往岳阳小舟上代表作品：代表作品：秋兴八首秋兴八首蜀相蜀相 登高登高旅夜书怀旅夜书怀，诗风也愈加苍老沉，诗风也愈加苍老沉郁郁第8页杜甫诗歌格调：杜甫诗歌格调：沉郁顿挫沉郁顿挫沉郁沉郁，指情感，指情感深厚深厚浓郁浓郁忧愤忧愤蕴藉蕴藉指其指其诗以精练字句表现辽阔意境，进而反应深刻社诗以精练字句表现辽阔意境，进而反应深刻社会现实和深沉苍凉感情；会现实和深沉苍凉感情；“若隐若现，欲露不若隐若现，欲露不露，重复缠绵，终不许一语道破露，重复缠绵，终不许一语道破”顿挫顿挫，从字面上看，就是指语意，从字面上看，就是指语意停顿挫折停顿挫折（间间歇歇转折转折）；也就是指其诗）；也就是指其诗语言、语言、韵律波折韵律波折有力，平仄、叠词有力，平仄、叠词等方法独特利用使其诗音节等方法独特利用使其诗音节铿锵，愤激难抑。铿锵，愤激难抑。第9页以以登高登高为例鉴赏体会为例鉴赏体会沉郁顿挫沉郁顿挫登高登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来万里悲秋常作客，百年多病独登台万里悲秋常作客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯第10页登高思想情感登高思想情感“沉郁沉郁”表现于以下表现于以下三三方面：方面：内容上厚实丰满内容上厚实丰满。不论是描摹现实，还是。不论是描摹现实，还是勾勒历史，杜诗都表现出厚实思想内蕴和凝重勾勒历史，杜诗都表现出厚实思想内蕴和凝重历史意识。登高中历史意识。登高中“艰难苦恨艰难苦恨”四字，包四字，包含着郁积难舒爱国情感和排遣不开羁旅愁思。含着郁积难舒爱国情感和排遣不开羁旅愁思。不但仅写出个人漂泊西南衰老多病，鬓毛早衰不但仅写出个人漂泊西南衰老多病，鬓毛早衰止酒停杯，也从一个侧面反应出社会动荡不安止酒停杯，也从一个侧面反应出社会动荡不安满目疮痍，人民颠沛流离受尽苦难。作者悲情满目疮痍，人民颠沛流离受尽苦难。作者悲情凝聚于这四字之中，郁结深厚而寄慨深广。凝聚于这四字之中，郁结深厚而寄慨深广。第11页情感上起伏盘旋情感上起伏盘旋。杜诗中情感表示不是平。杜诗中情感表示不是平铺直叙，而是有着隐显缓急改变。登高首铺直叙，而是有着隐显缓急改变。登高首句句“风急天高猿啸哀风急天高猿啸哀”，如来自天外，将诗人，如来自天外，将诗人“悲秋悲秋”情绪展现于读者面前。情绪展现于读者面前。“渚清沙白鸟渚清沙白鸟飞回飞回”又语势舒缓，好像令这悲情受到限制。又语势舒缓，好像令这悲情受到限制。“无边落木萧萧下无边落木萧萧下”，又将诗人，又将诗人“悲秋悲秋”心境心境推向一个新层次。推向一个新层次。“不尽长江滚滚来不尽长江滚滚来”滚滚而滚滚而来来“长江长江”展现开阔辽远境界，又好像缓冲了展现开阔辽远境界，又好像缓冲了这段悲情。在对景物描绘中，能够琢磨到诗人这段悲情。在对景物描绘中，能够琢磨到诗人悲情世界情感起伏。悲情世界情感起伏。第12页表示上迂折含蓄表示上迂折含蓄。作者往往将充沛感情隐。作者往往将充沛感情隐藏于心灵深处，九曲回肠冲撞旋转，并不恣情藏于心灵深处，九曲回肠冲撞旋转，并不恣情宣泄倾泻无遗。登高含有沉而悲特色，读宣泄倾泻无遗。登高含有沉而悲特色，读者从作品中读到是一个兀立高台穷儒形象。然者从作品中读到是一个兀立高台穷儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不过分，凄苦冷而，作者之情，悲郁深沉而并不过分，凄苦冷落而不见消沉。落而不见消沉。“沉郁之中，运以顿挫，方是词中最上乘沉郁之中，运以顿挫，方是词中最上乘”（陈廷焯白雨斋词话卷七）。不独是词，陈廷焯白雨斋词话卷七）。不独是词，诗亦如此。登高语言形式诗亦如此。登高语言形式“顿挫顿挫”表现于表现于以下以下四四方面：方面：第13页章法上开合改变章法上开合改变。东方树昭味詹言论登。东方树昭味詹言论登高章法：高章法：“前四句景，后四句情。一、二碎，前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，改变笔法。五、六接递开合，兼叙三、四整，改变笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出点，一气喷薄而出收不觉为对句，换笔换收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。意，一定章法也。”“”“悲秋悲秋”是登高主旨是登高主旨所在。前四句写景，作者主观感受与景物客观所在。前四句写景，作者主观感受与景物客观特征到达友好统一，产生艺术魅力已非普通描特征到达友好统一，产生艺术魅力已非普通描摹景物诗句可比拟。后四句抒情，则将万里漂摹景物诗句可比拟。后四句抒情，则将万里漂泊多病孤零悲苦之情作了直接抒发。最终却令泊多病孤零悲苦之情作了直接抒发。最终却令人颇感意外地落笔于人颇感意外地落笔于“新停浊酒杯新停浊酒杯”这一生活这一生活细节上，纵横开合改变自如。正这是这种波折细节上，纵横开合改变自如。正这是这种波折有致章法，既令文势波澜横生，也令情感表示有致章法，既令文势波澜横生，也令情感表示深厚凝重。深厚凝重。第14页结构上回环照应结构上回环照应。登高一、三两。登高一、三两句相承写山景，二、四两句相承写江句相承写山景，二、四两句相承写江景，五、七两句相承写悲苦，六、八景，五、七两句相承写悲苦，六、八两句相承写多病。照应之妙，实不多两句相承写多病。照应之妙，实不多见。首、颔二联写景，引出见。首、颔二联写景，引出“悲秋悲秋”，颈、尾二联写景，由，颈、尾二联写景，由“悲秋悲秋”而及而及“苦恨苦恨”，因，因“多病多病”而致停杯。环而致停杯。环环相扣浑然一体。环相扣浑然一体。第15页音节上铿锵洪亮音节上铿锵洪亮。前人评登高对仗艺术：。前人评登高对仗艺术：“七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人以七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人以创此格，至老杜始为精密耳创此格，至老杜始为精密耳”（许印芳律髓（许印芳律髓辑要）。前三联对仗工稳，无须多说。尾联辑要）。前三联对仗工稳，无须多说。尾联亦用对仗，可谓难哉！尾联亦用对仗，可谓难哉！尾联“不觉为对句不觉为对句”细细味之，声律上精细微妙，自出机杼独具一格。味之，声律上精细微妙，自出机杼独具一格。“繁霜鬓繁霜鬓”“浊酒杯浊酒杯”对之甚工；对之甚工；“艰难苦恨艰难苦恨”四字，恰为阴阳上去四声，抑扬顿挫节奏鲜四字，恰为阴阳上去四声，抑扬顿挫节奏鲜明；明；“潦倒潦倒”“新停新停”四字，仄平交织，有为四字，仄平交织，有为叠韵，声调悠扬意蕴绵长。登高一诗，不叠韵，声调悠扬意蕴绵长。登高一诗，不论是节奏、声韵，还是对仗，产生音乐美臻于论是节奏、声韵，还是对仗，产生音乐美臻于化境令人叹为观止。七律本有音律协和特点，化境令人叹为观止。七律本有音律协和特点，登高音律调配，可令人体味诗人困苦惆怅登高音律调配，可令人体味诗人困苦惆怅心境，到达很高艺术境界。心境，到达很高艺术境界。第16页词句上精练警策词句上精练警策。如诗中。如诗中“萧萧萧萧”“”“滚滚滚滚”前人评点曰：前人评点曰：“萧萧萧萧 滚滚滚滚唤起精唤起精神神”（杨万里诚斋诗话）诗中也有脍炙（杨万里诚斋诗话）诗中也有脍炙人口名句人口名句,如如“无边落木萧萧下，不尽长江无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来滚滚来”再如蜀相再如蜀相“出师未捷身先死，出师未捷身先死，长使英雄泪满襟长使英雄泪满襟”这一千古传颂名句，曾引这一千古传颂名句，曾引发多少悲剧英雄共鸣！据旧唐书发多少悲剧英雄共鸣！据旧唐书王叔文传王叔文传，唐代推行永贞革新王叔文，预知政局将，唐代推行永贞革新王叔文，预知政局将变大势已去，泪湿衣襟，但吟此句不已。此变大势已去，泪湿衣襟，但吟此句不已。此句众口相传，其魅力即在写出了无数悲剧英句众口相传，其魅力即在写出了无数悲剧英雄心境。雄心境。第17页格调小结：沉郁和顿挫合为一体沉郁和顿挫合为一体 ，沉郁凭借顿，沉郁凭借顿挫，顿挫服从沉郁，二者相辅相成，挫，顿挫服从沉郁，二者相辅相成，组成了杜诗主要格调。登高这首组成了杜诗主要格调。登高这首七律，将深厚浓郁七律，将深厚浓郁“沉郁沉郁”之情寓于之情寓于跌宕有致跌宕有致“顿挫顿挫”之中，无疑是窥测之中，无疑是窥测杜诗格调一个主要窗口，含有极高审杜诗格调一个主要窗口，含有极高审美价值美价值 。第18页作品评价作品评价诗人以一字为工，世固知之，惟老杜改变开阖，诗人以一字为工，世固知之，惟老杜改变开阖，出奇无穷，殆不能够迹捕。如出奇无穷，殆不能够迹捕。如“江山有巴蜀，江山有巴蜀，栋宇自齐梁栋宇自齐梁”，远近数千里，上下数百年，只，远近数千里，上下数百年，只在在“有有”与与“自自”两字间，而吞纳山川之气，两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。藤王亭子俯仰古今之怀，皆见于言外。藤王亭子“粉墙粉墙犹竹色，虚阁自松声犹竹色，虚阁自松声”，若不用，若不用“犹犹”与与“自自”两字，则余八言，凡亭子皆可用，无须藤王两字，则余八言，凡亭子皆可用，无须藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老独雍也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老独雍容闲肆，出于自然，略不见其用力处。今人多容闲肆，出于自然，略不见其用力处。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狭隘，尽成死法，取其已用字，模仿用之，偃蹇狭隘，尽成死法，不知意与境会，言中其节，凡字皆可用也。不知意与境会，言中其节，凡字皆可用也。杜工部诗话选杜工部诗话选 第19页古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足戒也。近世诗人惟故言之者无罪，闻之者足戒也。近世诗人惟杜子美最得诗人之体，如杜子美最得诗人之体，如“国破山河在，城国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”山山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣；花河在，明无余物矣；草木深，明无人矣；花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类此，不可遍举。宋时可知矣。他皆类此，不可遍举。宋.叶少叶少蕴石林诗话蕴石林诗话 第20页余顷年游蒋山，夜上宝公塔，时天已昏黑，而余顷年游蒋山，夜上宝公塔，时天已昏黑，而月犹未出，前临大江，下视佛屋峥嵘，时闻风月犹未出，前临大江，下视佛屋峥嵘，时闻风铃铿然有声，忽记少陵诗铃铿然有声，忽记少陵诗“夜深殿突兀，风动夜深殿突兀，风动金琅铛。金琅铛。”恍然如己语也。又尝独行山谷间，恍然如己语也。又尝独行山谷间，古木夹道交阴，惟闻子规对应木间，乃知古木夹道交阴，惟闻子规对应木间，乃知“两两边山木合，终日子规啼边山木合，终日子规啼”之为佳句也。又暑中之为佳句也。又暑中濒溪与客纳凉，时夕阳在山，蝉声满树，观二濒溪与客纳凉，时夕阳在山，蝉声满树，观二人洗马于溪中，曰此少陵所谓人洗马于溪中，曰此少陵所谓“晚凉看洗马，晚凉看洗马，森木乱鸣蝉森木乱鸣蝉”者也。此诗平日诵之，不见其工；者也。此诗平日诵之，不见其工；惟当所见处，乃始知其妙。作诗正要写所见耳，惟当所见处，乃始知其妙。作诗正要写所见耳，无须过为奇险也。宋无须过为奇险也。宋.陈师道后山诗话陈师道后山诗话 第21页老杜衡州诗云老杜衡州诗云：“悠悠委薄俗，郁郁回刚肠。悠悠委薄俗，郁郁回刚肠。”此语甚悲。昔蒯通读乐毅传而涕泣，后人此语甚悲。昔蒯通读乐毅传而涕泣，后人亦当味此而泣者也。亦当味此而泣者也。齐梁间乐府词云：齐梁间乐府词云：“护昔加穷裤，防闲托守护昔加穷裤，防闲托守宫。今日牛羊上邱陇，当初近前面发红。宫。今日牛羊上邱陇，当初近前面发红。”老杜作丽人行云老杜作丽人行云：“赐名大国虢与秦。赐名大国虢与秦。”其其卒曰：卒曰：“慎勿近前丞相嗔。慎勿近前丞相嗔。”虢国秦国何预虢国秦国何预国忠事，而近前即嗔耶？东坡言老杜似司马国忠事，而近前即嗔耶？东坡言老杜似司马迁，盖深知之。宋迁，盖深知之。宋.强幼安唐子西文录强幼安唐子西文录 第22页诗人赞美诗篇之善，多比珠玑碧玉锦绣花草之诗人赞美诗篇之善，多比珠玑碧玉锦绣花草之类。至杜子美则肯作此陈腐语邪？寄岑参诗云类。至杜子美则肯作此陈腐语邪？寄岑参诗云：“意惬关飞动，篇终接混茫意惬关飞动，篇终接混茫”，夜听许十一诵夜听许十一诵诗云诗云：“精微穿溟幸，飞动摧霹雳精微穿溟幸，飞动摧霹雳”，赠庐琚赠庐琚诗曰诗曰：“藻翰惟牵率，湖山合动摇藻翰惟牵率，湖山合动摇”，赠郑谏赠郑谏议诗云议诗云：“豪毛无遗憾，波澜独老成豪毛无遗憾，波澜独老成”，赠高赠高适诗云适诗云：“美名人不及，佳句法怎样？美名人不及，佳句法怎样？”，寄寄李白诗云李白诗云：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，皆皆惊人语也。视余子，其神芝之与腐菌哉？惊人语也。视余子，其神芝之与腐菌哉？杜子美云杜子美云：“为人性僻耽佳句，语不惊人死为人性僻耽佳句，语不惊人死不休不休”，则是凡子美胸中流出者，无非惊人之则是凡子美胸中流出者，无非惊人之语矣。读其集者，当知此言不妄。（宋语矣。读其集者，当知此言不妄。（宋.张表臣张表臣 珊瑚钩诗话）珊瑚钩诗话）第23页附：杜甫传附：杜甫传杜甫，字子美，本襄阳人，后徙河南巩杜甫，字子美，本襄阳人，后徙河南巩县。曾祖依艺，位终巩令。祖审言，终膳部员县。曾祖依艺，位终巩令。祖审言，终膳部员外郎，自有传。父闲，终奉天令。外郎，自有传。父闲，终奉天令。甫开元末，应进士不第。天宝初，献三大甫开元末，应进士不第。天宝初，献三大礼赋，玄宗奇之，召试文章，授京兆府兵曹从礼赋，玄宗奇之，召试文章，授京兆府兵曹从军。十五载，禄山陷京师，肃宗征兵灵武。甫军。十五载，禄山陷京师，肃宗征兵灵武。甫自京师宵遁，赴河西，谒肃宗于凤翔，拜左拾自京师宵遁，赴河西，谒肃宗于凤翔，拜左拾遗。房绾为布衣时，与甫善。时绾为宰相，请遗。房绾为布衣时，与甫善。时绾为宰相，请自帅师讨贼，帝许之。是年十月，绾兵败于陈自帅师讨贼，帝许之。是年十月，绾兵败于陈涛斜。明年春，绾罢相。甫上疏言绾有才，不涛斜。明年春，绾罢相。甫上疏言绾有才，不宜罢免。肃宗怒，贬绾为刺史，出甫为华州司宜罢免。肃宗怒，贬绾为刺史，出甫为华州司功从军。时关辅乱离，谷食踊贵，甫寓居成州功从军。时关辅乱离，谷食踊贵，甫寓居成州同谷县，自负薪采，儿女饿殍者数人。久之，同谷县，自负薪采，儿女饿殍者数人。久之，召补京兆府功曹。召补京兆府功曹。第24页上元二年冬，黄门侍郎郑国公严武镇成都，上元二年冬，黄门侍郎郑国公严武镇成都，奏为节度参谋、检校尚书工部员外郎，赐绯奏为节度参谋、检校尚书工部员外郎，赐绯鱼袋。武与甫世旧，待遇甚隆。甫性褊躁，鱼袋。武与甫世旧，待遇甚隆。甫性褊躁，无器度，恃恩放恣，尝凭醉登武之床，瞪视无器度，恃恩放恣，尝凭醉登武之床，瞪视武曰：武曰：“严挺之乃有此儿！严挺之乃有此儿！”武虽急暴，不武虽急暴，不认为忤。甫于成都浣花里，种竹植树，结庐认为忤。甫于成都浣花里，种竹植树，结庐枕江，纵酒啸咏，与田夫野老相狎荡，无拘枕江，纵酒啸咏，与田夫野老相狎荡，无拘检。严武过之。有时不冠。其傲诞如此。永检。严武过之。有时不冠。其傲诞如此。永泰元年夏，武卒，甫无所依。泰元年夏，武卒，甫无所依。第25页及郭英口代武镇成都，英口武人，粗暴，及郭英口代武镇成都，英口武人，粗暴，无能刺谒，甫游东蜀，依高适。既至而适卒。无能刺谒，甫游东蜀，依高适。既至而适卒。是岁，崔宁杀英口，杨子琳攻西川，蜀中大是岁，崔宁杀英口，杨子琳攻西川，蜀中大乱，甫以其家避乱荆楚，扁舟下峡。未至维乱，甫以其家避乱荆楚，扁舟下峡。未至维舟而江陵乱，乃溯沿湘流，游衡山，寓居耒舟而江陵乱，乃溯沿湘流，游衡山，寓居耒阳。甫尝游岳庙，为暴水所阻，旬日不得食。阳。甫尝游岳庙，为暴水所阻，旬日不得食。耒阳令知之，自棹舟迎甫而还。大历二年，耒阳令知之，自棹舟迎甫而还。大历二年，啖牛肉白酒，一夕而卒于耒阳（注：此说出啖牛肉白酒，一夕而卒于耒阳（注：此说出于唐小说家，不可信，当以公诗正之），时于唐小说家，不可信，当以公诗正之），时年五十有九。子宗武，流落湖湘而卒。元和年五十有九。子宗武，流落湖湘而卒。元和中，宗武子嗣业自耒阳迁甫之柩，归葬于偃中，宗武子嗣业自耒阳迁甫之柩，归葬于偃师西北首阳山之前。师西北首阳山之前。第26页赞曰：唐兴，诗人承陈、隋风流，浮靡相矜。赞曰：唐兴，诗人承陈、隋风流，浮靡相矜。至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，而号律诗，竞相沿袭。逮开元间，稍裁以雅而号律诗，竞相沿袭。逮开元间，稍裁以雅正。然恃华者质反，好丽者壮为，人得一概，正。然恃华者质反，好丽者壮为，人得一概，皆自名所长。至甫，浑涵汪茫，千汇万状，皆自名所长。至甫，浑涵汪茫，千汇万状，兼古今而有之。他人不足，甫乃厌馀。残膏兼古今而有之。他人不足，甫乃厌馀。残膏胜馥，沾丐后人多矣。故元稹谓诗人以来，胜馥，沾丐后人多矣。故元稹谓诗人以来，未有如子美者。甫又善陈时事，律切精深，未有如子美者。甫又善陈时事，律切精深，至千言不少衰，世号诗史。昌黎韩愈于文章至千言不少衰，世号诗史。昌黎韩愈于文章慎许可，至于歌诗，独推曰：慎许可，至于歌诗，独推曰：“李杜文章在，李杜文章在，光焰万丈长。光焰万丈长。”诚可信云。诚可信云。第27页再见再见第28页